茅盾現(xiàn)實主義的倡導者

1、茅 盾 現(xiàn)實主義的倡導者,一、茅盾的生平及創(chuàng)作道路 茅盾，原名沈德鴻，字雁冰。浙江桐鄉(xiāng)烏鎮(zhèn)人。出生于一個世代書香門第。在人生道路及創(chuàng)作上分為三個時期：,1、“五四”前后為早期（1）少年時期（2）青年時期（3）“五四”時期 早期的文學活動主要在三個方面：現(xiàn)實主義理論的建設；文學批評實踐；外國文學評介（翻譯和介紹） 。,從1925年—1927年，茅盾一直處在革命運動的漩渦之中，

2、大量接觸人和事，為他以后的創(chuàng)作提供了素材。,2、1927年大革命失敗至1932年“左聯(lián)”成立時期（三個階段）（1）1927年，“四一二”政變。這時期茅盾的情緒是幻滅、矛盾、悲觀的。完成了三部曲《蝕》(第一部長篇小說，現(xiàn)實主義風格的顯現(xiàn)）第一次使用“茅盾”筆名。這段是茅盾創(chuàng)作的第一高峰期。,“矛盾”是《蝕》三部曲貫穿始終的基調(diào)。有三個系列中篇組成：《幻滅》、《動搖》、《追求》。 表現(xiàn)革命青年所經(jīng)歷的三個時期：一是革命前夕

3、的亢昂興奮和革命既到面前的幻滅；二是革命斗爭的劇烈的動搖；三是幻滅動搖后不甘寂寞尚思作最后之追求。,作品以大革命前后一群小資產(chǎn)階級知識分子的精神面貌及其生活畫面，構成了《蝕》的主要內(nèi)容。如《幻滅》中的靜女士；《動搖》中的方羅蘭；《追求》中的張曼青、章秋柳、王仲昭、史循。所以，《蝕》是一個“狂亂的混合物”。,（2）1928年7月，東渡日本時期 為排解精神的苦悶，茅盾東渡日本。這時期完成了多篇短篇小說（結集為《野薔薇》

4、） 、長篇論文、散文等，又發(fā)表了長篇小說《虹》（標志作者情緒的轉變，透露出一種高昂的情緒和主旋律，充滿了革命的活力）,（3）1930年—1938年，參加“左聯(lián)”時期 從1932年到1937年抗戰(zhàn)爆發(fā)是茅盾創(chuàng)作的第二高峰期。長篇小說《子夜》（現(xiàn)代長篇小說成熟的標志）問世，是茅盾世界觀轉變的又一個重要標志。奠定了茅盾在中國現(xiàn)代文學史上的重要地位。,“農(nóng)村三部曲”（《春蠶》《秋收》《殘冬》）、《林家鋪子》等短篇小說（現(xiàn)實

5、主義風格的深化）的發(fā)表，展示了一個革命現(xiàn)實主義強大的創(chuàng)作生命力。這組作品帶來了中國現(xiàn)代社會剖析派小說的崛起，確立了茅盾在中國現(xiàn)代文學史上作為一位現(xiàn)實主義小說巨匠的地位。,《林家鋪子》 ----民族商人的理性分析 這是茅盾短篇小說的代表作。描寫的是江南的一個小鎮(zhèn)，林家雜貨小店倒閉過程的故事。小說以林老板的掙扎與破產(chǎn)為情節(jié)主線，以林小姐婚姻糾葛為副線，兩者交織成一個有機的整體。,作

6、品雖然描寫的是江南的一個小鎮(zhèn)，實際上它是當時中國社會的一個縮影。通過林老板的命運，揭示了中國民族小商人在當時社會中不可避免的悲劇性命運。,林老板性格特點：老實勤懇；精明而不強悍，能干而又懦弱。 悲劇原因：（1）戰(zhàn)亂的局勢（2）生意的蕭條（3）地方官吏的訛詐迫害；反動軍隊的攤派勒索；同行們的落井下石。,（2）1945年—1981年，新中國成立后，茅盾擔任文化部部長，撰寫大量文學評論，扶持新人。 1981年3月27日，在

7、北京逝世。,二、作品分析,《子夜》： 民族資本家的最后輝煌,1、創(chuàng)作思想（教材三方面內(nèi)容） 《子夜》，原名《夕陽》。在創(chuàng)作中，作者自覺地從政治、經(jīng)濟、社會、人情等諸種交錯的社會矛盾關系中，把握社會運行規(guī)律，剖析現(xiàn)實，再現(xiàn)時代面影。這是《子夜》開創(chuàng)的社會剖析小說的一個重要特點。,2、人物分析 吳蓀甫:是半封建、半殖民地這一特定歷史環(huán)境中的中國民族資產(chǎn)階級的一個戰(zhàn)敗了的英雄形象。

8、 他曾留學歐美，學會了一套現(xiàn)代資本主義的管理方法，躊躇滿志，年富力強，堅信自己過人的才智，雄心勃勃地想振興中國的民族工業(yè)，擺脫帝國主義及買辦階級的束縛，最終在中國實現(xiàn)資本主義。,1）與帝國主義經(jīng)濟侵略的斗爭中，它具有果敢、冒險、剛強、自信的性格；充滿了雄心和魄力，具有管理資本主義企業(yè)的現(xiàn)代本領與鐵的手腕。,2）與趙伯韜的斗爭中，顯示他法蘭西資產(chǎn)階級式的性格，做事沉著干練，剛愎自用；但在公債市場上，與趙伯韜拼死一搏而遭慘敗

9、，顯示了他虛弱、頹廢的性格，充分暴露了民族資產(chǎn)階級的致命弱點。,3）對待工人，顯示出資本家的兇狠、冷酷與反動。 在公債投機中的失敗，他要在工人身上去尋求補償，減工資、加工時、裁減工人、鎮(zhèn)壓工人運動。,4）在家庭生活中，和妻子貌合神離（在外玩弄交際花），他把事業(yè)上的苦悶發(fā)泄到妻子、弟妹身上，對家人采用獨斷專橫的封建家長作風。,所以，吳蓀甫，他既有被壓迫的一面，又有壓迫者的一面。其性格顯示出民族資產(chǎn)階級的兩重性。,一方面

10、是對帝國主義及買辦資產(chǎn)階級、封建主義的不滿，另一方面又對工農(nóng)運動和革命武裝恐懼與仇視；一方面對統(tǒng)治階級的腐敗制度與軍閥混戰(zhàn)的局面不滿，另一方面又依靠當局勢力鎮(zhèn)壓工人農(nóng)民運動。,這兩重性使得他處于一個非常微妙的夾縫中，同時也決定了其命運必然的悲劇結局。這一形象代表著整個民族資產(chǎn)階級的特性。,趙伯韜：是一個買辦資產(chǎn)階級形象。一個老奸巨滑的金融界流氓式的人物。是帝國主義壟斷資產(chǎn)階級的走狗，并且與反動統(tǒng)治勢力有著千絲萬縷的聯(lián)系，憑借著這些后臺的

11、撐腰，他主宰著上海灘金融市場。對于吳蓀甫，他設下了一場螳螂捕蟬、黃雀在后的詭計。不遺余力地要把民族工業(yè)置于死地而后快。作者用淫蕩腐朽的生活方式來揭示出他驕奢的性格特征。從中我們可以看出這個帶有流氓習氣的洋奴精神世界的卑鄙骯臟。,3、藝術特色1）題材上，完整概括中國現(xiàn)代革命歷史的宏偉構思。2）結構上，采用蛛網(wǎng)式的密集結構。3）成功塑造了眾多的藝術形象。4）心理描寫頗具特色。5）象征意味的色彩和聲音描寫。,4、《子夜》意義1）標