漫談淺絳彩瓷所反映的文人畫元素

1、1漫談淺絳彩瓷所反映的文人畫元素摘要：本文以文人畫精神的視角審視淺絳彩瓷，分析淺絳彩瓷所體現(xiàn)的文人畫元素。關(guān)鍵詞：淺絳彩文人畫元素筆墨一、淺絳彩瓷的概念及特征淺絳彩瓷是清代晚期（道光到咸豐年間）景德鎮(zhèn)出現(xiàn)的一種陶瓷繪畫的特殊品種，屬于釉上彩繪。是瓷藝界借用“淺絳”這一中國畫術(shù)語來命名的一種區(qū)別于傳統(tǒng)粉彩等工藝的一種新的釉上彩。淺絳彩瓷是以濃淡相間的黑色釉上彩料在燒成瓷的白色瓷板或瓷瓶上進行勾勒繪畫后，再用淺淡的赭石、水綠、草綠、淡藍等顏

2、色，入低溫窯，經(jīng)過650～700℃的低溫燒制成的釉上彩瓷器。其繪畫風格淡雅，以淺絳（淡赭色）為主要色調(diào)。這種釉上彩繪畫創(chuàng)造之初，被一些文人畫師用來創(chuàng)作類似紙本、絹本的淺絳山水文人畫，所以被稱之為“淺絳彩”。一直發(fā)展到后來，在清同治、光緒朝淺絳彩瓷色料變得日益豐富，被畫師用以創(chuàng)作花鳥、人物瓷畫。不再單獨以這種釉上彩繪制“淺絳山水”。但因顏料、工藝依舊，仍稱之為淺絳彩瓷。淺絳彩瓷剛興起的時候?qū)儆诿窀G瓷器的產(chǎn)品，與官窯不同，很少在上層社會與宮

3、廷中流傳。其創(chuàng)作者是民間的文人畫師、工匠甚至是中國畫領(lǐng)域的職業(yè)畫家。陶瓷繪畫從最初出現(xiàn)直到清代不是以完全意義上的單獨繪畫形式呈現(xiàn)，而是以裝飾器型的輔助狀態(tài)呈現(xiàn)的。所以說很長一段歷史時期瓷繪3三、淺絳彩瓷料性所表現(xiàn)出的文人畫筆墨元素淺絳彩瓷與粉彩、古彩相比顏色質(zhì)感半透不透，在古彩與粉彩之間。因其在黑料系鈷土礦中加入了大量的鉛粉配置而成，簡化了繪制工藝，不用像粉彩黑料在繪制后需要覆蓋“雪白”（一種透明的鋁質(zhì)顏料）。也不用像粉彩一樣先以玻璃白

4、（一種不透明的白色顏料）進行打底然后在玻璃白上進行洗染填色，由于淺絳彩瓷黑料中加入大量的鉛粉從而使得淺絳彩瓷的黑色本身就變得淺淡，恰好符合了文人畫中“逸品”的用墨特征，如同倪云林的畫一樣清淡、透明，而且淺絳彩瓷在設(shè)色上敷彩的色層也很薄，這樣就使得畫面色彩變得很透明，色調(diào)清新淡雅。從而體現(xiàn)出文人畫精神中由“淡”而展現(xiàn)出的一種“淡泊”、“寧靜”、“致遠”的文人心態(tài)。不論是紙絹文人畫還是淺絳彩瓷畫都將淡、逸、清、幽、雅的藝術(shù)特征表現(xiàn)在畫面上，

5、從而使主題個性結(jié)合客觀物象并結(jié)合自我情感，將人生境界與藝術(shù)境界融為一體，體現(xiàn)出文人畫精神，展現(xiàn)文人的內(nèi)心心境，從而給人以怡情、暢神之美感。淺絳彩與青花瓷相比，淺絳彩瓷具有色彩多樣與工藝便捷的兩個優(yōu)勢。青花在繪制過程中，在燒制前與燒制后，色料的呈現(xiàn)是完全不同的兩個狀態(tài)。需要極高的經(jīng)驗與大量的實踐后才能逐步掌握料性。而且制作、燒造成本較高，燒成率也較低，并且顏色單一。但淺絳彩瓷則繪制工藝簡便，可以直接在瓷胎上進行藝術(shù)創(chuàng)作，燒成前后變化不大，