涌現(xiàn)與隱失關(guān)于藝術(shù)中“身體”問題的探究

1、中國美術(shù)學(xué)院學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明：所提交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下，獨(dú)立進(jìn)行研究工作所取得的研究成果。除文中已經(jīng)加以標(biāo)注引用的內(nèi)容外，本論文不包含其他個(gè)人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不含為獲得中國美術(shù)學(xué)院或其它教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位證書而使用過的材料。對本文的研究作出重要貢獻(xiàn)的個(gè)人和集體，均己在文中以明確方式標(biāo)明。本人承擔(dān)本聲明的法律責(zé)任。?名：刁南每一忙?口日學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解學(xué)校有關(guān)保留、使用

2、學(xué)位論文的規(guī)定，同意學(xué)校保留并向國家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和電子版，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)中國美術(shù)學(xué)院可以將本學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存和匯編本學(xué)位論文。本學(xué)位論文屬于1 、保密口，在 年解密后適用本授權(quán)書。0 ∥不保密√。( 請?jiān)谝陨舷鄳?yīng)方框內(nèi)打“√”)作者導(dǎo)師日期少f ．f 年j 與加E t日穆忭甲其哆日中國美術(shù)學(xué)院油畫系王瑜雯涌現(xiàn)與隱失一關(guān)于藝術(shù)中“身體”

3、問題的探究摘要本文通過“身體”的涌現(xiàn)、隱失、轉(zhuǎn)向與重置三個(gè)方面，分述它們在繪畫發(fā)展歷史中不同的側(cè)重和呈現(xiàn)方式。正文分四個(gè)部分：身體的概念、涌現(xiàn)的身體、隱失的身體、轉(zhuǎn)向與重置。第一部分指出“身體”的概念和藝術(shù)中的“身體”不同層面的呈現(xiàn)。第二部分選取希臘雕塑和德加的“浴女”系列繪畫，從而闡述這兩部分藝術(shù)作品中，通過塑造完美的對象和瞬間的真實(shí)，從而指出對象的涌現(xiàn)和身體的缺席。第三部分選取畢加索的《亞威農(nóng)少女》、伊夫·克萊因的單色畫、

4、瑪麗娜·阿布拉莫維奇的行為藝術(shù)，分別闡述“對象”的變化，從多面的人體、不可控的畫筆至儀式感的行為，討論“身體”在三者藝術(shù)作品中的不同功能及意義。從而討論三者作品中，逐漸消失的對象與身體的迷失·。第四部分討論賈科梅蒂的藝術(shù)，通過闡述其藝術(shù)的探索，分析其作品，論述“身體”的轉(zhuǎn)向與重置，即回到事物本身，從而通過身體的感知體驗(yàn)到自我世界的呈現(xiàn)。繪畫離不開“身體”，藝術(shù)中的“身體”的研究就變得格外重要。并且，應(yīng)區(qū)別認(rèn)識(shí)作為藝術(shù)

5、家自身本體的“身體”( 觸覺、視覺和感覺) ；作為藝術(shù)家描繪對象客體的“身體“ ( 對象) ；還有隱秘在作品背后的“身體”一感知體驗(yàn)到自我世界的呈現(xiàn)，這三部分之間的差異。本文通過對西方藝術(shù)中的“身體”進(jìn)行比較、分析和論述，提出了“身體’’作為被描繪對象經(jīng)歷從涌現(xiàn)到隱失和“身體”作為藝術(shù)家本身經(jīng)歷由隱失到涌現(xiàn)一說，并就“身體”轉(zhuǎn)向與重置的表現(xiàn)和原因展開了重點(diǎn)論述。分析與探究“身體”的感知體驗(yàn)至自我世界的呈現(xiàn)對于自身藝術(shù)創(chuàng)作所形成的影響。關(guān)