茅盾現(xiàn)實(shí)主義的倡導(dǎo)者

1、茅 盾 現(xiàn)實(shí)主義的倡導(dǎo)者,一、茅盾的生平及創(chuàng)作道路 茅盾，原名沈德鴻，字雁冰。浙江桐鄉(xiāng)烏鎮(zhèn)人。出生于一個(gè)世代書香門第。在人生道路及創(chuàng)作上分為三個(gè)時(shí)期：,1、“五四”前后為早期（1）少年時(shí)期（2）青年時(shí)期（3）“五四”時(shí)期 早期的文學(xué)活動(dòng)主要在三個(gè)方面：現(xiàn)實(shí)主義理論的建設(shè)；文學(xué)批評(píng)實(shí)踐；外國(guó)文學(xué)評(píng)介（翻譯和介紹） 。,從1925年—1927年，茅盾一直處在革命運(yùn)動(dòng)的漩渦之中，

2、大量接觸人和事，為他以后的創(chuàng)作提供了素材。,2、1927年大革命失敗至1932年“左聯(lián)”成立時(shí)期（三個(gè)階段）（1）1927年，“四一二”政變。這時(shí)期茅盾的情緒是幻滅、矛盾、悲觀的。完成了三部曲《蝕》(第一部長(zhǎng)篇小說，現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的顯現(xiàn)）第一次使用“茅盾”筆名。這段是茅盾創(chuàng)作的第一高峰期。,“矛盾”是《蝕》三部曲貫穿始終的基調(diào)。有三個(gè)系列中篇組成：《幻滅》、《動(dòng)搖》、《追求》。 表現(xiàn)革命青年所經(jīng)歷的三個(gè)時(shí)期：一是革命前夕

3、的亢昂興奮和革命既到面前的幻滅；二是革命斗爭(zhēng)的劇烈的動(dòng)搖；三是幻滅動(dòng)搖后不甘寂寞尚思作最后之追求。,作品以大革命前后一群小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子的精神面貌及其生活畫面，構(gòu)成了《蝕》的主要內(nèi)容。如《幻滅》中的靜女士；《動(dòng)搖》中的方羅蘭；《追求》中的張曼青、章秋柳、王仲昭、史循。所以，《蝕》是一個(gè)“狂亂的混合物”。,（2）1928年7月，東渡日本時(shí)期 為排解精神的苦悶，茅盾東渡日本。這時(shí)期完成了多篇短篇小說（結(jié)集為《野薔薇》

4、） 、長(zhǎng)篇論文、散文等，又發(fā)表了長(zhǎng)篇小說《虹》（標(biāo)志作者情緒的轉(zhuǎn)變，透露出一種高昂的情緒和主旋律，充滿了革命的活力）,（3）1930年—1938年，參加“左聯(lián)”時(shí)期 從1932年到1937年抗戰(zhàn)爆發(fā)是茅盾創(chuàng)作的第二高峰期。長(zhǎng)篇小說《子夜》（現(xiàn)代長(zhǎng)篇小說成熟的標(biāo)志）問世，是茅盾世界觀轉(zhuǎn)變的又一個(gè)重要標(biāo)志。奠定了茅盾在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的重要地位。,“農(nóng)村三部曲”（《春蠶》《秋收》《殘冬》）、《林家鋪?zhàn)印返榷唐≌f（現(xiàn)實(shí)

5、主義風(fēng)格的深化）的發(fā)表，展示了一個(gè)革命現(xiàn)實(shí)主義強(qiáng)大的創(chuàng)作生命力。這組作品帶來了中國(guó)現(xiàn)代社會(huì)剖析派小說的崛起，確立了茅盾在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上作為一位現(xiàn)實(shí)主義小說巨匠的地位。,《林家鋪?zhàn)印?----民族商人的理性分析 這是茅盾短篇小說的代表作。描寫的是江南的一個(gè)小鎮(zhèn)，林家雜貨小店倒閉過程的故事。小說以林老板的掙扎與破產(chǎn)為情節(jié)主線，以林小姐婚姻糾葛為副線，兩者交織成一個(gè)有機(jī)的整體。,作

6、品雖然描寫的是江南的一個(gè)小鎮(zhèn)，實(shí)際上它是當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)的一個(gè)縮影。通過林老板的命運(yùn)，揭示了中國(guó)民族小商人在當(dāng)時(shí)社會(huì)中不可避免的悲劇性命運(yùn)。,林老板性格特點(diǎn)：老實(shí)勤懇；精明而不強(qiáng)悍，能干而又懦弱。 悲劇原因：（1）戰(zhàn)亂的局勢(shì)（2）生意的蕭條（3）地方官吏的訛詐迫害；反動(dòng)軍隊(duì)的攤派勒索；同行們的落井下石。,（2）1945年—1981年，新中國(guó)成立后，茅盾擔(dān)任文化部部長(zhǎng)，撰寫大量文學(xué)評(píng)論，扶持新人。 1981年3月27日，在

7、北京逝世。,二、作品分析,《子夜》： 民族資本家的最后輝煌,1、創(chuàng)作思想（教材三方面內(nèi)容） 《子夜》，原名《夕陽》。在創(chuàng)作中，作者自覺地從政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、人情等諸種交錯(cuò)的社會(huì)矛盾關(guān)系中，把握社會(huì)運(yùn)行規(guī)律，剖析現(xiàn)實(shí)，再現(xiàn)時(shí)代面影。這是《子夜》開創(chuàng)的社會(huì)剖析小說的一個(gè)重要特點(diǎn)。,2、人物分析 吳蓀甫:是半封建、半殖民地這一特定歷史環(huán)境中的中國(guó)民族資產(chǎn)階級(jí)的一個(gè)戰(zhàn)敗了的英雄形象。

8、 他曾留學(xué)歐美，學(xué)會(huì)了一套現(xiàn)代資本主義的管理方法，躊躇滿志，年富力強(qiáng)，堅(jiān)信自己過人的才智，雄心勃勃地想振興中國(guó)的民族工業(yè)，擺脫帝國(guó)主義及買辦階級(jí)的束縛，最終在中國(guó)實(shí)現(xiàn)資本主義。,1）與帝國(guó)主義經(jīng)濟(jì)侵略的斗爭(zhēng)中，它具有果敢、冒險(xiǎn)、剛強(qiáng)、自信的性格；充滿了雄心和魄力，具有管理資本主義企業(yè)的現(xiàn)代本領(lǐng)與鐵的手腕。,2）與趙伯韜的斗爭(zhēng)中，顯示他法蘭西資產(chǎn)階級(jí)式的性格，做事沉著干練，剛愎自用；但在公債市場(chǎng)上，與趙伯韜拼死一搏而遭慘敗

9、，顯示了他虛弱、頹廢的性格，充分暴露了民族資產(chǎn)階級(jí)的致命弱點(diǎn)。,3）對(duì)待工人，顯示出資本家的兇狠、冷酷與反動(dòng)。 在公債投機(jī)中的失敗，他要在工人身上去尋求補(bǔ)償，減工資、加工時(shí)、裁減工人、鎮(zhèn)壓工人運(yùn)動(dòng)。,4）在家庭生活中，和妻子貌合神離（在外玩弄交際花），他把事業(yè)上的苦悶發(fā)泄到妻子、弟妹身上，對(duì)家人采用獨(dú)斷專橫的封建家長(zhǎng)作風(fēng)。,所以，吳蓀甫，他既有被壓迫的一面，又有壓迫者的一面。其性格顯示出民族資產(chǎn)階級(jí)的兩重性。,一方面

10、是對(duì)帝國(guó)主義及買辦資產(chǎn)階級(jí)、封建主義的不滿，另一方面又對(duì)工農(nóng)運(yùn)動(dòng)和革命武裝恐懼與仇視；一方面對(duì)統(tǒng)治階級(jí)的腐敗制度與軍閥混戰(zhàn)的局面不滿，另一方面又依靠當(dāng)局勢(shì)力鎮(zhèn)壓工人農(nóng)民運(yùn)動(dòng)。,這兩重性使得他處于一個(gè)非常微妙的夾縫中，同時(shí)也決定了其命運(yùn)必然的悲劇結(jié)局。這一形象代表著整個(gè)民族資產(chǎn)階級(jí)的特性。,趙伯韜：是一個(gè)買辦資產(chǎn)階級(jí)形象。一個(gè)老奸巨滑的金融界流氓式的人物。是帝國(guó)主義壟斷資產(chǎn)階級(jí)的走狗，并且與反動(dòng)統(tǒng)治勢(shì)力有著千絲萬縷的聯(lián)系，憑借著這些后臺(tái)的

11、撐腰，他主宰著上海灘金融市場(chǎng)。對(duì)于吳蓀甫，他設(shè)下了一場(chǎng)螳螂捕蟬、黃雀在后的詭計(jì)。不遺余力地要把民族工業(yè)置于死地而后快。作者用淫蕩腐朽的生活方式來揭示出他驕奢的性格特征。從中我們可以看出這個(gè)帶有流氓習(xí)氣的洋奴精神世界的卑鄙骯臟。,3、藝術(shù)特色1）題材上，完整概括中國(guó)現(xiàn)代革命歷史的宏偉構(gòu)思。2）結(jié)構(gòu)上，采用蛛網(wǎng)式的密集結(jié)構(gòu)。3）成功塑造了眾多的藝術(shù)形象。4）心理描寫頗具特色。5）象征意味的色彩和聲音描寫。,4、《子夜》意義1）標(biāo)