中國旗袍與歷史變遷

1、服飾文化課程論文頁1中國旗袍與歷史變遷中國旗袍與歷史變遷化學與材料工程學院孫曉梅引言：旗袍，中國女性的傳統(tǒng)服飾，是最為當今世人所認可和推崇的中國服飾之代表之一，是中國燦爛輝煌的傳統(tǒng)服飾的代表作之一，雖然其定義和產(chǎn)生的時間至今還存有諸多爭議，但它仍然是中國悠久的服飾文化中最絢爛的現(xiàn)象和形式之一。旗袍文化的變化反映著時代的變遷與社會的變化，更是一種歷史文化變化的反映。旗袍是我國一種富有民族風情的婦女服裝，由滿族婦女的長袍演變而來。由于滿族稱

2、為“旗人”，故將其稱之為“旗袍”。在清代，婦女服飾可謂是滿漢并存。清初，滿族婦女以長袍為主，而漢人婦女仍以上衣下裙為時尚；清中期，滿漢各有仿效；到了清代后期，滿族效仿漢族的風氣日盛，甚至出現(xiàn)了“大半旗裝改漢裝，宮袍截作短衣裳”的情況，而漢族仿效滿族服飾的風氣，也于此時在一些達官貴婦中流行起來。而隨著時代的變遷，服飾也開始逐漸的發(fā)生了一些變化。就讓我們以旗袍為例，來看一下從服飾中反映的歷史文化的變化吧。旗人由最早為游牧生活因而進一步轉(zhuǎn)變，

3、服飾也隨人們的生產(chǎn)方式順應(yīng)時代發(fā)展，一改過去的單一服飾風格，將馬蹄袖改為寬大自如的大袖口。腰身逐漸變小，面料將從前北方厚重的動物皮毛改為絲綢。旗人在服飾的裝飾上加以考究，其賦有鑲邊工藝反復(fù)精良，竟出現(xiàn)了令人驚嘆的“十八鑲”。不僅在鑲邊工藝上煞費苦心，在衣襟處同樣是呈現(xiàn)各類樣式。旗人對服飾的講究，不僅僅只是在服飾上的改良對頭飾和鞋子都有改觀。旗人獨有的旗袍再加上大拉翹和馬蹄底的花盆底鞋。拉長了身材比例，使人獨顯雍容。旗袍開始形成于上個世紀

4、20年代的上海。自清代至旗袍風行之前，無論是漢族還是滿族女性均通過與袍服或上裝相配的裙和長褲將下肢基本遮蓋。而在旗袍的配伍中除1925年旗袍流行的萌芽期有少量袍中穿褲的記載外其時尚主流基本為旗袍內(nèi)不著可能外露的裙及長褲，而是配穿合體的襪，甚至不著襪而裸露小腿。眾所周知，20年代的上海是名媛的交流地，名媛貴婦們參加各種聚會、活動、騎馬等，甚至還出現(xiàn)了改良旗袍。旗袍開始逐漸被人們所熟知，并于30年代開始大大的流行起來，是中國女子的普遍服裝。

5、三十年代后期，旗袍造型西化。隨著民眾需求和西方文化影響，旗袍變得目不暇接。旗袍在束縛身型形態(tài)上更己成熟，使袖口處變長又收短，放寬或有收窄，在鑲邊處飾有帶著蕾絲邊的喇叭袖和長袖，袖子忽長忽短種類繁多，如緊窄的長袖、清爽的短袖，等一應(yīng)俱全；在裙長可長可短至膝蓋下方，當時流行的魚尾裙、鋸齒邊裙據(jù)，各具風情在腰身處開始采用“省道”、衣領(lǐng)等處“歸拔”、“立體剪裁”等工藝發(fā)展，旗袍上的圖紋在當時以刺繡更是交織、層疊融合了蜀繡、京繡、湘繡、蘇繡的“繡

6、能生花，繡鳥能挺，繡服飾文化課程論文頁3旗袍追隨著時代，承載著文明，顯露著修養(yǎng)，體現(xiàn)著美德，演化為天地間一道絢麗的彩虹。愿旗袍連接起過去和未來，連接起生活與藝術(shù)，將美的憧憬、美的風韻灑滿人間。旗袍是中華女性最具代表性的傳統(tǒng)服裝。說到傳統(tǒng)，人們總要想到封建主義的保守、封閉，還有封建主義對婦女的各方面的禁錮。數(shù)千年來，中華女性的著裝是嚴肅的。直到現(xiàn)在，嚴肅而正規(guī)的“職業(yè)女裝”仍然占據(jù)著中國女性服裝的主要地位。鳳冠霞帔，母儀天下，如果說中國幾

7、千年來的封建傳統(tǒng)把婦女的最高期望值定到這里，那么最能說明一切奧妙的關(guān)鍵字眼就是“表現(xiàn)”。把美好的體貌表現(xiàn)出來的唯一媒介是好的服裝?！澳奚延鹨隆币埠?，“鳳冠霞帔”也罷，除了對那種繁華尊貴的追求之外，無論如何也剪不掉那段渴望美麗、渴望風采浪漫。旗袍的出現(xiàn)或許就因為如此吧。人類文明有五千年悠久的歷史，女性的服裝也隨著歷史不斷改變。比起科技帶給世界的巨大變化，人體卻頑強地保持了原狀，這雖然不能算是奇跡，卻為服裝發(fā)展史、提供了可能。服裝不能脫離人

8、體而孤立存在，旗袍也一樣。女性的頭、頸、肩、臂、胸、腰、臀、腿以及手足，構(gòu)成眾多曲線巧妙結(jié)合的完美整體。旗袍的審美，似乎可以從這里談起。民國文化女性的名字，總伴隨著她們的旗袍照，例如宋氏三姐妹、吳健雄、吳貽芳、林巧稚、阮玲玉、周旋、張愛玲、林徽因、蕭紅和丁玲等。珍貴文化遺產(chǎn)─蘇州評彈的女演員的服裝也依然是旗袍，其它傳統(tǒng)說唱藝術(shù)如大鼓和評書等也多以旗袍為女演員傳統(tǒng)服裝。歷史悠久的香港小姐香港華裔小姐亞洲小姐和廣州西關(guān)小姐選舉中，她們期間或

9、最后必定會穿旗袍。以旗袍為賣點的電視劇和電影則不斷出現(xiàn)，比如著名的花樣年華、色戒。旗袍一路走來像一名歷史的見證者，經(jīng)歷過風雨的阻擋和璀璨的光芒。旗袍跌跌撞撞直至走向當今社會。西方社會對中國旗袍藝術(shù)雖產(chǎn)生沖擊，但旗袍其自身獨有之特性，將傳統(tǒng)“滾邊、鑲邊、盤扣”裝飾獨一留存，具有很強的民族性和時代感。旗袍特有的靈魂無不體現(xiàn)出藝術(shù)美的思想中“虛實”合并的獨有思想。旗袍所顯現(xiàn)出性感的身姿和其特有的寫意圖案，無處不在散發(fā)著中國女性特有的韻味，“錯

10、彩鏤金芙蓉出水”同代表了中國美學思想的兩種不同姿態(tài)的美，而中國旗袍兼收并融，將這兩種美學思想奪目綻放。旗袍所表現(xiàn)了中國女性的高貴典雅、寧靜肅穆，且旗袍的存在更好的體現(xiàn)出中國女性的儀態(tài)萬方?？傊?，從原始社會的衣不遮體，到現(xiàn)代社會服裝的多姿多彩，服飾總是在告訴著我們什么，通過服飾可以透視出各朝代不同的社會背景和社會狀況通過服飾我們能讀出勞動人民的艱辛和統(tǒng)治階級的奢華。服裝是社會政治氣候、經(jīng)濟基礎(chǔ)的晴雨表，它與生產(chǎn)力的發(fā)展水平相關(guān)，它與統(tǒng)治者