大眾傳媒與中國當代藝術(shù).pdf

1、四川美術(shù)學院碩士學位論文大眾傳媒與中國當代藝術(shù)姓名：劉明鳳申請學位級別：碩士專業(yè)：美術(shù)學指導教師：@200404012本文一個是提及到其具有的及時性和瞬間性，具體體現(xiàn)在， 一方面大眾傳媒的真正重要性就在于它及時的建構(gòu)一個事件的圖景和文字。 另一方面， 由于大眾傳媒中電視， 電腦， 收音機、網(wǎng)絡(luò)、 廣告等多種媒體的相互彌補， 造成了現(xiàn)代生活中的信息資源極度豐富。 這種及時性和瞬間性是傳統(tǒng)媒介不可替代的。 另一個則是通過闡述各類傳播媒介的圖

2、象和廣告因總是顯示出一個不受任何限制的姿態(tài)強加給觀眾的覆蓋力以及通過闡述傳播媒介中的網(wǎng)絡(luò)和電視等帶給觀者的視幻效果來提及到它所具有的覆蓋性和迷惑性。 在文化特征上， 主要表現(xiàn)在精英文化和大眾文化的界限的消彌， 千百年來，“下里巴人”之所以無法與“陽春白雪”抗爭，主要是技術(shù)（即，媒介）上的原因。當現(xiàn)代印制技術(shù)和音像復制技術(shù)相繼問世的時代——20 世紀的科技大發(fā)展時代來臨之后，以大眾傳媒為主力的大眾文化終于以不可阻擋之勢對精英文化發(fā)起了沖擊

3、。 藝術(shù)風格與藝術(shù)作品迅速地從生產(chǎn)者手中傳到消費者手上。 藝術(shù)作品已不再是放置博物館里供少數(shù)貴族欣賞的。 傳統(tǒng)的神圣藝術(shù)作品擺放在路邊以供不同文化層次的普通民眾品頭論足。 電視片頭把一切高雅藝術(shù)溶入其屏幕以供商家為其產(chǎn)品作宣傳。 也正是大眾傳媒在當代所具有的這些特點讓精英文化和大眾文化同為人民服務(wù)。 第二部分則主要講大眾傳媒與中國當代藝術(shù)的關(guān)系， 一方面， 從大眾媒體作為藝術(shù)的傳播媒介來看大眾傳媒使藝術(shù)得到了迅速的傳播與流通。讓藝術(shù)得到

4、了更深入更普及的宣傳。確立了藝術(shù)家的地位。 培養(yǎng)了廣大觀眾對藝術(shù)的觀賞能力， 增強了藝術(shù)與觀眾的互動性。 是推動藝術(shù)發(fā)展的一股重要力量。 但是也帶來了附帶的影響， 它使得藝術(shù)成了商家炒作的一種手段。使得大部分的藝術(shù)品失去了原本的意義， 變成了一種時尚化的廣告宣傳品。 另一方面， 從大眾傳媒作為中國當代藝術(shù)家創(chuàng)作資源的角度來看， 也可分兩方面說， 一是大眾傳媒與作為消費者的藝術(shù)家之間的關(guān)系， 大眾傳媒所帶來的消費文化也不可避免的對作為消費

5、者的藝術(shù)家產(chǎn)生極大的影響。 二是大眾傳媒作為創(chuàng)作資源與作為藝術(shù)生產(chǎn)者的藝術(shù)家的關(guān)系它本身的媒介性質(zhì)和所帶來的文字文本和圖象文本也開始為藝術(shù)家在創(chuàng)作中所關(guān)注并應用為題材。 第三部分則是對中國當代藝術(shù)現(xiàn)狀的現(xiàn)實問題的提出， 該部分首先綜述了中國當代藝術(shù)現(xiàn)狀的表現(xiàn)形式， 然后提出中國當代藝術(shù)所呈現(xiàn)的問題。一是前衛(wèi)藝術(shù)的社會功能被削弱掉，反思的力量被消彌掉， 二是藝術(shù)的市場化導致藝術(shù)媚俗現(xiàn)象，藝術(shù)成為商品的藝術(shù)。 文章結(jié)束部分則是作者提出藝術(shù)家