沈福文及工藝思想研究

1、分 類 號： 分 類 號： J50 J50 密 級： 密 級： 公開 公開論文編號： 論文編號： S12117 S12117 學(xué) 號： 學(xué) 號： 2012110117 2012110117碩士學(xué)位論文 碩士學(xué)位論文沈福文及工藝思想研究 沈福文及工藝思想研究研 究 生： 研 究 生： 楊萬豪 楊萬豪指 導(dǎo) 教 師： 指 導(dǎo) 教 師： 余強 教授 余強 教授一 級 學(xué) 科： 一 級 學(xué) 科： 藝術(shù)學(xué)理論 藝術(shù)學(xué)理論學(xué) 科、專 業(yè)： 學(xué) 科、

2、專 業(yè)： 藝術(shù)學(xué)理論 藝術(shù)學(xué)理論研 究 方 向： 研 究 方 向： 設(shè)計史論 設(shè)計史論論文完成時間： 論文完成時間： 2015 年 3 月 10 日 2015 年 3 月 10 日論文答辯日期： 論文答辯日期： 2015 年 6 月 2 日 2015 年 6 月 2 日四川美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文 中文摘要I沈福文及工藝思想研究摘 要中國漆藝歷史悠久漆藝一直與中國的歷史和中國人的生活緊密相連， 在王公貴族的青睞和平民百姓的仰望羨慕中蓬勃發(fā)展

3、。到 19 世紀中后期，歐美列強的堅船利炮打開了中國的大門，中國淪為殖民地、半殖民地。外國商品進入中國，清政府部分官僚也開始推行“洋務(wù)運動” ，機器生產(chǎn)改變了沿襲幾千年的手工制作方式。 漆藝作為傳統(tǒng)工藝的一個重要門類， 也遭遇到審美風(fēng)格的失落及古代技藝的失傳。 在這個中國漆藝發(fā)展特殊而重要的時期， 有一批學(xué)者對漆藝發(fā)展的境況表示了關(guān)注和憂慮， 沈福文就是對中國漆藝的發(fā)展做出過巨大貢獻的學(xué)者。 他在漆藝創(chuàng)作、教育、研究及推廣傳承等多方面都

4、做出了較大貢獻。1935 年沈福文東渡日本，開始專門研究漆藝，他把在中國早已失傳的《髹飾錄》手抄本從日本帶回國，研究出幾十種已經(jīng)失傳的古代漆藝技法，建立了以“研磨彩繪法” 、“新堆漆法”為主的現(xiàn)代漆藝技法體系；把多種藝術(shù)形式融入到漆藝創(chuàng)作中，使得漆藝這門在中國業(yè)已凋零的藝術(shù)得以重新煥發(fā)生機。 與此同時， 沈福文還試驗、總結(jié)出了一整套制作漆器的原材料、設(shè)備、工具及漆器胎型制作工藝、漆器裝飾工藝等方面的經(jīng)驗。20 世紀 30、40 年代沈福

5、文漆藝風(fēng)格發(fā)生了明顯的變化。在考察了聞名世界的敦煌石窟藝術(shù)之后他把創(chuàng)作的視點凝聚在燦爛輝煌的中國民族藝術(shù)至上， 在豐富的古代文化遺產(chǎn)中發(fā)掘漆藝作品的造型因素和色彩體系。 沈福文還多次舉辦漆藝作品展覽，使漆藝在中國美術(shù)領(lǐng)域占有了一席之地；50 年代他正式將漆藝帶入了中國高等教育中， 在長達半個世紀的漆藝教學(xué)中培養(yǎng)了一大批現(xiàn)代漆藝的后繼者。20 世紀 50、60 年代，沈福文向地方政府提出大規(guī)模整理民間工藝美術(shù)的建議， 客觀地把握了民間工藝

6、美術(shù)的發(fā)展狀況， 為復(fù)興民間工藝美術(shù)提供了有利條件。 沈福文的漆藝實踐和工藝美術(shù)教育中除了將日本的技藝和工藝精神帶回中國外， 更重要的是他對待傳統(tǒng)和現(xiàn)代的態(tài)度。 他能夠洋為中用，古為今用， 將漆藝推向一個新高度。 從他的辦學(xué)歷程也可以為今天工藝美術(shù)與設(shè)計的關(guān)系轉(zhuǎn)換提供一定觀察視角， 也能從中認識到傳統(tǒng)大漆對現(xiàn)代漆畫發(fā)展的可借鑒意義。本文主要以沈福文歷史史料為出發(fā)點，基于目前所能掌握和已有的資料和著述，運用文獻研究、田野調(diào)查、和分析法等方