最全的古箏面板常識(shí)

1、古箏面板常識(shí)匯總：河南蘭考是中國(guó)樂(lè)器面板基地，當(dāng)年焦裕祿書記在蘭考為治理沙災(zāi)，選擇了植樹來(lái)對(duì)抗大自然的侵蝕。50年來(lái)，這些桐木被專家發(fā)現(xiàn)，非常適用于制造古箏的面板。很多初學(xué)古箏的用戶在挑選古箏的時(shí)候，很是迷茫，本身并不具備挑選的能力，通常情況下，選擇面僅限于挑選工藝品的程度，或者直接委托老師購(gòu)買，難免有個(gè)別箏友被蒙。面板的好壞決定了琴的音色優(yōu)美與否。所以挑選古箏時(shí)，先從面板的好壞看起。古箏的面板是按照什么標(biāo)準(zhǔn)分類的？古箏的面板是決定古箏

2、音色的重要因素之一。就古箏的發(fā)聲原理而言，面板的傳導(dǎo)效果與箏體的振動(dòng)狀態(tài)有直接的因果關(guān)系，從而也決定了古箏聲學(xué)品質(zhì)得優(yōu)劣。業(yè)內(nèi)古箏面板得等級(jí)標(biāo)準(zhǔn)，從紋理、疏松程度和質(zhì)地上分，一般分為三個(gè)等級(jí)：第一等級(jí)：木紋徑切，取材集中于半徑于樹心之間，略有樹心部分。紋理直且間距不大。近中部樹心面積（弦切狀態(tài)占較小比例）。質(zhì)地松，表面橫紋明顯，無(wú)斜紋和亂紋（俗稱“倒切絲縷”）。第二等級(jí)：木紋徑切，近樹心部分。紋理基本順直，但間距寬窄交錯(cuò)，中部樹心面積占

3、一定比例。質(zhì)地松，但橫紋不明顯，有少量活性條狀節(jié)疤。第三等級(jí)：木紋徑切，帶有樹心部分，且紋理不順直，間距寬窄差異明顯，樹心部分占較大比例。材質(zhì)剛性有余而松透不足。需要注意的是，一些等級(jí)較低的面板，鏡處理后可以升至自然分類的上一等級(jí)，但一些自然條件良好的面板如果處理不當(dāng)，也未必能夠發(fā)出良好的聲音。所以不應(yīng)該完全靠辨別古箏面板來(lái)判定一臺(tái)古箏音色的優(yōu)劣，更為重要的手段是進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)得試音。用通俗一點(diǎn)的話來(lái)說(shuō)，古箏面板是根據(jù)紋路與疏松程度一般分為普

4、及古箏面板、專業(yè)面板和高級(jí)古箏面板。普及古箏的面板一般紋路不規(guī)則，寬窄不一，有多道“山水紋”；專業(yè)古箏面板紋路規(guī)則，只有1－2道“山水紋”，且在演奏區(qū)左側(cè)；高級(jí)古箏面板紋理規(guī)則，無(wú)山水紋；特級(jí)古箏面板紋理規(guī)則，經(jīng)脈明顯，木質(zhì)強(qiáng)度天然均勻一致，處于桐木的陽(yáng)面中段（所謂陽(yáng)面是指將原桐木徑材拋入水中，朝上的一面為陽(yáng)，反之為陰。有的人誤以為是朝陽(yáng)的一面，實(shí)屬訛傳。）。還有一種面板選材方法是：面板選材“陽(yáng)面中段”（百里挑一的桐木整株浮在水上，朝上

5、的面的中間部位）面板紋路每根都連貫前后岳山，高低音區(qū)間距1.52.5厘米，中音區(qū)5.58.5厘米。優(yōu)質(zhì)面板：面板紋路每根都連貫前后岳山，高低音區(qū)間距1.52.5厘米，中音區(qū)5.58.5厘米，中音區(qū)有12道回紋，俗稱“山水紋”；中等面板：面板紋路每根都貫穿前后岳山，但是間距過(guò)寬或過(guò)窄；亦或者間距很得當(dāng)，但是“山水紋”超過(guò)3道以上；下等面板：面板紋路亂七八糟，毫無(wú)規(guī)律可言。一塊面板的品質(zhì)高底還是需要木工師傅制造好木坯以后，在不斷調(diào)試的過(guò)程中

6、方可最終確定，上述的僅僅是通過(guò)“看”來(lái)做一個(gè)初步判斷，當(dāng)然這也是一個(gè)重要的標(biāo)準(zhǔn)。古箏面板的紋理是寬好還是窄好？面板的紋理寬窄和泡桐樹的品種及樹齡有關(guān)。一般情況下樹齡越長(zhǎng)，年輪間距也越大，年輪均衡或不規(guī)則往往受種植地土壤環(huán)境和氣候環(huán)境影響。一般來(lái)講，年輪較寬，材料質(zhì)當(dāng)古箏共鳴體成形后，再用特制的大型煤球爐，以文火對(duì)面板進(jìn)行烘烤。操作工特別辛苦，因面板表面質(zhì)地松緊不一，質(zhì)地硬處要多烘，全靠手眼配合。約在30分鐘內(nèi)將面板烘透、烘勻，并呈深褐色

7、。此顏色標(biāo)準(zhǔn)是相對(duì)的，這種深層的炭化，不僅使音板進(jìn)一步松透，更使音板剛度（彈性）加強(qiáng)；不僅使外觀有古樸之風(fēng)，更使文火的熱量滲入到面板的反面，從而讓共鳴體的應(yīng)力達(dá)到新的平衡狀態(tài)。面板的表面處理是否越光越好？否，樂(lè)器不是一般的工藝品，有些部件的處理有著特殊的功用，比如面板處理就恰恰需要一定的粗糙度，而非越光越好。在大力度演奏時(shí)，緊貼面板得箏腳會(huì)隨著琴弦的振幅方向移動(dòng)，如果沒(méi)有面板表面一定粗糙度的木紋阻礙，極易產(chǎn)生琴碼“移”、“跳”等嚴(yán)重影響

8、演奏和音色的現(xiàn)象。正規(guī)廠家在面板后期處理中，含有用鋼絲板刷對(duì)其表面進(jìn)行“刷磨”的工序，即將表面松硬不同得紋理、“筋絡(luò)”，“刷”成粗疏的長(zhǎng)條凹凸?fàn)睢?0世紀(jì)80年代以前的古箏面板，表面均不進(jìn)行“刷筋”處理，而且還涂油漆以防吸濕。隨著古箏技法和作品力度等需求得不斷發(fā)展，80年代后開始挖掘、運(yùn)用唐代的面板處理工藝（與現(xiàn)在日本箏的處理方法相同，但其粗糙度還未達(dá)到日本箏的“凹凸”狀態(tài)），為了防吸濕，在其表面涂上一層薄薄的蟲膠片液，使其兼顧兩方面的

9、功效。過(guò)厚的涂層會(huì)影響古箏的音色，也易使琴碼易位。面板被異物碰傷凹陷怎么辦？用少許清水滴入凹坑中，一般吸收了水分后，凹陷的部位就會(huì)反彈上來(lái)，如恢復(fù)不到原來(lái)的位置，可用動(dòng)物性膠水拌泡桐粉抹平，磨光后用蟲膠片液修色。如果不太看重外表的小缺陷，一般無(wú)需修補(bǔ)，對(duì)音色無(wú)礙。切忌用化學(xué)膠水拌木粉貼平凹坑！面板有小的開裂怎么辦？面板開裂一般有三種原因：一是氣候干燥，環(huán)境濕度小于40%時(shí)（往往是人為的），面板收縮，應(yīng)力弱點(diǎn)處就會(huì)開裂。二是原面板本身就有

10、內(nèi)損（往往是天然的），表面上看不出來(lái)，一旦環(huán)境濕度變化較大時(shí)，就會(huì)顯出原形。三是加工不到位，上面板時(shí)，預(yù)應(yīng)力太大。出現(xiàn)上述問(wèn)題，就會(huì)導(dǎo)致面板開裂，一般用502快干膠水向細(xì)縫中慢慢滲入即可。面板上在使用一段時(shí)間后，左手按弦處下面板產(chǎn)生磨損怎么辦？在演奏上、下小滑音或小三度按音時(shí)，左手的指甲，特別是左手佩帶的義甲，頂尖處極易觸及面板。初練者可以在左手按弦下方的面板上墊一塊軟塑片。如果已經(jīng)出現(xiàn)了斑斑點(diǎn)點(diǎn)的磨損狀，也不用砂紙打磨掉，否則面板就會(huì)

11、減薄，音色也會(huì)隨之變化。面板上的污跡如何清除？古箏在演奏時(shí)，面板朝上，空間中所飄落的灰塵極易吸附在面板上，特別是箏碼之間的灰塵難以清除。請(qǐng)不要用濕布擦面板，大面積的面板吸濕會(huì)使用、箏的聲音發(fā)悶。使用一軟擦棒，就能方便地清除灰塵；同時(shí)也不要用臘類物品拋光面板表面，否則極易產(chǎn)生“移”碼、“跳”碼現(xiàn)象。古箏面板的保養(yǎng)古箏在不用時(shí)需蒙蓋，使面板保持潔凈，以免落塵或引起古箏弦銹澀。尤其在灰塵較多的地區(qū)，如發(fā)現(xiàn)有面板灰塵較多，要注意清潔。古箏移動(dòng)箏