《紅字》中的敘述視角

1、《紅字》中的敘述視角《紅字》中的敘述視角《紅字》中的敘述視角肖安徽大學(xué)外語(yǔ)學(xué)院摘要:霍桑在《紅字》中，運(yùn)用第三人稱(chēng)全知敘述視角、選擇性全知視角和多重式人物視角引導(dǎo)讀者，使其在閱讀的過(guò)程中將注意力不是放在兒女之情上，而是放在對(duì)小說(shuō)主人公們因犯戒而產(chǎn)生的一系列精神、情感和心理的影響之上，從而促使其進(jìn)一步思考人性和罪惡的問(wèn)題。關(guān)鍵詞:《紅字》敘述視角霍桑敘事學(xué)納撒尼爾.霍桑是美國(guó)十九世紀(jì)浪漫主義小說(shuō)的代表作家，其代表作《紅字》描述的是一個(gè)關(guān)于

2、通奸罪和婚外情的故事，霍桑通過(guò)對(duì)敘事視角和觀(guān)察角度的不斷變換，不但成功地激發(fā)了讀者閱讀的主觀(guān)能動(dòng)性，也引發(fā)了讀者對(duì)社會(huì)道德和人性罪惡的深層次的思考。霍桑在小說(shuō)《紅字》中，主要運(yùn)用了第三人稱(chēng)全知視角、選擇性全知視角和和多重式人物有限視角(可簡(jiǎn)稱(chēng)為多重式內(nèi)視角或多重式內(nèi)聚焦)，并通過(guò)視角的不斷交替變換來(lái)調(diào)動(dòng)讀者閱讀的積極性。一第三人稱(chēng)全知敘述視角在第三人稱(chēng)全知敘述中，敘述者如上帝般無(wú)所不知，對(duì)在《紅字》第十章《醫(yī)生和病人》中，齊靈渥斯趁牧師

3、睡著時(shí)掀開(kāi)牧師的法衣，注視了一會(huì)牧師的胸口，轉(zhuǎn)身就走了。全知敘述者只是在此時(shí)有選擇地告訴讀者：他卻表露出怎樣一種瘋狂的神情驚奇、歡欣而又恐懼的表情啊!.他將雙臂伸向天花板，用腳使勁跺地板，以這種異乎尋常的姿態(tài)來(lái)表現(xiàn)他的狂喜醫(yī)生到底在病人的胸口上看到了什么，讀者不得而知，這種選擇性全知視角既為小說(shuō)留下了懸念，也激發(fā)了讀者的想象。值得注意的是，全知敘述者在有的地方也會(huì)短暫借用人物的視角來(lái)觀(guān)察事物，如小說(shuō)第十二章《牧師夜游

4、》中，牧師站在邢臺(tái)上失去自制力發(fā)出高聲尖叫后，便睜大雙眼，向四周望了望[2](p132)，此時(shí)的敘述視角轉(zhuǎn)換為牧師的視角，在貝靈漢總督宅邸的一個(gè)內(nèi)室的窗口，他看到了這個(gè)老長(zhǎng)官的身形在這同一座房子的另一個(gè)窗口，出現(xiàn)了總督的姐姐，西賓斯老太太牧師變的比較平靜了些，不過(guò)，他的目光很快碰上了一道微弱的閃光[2](p132)讀者跟隨牧師的眼光觀(guān)察事物，并跟隨牧師一起感受種種心理幻象，這種敘述視角不但營(yíng)造了強(qiáng)烈的真實(shí)感，使讀者感同身受，同時(shí)也拉近了