07導演一班何思諾 淺論電影節(jié)奏

1、淺論電影節(jié)奏淺論電影節(jié)奏談到節(jié)奏，讓我們先來看看在字典中對節(jié)奏的解釋：1.交替出現(xiàn)的有規(guī)律的強弱、長短的現(xiàn)象交替出現(xiàn)的有規(guī)律的強弱、長短的現(xiàn)象2.比喻規(guī)律、步驟工作要有節(jié)奏的進行比喻規(guī)律、步驟工作要有節(jié)奏的進行我個人認為這個解釋對節(jié)奏的理解不太準確，節(jié)奏確實是一種交替出現(xiàn)的有規(guī)律現(xiàn)象，但它不僅僅是強弱與長短的變化，而我認為對節(jié)奏正確的理解應該是這樣的：自然界或人文藝術界在包括高度、寬度、深度、時間等多維空間內(nèi)的有規(guī)律自然界或人文藝術界在

2、包括高度、寬度、深度、時間等多維空間內(nèi)的有規(guī)律或無規(guī)律的階段性的變化簡稱節(jié)奏?；驘o規(guī)律的階段性的變化簡稱節(jié)奏。我個人認為節(jié)奏變化為事物發(fā)展的本源，藝術美的靈魂，是相對論變化的結果。而節(jié)奏甚至可以代表我們所有情緒的來由，而情緒往往是藝術創(chuàng)作乃至人文生活中最重要的組成部分。我們來試想一下，在藝術創(chuàng)作中，音樂的快慢激烈緩柔，美術的韻律，文學作品的鋪墊高潮結尾等等都是節(jié)奏直接參與的結果，在我們的生活之中，一個秋千的蕩漾，工作的快慢，生活的效率，

3、哪怕是一個放在桌子上緩緩冒著蒸汽的水杯，都是節(jié)奏的體現(xiàn)，甚至在自然界我們的宇宙之中，山川的起伏河流的曲折，動植物的生活規(guī)律，生老病死，六道輪回，太陽黑子活動的周期，我們地球的自轉公轉等等等等，這個世界之中充滿了節(jié)奏，從我們的誕生到宇宙的起源它都能體現(xiàn)和解釋，甚至于能量的傳遞，心靈的溝通，都可以通過節(jié)奏變換來達成。既然今天我們是主要談電影節(jié)奏，那么我們就主要談一談節(jié)奏在藝術之中的體現(xiàn)，在電影中的作用和一定的使用方法。前面有提到過一個詞語，

4、叫情緒。我個人認為，藝術的根本在于把握和掌握情緒，也就是說任何藝術都是以表達一種或多種情緒為基礎的。而通過前人的經(jīng)驗以及我個人的一些實驗，我們可以了解到情緒與節(jié)奏之間密切的關系，以及情緒是由節(jié)奏來掌控的。要講述清楚節(jié)奏與情緒之間的關系，首先我們可以從音樂這種藝術形式入手。音樂和節(jié)奏之間的關系密切我在此就不再贅言。在音樂中，我們認識一首曲子，一個段落，一個過門，一個riff，并不是認識的這一段樂句的旋律，我們記住的是節(jié)奏。著名的貝斯大師b

5、ill曾做過一個實驗，用貝斯彈了一段旋律，用一個特定的節(jié)奏，然后再彈第二遍，但是把音符全部換掉，也就是去掉這一段旋律，但是還是用這個特定的節(jié)奏，所有的觀眾都知道他依然在彈這個樂曲，所以人們記憶一段音樂，并不是記的旋律而是節(jié)奏。一首樂曲簡單來說是由旋律和節(jié)奏構成的，如果一首樂曲比喻成一個人，那么旋律是肉體，而節(jié)奏是骨架。而一個好的樂曲的特點往往被表達為這首樂曲的情緒。那么聽眾記憶一首樂曲的特點如果是通過節(jié)奏來記憶的，那么我認為可以說節(jié)奏能

6、夠表達音樂情緒。節(jié)奏實際上是一個過程，在這個過程中時刻都體現(xiàn)著節(jié)奏，節(jié)奏也必須以具體的形式表現(xiàn)出來。從形成節(jié)奏的條件與過程看，必須是內(nèi)容與形式反復整合才能使二者完美統(tǒng)一在一起，體現(xiàn)出節(jié)奏來。所以節(jié)奏是一切藝術表現(xiàn)的最基本的組織力量，他存在于一切藝術的結構，形象，情節(jié)，語言之中，一切形象與形式的完美，和諧，都與準確，巧妙的處理節(jié)奏緊密相關。外在節(jié)奏是決定影響價值的要素，是電影的節(jié)奏本身。因而外在的節(jié)奏指的是畫面的剪輯，鏡頭的運動，顏色的變

7、化，時空的轉變，解說，音樂融會貫通等營造出的動態(tài)感。1.鏡頭的運動鏡頭的運動視覺是構成節(jié)奏的抽象物，視聽的電影語言、節(jié)奏的剪輯、鏡頭的運動以及內(nèi)心現(xiàn)實與抽象圖形的延展都給整個電影帶來很大的益處。鏡頭、攝像機機位、剪輯結構、音效使用和音樂選擇豐富了影片的氛圍，并且為人物角色賦予了表情，加強了動作、姿勢和言語的表現(xiàn)力，激發(fā)了觀眾的情感。影片的節(jié)奏是依據(jù)鏡頭中包含的那一時間的性質而產(chǎn)生的，它不取決于被剪輯鏡頭的長度，而取決于這些鏡頭中所包含的

8、時間的張力。電影攝影機能夠參與動作的戲劇結構、情節(jié)的展開，承擔起蒙太奇的職能（全景轉為特寫和有特寫轉為全景，水水平的和垂直的搖攝）。它常常直接參與解釋動作的喜劇性含義，敏銳地抓住了觀眾對外部世界有所感受的有趣的細節(jié)和不平常的景象，從而證明這鏡頭運動為電影所特有的造型結構、劇作結構、敘事與描寫的統(tǒng)一擴展了無線的空間，他很快深入到人的內(nèi)心世界，深入到人的精神生活的淺層，是復雜的人物命運在其中充分展開。所以要研究影片的節(jié)奏，應從鏡頭內(nèi)時間的性

9、質這一點入手，節(jié)奏應該由鏡頭內(nèi)時間的張力組成，一部成功影片的節(jié)奏，鏡頭內(nèi)時間的張力應該是一致的，把時間上不等值的鏡頭連接在一起，勢必導致節(jié)奏的絮亂。2.剪輯的變換剪輯的變換剪輯是對時間的操縱。他常常包括設置激起觀眾強烈期望的提示，既有視覺上的，也有聽覺上的。剪輯在有限創(chuàng)作的條件下，主要依靠直覺把握住每一個場面的特殊節(jié)奏，這一節(jié)奏取決于場面內(nèi)部的每一個因素：攝影機的運動、動作的速度、對話的快慢、同時發(fā)生的時間的數(shù)量，剪輯師必須根據(jù)場面本身

10、和前后場面的關系來進行選擇，才能達到預期的效果。剪輯不但能使局部的蒙太奇結構的含義完全改變，甚至能使一部影片的主體完全改變。電影蒙太奇鏡頭可以迅速地建立起影片的氛圍。同時蒙太奇的速度是由場面的情緒和內(nèi)容決定的。電影藝術家只有使剪接的速度同場面的內(nèi)容相適應才能使速度的變換流暢，使影片的節(jié)奏鮮明。蒙太奇組接的節(jié)奏不僅與蒙太奇組接的方式有關，而且與蒙太奇組接產(chǎn)生的作用有密切的關系。因而好的剪輯看起來就像一首樂曲。它的每一個動作都傳達給鏡頭以節(jié)

11、奏感，可以制造驚奇，或者懸念。這樣的節(jié)奏給影片添加了一股新鮮的空氣，從而起到了一種激勵的作用。剪輯的創(chuàng)造性特別表現(xiàn)在它能使我們感受到鏡頭里看不到的東西，他能把聯(lián)想的線索暗示給觀眾，這是電影蒙太奇具有含蓄的沒，傳達深刻的思想和激起觀眾審美感情等美學特征。3.影調的渲染影調的渲染色彩是從情緒上感染觀眾的一種重要的造型語言，它的運用以制造和控制影片色彩的總體節(jié)奏。由于人們的這種心理感受的對比，有形成了攝影種色彩的節(jié)奏和韻律。色彩和色調并不是靜