2019年電大本科《外國文學專題》期末復習資料考試必考重點【微縮精編打印版】

1、電大《外國文學專題》期末必備復習資料考試小抄電大《外國文學專題》期末必備復習資料考試小抄1、簡述表現(xiàn)主義的特征。、簡述表現(xiàn)主義的特征。答：表現(xiàn)主義是一種反傳統(tǒng)的現(xiàn)代主義流派，它在繪畫、文學、音樂、電影等藝術(shù)形式中均有不同的表現(xiàn)。其特征表現(xiàn)為：1）在思想上不滿社會現(xiàn)狀，要求改革，要求“革命”。2）在創(chuàng)作上不滿足于對客觀事物的摹寫，要求表現(xiàn)事物的內(nèi)在實質(zhì)；要求突破對人的行為和人所處的環(huán)境的描繪，揭示人的靈魂；要求不再停留在對暫時現(xiàn)象和偶然現(xiàn)

2、象的記敘而展示其永恒的品質(zhì)。3）在具體表現(xiàn)手法上，強調(diào)主觀想象，強調(diào)對世界的虛擬和變形的夸張與抽象，強調(diào)幻象在文學想象力中的作用。2、舉例說明《變形記》如何表現(xiàn)出、舉例說明《變形記》如何表現(xiàn)出“細節(jié)描寫的真實性的特細節(jié)描寫的真實性的特征”？答：1）善于營造幻象世界，但又有精細入微的現(xiàn)實主義、甚至是自然主義的細節(jié)描寫?？ǚ蚩ǖ男≌f充滿了再造現(xiàn)實的幻象，如《變形記》寫的是一個人變成大甲蟲的故事。小說寫老實本分的推銷員格里高爾在一天早晨醒來變

3、成了一只大甲蟲，但他還想著起床、吃飯、上班、出差，可是他做不到。家人敲門、公司里的主任秘書來叫他出差，他因害怕而不敢開門。主任嚇唬他說公司懷疑他貪污，他父親一氣之下叫人砸門，他才艱難地用牙齒將門打開。見到他的丑態(tài)，母親嚇暈、主任逃走、父親將他打回房間。他被革職、家境也每況愈下，在極端痛苦中，格里高爾悄然死去。顯然，人變甲蟲的故事是一種虛擬的幻象的世界，作者通過這種再造的現(xiàn)實，深刻揭露了資本主義社會造成的人的種種壓抑、緊張、恍惚、憤怒、焦

4、躁等情緒，這種情緒日積月累、積少成多，最終發(fā)生變異，由人變成非人。從而揭示了人類生存的本質(zhì)的真實。因此，卡夫卡的小說總體上呈現(xiàn)出的是一個超現(xiàn)實的世界，一個想象的夢幻的世界，一個在現(xiàn)實中并不存在的荒誕的世界，一個具有神秘主義色彩的世界。另一方面，卡夫卡的小說在具體的細節(jié)描寫上又是極其現(xiàn)實主義甚至是自然主義的，有著非常精細入微的描寫，小說場景的處理也是極其生活化的。2）具有高超的虛擬現(xiàn)實的本領(lǐng)，他往往借助于荒誕、變形、陌生化、抽象化等藝術(shù)手

5、段來實現(xiàn)。如《變形記》則是一種變形的手法，作品正是通過這樣一些藝術(shù)手段，打破生活的固有形態(tài)，通過對現(xiàn)實的夸張扭曲來凸現(xiàn)生活以及人的存在的本質(zhì)的真實。3、簡述作為文學術(shù)語的意識流的三個層面及其各自的主要內(nèi)、簡述作為文學術(shù)語的意識流的三個層面及其各自的主要內(nèi)容。容。答：意識流作為一個文學術(shù)語，通常包含三層意思：一是指一種現(xiàn)代主義文學流派；二是指一種小說文體；作為一種小說文體，對意識流小說的認識在理論界并不統(tǒng)一，分歧的焦點在于意識流小說描繪的

6、所謂流動的意識到底指意識的哪個層面。根據(jù)弗洛依德對意識的劃分，人的意識活動分為意識、前意識和潛意識三個層面。因此，一種觀點認為，意識流小說是指描繪所有層面的意識流動的小說，這樣，法國作家普魯斯特就被包括在意識流小說家中，他的長篇巨著《追憶逝水年華》也被看成是意識流小說的經(jīng)典作品。另一種觀點則認為，意識流小說應該側(cè)重于描繪前意識和潛意識，美國文學家漢弗萊給意識流小說下了這樣一個定義：“意識流小說是側(cè)重于探索意識的未形成語言層次的一類小說，

7、其目的是為了揭示人物的精神存在?！彼^“意識未形成語言層次”，指的是前意識和潛意識。這樣，普魯斯特又被逐出意識流作家的行列，只有象伍爾芙、喬依斯的、?？思{這樣對前意識和潛意識感興趣的作家，才稱為意識流小說作家。三是指表現(xiàn)人物心理和意識活動的一種技巧。主要包括內(nèi)心獨白、自由聯(lián)想、蒙太奇、時空跳躍、旁白等4、什么是、什么是“零度寫作零度寫作”？答：所謂“零度寫作”，即中性的、非感情化的寫作。存在主義作家追求一種冷靜得近乎冷漠的敘事來表現(xiàn)世界

8、的荒誕感受，如加繆的《局外人》中主人公默爾索面對母親去世的自述：“今天，媽媽死了。也許是昨天，我不知道。我收到養(yǎng)老院的一封電報，說：‘母死。明日葬。專此通知?！@說明不了什么?？赡苁亲蛱焖赖?。”在這段敘述中，絲毫不帶任何的感情色彩，人物內(nèi)心的冷漠到了令人窒息的地步。5、什么是、什么是“處境劇處境劇”和“處境小說處境小說”？答：存在主義認為，人生在世是一種存在，而不具備本質(zhì)，獲得這個本質(zhì)的方式是“自由選擇”，即一種不受任何道德原則的制約，

9、完全由個人意志支配和決定的選擇?！白杂蛇x擇”是有前提條件的，離開了“一定境遇”便沒有自由選擇可言?！耙欢ň秤觥痹诖嬖谥髁x文學中即是“人物的處境”，與傳統(tǒng)文學的典型環(huán)境不同，“人物的處境”既不表現(xiàn)時代特征和歷史進程，也不為塑造典型人物服務，只是提供主觀感受和自由選擇的條件，讓人物在特定的環(huán)境中選擇自己的行動，造就自己的本領(lǐng)，表現(xiàn)自己的性格和命運。這類小說被稱為“處境小說”。這一特色在存在主義戲劇中尤為明顯，作家總是把劇中人物置身于危機四伏

10、、生死攸關(guān)的“極限境遇”，并運用一切藝術(shù)手法，著力渲染人物對于生存環(huán)境的恐懼感。因此，存在主義戲劇也被稱為“處境劇”。如在薩特的文學創(chuàng)作中，最有特色的就是他的“處境小說”和“處境劇”。他的短篇小說《墻》寫的是西班牙戰(zhàn)爭中三個被佛朗哥法西斯逮捕入獄的共和黨人在臨刑前夜的孤獨和恐懼。作者將人物置身于這種極端化的生存處境中，致力于對人物心理的描繪和對存在處境的分析，他的小說也因此被稱為“處境小說”。6、存在主義文學的主題和主要藝術(shù)特征是什么？

11、、存在主義文學的主題和主要藝術(shù)特征是什么？答：“自由選擇”的原則是存在主義文學最重要的觀念，也是存在主義作家們酷愛的主題。這使存在主義文學有著鮮明的人本主義色彩，探索的是人類以及人的個體在荒誕的世界上的出路和可能性的問題。存在主義作家因此常常把人物放在某種極端化的處境中，讓主人公面臨具有荒誕性的兩難化局面，最終突出他們的決斷和選擇。他們強調(diào)的是人類只有面對極端處境和危急關(guān)頭，生命的潛能和可能性才會得到充分的發(fā)掘，人的意志和尊嚴才能充分顯

12、現(xiàn)，人類所面臨的真正的生存現(xiàn)狀也才能得到深刻的反思。因此，存在主義小說中的人物往往是身處逆境，遭遇荒誕的形象，他們置身的往往是一些極端化的生存處境?！盎恼Q體驗”是存在主義文學的一種代表性的體驗和感受，也是存在主義文學的基本主題。存在主義認為，“世界是荒謬的，人生是痛苦的”，薩特還有一句名言：“他人即地獄”。因此，荒謬是人類生存的具有本體性的處境，荒誕性也是文學作品的思想出發(fā)點。存在主義文學最顯著的文學特征是哲理化。存在主義作家往往是哲學

13、家，存在主義的首要任務是宣傳存在主義哲學，作品中的每一個人物都是一位存在主義者，人物性格具有明顯的抽象性和哲理性，某些人物甚至可以說是存在主義理論的傳聲筒。同時，哲理化的特征也是20世紀現(xiàn)代主義文學的重要的發(fā)展趨向，反映了20世紀人類對自身命運和存在狀態(tài)的困惑以及執(zhí)著的探索。7試從試從“城堡意象的朦朧性城堡意象的朦朧性”的角度論述城堡的多解性。的角度論述城堡的多解性。答：《城堡》是一部具有多重解釋的作品，不同的研究方法和出發(fā)點可以得出不

14、同的結(jié)論，即使同一研究方法也可以得出相反的結(jié)論。這種多重解釋，是由于“城堡”意象的朦朧和神秘所帶來的。對《城堡》的解釋主要有以下幾種不同的解釋：神學觀點：雖然都是持神學觀點，但他們得出的結(jié)論不盡相同。1）城堡是神和神的恩典的象征，K追求的是最高的和絕對的拯救。2）以城堡比喻神，然而K的種種行經(jīng)都是旨在反對這種現(xiàn)有秩序，想證明神是不存在的。3）城堡根本不代表神，假若城堡里有神，邂逅，后來與他接吻的事。11）、凱蒂結(jié)婚那天班吉的行為。12）

15、、某個圣誕節(jié)的情景以及弟弟杰生小時侯的一些瑣事。13）、去夏自己在橋上與達爾頓、艾密斯斗毆的情形。14）、結(jié)婚前與凱蒂在他的臥室與昆丁的一次談話。15）、昆丁給布蘭特太太寫回信。16）、與赫伯特、海德見面那天的情形。17）、凱蒂結(jié)婚前夕，家中派汽車去火車站接親友的情景11.11.昆丁的敘述在現(xiàn)實時間上交代了哪些故事情節(jié)？昆丁的敘述在現(xiàn)實時間上交代了哪些故事情節(jié)？答：這一節(jié)的現(xiàn)實時間：1910年6月這一天發(fā)生的事。1）、時間是7點到8點之

16、間，碰到施里夫，他說還有兩分鐘就要打鈴了，叫昆丁不要曠課了。2）、時間還是7點到8點之間，昆丁打碎了表，洗了個澡，刮了胡子，作好寄信前的準備，到郵局寄信。3）、時間是吃完早飯，昆丁買了一支雪茄，到鐘表店修表。4）、從鐘表店出來，昆丁坐上了電車，所見所聞。5）、時間離十二點也就只有十分鐘光景，昆丁又搭上一輛電車離開哈佛。6）、時間是十二點肯定過了，昆丁跳下車又跳上車回到區(qū)間車站。7）、時間是一點鐘過后，昆丁看釣魚。12.12.通過昆丁敘述

17、所交代的故事情節(jié)，表達了小說的哪些思想內(nèi)通過昆丁敘述所交代的故事情節(jié)，表達了小說的哪些思想內(nèi)容？容？答：這一部分的思想內(nèi)容有：1）、時間的意識。無論是手表的反復出現(xiàn)還是昆丁總是聽到的時間嘀噠嘀噠地走動，都在說明時間的殘酷性，它是最客觀、現(xiàn)實的東西，所有的希望與失望在它面前都會被消解掉。讓一個行將面對死亡的人來表達這種感覺，會更有現(xiàn)實的意義和深度。2）、生活的無奈。從昆丁的回憶中，他對妹妹的出軌是無助和憤慨的。這種感覺一方面來自于家族的遺

18、傳，但另一方面，這也是整個社會意識的折射。面對家族的破敗，一個曾經(jīng)優(yōu)越的南方人顯得無所適從。妹妹的墮落只是導致昆丁死亡的表象，深層的原因是：對與一個在現(xiàn)實中迷失方向的人，死亡成了他逃避現(xiàn)實的方式。1、新小說的革命性主要體現(xiàn)在那些方面？、新小說的革命性主要體現(xiàn)在那些方面？答：1）、對巴爾扎克以來的西安市主義小說傳統(tǒng)的質(zhì)疑和反叛；主要包括對傳統(tǒng)小說的關(guān)于“真實性”觀念的質(zhì)疑；新小說派首先質(zhì)疑的是傳統(tǒng)小說關(guān)于“真實性”的觀念，認為以巴爾扎克為

19、代表的傳統(tǒng)小說對環(huán)境的注重、對任務的刻劃所反映的只是一種膚淺的真實，不僅無法揭示一個客觀世界，而且以真實性的假象欺瞞讀者。同時，傳統(tǒng)現(xiàn)實主義小說的藝術(shù)手法已經(jīng)不再適應現(xiàn)代人的生存方式和心理習慣。2）、在藝術(shù)觀念上，新小說派作家極力主張文學應該客觀摹寫世界，主張在作品中拋棄任何作家主觀的思想、見解和議論，作家所做的只是精細、如實地反映外部世界，尤其是刻繪外在的物質(zhì)世界。因此，對“物”的重要性的強調(diào)在新小說派這里走向了一個極端。3）、他們不

20、在探索小說的意義，要消解深度，寫“表面小說”。4）要求瓦解敘事。打破傳統(tǒng)的完整的敘事方式，小說的表現(xiàn)方式為“現(xiàn)在進行時”。新小說家主要熱衷于探索沒有被別的小說家實踐過的小說形式和主題，而對傳統(tǒng)小說一概否定。1313、簡要敘述小說《嫉妒》的內(nèi)容。、簡要敘述小說《嫉妒》的內(nèi)容。答：《嫉妒》呈現(xiàn)在讀者眼前的是房屋、陽臺、臥室、廚房、客廳、柱子的陰影和山谷、山坡、小橋、流水、種植園、香蕉林等通?？梢姷木拔?，小說的主要情節(jié)是莊園女主人公阿A與鄰居

21、弗蘭克之間的互訪、用餐、出車、進城等平常的活動。仔細閱讀作品，我們發(fā)現(xiàn)有幾個特點，首先，除了上述事物和景物的描寫極為細膩、精確之外，其它事物則大多是朦朧、模糊不清的；其次，在小說中，時間概念也是模糊的，除了陽光和陰影暗示時間的流逝之外，時間都是不確定的，如作品中寫到的阿A與弗蘭克進城，汽車拋錨一夜未歸的事件是現(xiàn)在是過去還是將來發(fā)生的，讀者并不清楚；再次，作品的敘述人是模糊不清的。觀察故事的發(fā)生、發(fā)展過程的，似乎是阿A的丈夫，但他既在現(xiàn)場

22、卻從未露臉，小說直始至終也沒有披露他的姓名。讀者只是從作品的提示（如第三把椅子、第三個杯子、第三副餐具）和對物對人的描寫中隱隱約約感覺到他的存在。1414、簡述、簡述“陌生化陌生化”原則的內(nèi)容。原則的內(nèi)容。答：陌生化是魔幻現(xiàn)實主義常用的一種技巧。所謂陌生化，就是把人們熟知的事物以一種陌生的眼光或角度重新加以觀照和傳達，以重新造成一種新鮮感，重新喚醒人們對這個事物的認知和體驗。陌生化理論是俄國形式主義者什克羅夫斯基的著名理論。他在《作為技

23、巧的藝術(shù)》一文中指出：“藝術(shù)之所以存在，就是為使人們恢復對生活的感覺，就是為使伏低做小感受事物，使石頭顯出石頭的質(zhì)感。藝術(shù)的技巧就是要使對象變得陌生，使形式變得困難，增加感覺的難度和時間的長度，因為感覺過程本身就是審美目的，必須設(shè)法延長。”“文藝創(chuàng)作不能夠照搬所描寫的對象，而是要對這一對象進行藝術(shù)加工的處理。陌生化則是藝術(shù)加工和處理的必不可少的方法。這一方法就是要使本來熟悉的對象變得陌生起來，使讀者在欣賞過程中感受到藝術(shù)的新穎別致，經(jīng)過

24、一定的審美過程完成審美感受活動?！蹦吧侄蔚膶嵸|(zhì)就是要設(shè)法增加對藝術(shù)形式感受的難度，拉長審美欣賞的時間，從而達到延長審美過程的目的。]1515、什么是、什么是“元敘述元敘述”和“元小說元小說”？答：“元敘述”是后現(xiàn)代主義各種實驗手段中最常用的因素，指的是小說的敘述往往在談論正在進行的敘述本身，并使這種對敘述的敘述成為小說整體的一部分。而當一部小說充滿了元敘述的時候，這種小說就被稱為元小說或超小說。元小說關(guān)心的不是人物、事件等作品所敘述

25、的內(nèi)容，而是關(guān)心作者本人是怎樣寫這部小說的，小說中喜歡聲明作者是在虛構(gòu)作品，告訴讀者作者用什么手法虛構(gòu)作品，喜歡交代作者創(chuàng)作小說的相關(guān)過程。1616、如何評價博爾赫斯對小說學的貢獻？、如何評價博爾赫斯對小說學的貢獻？答：人們常把博爾赫斯的小說特征概括為“宇宙主義”和“卡夫卡式的幻想主義”。具體來說，一、他的小說具有一種玄學特征，小說中充斥著對無限和永恒的思考，這種思考往往以小說中具體有限的形式來傳達，以有限表現(xiàn)無限。同時這種玄學特征使博

26、爾赫斯十分迷戀“迷宮”的意象。二、他的小說具有縫合、雜糅的特征，在小說文體中綜合了不同的因素，既有不同的小說文體，也有不同的小說類型，還有不同的敘述方式和主題模式。三、博爾赫斯的小說以幻想性著稱，他擅長于把幻想因素編織在真實的處境之中，在小說中致力于營造一種真實的氛圍。1717、什么是社會主義現(xiàn)實主義？、什么是社會主義現(xiàn)實主義？“社會主義現(xiàn)實主義”是在1934年8月召開的蘇聯(lián)第一次作家代表大會上制定的蘇聯(lián)文學創(chuàng)作和批評的基本方法?！吧鐣?/p>

27、主義現(xiàn)實主義“要求藝術(shù)家從現(xiàn)實的革命發(fā)展中真實地、歷史具體地去描寫現(xiàn)實；同時，藝術(shù)描寫的真實性和歷史具體性必須與用社會主義精神從思想上改造和教育勞動人民的任務結(jié)合起來。社會主義現(xiàn)實主義保證藝術(shù)創(chuàng)作有特殊的可能性去發(fā)揮創(chuàng)作的主動性，去選擇各種各樣的形式、風格和體裁?！八润w現(xiàn)了現(xiàn)實主義在社會主義蘇聯(lián)時期的自我更新的機制，誕生了20世紀現(xiàn)實主義小說獨屬于蘇聯(lián)的自己的方式，同時也由于社會主義現(xiàn)實主義的惟我獨尊的地位而束縛了現(xiàn)實主義小說的空間。