也談“打架”（1000字）

1、也談也談“打架打架”（1000字）字）時(shí)而見老師緘默不語，又以為自己出言不當(dāng)，想到魯迅先生“最大的蔑視便是沉默”的真理，立即引以為箴言，心中不由一陣凜冽。但見老師眉頭舒展，解說思路，方才放下心來，而這釋然又添了幾分做賊心虛的味道，頗有些《三重門》里馬德堡講課唯恐學(xué)生拆穿的感覺?；炭种心X海又閃過報(bào)紙上鮮紅“打架”二字，暗自發(fā)笑，覺得自己此刻也是打架，但并非是文中寫到的“與靈感對(duì)峙”的糾結(jié)。思來想去，發(fā)現(xiàn)鬧事者不過是我作為讀者的模棱兩可于老

2、師文章的真正內(nèi)涵罷了。如《打架》中所說，作家與靈感來了場(chǎng)拳賽，而我看來，擂臺(tái)不只這一處。凡文章，有作者，也必有讀者，兩者沖突也是屢見不鮮。要說真格打架，柯南道爾將福爾摩斯寫入深淵后便經(jīng)歷多次，每日讀者罵聲嚷嚷，堆擁門庭，稍不留神，自己便有性命之憂。情急之下，只好提筆搦管，一出《歸來記》，硬生生把人又寫活了過來。當(dāng)然，這種打架，僅是拳腳之斗，而讀者與作家的思想之爭(zhēng)更為激烈。這種激烈往往又匿身于平靜：作家心中兀自強(qiáng)調(diào)自己想表達(dá)的理念；讀者心

3、中兀自激揚(yáng)著讀后感情。雙方便在自己營(yíng)造的世界里奮力捍衛(wèi)自己的思想，于是隔著時(shí)空伸出了拳頭。這樣子的打架也有幸與不幸之分。我大概算是幸運(yùn)的一種，可以面對(duì)面心平氣和地與作者交流。再有一種幸運(yùn)大概是像韓寒《獨(dú)唱團(tuán)》序言所講的閱讀者在寫作者的文字中用眼睛摸到了自己的理想。這兩類打架拳腳甚少或者是不戰(zhàn)而和。幸運(yùn)都是相似的，不幸卻各有各的不同，悲傷地錯(cuò)落紛雜。我說起感受時(shí)，醞釀許久，糾結(jié)中擠出一個(gè)“澀”字，也許是覺得文章讀起來坎坷，有味道卻難以表述

4、，稍無耐性，便隨意擱置一旁，不再深求三昧。又以為這千百來字間摻雜了太多的思想，多種邏輯糾纏不休，僅從讀者而言，要在這多重的羈絆中扯清一條出路，反倒讀不出享受滋味。我提起陀思妥耶夫斯基，評(píng)論家談到陀氏文學(xué)，多以為其許多作品太過于追求本心而遠(yuǎn)離了讀者。法國(guó)也有位“新小說派”作家，羅伯格里耶，他提倡零度寫作，據(jù)說他曾以絕對(duì)專業(yè)的角度對(duì)一些建筑物進(jìn)行了精準(zhǔn)的描寫，而且是完全只限于描寫，沒有進(jìn)行任何評(píng)論、判斷和暗示，這使作家水準(zhǔn)提升到更高境界，只