論“脫口秀”在中國本土化中的表現(xiàn)特點(diǎn).pdf

1、本文通過追溯“脫口秀”的起源，并對中西方文化背景中電視脫口秀節(jié)目的發(fā)展歷程、現(xiàn)狀進(jìn)行概述，分析了脫口秀在中西方興起和發(fā)展的背景和原因。
　　在分別對中西方多個(gè)脫口秀節(jié)目進(jìn)行比較后，發(fā)掘了脫口秀在中國本土化后呈現(xiàn)出視聽語言的詼諧特色、多種藝術(shù)形式并存以及大眾本位的泛娛樂化等表現(xiàn)特點(diǎn)，進(jìn)而區(qū)分了脫口秀中的詼諧元素與中國現(xiàn)代語境下的幽默的異同，認(rèn)為此類詼諧元素實(shí)為傳統(tǒng)意義上的滑稽、諷刺與調(diào)笑;脫口秀節(jié)目中音樂、舞蹈、戲劇等藝術(shù)形式的加入

2、，財(cái)經(jīng)、娛樂等談話節(jié)目中“脫口秀”語言形式的廣泛運(yùn)用;以及消費(fèi)時(shí)代下的受眾逐漸從屬于泛娛樂化的傳媒制作傾向下眾多節(jié)目從形式到題材的多元化……由此總結(jié)出“脫口秀”在中國本土化過程中存在著諸多問題:
　　其一、主持人角色的錯(cuò)位問題。該問題是由主持人沒有對自己做出正確的定位，而以模式化、程式化、缺乏創(chuàng)造力，陷入盲目模仿的怪圈。普遍充斥著表現(xiàn)形式迎合、趨附之風(fēng)，缺少文化見識(shí)和獨(dú)立品格的弊病;逢迎趨媚的態(tài)度，消解崇高，主持人為庸俗化推波助瀾

3、。
　　其二、機(jī)械嫁接的創(chuàng)新誤區(qū)。由于電視節(jié)目表現(xiàn)手法上的多元化，談話類節(jié)目除了以演播室為主要談話基地外，還采用了熱線電話、外景鏡頭、資料片等方式，然而過分追求形式上的娛樂，濫用娛樂手段，膚淺地理解節(jié)目內(nèi)涵，降低了節(jié)目質(zhì)量。這就導(dǎo)致節(jié)目同質(zhì)化，盲目跟風(fēng)的現(xiàn)象，制約了競爭環(huán)境。
　　其三、互動(dòng)中游戲心理調(diào)試。存在的問題是，脫口秀節(jié)目中的游戲情境的營造，將本來較深刻的主題或較嚴(yán)肅的話題進(jìn)行消解，而過分追求節(jié)目形式上的娛樂、濫用娛

4、樂手段，只為調(diào)動(dòng)現(xiàn)場情緒現(xiàn)場觀眾的情緒、活躍現(xiàn)場氣氛，使節(jié)目內(nèi)涵膚淺化，節(jié)目質(zhì)量低俗化。游戲心理的奏效涌現(xiàn)出大量同類的節(jié)目，競爭的內(nèi)容缺乏創(chuàng)新而取而代之的是形式和游戲模式本身，帶來的同質(zhì)化現(xiàn)象制約了脫口秀的良性發(fā)展。
　　由此，筆者探尋了如何使脫口秀走出尷尬困境，多角度闡明脫口秀中國本土化的發(fā)展途徑和前景的幾條思路:從主持人包括身份自覺、文化自覺、互動(dòng)自覺三方面的角色自覺，到脫口秀節(jié)目結(jié)構(gòu)如何合理運(yùn)作，再到從受眾的需要或潛在需要出