話(huà)語(yǔ)權(quán)力的再生產(chǎn)——紅巖的成型過(guò)程及改編研究

1、河南大學(xué)博士學(xué)位論文話(huà)語(yǔ)權(quán)力的再生產(chǎn)——《紅巖》的成型過(guò)程及改編研究姓名：陳由歆申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別：博士專(zhuān)業(yè)：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)指導(dǎo)教師：孫先科20100401河南大學(xué)研究生博十學(xué)位論文第三章歌劇《江姐》：通過(guò)簡(jiǎn)述民族新歌劇產(chǎn)生發(fā)展的脈絡(luò)，證明新歌劇本身具有民間元素，通過(guò)《江姐》劇本版變遷證明文本中民間話(huà)語(yǔ)的空間逐漸受到政治話(huà)語(yǔ)擠壓，最后闡釋歌劇《江姐》民間復(fù)仇的情節(jié)是怎樣被“革命理念“ 改寫(xiě)的。第四章《紅巖》電影改編：首先論述十七電影作為主流意

2、識(shí)形態(tài)工具的編碼特征及革命歷史影片在此階段興盛的原因；然后論述革命歷史小說(shuō)改編成電影時(shí)遵循的主題范式，其中包括個(gè)人成長(zhǎng)和時(shí)代互為觀照，世俗倫理向階級(jí)倫理過(guò)渡和英雄主義至上的范式。通過(guò)對(duì)照影片鏡頭敘事、角色設(shè)置和劇本情節(jié)，論證英雄人物和資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子形象從左翼文藝到解放區(qū)文藝再到十七年文藝出現(xiàn)的變化。通過(guò)《魔窟中的幻想》一片論述新時(shí)期先鋒電影如何嘗試脫離革命話(huà)語(yǔ)進(jìn)行個(gè)性化敘事。第五章多元化語(yǔ)境下《紅巖》的改編：首先簡(jiǎn)要闡明大眾文化時(shí)代對(duì)