揚(yáng)州博物館相關(guān)資料

1、揚(yáng)州博物館，現(xiàn)稱揚(yáng)州雙博館，由揚(yáng)州中國(guó)雕版印刷博物館、揚(yáng)州博物館新館組成。位于揚(yáng)州新城西區(qū)，自然風(fēng)光迷人的人工湖西測(cè)，與揚(yáng)州國(guó)際展覽中心隔湖相望。雙博館的建筑外型充分體現(xiàn)了人與自然和諧統(tǒng)一，建筑與自然交融合一的設(shè)計(jì)理念。建筑博館總占地面積50730M2，建筑面積22146.99M2，陳展面積10000M2。“豪華落盡見(jiàn)真淳”，歷史的煙云早已散去，千年文物無(wú)言地訴說(shuō)著往昔的繁華。揚(yáng)州繁榮昌盛的歷史，積淀了深厚的歷史文化底蘊(yùn)，也為她的子孫后

2、代留下了大批寶貴的文物。揚(yáng)州博物館就依托這個(gè)得天獨(dú)厚的有利條件取得了長(zhǎng)足發(fā)展。從新石器時(shí)代的文化遺存，到春秋戰(zhàn)國(guó)以來(lái)的金屬器、陶瓷玉器、名人書(shū)畫(huà)、各類雕刻藝術(shù)品，一直到近代以來(lái)的名家作品都有收藏。“揚(yáng)博館”計(jì)有基本陳列1個(gè)，專題陳列4個(gè)，臨時(shí)展廳1個(gè)?；娟惲小稄V陵潮——揚(yáng)州古代城市故事》陳列面積2300平方米，展線長(zhǎng)度580米，陳列文物856件，以春秋邗城、漢廣陵城、唐城、宋城和明清城的城市故事，簡(jiǎn)潔明快地勾勒出揚(yáng)州歷史發(fā)展的主線，也

3、映襯著中國(guó)歷史發(fā)展的大勢(shì)?！稄V陵潮》在陳列內(nèi)容設(shè)計(jì)上采用信息組團(tuán)、分級(jí)傳播的最新設(shè)計(jì)理念。整個(gè)展覽以江、河、海為依托，以漢、唐、清三個(gè)時(shí)期為突出點(diǎn)，以揚(yáng)州歷史上五大城池為主線，構(gòu)成一個(gè)結(jié)構(gòu)明晰的和諧整體。展覽運(yùn)用色彩基調(diào)和一定的線形關(guān)系，鮮明而準(zhǔn)確地闡釋主題。整個(gè)陳列將柳樹(shù)色彩元素作為基本調(diào)子，表現(xiàn)“綠揚(yáng)城廓是揚(yáng)州”的文化特征。用古楠木色作為輔助色調(diào)，寓意揚(yáng)州歷史的深厚底蘊(yùn)。展廳平、立面長(zhǎng)短弧線與直線的有機(jī)結(jié)合，象征揚(yáng)州歷史連綿不斷，充

4、滿無(wú)限生機(jī)和活力。展覽雖沒(méi)有刻意尋求造型元素和藝術(shù)符號(hào)來(lái)強(qiáng)化主題，但由形、色、光構(gòu)成的整個(gè)藝術(shù)空間，始終充滿著揚(yáng)州文化特有的品質(zhì)和風(fēng)格。展覽尊重史實(shí)和展陳邏輯結(jié)構(gòu)，對(duì)空間體量作合理規(guī)劃，充分考慮漢、唐、明清三個(gè)時(shí)期的空間份額，以重點(diǎn)帶兩頭，使展示空間形成連綿有序、張弛有度、跌宕起伏的韻律節(jié)奏。在確保流線順暢的前提下，對(duì)特定空間的情境設(shè)置作重點(diǎn)關(guān)照。國(guó)寶廳陳列面積184平方米，展廳僅陳列1件展品，即元霽藍(lán)釉白龍紋梅瓶。該梅瓶屬于元代景德鎮(zhèn)

5、窯藍(lán)釉瓷器中的大型器物，造型秀美，藍(lán)釉呈色鮮明純正，腹部白龍環(huán)繞于瓶身，具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力，反映了元代景德鎮(zhèn)窯的最高燒造水準(zhǔn)。此種梅瓶目前傳世僅見(jiàn)三件，一件為宮廷舊藏，現(xiàn)存頤和園，一件藏于法國(guó)巴黎吉美博物館，兩瓶都有殘損，唯我館此件器型最大、紋飾最為精美，1992年被國(guó)家文物鑒定委員會(huì)評(píng)定為國(guó)寶級(jí)文物?！豆糯窨趟囆g(shù)展》陳列面積526平方米，陳列文物135件。該展覽展出文物以材質(zhì)分為玉雕類、石雕類、磚雕類、漆雕類、骨、象牙雕刻類、竹雕

6、類、瓷雕類、核雕類和木雕類等9個(gè)種類，分別詮釋燦爛的中國(guó)古代雕刻藝術(shù)，其中多個(gè)種類如玉雕、漆雕、木雕、磚雕、核雕等，具有十分濃郁的揚(yáng)州地方特色，受到觀眾的一致好評(píng)。書(shū)畫(huà)廳陳列面積717.2平方米，包括《揚(yáng)州八怪書(shū)畫(huà)精品展》和《館藏明清書(shū)畫(huà)展》兩個(gè)展覽，陳列文物66件。明清書(shū)畫(huà)展所選展品多是與揚(yáng)州密切相關(guān)的書(shū)畫(huà)家的作品，與揚(yáng)州八怪精品展春蘭秋菊，各擅勝場(chǎng)。書(shū)畫(huà)家們精湛的藝術(shù)造詣反映了揚(yáng)州畫(huà)壇曾經(jīng)有過(guò)的文人薈萃和異彩紛呈，同時(shí)也展現(xiàn)了歷史文

7、化名城揚(yáng)州豐厚的文化底蘊(yùn)。悍猛的巨龍叱咤于萬(wàn)里藍(lán)天之中，以藍(lán)釉點(diǎn)綴的眼珠，在青白釉的襯托下，尤顯突出，起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的藝術(shù)效果，裝飾效果極佳，具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力，是充分反映元代景德鎮(zhèn)窯高超制瓷水準(zhǔn)的代表性精品。揚(yáng)州博物館這件原流落民間，在揚(yáng)州市一戶普通人家傳承了不知多少代。據(jù)那戶人家的后人介紹，這瓶到底有什么來(lái)歷他們也不太清楚，只知道長(zhǎng)輩們?nèi)杖諕邏m、每每擦拭、精心呵護(hù)，平時(shí)也從不示人。到了“文革”時(shí)期，媽媽怕因?yàn)榇似慷獾絺?，用墨?/p>

8、將它的周身涂得漆黑。直到1976年，這戶人家的兒子害怕地震瞞著母親將此瓶以十八元人民幣的價(jià)錢(qián)賣給了當(dāng)時(shí)揚(yáng)州市的文物商店。一件元代的瓷器精品在民間輾轉(zhuǎn)了六百年能夠保存得這么完整，真的算是一個(gè)奇跡。館內(nèi)設(shè)有《廣陵潮—揚(yáng)州城市故事》、《揚(yáng)州八怪書(shū)畫(huà)》、《館藏明清書(shū)畫(huà)》、《國(guó)寶廳》、《揚(yáng)州古代雕刻》、《中國(guó)雕版印刷展廳》、《揚(yáng)州雕版印刷展廳》和一個(gè)臨展廳計(jì)八個(gè)展廳。明仙人乘槎犀牛角杯中國(guó)的酒文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，作為中國(guó)傳統(tǒng)酒具中最為珍貴的一種，犀角杯

9、曾在歷史上風(fēng)光無(wú)限。犀角杯材料珍貴，雕刻精美，被譽(yù)為古玩雜件中的佳器，是歷代帝王將相、富商巨賈、文人騷客用來(lái)炫耀財(cái)富的一種奢侈品。四、犀角杯賞析揚(yáng)州博物館藏明仙人乘槎犀牛角杯，系選用一支上乘的犀角，以仙人乘槎凌空到達(dá)天河的神話故事為題材，依犀角的自然形狀，雕刻成樹(shù)槎形一葉扁舟。以角根為槎尾，以角梢為槎頭，角梢處有一圓形流孔，槎身和槎底環(huán)繞浮雕的流水紋，槎內(nèi)端坐著一位老者背靠假山和枯木，神態(tài)怡然。藝人采用圓雕、透雕、浮雕和淺刻相結(jié)合的技法

10、，使整個(gè)作品層次豐富，雕刻精湛。它既是一件極佳的工藝品，又是一種清涼、解毒實(shí)用的酒具，且具有很高的經(jīng)濟(jì)價(jià)值。雖沒(méi)有名家款識(shí)，但整體造型生動(dòng)、技法嫻熟，不失為一件珍品。此外還有典型的清代風(fēng)格犀角杯如松葉紋犀牛角杯，此杯系采用多種琢刻技法于杯之外部刻畫(huà)出盤(pán)曲蒼勁的古松形態(tài)。用鏤雕和深刻的激發(fā)分別在杯的口沿、身、底部各雕刻了一組團(tuán)簇的松針，同時(shí)又運(yùn)用深刻、鏟地和推磨及淺刻的技法在杯身一周表現(xiàn)出古松表皮疙瘩瘤球的蒼勁感；再如秋葉形芝草紋犀牛角杯

11、該犀角杯的造型為一片深凹成窩狀的秋葉，外端鏤有一根植物粗莖為杯之把手，連綿盤(pán)曲至底部，杯底座亦雕成一片葉狀，杯身一周浮雕幾根修長(zhǎng)曲折的葉紋作為裝飾。還有竹葉螭虎紋犀牛角杯，該件藏品系在犀牛角原形基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)加工，制成犀牛角杯，杯體外部產(chǎn)地浮雕成螭虎竹葉紋飾，杯體內(nèi)外又加飾如意云紋，并就整料上鏤出竹莖把手和杯座，使整體器物渾然一體。這些犀角杯造型俊秀、風(fēng)格清新、格調(diào)高雅，是極其珍貴的犀雕藝術(shù)品。鄭燮行書(shū)“江上愁心”詩(shī)軸鄭燮字克柔，號(hào)板橋