簡介：【奧鵬】大連理工大學大工19秋中國古建筑史在線測試試卷總分100得分100第1題北京城里，下面哪座建筑不是位于中軸線上A、正陽門B、太和殿C、天壇D、鐘樓正確答案C第2題下面哪個選項是至今依舊保存完好的宮殿建筑A、阿房宮B、大明宮C、北京故宮D、臺北故宮正確答案C第3題關于大明宮遺址公園的作用，下面說法錯誤的是A、可以保護大明宮的古建筑B、可以展示大明宮的出土文物C、可以看到復原的部分城門和宮殿D、設有研究大明宮的科研單位正確答案A第4題北京城里，下面哪兩座建筑是沿中軸線左右對稱的A、太廟社稷壇B、天壇地壇C、鐘樓鼓樓D、西直門廣渠門正確答案A第5題合肥包拯墓中，各座建筑的名稱與功能對應有誤的是A、闕門標志進入墓區(qū)B、神道由神門通向包拯墓冢C、享堂放置包拯的大量隨葬品D、長廊展示紀念包拯的碑刻正確答案C第6題關于大明宮的使用歷程，下面說法正確的是A、自唐太宗李世民起的所有唐朝（及武周）皇帝均居住于此第12題關于我國佛教、道教和儒家的關系表述正確的是A、佛教作為外來宗教，與本土的道教始終存在不可調和的矛盾B、儒家在我國歷史上始終處于正統(tǒng)地位，佛教和道教在不威脅儒家地位的前提下自由發(fā)展C、我國歷史上，儒、道、釋雖然偶爾也有矛盾，但和平共處是主流D、隨著儒家地位的確立，佛教和道教在我國日漸衰落正確答案BC第13題樓閣式佛塔與密檐式佛塔的區(qū)別有哪些A、前者多建于北方；后者多建于南方B、前者多為明清時期所建；后者多為唐宋時期所建C、前者多為空心，可登臨；后者多為實心，不可登臨D、前者多為木結構；后者多為石結構正確答案CD第14題長城的功能包括A、駐扎軍隊B、偵察、巡邏C、通報軍情D、防守和進攻正確答案ABCD第15題下面哪個建筑手法并非太和殿獨有A、重檐廡殿頂B、11個屋檐走獸C、面寬11間D、3層漢白玉臺階正確答案AD第16題長城的步道很狹窄，一般只能通行一架馬車或兩個人。A、錯誤B、正確正確答案A第17題在中國古代木結構房屋中，起承重作用的是柱子，墻面不承重。A、錯誤B、正確正確答案B

簡介：中外政治思想史03任務0001貴州廣播電視大學形成性測評系統(tǒng)課程代碼5205582參考資料試卷總分100單項選擇題共20題共40分12分柳宗元的社會歷史觀主張進化，因而反對因循守舊，主張（）求治，富有革新精神。A、務實B、經權并用C、改革D、道統(tǒng)【答】A22分是李世民政治思想和政治事件的突出部分，也是以其為首的統(tǒng)治集團的共同思想主張。A、民輕B、民權C、民本D、民主【答】CC、上帝崇拜和祖先崇拜D、神權崇拜【答】C62分漢武帝時，以儒為主，吸收陰陽五行、法、墨等家的觀點，提出了天人合一的政治論，為君主專制、政治大一統(tǒng)、等級尊卑等作了系統(tǒng)的理論論證。A、李斯B、陸賈C、賈誼D、董仲舒【答】D72分在中國傳統(tǒng)政治思想史上，提出與民為敵而“民必勝之”的只有賈誼，這是傳統(tǒng)（）的認識頂點。A、天人合一B、重民思想C、抑民思想D、重農思想【答】B

簡介：城市與環(huán)境科學學院城市與環(huán)境科學學院姓名周覓姓名周覓學號學號2009210137地理學思想史地理學思想史（詹姆斯著）（詹姆斯著）讀書筆記讀書筆記第一篇第一篇古典時期古典時期古典地理學的發(fā)軔，作者是用一系列人物的發(fā)現(xiàn)及其觀點組古典地理學的發(fā)軔，作者是用一系列人物的發(fā)現(xiàn)及其觀點組成，這是人們對地球的初級探索階段，無論在數(shù)學還是文學都為其成，這是人們對地球的初級探索階段，無論在數(shù)學還是文學都為其以后的發(fā)展奠定了一定的基礎。以后的發(fā)展奠定了一定的基礎。人們在日常生活經驗積累的基礎上開始思考并發(fā)現(xiàn)問題（如為人們在日常生活經驗積累的基礎上開始思考并發(fā)現(xiàn)問題（如為什么尼羅河的洪峰期與其他河流不同）什么尼羅河的洪峰期與其他河流不同），盡管人們在對問題答案的探，盡管人們在對問題答案的探索中不斷出現(xiàn)錯誤（如認為赤道地區(qū)溫度太高而不適合人類居住，索中不斷出現(xiàn)錯誤（如認為赤道地區(qū)溫度太高而不適合人類居住，人類在南半球因無法倒立而不可能生存）人類在南半球因無法倒立而不可能生存），可能有時還有一些野蠻，可能有時還有一些野蠻（如“將身上長毛的野蠻男女”殘忍的殺害）（如“將身上長毛的野蠻男女”殘忍的殺害），但我認為這是文明發(fā)，但我認為這是文明發(fā)展中不可避免的，從地球形狀的扁平到圓后來又到球，從柏拉圖的展中不可避免的，從地球形狀的扁平到圓后來又到球，從柏拉圖的直覺理論到亞里士多德的注重觀察事實，到埃拉托色尼提出地理學直覺理論到亞里士多德的注重觀察事實，到埃拉托色尼提出地理學并計算出地球圓周長度。并計算出地球圓周長度。在中世紀，雖然不同的宗教對地理學的影響不同，但總體來說在中世紀，雖然不同的宗教對地理學的影響不同，但總體來說各大陸的人們逐漸開始交流，出現(xiàn)了馬可波羅、伊本巴圖塔等旅行各大陸的人們逐漸開始交流，出現(xiàn)了馬可波羅、伊本巴圖塔等旅行家，航海和制圖等技術也有了顯著改進。對中國古代地理學，作者家，航海和制圖等技術也有了顯著改進。對中國古代地理學，作者提到禹貢及著名旅行家玄奘等人的成就及著作。提到禹貢及著名旅行家玄奘等人的成就及著作。在地理大發(fā)現(xiàn)時代，作者重點講述了哥倫布、麥哲倫等人的旅在地理大發(fā)現(xiàn)時代，作者重點講述了哥倫布、麥哲倫等人的旅行，其獲得的空前大量的新資料及制圖成就對地理學的發(fā)展產生了行，其獲得的空前大量的新資料及制圖成就對地理學的發(fā)展產生了重要影響，作者還提到地球形狀和運動方面的新概念。古典時期的重要影響，作者還提到地球形狀和運動方面的新概念。古典時期的城市與環(huán)境科學學院城市與環(huán)境科學學院姓名周覓姓名周覓學號學號2009210137一，人文地理學則與社會學合一。一，人文地理學則與社會學合一。第三篇第三篇現(xiàn)代時期現(xiàn)代時期作者將現(xiàn)代時期分為三章講述了二戰(zhàn)以后的最近三十年的作者將現(xiàn)代時期分為三章講述了二戰(zhàn)以后的最近三十年的地理學的新動向，并將該時期稱為地理學的革命時期。地理學的新動向，并將該時期稱為地理學的革命時期。討論居住空間的一章，作者探討了區(qū)域方面的內容，講述討論居住空間的一章，作者探討了區(qū)域方面的內容，講述了解釋學派的論點和計量革命的意義。后一章介紹現(xiàn)代地理學了解釋學派的論點和計量革命的意義。后一章介紹現(xiàn)代地理學所采用的新分析與觀察方法（如遙感技術）所采用的新分析與觀察方法（如遙感技術）。創(chuàng)新與傳統(tǒng)是具有總結性的最后一章，作者講了描述與解創(chuàng)新與傳統(tǒng)是具有總結性的最后一章，作者講了描述與解釋、自然與人文、專題與區(qū)域，演繹與歸納等方面的內容，最釋、自然與人文、專題與區(qū)域，演繹與歸納等方面的內容，最后他列舉了現(xiàn)代地理學的幾個尖端課題（如城市地理學的中心后他列舉了現(xiàn)代地理學的幾個尖端課題（如城市地理學的中心地點論、環(huán)境保護學）地點論、環(huán)境保護學）。

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簡介：武漢音樂學院武漢音樂學院2010音樂學中國音樂史復習題音樂學中國音樂史復習題一、名詞解釋賈胡骨笛、六代樂舞、八音、三分損益法、漢代樂府、古琴、姜夔、百戲、樂府、鼓吹、相和歌、京房十六律、李延年、清商樂、歌舞戲、何承天新律、文字譜、廣陵散、碣石調幽蘭、變文、陶真、貨郎兒、散曲、鼓子詞、諸宮調、京劇、虞山派二、問答題1我國音樂約有8000年可考的歷史，依據(jù)是什么2我國的音階可以肯定在多少年前形成，有何依據(jù)3我國有明確的音樂教育制度始于何時如何進行4論周代音樂及其在中國音樂發(fā)展中的歷史地位。5周代友哪幾種樂舞，什么是六舞6什么叫“八音”舉例說明。7儒家的音樂哲學、音樂美學最主要的代表作是什么它們的主要內容有哪幾個方面8對墨子“非樂”思想如何評價9詩經、楚辭產生于什么時代它們與音樂的關系10十二律是什么11漢代俗樂的發(fā)展表現(xiàn)了哪些主要內容12兩漢時期，哪幾類樂器的發(fā)展反映出制度注意的內容13論漢代宮廷音樂的發(fā)展34宋元市民音樂興盛的原因。35談談姜夔和他的“自度曲”。36曲子的繁榮對宋元多種音樂形式的產生有何種影響37唱賺是怎樣形成的38何謂諸宮調39論宋元曲藝、戲曲的藝術成就。40元雜劇興盛的原因及歷史地位。41雜劇與南戲有何區(qū)別42宋元時期影響較大的樂器有哪些新出現(xiàn)了哪些重要的器樂合奏形式43研究宋元時期的直接史料。44明清時期的歌曲有哪些特點45明清時期說唱音樂的形式與流行情況怎樣46昆山腔和弋陽腔對我國戲曲音樂的發(fā)展產生了哪些影響47明清時期器樂的發(fā)展情況怎樣與歷代相比有什么特點48朱載淯是怎樣發(fā)明十二平均律49明清時期有哪些重要的曲譜留存于世50京劇的產生于發(fā)展及其在清代戲曲中的地位。51學堂樂歌的產生與發(fā)展與歷史地位。52新秧歌運動及秧歌劇的意義。53試論歌劇白毛女誕生的歷史文化背景，它的藝術特色及其在中國歌劇史上的地位。

簡介：外國文學史外國文學史1919秋在線作業(yè)秋在線作業(yè)21單選題單選題1笛福的代表作是AA魯濱遜漂流記B格列佛游記C克萊莉莎哈婁D湯姆瓊斯2法國荒誕派戲劇的創(chuàng)始人是（）AA尤涅斯庫B阿達莫夫C熱內D貝克特3吉爾伽美什的體裁是（）CA悲劇B喜劇C史詩D神話4英國浪漫主義詩人的代表是AA拜倫B雨果C普希金D歌德C果戈理D托爾斯泰10歐瑪爾海亞姆的著名詩作是（）AA魯拜集B王書C五卷詩D瑪斯納維集11老人與海的主人公是（）CA亨利B喬丹C桑提亞哥D斯蒂芬12塑造“吝嗇鬼”葛朗臺形象的作家是BA莫里哀B巴爾扎克C果戈里D薩克雷13被稱為“辯證法的杰作”的作品是CA修女B塞維勒的理發(fā)師C拉摩的侄兒D懺悔錄14我是貓的主人公是（）C

簡介：外國文學史外國文學史1919秋在線作業(yè)秋在線作業(yè)11單選題單選題1被稱為“波斯詩歌之父“的詩人是（）AA魯達基B海亞姆C內扎米D莫拉維2第二十二條軍規(guī)的主人公是（）BA畢喬林B尤索林C庫普林D邁洛3開俄國文學描寫“小人物”先河的作品是AA驛站長B外套C窮人D葉甫蓋尼奧涅金4喬伊斯的代表作是（）BA追憶逝水年華B尤利西斯C喧囂與騷動D八月之光C空心人D普魯弗洛克的情歌10左拉所屬文學流派是（）CA唯美主義B浪漫主義C自然主義D現(xiàn)實主義11舊約中，被后人尊為民族的絕唱的詩作是（）AA耶利米哀歌B所羅門雅歌C傳道書D箴言12普列姆昌德的代表作是CA熱愛祖國B戈拉C戈丹D沉船13日本無產階級文學的代表作家是（）AA小林多喜二B島崎藤村C芥川龍之介D三島由紀夫14巴爾扎克首次運用“人物再現(xiàn)”的方法的小說是D

簡介：ISDA關于亞洲貨幣無本金交割互換交易文件概述2009年10月19日，ISDA發(fā)布了其關于亞洲貨幣的無本金交割互換交易（NONDELIVERABLESWAPTRANSACTION，以下簡稱“NDS”）的相關文件，包括11、NDS標準條款附件“NONDELIVERABLESWAPTRANSACTIONSTARDTERMSSUPPLEMENT”；2、NDS默認條款矩陣ISDANONDELIVERABLESWAPTRANSACTIONFALLBACKMATRIX；及3、交易確認書模板“CONFIRMATIONTEMPLATE”。本文擬對上述文件進行簡要介紹，并將以NDS標準條款附件為基礎，對相關NDS條款進行簡要介紹，以期對讀者理解NDS文件有所幫助。一、ISDA的方法與思路ISDA的亞洲貨幣NDS文件適用于亞洲貨幣的無本金交割的利率互換交易（INTERESTRATESWAP）及貨幣掉期交易（CROSSCURRENCYSWAP）（且無論交易雙方是支付固定利率浮動利率還是適用基礎互換（即交易雙方均向對方支付浮動利率））。適用的亞洲貨幣共十種CNY（人民幣）、IDR（印尼盾）、INR（印度盧比）、KRW（韓圓）、MYR（馬來西亞林吉特）2、PHP（菲律賓比索）、PKR（巴基斯坦盧比）、TWD（新臺幣）、VND（越南盾）以及THB（泰銖）?？勺鳛榻Y算貨幣的幣種有七種，分別是USD（美元）、EUR（歐元）、GBP（英鎊）、JPY（日元）、AUD（澳大利亞元）、HKD（港元）以及SGD（新加坡元）。在此之前，ISDA于2004年11月24日發(fā)布了無本金交割的貨幣掉期交易確認書模板CONFIRMATIONOFCROSSCURRENCYINTERESTRATESWAPTRANSACTIONNONDELIVERABLE3。根據(jù)2008年8月25日ISDA備忘錄，為準備亞洲貨幣的無本金交割互換交易文件，在上述交易確認書模板的基礎上，ISDA將利率互換交易與貨幣掉期交易進行了分離，為上述除THB（泰銖）以外的九個幣種的亞洲貨幣分別起草了適用于該幣種的無本金交割利率互換交易和無本金交割貨幣掉期交易的交易確認書模板草稿，且對結算貨幣非為美元的無本金交割互換交易（交叉匯率利率互換交易），ISDA還為其單獨準備了一個交易確認書模板。在上述思路下，對于每一適用的幣種，ISDA分別為其利率互換交易、貨幣掉期交易及交叉匯率利率互換交易準備了一個交易確認書模板。這種做法的優(yōu)點是直觀明了，每一特定的交易均針對一個特定的交易確認書模板，交易當事人使用起來會非常方便。但不足之處是文件繁多，每份交易確認書均比較冗長，且包含著一些共同或類似的條款4。ISDA也注意到了這個方法的不足，在其2008年8月25日備忘錄的最后一條，ISDA指出其“預料到可能會有“縮短”交易確認書模板的要求，為此有兩種方法可供選擇一為采用主交易確認書（MASTERCONFIRMATIONAPPROACH），二為采用標準條款附件（STARDTERMSSUPPLEMENTAPPROACH）”。6相同。2009年2月17日，ISDA發(fā)出第二份備忘錄，在此備忘錄中，ISDA已經拋棄了2008年8月25日備忘錄的方法，轉而采取了上述“標準條款附件”的方法。在此方法下，ISDA將原交易確認書中共同或相似的條款抽取出來，單獨起草形成一個“標準條款附件”，與該標準條款附件相結合使用的是“NDS默認條款矩陣”FALLBACKMATRIX。與此同時，交易確認書模板得以簡化，交易雙方當事人僅需在交易確認書中約定最基本的交易條款即可。5ISDA同時以作出說明，這種方法與2008年11月3日ISDA發(fā)布的ADDITIONALPROVISIONSFUSEWITHADELIVERABLECURRENCYDISRUPTIONISDADELIVERABLECURRENCYDISRUPTIONFALLBACKMATRIX在此種文件結構下，標準條款附件規(guī)定了適用于無本金交割互換交易的通用條款與條件，最主要的是結算條款與中斷保障條款；FALLBACKMATRIX則對標準條款與條件予以補充7，而在交易確認書中則明確約定標準條款附件包括FALLBACKMATRIX適用于交易確認書項下的日，所以要根據(jù)“經調整的下一營業(yè)日準則”進行調整，故結算日變?yōu)?009年5月27日（星期三）11。以2009年5月27日是結算日為基礎，根據(jù)I定價日的定義；IIFALLBACKMATRIX規(guī)定CNYUSD的“NUMBEROFSCHEDULEDBUSINESSDAYSFVALUATIONDATETERM”是2個營業(yè)日；以及IIIFALLBACKMATRIX規(guī)定據(jù)以確定定價日是否為營業(yè)日的相關城市為北京，故定價日應當為2009年5月25日（星期一）12。計算代理人應當確定5月25日的美元人民幣即期匯率。我們假設當期應付人民幣金額在凈額結算13以后是68235元人民幣，且5月25日的美元人民幣即期匯率是68235，則在結算日2009年5月27日，一方應向另一方支付10000美元。（2）涉及非預定節(jié)假日或定價順延情況下的結算日及定價日確定假設定價日2009年5月25日在北京變?yōu)橐粋€非預定節(jié)假日，則根據(jù)定價日的定義，對該日需根據(jù)“下一營業(yè)日準則”進行調整，14則2009年5月26日將成為定價日。而對于結算日來說，根據(jù)“ADJUSTMENTSTOSETTLEMENTDATESTERMINATIONDATE”條款，其應進行相應調整，由原2009年5月27日調整到2009年5月28日?？赡茏x者會有疑問上文已述，據(jù)以確定結算日是否為營業(yè)日的相關城市是紐約和北京，而2009年5月28日并非北京營業(yè)日，為什么結算日仍為2009年5月28日，而不是2009年6月1日（29、30非為北京營業(yè)日，31日非為紐約營業(yè)日，故下一個北京和紐約營業(yè)日就變?yōu)?月1日）這里需對為什么調整到2009年5月28日而非6月1日作出進一步說明。標準條款附件對RELEVANTCITYIESFBUSINESSDAYASDEFINEDINTHE2006DEFINIONSFSETTLEMENTDATES定義如下“ASSPECIFIEDUNDERTHECOLUMNHEADED“RELEVANTCITYIESFBUSINESSDAYFSETTLEMENTDATES”INTHEFALLBACKMATRIXFTHEAPPLICABLECURRENCYPAIRPROVIDEDHOWEVERTHATINTHEEVENTOFANUNSCHEDULEDHOLIDAYFOLLOWINGTHETRADEDATEIIFTHESETTLEMENTCURRENCYISUSDTHENNEWYKONLYIIIFTHESETTLEMENTCURRENCYISEUROTHENTARGETSETTLEMENTDAYONLYIIIIFTHESETTLEMENTCURRENCYISGBPTHENLONDONONLYIVIFTHESETTLEMENTCURRENCYISJPYTHENTOKYOONLYVIFTHESETTLEMENTCURRENCYISAUDTHENSYDNEYONLYVIIFTHESETTLEMENTCURRENCYISHKDTHENHONGKONGONLYVIIIFTHESETTLEMENTCURRENCYISSGDTHENSINGAPEONLY”15這個定義中的但書條款需引起我們的格外注意。根據(jù)結算日的定義，結算日是支付日或交換日，且需根據(jù)交易確認書規(guī)定的營業(yè)日準則進行調整。而根據(jù)上述但書條款，如果在交易日之后發(fā)生非預定節(jié)假日，在考量營業(yè)日時，僅需考慮結算貨幣的營業(yè)日，而無需考慮參考貨幣的營業(yè)日。在上述例子中，對原結算日2009年5月27日根據(jù)“下一營業(yè)日準則”進行調整，就調整到了5月28日。5月28日雖然不是北京營業(yè)日，但由于其是紐約營業(yè)日，且在確定其為結算日時不需考慮其不是北京營業(yè)日這個因素，因此，最終的結算日就變?yōu)?月28日。但如果發(fā)生定價順延的情況，我個人理解上述分析似乎不適用，因為標準條款附件對RELEVANTCITYIESFBUSINESSDAYASDEFINEDINTHE2006DEFINIONSFSETTLEMENTDATES的定義僅強調在交易日后發(fā)生非預定節(jié)假日（INTHEEVENTOFANUNSCHEDULEDHOLIDAYFOLLOWINGTHETRADEDATE）的情況下才適用結算貨幣營業(yè)日確定結算日，而沒有將定價順延的情況包括在內。比如說在定價日2009年5月25日發(fā)生價格來源中斷，則適用定價順延，定價日順延到2009年5月26日；結算日根據(jù)“下一營業(yè)日準則”相應調整，由2009年5月27日向后調整，由于5月28日、29日、30日不是北京營業(yè)日，31日不是紐約營業(yè)日，故結

簡介：1中國古代文學史中國古代文學史一大綱大綱目錄目錄第一編先秦文學4第一章上古歌謠和神話傳說4第一節(jié)上古歌謠4第二節(jié)神話傳說4第二章詩經5第一節(jié)詩經的來源、分類和流傳5第二節(jié)社會政治詩5第三節(jié)情愛詩6第四節(jié)史詩及其他7第五節(jié)詩經的文學成就7第三章先秦散文9第一節(jié)歷史散文9第二節(jié)諸子散文10第四章屈原和楚辭13第一節(jié)楚辭的產生13第二節(jié)屈原及其創(chuàng)作14第三節(jié)離騷14第四節(jié)屈原的其他作品15第五節(jié)宋玉及其他楚辭作家16第二編秦漢文學18第一章秦漢散文18第一節(jié)李斯與秦代散文18第二節(jié)賈誼與西漢初期散文18第三節(jié)劉向與西漢中后期散文19第四節(jié)東漢散文20第二章司馬遷與漢代史傳散文20第一節(jié)司馬遷及其史記寫作20第二節(jié)史記人物傳記的文學成就21第三節(jié)班固漢書及東漢其他歷史散文22第三章漢代辭賦23第一節(jié)賈誼、枚乘與漢初辭賦創(chuàng)作的發(fā)展趨向23第二節(jié)司馬相如揚雄24第三節(jié)西漢中后期其他辭賦作家及東漢辭賦的承變25第四章漢代詩歌26第一節(jié)樂府民歌26第二節(jié)五言詩的起源27第三節(jié)古詩十九首及其他28第三編魏晉南北朝文學30第一章建安風骨30第一節(jié)曹操與曹丕30第二節(jié)曹植31第三節(jié)建安七子及蔡琰31第二章正始之音333第二節(jié)杜詩的“詩史”性質及寫實手法58第三節(jié)杜詩的沉郁頓挫和律體成就59第四節(jié)杜詩的集大成和對后世的影響60第五章大歷詩壇60第一節(jié)韋應物與劉長卿60第二節(jié)大歷十才子611識記大歷十才子及最早出處。61第三節(jié)顧況、李益62第六章中唐詩歌63第一節(jié)白居易、元稹等人63第二節(jié)韓愈、孟郊64第三節(jié)李賀65第四節(jié)劉禹錫、柳宗元66第七章李商隱與晚唐詩歌67第一節(jié)李商隱67第二節(jié)杜牧、許渾68第三節(jié)賈島與姚合69第四節(jié)皮日休、陸龜蒙、司空圖等70第八章唐代散文70第一節(jié)唐代古文運動70第二節(jié)韓、柳散文的杰出成就70第三節(jié)晚唐的諷刺小品文71第九章唐傳奇與變文、俗講72第一節(jié)唐代傳奇小說72第二節(jié)敦煌變文與俗講74第十章唐五代詞74第一節(jié)早期的民間詞與文人詞74第二節(jié)溫庭筠、韋莊與花間詞75第三節(jié)馮延巳、李煜與南唐詞76

簡介：第一章古代社會的資源、環(huán)境與生產方式一、試述中國古代資源稟賦與社會生產方式之間的關系。資源稟賦包括土地資源和礦產資源兩部分?！就恋刭Y源的特點】優(yōu)勢我國土壤特征各異，植物品種繁多。能為農業(yè)生產提供種類豐富產品。劣勢（導致傳統(tǒng)農業(yè)規(guī)模小、脆弱）（1）可利用的土地面積小，耕地和人口矛盾突出。（2）土壤種類繁多，但有良好蓄水性和可耕性的土地較少。（3）氣候條件差，自然災害頻發(fā)。【礦產資源的特點】我國國土廣，礦產資源的總量大、種類多。但是我國礦產資源也存在兩個缺陷一是富礦少，貧礦多。二是單一礦少、礦產資源分布不均衡，開發(fā)利用不充分，“風水說”觀念對礦產資源開采也產生了不良影響。在古代社會，以耕織結構為基礎的小農經濟一直居于傳統(tǒng)經濟生產方式的主導地位。隨著生產力的進步和社會的發(fā)展，這種生產方式被延續(xù)下來、不斷強化，成為中國古代社會超穩(wěn)定結構的基礎。三、試述影響我國古代小農經濟形成的主要因素。1、小農家庭的規(guī)模及貧困狀況漢后，小農經濟普遍是貧困的五口之家，產品除消費交換外所剩無多，不足應付家庭正常支出外的需求。2、農業(yè)“低投入產出”的形成為了維持生存，小農在生活和農業(yè)生產投入上都盡量減少開支。3、農業(yè)的高剝削率歷史上賦稅絕對值連增，賦稅在多數(shù)時期一直維持在30以上的高水平。4、農桑之外的小農生活依賴中國古代小農生存狀況窘迫，不得不依賴于種桑、飼養(yǎng)畜禽、果菜水果等副業(yè)。第二章中國傳統(tǒng)社會的農業(yè)經濟二、分析中國傳統(tǒng)農業(yè)向現(xiàn)代化農業(yè)轉變緩慢的原因。原因主要有兩方面【土地所有制結構】（1）地主土地所有制是最主要的土地所有制形式，也是發(fā)展最充分、最典型的土地所有制形式。一、論述中國古代手工業(yè)發(fā)展及其特征【發(fā)展階段】春秋戰(zhàn)國以來，中國傳統(tǒng)手工業(yè)經歷了三個重要的發(fā)展階段1、漢代手工業(yè)生產技術的進步要反映在鐵器的廣泛使用、絲制品的發(fā)展與造紙工業(yè)的創(chuàng)建三個方面2、宋代手工業(yè)的發(fā)展主要反映在礦冶業(yè)、雕版印刷工業(yè)以及紡織業(yè)的規(guī)模擴張及印染技術的進步等方面。3、明清時期的手工業(yè)的突出發(fā)展反映在制瓷、棉紡織等生產領域?！景l(fā)展特征】1、手工部門不斷增加2、技術不斷進步；勞動分工不斷發(fā)展3、手工業(yè)生產規(guī)模擴大；工場手工業(yè)的出現(xiàn)4、手工業(yè)分布隨經濟中心逐漸南移5、官營私營手工業(yè)并存二、簡述中國古代商業(yè)發(fā)展的特征中國古代商業(yè)發(fā)展，在不同歷史時期的發(fā)展表現(xiàn)出不同的特點1、商業(yè)中心隨經濟重心逐漸南移，這一過程，三國南朝始見征兆，唐后期加快發(fā)展，到宋代乃告完成。2、城市之后，農村集市貿易逐漸發(fā)展，唐時加快，明清時突出，出現(xiàn)專業(yè)市集，新興市鎮(zhèn)。3、隨著商品貨幣經濟的發(fā)展，市場商品種類增加，行業(yè)細分，民用農副手工產品的地位提升。4、商業(yè)開始時局限于流通領域，到傳統(tǒng)社會末期逐漸與生產過程結合，如向小生產者預購、訂貨、貸款、當包買商等。三、試述中國古代主要的商業(yè)制度及其對其時商業(yè)發(fā)展的影響【專賣制度】指某些重要的工商業(yè)部門禁止私人經營，而由政府壟斷。主要有鹽、鐵、酒、茶等專賣政策。早期階段可能抑制奴隸主勢力、增加國家財政收入、鞏固統(tǒng)治政權。其最終結果是造成生產萎縮，人民的需求不但不能擴大，反而日趨下降，政府的財政收入也相應不斷減少?！揪斊綔史ā浚?）均輸法規(guī)定郡國應繳貢物，按照正常市價，折為當?shù)爻霎a的土特產品。這些產品是商人們一向販運出境的物品，郡國只要就地交給均輸官就行了。均輸官像過去的商人那樣

簡介：1宋代文學第一章北宋初期的文風與詩風宋初文壇的復古傾向柳開、田錫、穆修1柳開先驅，宋代為古文者實自柳開始，最初覺醒的儒者代表。最早起來反對五代體，標舉文統(tǒng)和道統(tǒng)，主張問道合一，有鼓吹復古、倡導質樸文風的篳路藍縷之功。一定程度上大幾宋初華而不實的文風。主要從明道、致用角度看待文章社會功利價值。作品應用文居多。河東先生集2田錫過渡性作家，文人氣質，改革自覺。詩文理論方面頗有建樹論詩，主性情、意，強調自然生氣，豪健雅麗。散文崇尚韓、柳，從創(chuàng)作角度提倡道統(tǒng)、文統(tǒng)。作品貽宋小著書意味著道體就在心體之中，并用道家“任運用而且自然”的觀點解釋心體。任運用性情自由抒發(fā)；自然不知其所以然而然3穆修響應者，積極傳承。曾?？添n柳文集。文章力求結構章法的變化，不求華靡艷麗。王禹偁與宋初詩風和文風1王禹偁促進宋初詩風、文風的變革宋初“三體”詩白體、昆體、晚唐體王禹偁歸入宋初“白體”詩派在西昆體流行之前，王禹偁早已成為名家。創(chuàng)作大量反映社會現(xiàn)實、民間疾苦的作品，學習白居易“惟歌生民病”的諷喻詩。小法白居易平易詩風，格調平淡清遠。王禹偁村行萬壑有聲含晚籟，數(shù)峰無語立斜陽。2西昆體和晚唐體在真宗一朝繁盛。晚唐體詩派中，林逋最受時人推崇。林逋梅妻鶴子。筆法流露晚唐詩人賈島、姚合影響，孤澹清逸。山園小梅疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。3王禹偁的散文與文論王禹偁小畜集致力倡導古文，古雅簡淡。多有現(xiàn)實內容，鮮明思想傾向。繼承韓愈“文從字順”，表達恰當明白。在追求平易自然的文風方面有開創(chuàng)之功，成為歐陽修改革文風的先聲。文論在文以傳道外，又要求文以明心，即可在傳道之文里抒發(fā)自己的政見和心聲，做到敘事言理和抒情結合。于“有言”外，提出“有文”。明心自己的內心世界臻于高尚，立身無愧，要求文道合一、文行合一。楊億與西昆體以楊億為代表的西昆體，是宋初影響極大的重要文學流派。狹義的西昆體單指其近體律詩廣義的西昆體兼指其四六文西昆因創(chuàng)始人在秘閣唱和的詩集稱西昆酬唱集取玉山、冊府之意。以楊億、錢淮演、劉筠為魁首。楊億南朝，寫法效仿李商隱，最大特點是精于用典，加之音節(jié)流傳、辭采華麗，體現(xiàn)西昆體“取材博贍，練詞精整”的特色。西昆詩派和昆體功夫西昆體形成是個流派的標志西昆酬唱集的編撰結集創(chuàng)作特色學李商隱的近體律詩，講究聲律文采，修辭重用典。3律詩戲答元珍春風疑不到天涯，二月山城未見花。殘雪壓枝猶有桔，凍雷驚筍欲抽芽。借景抒發(fā)寂寞愁悶，伴以感慨議論，平易風格的核心是追求表達上的深入淺出和明白易懂。思致通達，融入說理，創(chuàng)造詩歌新的表現(xiàn)方式。梅堯臣、蘇舜欽是開創(chuàng)宋代詩風的重要作家。歐陽修詩文革新的先鋒。梅詩覃思精微，蘇詩超邁橫奇。葉燮原詩認為，開宋詩一代之面目者，梅堯臣、蘇舜欽二人。梅堯臣宛陵先生集梅詩題材可分兩類干預政治、反映社會現(xiàn)實和民生疾苦的作品陶者小村汝墳貧女個人日常生活的瑣碎事物愿嚏捫虱得蚤梅堯臣聚焦日常生活細節(jié)，開拓尋找前人未注意題材，或在前人題材上翻新，開宋詩好為新奇、力避陳熟的風氣。以瑣碎日常生活題材入詩，以哲理性思考貫穿其中，耐人咀嚼。作為“宋調”的開創(chuàng)者之一，梅堯臣詩歌經歷轉變前期“本人情、狀風物”的清理平淡后期追求古樸審深遠。梅詩的平淡古淡，老樹著花的美。東溪語言樸素，感情真實，深刻雋永，耐人咀嚼。梅堯臣作詩追求苦硬、瘦勁，喜歡平淡內核深遠，淡而屢深。平淡特點取材平平，用意深遠，感情深厚，語句淡而有味。蘇舜欽滄浪亭記為宋代古文名篇，情感真切，語言簡潔流暢。早期詩歌重視現(xiàn)實，揭露社會黑暗，大膽直言，充滿激情，語言明快豪邁。風格特色豪獷雄放而超邁橫絕淮中晚泊犢牛奉酬公素學士見招之作王安石號半山，進行“熙寧變法”。提出“繼天道而成性”的命題。詩文集有兩個系統(tǒng)臨川本、龍舒本。臨川集拾遺是現(xiàn)有王安石文集中最完備的版本。王安石的文論與散文以政治改革家的眼光論文，主張“以適用為本”，“務為有補于世”。屬于經世派的政教文學說，強調文章現(xiàn)實功能和社會功效，經世致用，主張文道合一。把文章內容等同于“禮教治政”，把表達形式稱之為“辭”，比之為“器之有刻鏤繪畫”明確把文章看作“器”，即為政治服務的工具。推崇樸實自然、簡潔明快、不加雕飾的文風。散文特點議論說理游褒禪山記傷仲永多為政令教化、適于世用之作。政論文在唐蘇八大家中突出，結構嚴謹，語言樸素，說理透徹，概括性強。形象不夠，藝術感染力較弱。傾向于把文章寫成文件布告。敘事抒情之作，隨筆揮灑、曲盡其妙。王安石的詩歌藝術分為早期和晚期，詩風不同早期直道其胸中事，意味較薄。寄托政治抱負和批判精神。打破常規(guī)，詩句求工登飛來峰不畏浮云遮望眼，自緣身在最高層。反映詩人高瞻遠矚、不畏艱險晚年感慨懷抱趨于冷淡，藝術修養(yǎng)進步，多寫山水自然泊船瓜洲春風又綠江南岸，明月何時照我還。江上青山繚繞疑無路，忽見千帆隱映來。新穎別致、雅麗精絕，形成“深婉不迫”的風格題金陵此君亭詩誰憐直節(jié)生來瘦，自許高材老更剛王安石自贊詩歌藝術的評價題張司業(yè)詩看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛。

簡介：1受傷的野牛是西班牙（國）的阿爾塔米拉洞窟壁畫中最有代表性的作品。2被稱之為“原始的維納斯”的著名代表作，是在維也納附近的維倫多夫出土的女性雕像。3古埃及雕刻程式在古王國時期就已形成，此后被當作典范沿襲下來。4古埃及三大金字塔指得是胡夫金字塔、哈夫拉金字塔和門卡烏拉金字塔。5擲鐵餅的作者是希臘雕刻家米隆。6創(chuàng)造人體比例為17的希臘雕刻家是波留克列特斯，其理論具體體現(xiàn)在他的雕刻荷矛者中。7希臘瓶畫的三種繪畫樣式是黑繪式、紅繪式和彩繪式。8希臘神廟建筑的三種基本柱式是多利亞式、愛奧尼亞式和科林斯式。9古希臘雅典衛(wèi)城建筑是著名雕刻家菲狄亞斯設計的。10拜占庭式教堂的典型代表是圣菲索亞教堂。11古羅馬拱頂建筑的杰出代表是萬神廟。12羅馬式教堂是以巴西里卡式演變過來的，在封建割據(jù)的情況下，它也有封建城堡的特點。13巴黎圣母院是著名的哥特式建筑之一。14今天聳立在意大利的比薩教堂，是屬于羅馬式建筑的典范。15文藝復興佛羅倫薩畫派的創(chuàng)始人是喬托，其代表作有壁畫逃往埃及等。16米開朗基羅在羅馬的西斯廷教堂，創(chuàng)作了巨幅天頂畫創(chuàng)世紀和祭壇畫最后的審判。17繼承和發(fā)展了喬托的藝術傳統(tǒng)的是意大利畫家馬薩喬。18文藝復興時期威尼斯畫派最著名的兩位畫家是喬爾喬內和提香。19德國文藝復興時期最杰出的兩位畫家是丟勒和霍爾拜因。20佛羅倫薩畫派的創(chuàng)始人是喬托，他是意大利文藝復興時期繪畫和建筑的先驅和奠基者。21法國新印象主義又被稱作“分割主義”或“點彩派”。其發(fā)起人是修拉，代表作有大碗島星期天的下午。22尼德蘭畫家凡埃克兄弟為油畫技術的改進作出的重大貢獻，其作品阿爾諾芬尼夫婦像被稱為歐洲第一幅心里肖像畫。23意大利文藝復興三杰指的是達芬奇、米開朗基羅和拉斐爾。24歐洲第一個喜歡畫農民生活的畫家是尼德蘭（國）的勃魯蓋爾。25勃魯蓋爾被稱為歌頌農民的畫家，其中農民的婚禮和農民的舞蹈是他表現(xiàn)農民習俗的姐妹篇。26阿爾卡迪牧人的作者是法國畫家普桑。27劫奪呂西普的女兒們是魯本斯的代表作之一。28在西班牙油畫史上，唯一的兩幅裸體肖像畫是一是委拉斯貴支鏡前的維納斯，二是戈雅的裸體的瑪哈像。29十七世紀荷蘭繪畫創(chuàng)造的一種新的肖像畫形式是團體肖像畫，其代表畫家是哈爾斯和倫勃朗。30西班牙十七世紀畫家委拉斯貴支的肖像畫基本上可分為三類，一類是宮廷肖像，一類是親友肖像，一類是下層人民肖像。31荷蘭著名的風景畫家霍貝馬把荷蘭鄉(xiāng)村的寧靜和美麗風景描繪得如田園詩一般，其舉世聞名得杰作是林蔭道。32在17世紀荷蘭繪畫中，著名的肖像畫家有倫勃朗，風俗畫家有維米爾，風景畫家有雷斯達爾，景物畫家有考爾夫。33被認為是推開17世紀現(xiàn)實主義藝術大門的人是意大利畫家卡拉瓦喬，其代表作有圣母升天。34法國“羅可可”畫家華多的一生的轉折點以其作品舟發(fā)西苔島為標志。35法國“羅可可”藝術的主要代表畫家是華多、布歇、弗拉戈納。36秋千的作者是羅可可畫家弗拉戈納。37時髦的婚姻的作者是英國羅可可畫家賀加斯。38“印象主義”一詞由莫奈所作的日出印象一畫的標題而來。該畫派中善于描繪舞女題材的是德加、畢沙羅，而注重表現(xiàn)農民和農村景色的畫家是、畢沙羅。39法國后印象主義的代表人物有強調結構美的塞尚，強調線條美的凡高和強調裝飾美的高更。40法國新古典主義的杰出畫家有大衛(wèi)、普呂東、格羅（或安格爾）等。41漫畫高康大的作者是法國畫家杜米埃。42十九世紀英國的兩位杰出的風景畫家是透納和康斯太勃爾。43康斯太勃爾的作品追求人與自然的和諧統(tǒng)一，其成名作是干草車。4419世紀英國“拉斐爾前派”的三位代表畫家是亨特、米萊斯和羅塞蒂。45在19世紀英國風景畫派，具浪漫主義表現(xiàn)手法的畫家是透納，而另一位畫家康斯太勃爾的作品，則被稱為是現(xiàn)實主義風景畫的典范。46法國立體主業(yè)美術的創(chuàng)立者是畢加索，其油畫作品亞威農少女，被認為是傳統(tǒng)美術與現(xiàn)代美術的分水嶺。47法國畫家米勒以其質樸平凡的筆調深刻地表現(xiàn)了田間勞動者的生活面貌，最有代表性的有播種者、拾穗者和晚鐘等。48歐洲“巴洛克”藝術在雕刻方面的代表是意大利的貝尼尼，在繪畫方面的代表是佛蘭德斯的魯本斯。49超現(xiàn)實主義社團是從達達社團內部分化出來的。其代表人物主要有恩斯特、馬格利特和達利等。50代表著浪漫派色彩成就的阿爾及利亞女人，是德拉克洛瓦赴東方后所作。象征法國革命精神的則是呂德的雕刻作品馬賽曲。51德國女畫家珂勒惠支是一位對無產階級和人民大眾寄以深厚同情的藝術家，她的重要作品有織工暴動等。洞窟壁畫洞窟壁畫歐洲史前時期畫于洞窟壁上的繪畫作品，其中也包括泥塑和浮雕。表現(xiàn)內容皆以動物為主，手法生動而寫實。代表者是法國的拉斯科和西班牙的阿爾塔米拉洞窟壁畫。金字塔金字塔埃及古王國法老的陵墓，因其方錐形與中國漢字“金”字相似，故稱。其中間經歷了一個從長方形石墓到梯形金字塔的演變過程。它具有龐大的體積和重量，給人以精神上的壓力。威尼斯畫派威尼斯畫派1516世紀意大利文藝復興時期的重要畫派之一。該派受人文主義影響，題材愈益走向世俗化，其突出特征是對色彩的崇尚、對人體美的贊頌和對自然風景的生動描繪。代表畫家有喬爾喬內、提香等。巴洛克藝術巴洛克藝術產生于16世紀末的意大利。包含有奇形怪狀、矯揉造作之意。無論是建筑、雕刻、繪畫都強調運動感、空間感、豪華感、激情感，有時還帶點神秘感。雕刻和繪畫多表現(xiàn)宗教題材。立體主義立體主義西方現(xiàn)代美術流派之一，1907年產生于法國。該派要求從畫家的主觀意念中，打破物象的自然形態(tài)，再進行重新的組合、裝配。代表人物有畢加索、勃拉克等。野獸主義野獸主義西方現(xiàn)代美術流派之一。1905年產生于法國。該派畫家不滿于如實地描繪對象的傳統(tǒng)畫法，更多地追求自我體驗和表現(xiàn)上的單純化、概括性，注重表達對象的內在精神。代表人物有馬蒂斯、魯奧等。巖畫巖畫指繪制或鑿雕于山巖、洞穴內壁上的遠古繪畫品種。表現(xiàn)內容一般為各種簡括的形象和符號，手法古拙，富于神秘氣息，可稱人類表現(xiàn)自我和創(chuàng)造力的最原始形式。西班牙的拉文特巖畫是其著名代表。祭壇畫祭壇畫中世紀西歐宗教繪畫之一。專門用于教堂正面的祭壇。其畫像明顯受當時神權統(tǒng)治、宗教秩序的制約，有嚴格的布局要求和程式化的形象刻畫規(guī)范，充斥著禁欲主義的味道。拜占庭建筑拜占庭建筑拜占庭帝國時期的教堂建筑風格。流行于45世紀的君士坦丁堡。其綜合了古西亞的磚石拱券技術和裝飾手法，希臘古典柱式和羅馬建筑的宏大氣派而形成的一種建筑風格。以內部裝飾得五彩繽紛與外形樸實渾厚的強烈對比為主要藝術特征。著名建筑有圣菲索亞教堂等。羅馬凱旋門羅馬凱旋門羅馬一種紀念性建筑。通常設在凱旋隊伍經過的道路上。用以紀念重要人物或事跡。其由拱門相連兩個墩子，拱上為頂部，作為雕像的基座并刻有銘文。著名代表有君士坦丁凱旋門等。圣像畫圣像畫特指歐洲中世紀繪制于板上的基督教神明和圣徒的畫像。題材受到教義的嚴格束縛和程式化規(guī)定。多以蛋彩形式畫成。畫中形象冷漠而呆滯，缺少生活氣息和世俗風韻。羅可可藝術羅可可藝術18世界法國宮廷繪畫風格。該繪畫標榜的對所謂“純美化”的追求，以呈現(xiàn)肉感的裸體、艷麗的色彩為目標，甜膩、繁瑣、嬌媚的畫風是其普遍特征。因其產生路易十五統(tǒng)治時期，故又成為“路易十五式”。代表畫家有華多、布歇等。新印象派新印象派即“分色主義”或“點彩派”。19世紀末出現(xiàn)于法國。該派發(fā)展了印象派的光色原理，在色彩表象上排斥物象的形體，按照科學規(guī)律以“色點”的形式呈現(xiàn)于畫面上。代表畫家有修拉、西涅克等。浪漫主義美浪漫主義美術浪漫主義美術不滿于古典主義學院派的刻板規(guī)范，強調感情因素，表現(xiàn)激烈個性，色彩鮮明，明暗強烈，筆法奔放，在19世紀前半期橫掃西方古典模式和權威，為西方五四畫壇帶來勃勃生機。拉斐爾前派拉斐爾前派19世紀中葉出現(xiàn)于英國的畫派。該派受羅斯金文藝觀的影響，崇尚渾厚、扎實的寫實畫風，厭棄淺薄的實用主義藝術時尚，注重油畫的精神內涵和中古時期的情調。作品多有一種感傷和富于神秘意味的風韻。代表畫家有羅塞蒂、米萊斯等。漢謨拉比法漢謨拉比法典浮雕典浮雕漢謨拉比建立巴比倫王國，并頒布法典。法典刻在黑色的玄武巖石碑上，上部為浮雕，下部為文字。浮雕刻畫了漢謨拉比王肅立在太陽神的寶座前，聽他口授法典。神的威嚴和王的謙恭形成有力的對比，整個場面充滿了宗教的虔誠和嚴肅。巴比松畫派巴比松畫派19世紀中葉法國寫實主義畫派，因楓丹白露森林區(qū)的巴比松村而得名。該派畫家厭惡都市生活、向往回歸和贊頌大自然，采取“對景寫生”的方式，再現(xiàn)自然景色，作品流露出率真、質樸之情。代表畫家有盧梭、杜比尼等。阿旃陀石窟阿旃陀石窟位于印度德干高原文達雅山。共29洞。內部壁畫可分為三期。內容有佛的生平故事、社會生活、宮廷景象、山林田舍、戰(zhàn)爭場面等。其藝術風格除以印度民族傳統(tǒng)為主外，還有來自波斯、中國的影響。巴洛克風格巴洛克風格的特點的特點1豪華，既有宗教特色又有享樂主義的色彩；2它是一種激情藝術，非常強調藝術家的豐富想象力；3極力強調運動，運動與變化是巴洛克藝術的靈魂；4關注作品的空間感和立體感；5具有綜合性，強調藝術形式的綜合手段，例如在建筑上重視建筑與雕刻、繪畫的綜合。此外，也吸收了文學，戲劇，音樂等領域里的一些因素和想象；6濃重的宗教色彩；7大多數(shù)巴洛克的藝術家有遠離生活和時代的傾向，在一些天頂畫中，人的形象變得微不足道。文藝復興時文藝復興時期美術取得期美術取得成就的原因成就的原因1、由于人們的思想從長期的宗教桎梏中解放出來，發(fā)揚了勇于探索、富有進取的精神。例如達芬奇、米開朗基羅、丟勒等，都是多才多藝的人，他們親自解剖人的尸體，達芬奇一個人解剖了三十多具尸體，畫了不少人體解剖圖；米開朗基羅對人體解剖的知識，超過了當時的外科醫(yī)生。2、從古希臘、古羅馬的古典美術中吸取了營養(yǎng)。例如古希臘、古羅馬的注重生活、重視人的描寫人的創(chuàng)作方法，以及表現(xiàn)完美的人體的技巧等。3、科學的透視法的發(fā)明和油畫材料、油畫持法的改進。羅可可藝術羅可可藝術的特點的什的特點的什么其代表人物其代表人物有哪有哪些1具有纖細、輕巧、華麗和繁縟的裝飾性2多用C型、S形和渦卷形的曲線和艷麗浮華的色彩作裝飾構成。3構圖非對稱法則，帶輕快優(yōu)雅，運動感、輕盈柔和的艷情藝術4題材上完全擺脫了宗教題材用舒適豪華的場景代替了圣徒痛苦的殉難表現(xiàn)貴族日常生活中談情說愛的場景嬌柔艷媚向反映現(xiàn)實生活邁進了一步代表畫家華多布歇弗拉戈納夏爾丹代表作品1919世紀法世紀法國美術先后國美術先后產生了哪些產生了哪些重要流派，重要流派，各有何突出各有何突出特色特色1新古典主義。崇尚理性、重素描、輕色彩。2浪漫主義。強調感性、重色彩、輕素描。3現(xiàn)實主義。注重寫實，熱愛自然，渴望即刻可及的現(xiàn)實。4印象主義。強調光色效果，追求瞬間印象。5新印象主義。按色彩分割理論，以“色點”的形呈現(xiàn)于畫面上。6后印象主義。重視抒發(fā)自我感受，表現(xiàn)主觀感情和情緒。什么是巨石什么是巨石文化文化它的代表性它的代表性作品是什么作品是什么所謂“巨石文化”，是指從石器時代至銅器時代分布于歐洲、亞洲、非洲、美洲、大洋洲等世界各地的以巨大石結構建筑為標志的古代文化類型，這些以宏大的平面布局和奇特的造型而著稱于世的巨大石質建筑物，從類型上可分為墓石、獨石、列石、石圈、石座、石臺和金字塔形建筑等，其種類不但豐富，而且形狀、功能、性質等也不盡相同。千百年來，這些巨石建筑物一直以其神秘的作用和抽象的建筑魅力感染著人們，被歷史學家和人類學家稱為“巨石建筑”、“巨石碑”或“巨石文化”、“大石文化”。代表作英格蘭南部的“斯通亭治”什么是“正身側面律什么是“正身側面律”這種藝術形”這種藝術形式的代式的代表作表作有哪些有哪些1它是埃及繪畫與雕刻中最典型的造型方式。古埃及藝術家的任務非寫實，而是基于永恒信念，盡可能地把人物的一切特點保留把頭畫成最有起伏特點的側面；為保留人物精神面貌，眼睛畫為正面；正面最能表現(xiàn)身體形象，故軀干畫為正面；四肢運動時正面看會“縮短”，故按側面繪。在古埃及繪畫中“側面正身律”作為秩序被嚴格遵守著。并且影響到希臘古風時期的繪畫和雕塑藝術。2代表作納爾美石板。古希臘建筑古希臘建筑的柱式主要的柱式主要有哪三種它們分別有哪三種它們分別有什么特點什么特點多立克柱式、愛奧尼亞柱式、科林斯柱式1多立克柱式它的主要特征是沒有柱礎，柱子直接安置在臺基上，柱高為柱徑的46倍，柱身刻有一條條垂直平行的凹槽，柱頭由方塊和圓盤組成，沒有任何裝飾。它的造型粗壯有力，給人以深厚剛毅的感覺，近乎男性人體的美。2愛奧尼柱式它的特點是比較纖細秀美，柱身有24條凹槽，柱頭有一對向下的渦卷裝飾，愛奧尼柱又被稱為女性柱。愛奧尼柱由于其優(yōu)雅高貴的氣質，廣泛出現(xiàn)在古希臘的大量建筑中，如雅典衛(wèi)城的勝利女神神廟和伊瑞克提翁神廟。3科林斯柱式是在愛奧尼柱式的基礎上發(fā)展而成的。它的柱頭上雕刻著毛茛葉，顯得十分華麗，其他部分則與愛奧尼柱式相同，比列比愛奧尼柱更為纖細。相對于愛奧尼柱式，科林斯柱式的裝飾性更強，但是在古希臘的應用并不廣泛，雅典的宙斯神廟采用的是科林斯柱式。古羅馬建筑古羅馬建筑與古希臘相與古希臘相比有何特點比有何特點古希臘建筑風格的特點主要是和諧、完美、崇高。古羅馬的建筑藝術是古希臘建筑藝術的繼承和發(fā)展。古羅馬的建筑借助更先進的技術手段發(fā)展了古希臘藝術的輝煌成就，在古希臘建筑的和諧、完美、崇高的風格內容中，將古希臘建筑風格的“神”意，轉變?yōu)榱耸浪椎娜艘狻９帕_馬建筑最大的特點就是使用了混凝土發(fā)明了拱券式的構造，從而也就構建了穹頂，這是古希臘建筑所沒有的。再有就是古羅馬建筑改造了希臘柱式，多出了組合式和塔斯干式，這樣的話就使拱券與柱式結合，成為古羅馬建筑的最大特征。1規(guī)模宏大2種類繁多3設計精確，實用性強4廣泛運用拱劵結構和三合土（混凝土）歐洲文藝復歐洲文藝復興時期肖像興時期肖像畫的發(fā)展。畫的發(fā)展。1新觀念的產生和傳播藝術家自我肖像的出現(xiàn)首先與文藝復興時期新藝術觀的產生密切相關。在歐洲中世紀，繪畫、雕塑和建筑分散在相關手工行業(yè)內。2文藝復興早期自我肖像的特點新藝術觀的影響在14世紀早期的藝術作品中便開始有所體現(xiàn)。15世紀初，自塑像還刻意采用古代諸神和帝王的半身像風格，以顯示其古典文化修養(yǎng)。15世紀晚期，在這此藝術家自我肖像中，作為身份和地位之重要象征的服飾的變化，也反映藝術家對白身社會和文化角色的認識及提高自身地位的愿望。總的來說，14、15世紀，隨著新藝術觀的形成和傳播，藝術家開始在其繪畫或雕塑作品的一角留下自己的肖像，雖然這些肖像還不是近代意義的獨立畫像或塑像，但它們仍在很多方面生動地表現(xiàn)了新觀念對藝術家的影響。從這些自我肖像來看，藝術家們逐漸意識到藝術和自身的社會和文化價值，他們不僅努力為三門藝術爭取自由學科中的一席之地，同時也竭力自我塑造為從事知識性活動的“自由”學者。文藝復興宗文藝復興宗教美術與中教美術與中世紀宗教美世紀宗教美術在體現(xiàn)術在體現(xiàn)形象上有什么象上有什么不同。不同。文藝復興時期大多數(shù)通過宗教題材展現(xiàn)人性之美，掃除中世紀繪畫的呆板拘謹氣息，按人的標準和感受刻畫神，體現(xiàn)了文藝復興時期人文主義精神，也反映了對傳統(tǒng)宗教的批判和否定。文藝復興的繪畫是由“神”轉為“人”的時代。在文藝復興之前教皇統(tǒng)治的“黑暗一千年”里，圣母只是一個僵死的神的符號。冷面、呆板、拘束、正襟危坐、高高在上。到了文藝復興，安吉利科最早把女性生命融入到了圣母的神像中。他的畫采用了馬薩喬的光線和明暗透視的新手法，既加入了人的因素，又保持了宗教藝術的傳統(tǒng)特色，對后來的畫家產生了深遠的影響。歐洲文藝復歐洲文藝復興以后，在雕塑、繪畫作品中興以后，在雕塑、繪畫作品中出現(xiàn)了許多現(xiàn)了許多人體形象，請問它的起人體形象，請問它的起因是什么因是什么你如何看待你如何看待這樣的藝術這樣的藝術作品。作品。起因文藝復興時期的美術，由于這時期倡導以重視人的價值為核心的人文主義，美術家們的思想逐漸從長期的基督教神學的桎梏中解放出來，敢于探索，一方面從希臘、羅馬的古典藝術中吸取營養(yǎng)；另一方面通過實踐和科學的探索，發(fā)明了透視法，解決了在平面上真實地表現(xiàn)三度空間的方法；同時，改革了油畫材料和技法，大大地提高了油畫的藝術表現(xiàn)力，使西方繪畫描繪客觀對象的技巧得到了空前的提高。文藝復興時期的作品，集中體現(xiàn)了人文主義思想主張個性解放，反對中世紀的禁欲主義和宗教觀；標榜理性以取代神啟，肯定“人”是現(xiàn)世生活的創(chuàng)造者和享受者，要求文學藝術表現(xiàn)人的思想感情，科學為人謀福利，教育要發(fā)展人的個性，要求把人的思想感情和智慧從神學的束縛中解放出來。提倡個性自由，因此在歷史發(fā)展上起了很大的進步作用。11中石器時代中石器時代的拉文特巖的拉文特巖畫主要有哪畫主要有哪些特些特點點1表現(xiàn)人類活動的情節(jié)性繪畫2以表現(xiàn)人物、動物的運動和速度作為特點，把運動中的任務表現(xiàn)成剪影效果，以拉長的四肢和夸張的動作強調動勢，但忽略細節(jié)刻畫。3構圖具有濃厚的生活氣息22簡述后現(xiàn)代簡述后現(xiàn)代主義美術的主義美術的基本特征。基本特征。1企圖突破審美范疇，打破藝術與生活的界限2從傳統(tǒng)藝術、現(xiàn)代主義藝術的形態(tài)學范疇轉向方法論，用藝術表達多種思維方式。3從強調主觀感情到轉向客觀世界4對個性和風格的漠視或敵視。5從對工業(yè)、機械社會的反感到與工業(yè)機械的結合6主張藝術平民化，廣泛運用大眾傳播媒介。33古代埃及美古代埃及美術的基本特術的基本特征是什么征是什么埃及是古代東方奴隸制國家的典型代表。為了神化法老和貴族，在題材和表現(xiàn)方法上又必須嚴格服從統(tǒng)治者的要求。這就從根本上決定了藝術的法則和程式。總的說來是壯麗、宏偉、明確、穩(wěn)定，有嚴格的規(guī)范，又具有寫實基礎上的美化。44法國印象派法國印象派對油畫藝術對油畫藝術發(fā)展的主要發(fā)展的主要貢獻有貢獻有哪些哪些1突破了色彩運用上傳統(tǒng)的“固有色”概念2樹立“條件色”概念，并力圖捕捉物體在特定時間內所自然呈現(xiàn)的那種瞬息即逝的色彩和氣氛。3使油畫的色彩顯得更加豐富燦爛。4在歐洲繪畫史上是一次色彩上的重大革新。517517世紀荷世紀荷蘭繪畫的主蘭繪畫的主要成就是什要成就是什么么（1）為適應新興資產階級和市民的需要，油畫逐漸普及到中、小資產階級和市民階層中去，并成為一種商品大量進入市場。故小幅而制作精致的油畫日益流行，從而形成一個人數(shù)眾多的“荷蘭小畫派?！保?）隨著繪畫服務對象的改變，作品的題材內容發(fā)生了深刻的變化。肖像畫、風俗畫得到很大發(fā)展。風景畫、景物畫也很發(fā)達。為適應市場需要，繪畫體裁出現(xiàn)首次分工，且得到全面發(fā)展。1、與古希臘藝、與古希臘藝術相比術相比古代羅馬藝古代羅馬藝術有哪些術有哪些特點1與希臘藝術相比古羅馬藝術沒有希臘藝術那樣的浪漫主義色彩和幻想成分而具有寫實和敘事性的特征。2羅馬藝術不像希臘藝術那樣單純它的淵源復雜既受了希臘藝術的影響也吸收了西亞等地區(qū)藝術的影響。3希臘藝術主要用于敬神圍繞神廟和祭祀、紀念活動進行創(chuàng)作帶有理想化的色彩。羅馬人的藝術則大多是以給帝王歌功頌德、滿足羅馬貴族奢侈的生活需要為目的的。4希臘人創(chuàng)造了世界最偉大的雕塑藝術。希臘雕塑強調的是共性和民族精神而羅馬人要求的是個性特征鮮明的肖像。羅馬藝術家不僅追求外形的逼真而且注重人物個性的刻畫。5在建筑方面羅馬人取得了獨特的成就。他們在技術和結構上都比希臘的建筑藝術有所進步在建筑類型上也比希臘更豐富。6總之，希臘藝術石理想主義的，簡樸的，強調個性，點哈精致。羅馬藝術是實用主義的，享樂，強調個性，宏偉壯麗。3、為什么說、為什么說17、1818世紀的世紀的意大利美術意大利美術在意在意大利美大利美術史甚至歐術史甚至歐洲美術史上洲美術史上具有承前啟具有承前啟后、繼往開來的后、繼往開來的作用作用17、18世紀的意大利美術共有三個主要流派意大利學院派藝術、巴洛克藝術、和以卡拉瓦喬為代表的現(xiàn)實主義藝術。這一時期的意大利美術在于歷史轉折期，對意大利甚至整個歐洲藝術都有承前啟后、繼往開來的作用。承前是指繼承文藝復興時期美術的某些傳統(tǒng)，如學院派主張繪畫的標準是米開朗基羅的人體、拉斐爾的素描、格累喬的典雅與風韻等；啟后是指它開辟了一個新的時代，它的多姿多彩，對后來的歐洲美術有著深刻的影響。如學院派藝術影響了古典主義藝術的發(fā)展；巴洛克藝術影響了羅可可藝術和浪漫主義藝術；而卡拉瓦喬的藝術，不僅在當時影響了歐洲各國的現(xiàn)實主義藝術，還對18世紀的市民藝術、19世紀的批判現(xiàn)實主義藝術都產生過深遠的影響。4、簡述荷蘭風、簡述荷蘭風格派的創(chuàng)作格派的創(chuàng)作主張和主要主張和主要藝術成藝術成就主張荷蘭風格派是1917年在荷蘭出現(xiàn)的幾何抽象主義畫派以風格雜志為中心因此得名。風格派拒絕使用任何的具象元素主張用純粹抽象的幾何圖形來表現(xiàn)純粹的精神。在抽象化和單純化的口號下風格派提倡數(shù)學精神。成就其主要畫家有杜斯伯格和蒙德里安。蒙德里安創(chuàng)作的紅與黑、百老匯爵士樂是這一畫派較有影響的作品。威尼斯畫派威尼斯畫派產生于十五至十六世紀的意大利威尼斯。威尼斯畫派的藝術家們對色彩特別敏感追求色彩的熱烈明朗與輝煌燦爛。他們的題材從宗教轉向世俗多描繪美麗的自然風光作品帶有一種享樂主義的情調。1意大利文藝復興時期主要畫派之一。十六世紀威尼斯派成為歐洲油畫創(chuàng)作中心。2畫家不注重雕塑般的造型和硬朗的輪廓線，更多強調追求色彩和光線的細微差別。畫家在繪畫時注重色彩，色彩豐富且富于變化，重視對自然風光景色的描繪；畫女性多于男性，人物體態(tài)豐潤，衣著華貴，皮膚細膩而潔白，被視為理想化的人物；3威尼斯畫派的另一特點是裝飾性強。4以威尼斯畫家喬爾喬內和提香為代表的繪畫形式。尼德蘭，德國，西班牙尼德蘭，德國，西班牙文藝復興比文藝復興比較較尼德蘭1516世紀中期，歐洲油畫的故鄉(xiāng)，16世紀初，風景畫和風俗畫成為獨立的繪畫題材。畫家凡埃克兄弟（油畫之父），老彼得勃魯羞（歌頌農民的畫家）。風格風格沉靜肅穆，嚴謹，寫實，注重細節(jié)的刻畫，并注重畫面的敘事性和寓喻性，雖多表現(xiàn)宗教題材，但明顯流露出對現(xiàn)實生活的熱愛，反映農民現(xiàn)實生活，風景與人物相結合。民族性，人民性，斗爭性和現(xiàn)實性。代表作品根特祭壇畫，阿爾諾芬尼夫婦像，農民舞蹈，農民婚禮，盲人，雪中獵人，絞刑架下的舞蹈。德國1516世紀中期，歐洲版畫的故鄉(xiāng)，16世紀初，肖像畫和風景畫開始成為獨立的畫科。畫家丟勒（德國達芬奇），霍爾拜因（英國高貴，靜穆，專注）。風格充滿人文主義的精神，并強調真實感與科學性相結合，造型嚴謹，風格寫實質樸，尤其重視刻畫人物的個性和內在的精神力量。代表作品版畫啟示錄，憂郁，三個農民油畫，四使徒，在倫敦的法國使節(jié)像，吉斯美像，埃拉斯莫像。西班牙1416世紀下半期，神秘主義的高峰。畫家格列柯（代表西班牙文藝復興美術的最高峰）風格變形，苦悶，懷疑，沉思，痛苦和躁動不安。代表作品奧爾加斯伯爵的下葬，托列多的風景，拉奧孔。選擇選擇1919世紀西方美術紀西方美術史上你喜歡史上你喜歡的一個美術的一個美術流派，說明為什么流派，說明為什么19世紀的西方美術，尤其是法國的美術，出現(xiàn)前所未有的繁榮局面，先后產生了新古典主義、浪漫主義、現(xiàn)實主義、印象主義、新印象主義、后印象主義等。1）新古典主義新古典主義的藝術重古代，重理性，道德，格律，宮廷。主要代表畫家大衛(wèi)，他一生積極參與革命，緊跟時代潮流，把自己的繪畫藝術同革命緊密結合起來。代表作如他的名作馬拉之死調子深沉而又悲壯，真實描繪了馬拉遇害。作者滿懷激情地漚歌了這位革命者堅韌不拔的斗爭意志和為人民幸福操勞的崇高品質，使這位“人民之友“的英勇形象流芳百世。2）浪漫主義浪漫主義的藝術重中古，自然，感情，形式，對比。其先驅是席里柯，他的梅杜薩之筏被看作是浪漫主義的偉大宣言。這幅畫的構圖、光線、色彩、人物的動態(tài)與表情等都表現(xiàn)出畫家豐富的想象力與創(chuàng)造的激情，它問世后受到人們的高度贊揚，具有強大的藝術姑力。德拉克洛瓦的自由引導人民以及雕塑家呂德的馬賽曲都是浪漫主義的杰作。3）現(xiàn)實主義現(xiàn)實主義的由于現(xiàn)實主義藝術家的作品大多對所處的社會的陰暗面進行揭露和批判，所以又稱批判現(xiàn)實主義。與浪漫主義相對立。其藝術重現(xiàn)實科學客觀批判。杰出畫家代表有庫爾貝、米勒、柯羅以及雕塑家羅丹等。庫爾貝主張以人間藝術為主體，代表作畫室，石工米勒熱愛土地藝術，代表作晚鐘拾穗者，柯羅多畫風景畫代表作孟特芳丹的回憶，雕塑家羅丹他的代表作有加萊義民、思想者等。4）印象主義重外光瞬間視覺氣氛，印象主義畫派提倡戶外寫生，在色彩上進行大膽革新與突破，打破了傳統(tǒng)的褐色調子統(tǒng)治畫壇的局面。

簡介：公安民警黨史公安史知識學習心得體會公安民警黨史公安史知識學習心得體會我們黨從新世紀新階段黨和國家發(fā)展全局出發(fā)，提出了堅持以人為本，樹立全面、協(xié)調、可持續(xù)的科學發(fā)展觀這一重大戰(zhàn)略思想。科學發(fā)展觀第一要義是發(fā)展，核心是以人為本，基本要求是全面協(xié)調可持續(xù)，根據(jù)方法是統(tǒng)籌兼顧?？茖W發(fā)展觀同毛澤東、鄧小平和江澤民關于發(fā)展的重要思想一脈相承，用科學發(fā)展觀武裝我們的頭腦，是我們真正擔負起“鞏固共產黨執(zhí)政地位，維護國家長治久安，保障人民群眾安居樂業(yè)，促進經濟又好又快發(fā)展”四大歷史使命的重要前提。局黨委站在深入學習貫徹科學發(fā)展觀的高度明確要求“從抓穩(wěn)定促發(fā)展向圍繞發(fā)展抓好穩(wěn)定轉變，從過去部門爭先創(chuàng)優(yōu)向既要部門爭先創(chuàng)優(yōu)更要服務經濟建設爭先創(chuàng)優(yōu)轉變，從要我服務向我要服務轉變”的三個轉變，對于我局全體民警學習好、掌握好、運用好科學發(fā)展觀，把握治安規(guī)律，創(chuàng)新治安理念，轉變治安模式，破解治安難題，努力實現(xiàn)醴陵“爭一進百”的奮斗目標，全力構建平安、和諧、美好的醴陵具有十分重要的歷史意義和現(xiàn)實意義。下面，我首先就通過學習科學發(fā)展觀，淺談一下“從維護穩(wěn)定促發(fā)展向圍繞發(fā)展抓好穩(wěn)定轉變”的思想認識。一、從抓穩(wěn)定促發(fā)展向圍繞發(fā)展抓好穩(wěn)定的轉變，就要把發(fā)展擺在第一位。科學發(fā)展觀第一要義是發(fā)展。發(fā)展是解把重點放在改變工作方式上來。精神是肢體的靈魂，思想是行動的先導。圍繞發(fā)展抓好穩(wěn)定要有新辦法，第一是要圍繞警情轉。警情就是指揮棒，就是命令。哪里有警情，我們首先必須按照接處警規(guī)定到達警情現(xiàn)場，認真對待警情當事人，合理、依法處理好警情，如遇到在現(xiàn)場不能處理好的事，要按照盡快的原則進行處理，即使在短時間不能作出處理結果的事，也要定期向警情當事人通報處警進度，讓老百姓切身感受到報了警的事，民警時時刻刻都惦記在心里，會對老百姓的事負責好。第二是要圍繞民意轉。水滿則溢，情滿則露，民意是最容易感知到的，我們的公安工作圍繞民意轉就是堅持了以人為本。我們的一切工作都要順民心，達民意，人民群眾是發(fā)展的主體，順應了民意就是圍繞了發(fā)展。首先我們做人、做事要特別注重老百姓的口碑反映，金杯銀杯不如老百姓的口碑，我們民警要善待老百姓，盡量不要做損害老百姓合法權益的事，在對待犯罪嫌疑人方面，也要尊重他的權利。其次我們要積極履責。小康生活的前提條件是平安，隨著人們生活水平不斷提高，對平安生活的要求愈來愈高，而我們的首要職責恰好是保護人民生命財產的安全，我們只有把各項職責履行好了，不斷滿足老百姓對平安生活的新期待、新要求，才能得到老百姓的高度評價，贏得民意、民心。再次我們要謙虛向群眾請教。我們不僅要執(zhí)好法，向群眾開展法律宣傳教育，更要傾聽群眾的呼聲，征求群眾的意見，

簡介：冠脈介入的發(fā)展史（THEDEVELOPMENTHISTORYOFHEARTINTERVENTION）哈爾濱醫(yī)科大學附屬第一醫(yī)院心內科曹陽,經皮冠狀動脈介入治療PERCUTANEOUSCORONARYINTERVENTION，PCI，是指經心導管技術疏通狹窄甚至閉塞的冠狀動脈管腔,從而改善心肌的血流灌注的治療方法。,起源ORIGIN,要是沒有熱情，世界上任何偉大事業(yè)都不會成功黑格爾,介入心臟病學的創(chuàng)始人,1929年，25歲的德國外科醫(yī)生沃納福斯曼WERNERFORSSMANN提出我們可以將一根導管插入心臟，并且通過這根導管可以向心臟注入藥物或測量血壓。他的言論遭到當時醫(yī)學界無情的諷刺和嘲笑。因為當時認為導管進入心臟會引起猝死。,當時的WERNERFORSSMANN正在德國EBERSWALDE醫(yī)院工作。他騙取了手術護士協(xié)助他將自己的左臂麻醉后將一根輸尿管插入了肘前靜脈，并向前推進，直至他的右心房，他步行通過醫(yī)院的走廊，利用X光膠片記錄下來了整個過程，證實導管進入心臟是安全的。然而事后他被院長解雇。,,,FORSSMANN的發(fā)現(xiàn)沒有得到應有的重視，直到12年后的1941年，兩位美國的心臟科醫(yī)生DICKINSONWRICHARDS和ANDREFCOURNAND注意到了他的開創(chuàng)性工作，首次用心導管檢查測定右心及肺動脈壓和心輸出量，用以診斷先天性和風濕性心臟病。,,1956年，由于他前期的創(chuàng)新式研究對心臟介入診斷和治療的貢獻，他被授予諾貝爾醫(yī)學獎。在領獎時，F(xiàn)ORSSMANN不無感慨地說“心導管術是打開未知大門的一把鑰匙，但在這之前的20多年里，沒有人理解我”。紐約時報將FORSSMANN譽為超越生活時代的科學家，是他拉開了人類心臟導管介入治療的序幕。,,1953年，SELDINGER創(chuàng)立了經皮血管穿刺技術，從而結束了介入操作需要進行血管切開的歷史。成為內科醫(yī)師可獨立完成的一種簡便安全的操作，并沿用至今。,,但在早期，選擇性冠狀動脈造影還屬于禁區(qū)，因為人們普遍認為向冠脈內注射造影劑一定會導致不可逆的心臟停跳，一次偶然的事件成為打破這一禁區(qū)的導火索。1958年10月30日，美國克利夫蘭醫(yī)學中心的MASONSONES在給一名瓣膜病患者進行主動脈造影時，無意中將30ML的造影劑注射入右冠狀動脈，雖然出現(xiàn)了意料當中的心跳驟停，但在患者咳嗽幾聲使造影劑加速排出后很快恢復正常。SONES推測冠狀動脈可能能夠耐受少量的造影劑直接注射，后來的大量基礎及臨床研究均證實了SONES的推斷。緊接著，選擇性冠狀動脈造影逐漸開展，成為冠心病診治歷史上的里程碑。,,1959年克利夫蘭醫(yī)學中心兒科心臟病專家MASONSONES等進行了第一例選擇性冠脈造影。,,1966年AMPLATZ、1967年JUDKINS進一步改進了導管頂端形狀、弧度和導管插入技術，使選擇性冠狀動脈造影術得到廣泛應用。,發(fā)展DEVELOPMENT,冠脈介入治療的發(fā)展,,第一階段單純球囊擴張（PTCA）階段1977年第二階段裸金屬支架（BMS）階段1987年第三階段藥物洗脫支架（DES）階段2003年第四階段全吸收式生物可降解支架（BVS）2013年,PTCA術的發(fā)展,1964年，美國的DOTTER成功應用自制的球囊導管治療了一位股動脈嚴重栓塞的患者，并獲得圓滿成功。在他的啟發(fā)下。1974年起德國的ANDREASGRUENTZIG開始研究將球囊技術應用于冠狀動脈，但周圍的同事和老師們都批評他的設想沒有科學性，即使在狗冠狀動脈的實驗取得成功后，仍有不少人嘲笑他精神異常。不過GRUENTZIG并沒有氣餒，始終堅持自己的研究方向。,,1959年，SONES第一例選擇性冠脈造影；1964年，DOTTER第一例PTCA（股動脈栓塞）；1966年，JUDKINS研發(fā)選擇性冠脈造影管；1977年，GRUENTZIG冠狀動脈PTCA。,,ANDREASGRUENTZIG教授19391985,于1972至1973年發(fā)明并改進用于血管成形術的球囊導管,之后30多年,冠脈介入診療技術得到迅速的發(fā)展和普及作為開創(chuàng)這一領域的先驅者,人們稱他為介入心臟病學之父,這種導管可以像氣球一樣漲起，把造成血管狹窄的粥樣斑塊擠壓入血管壁，從而使得血流恢復暢通。,到1985年，僅僅格林特茨格一個人就完成了2623例PTCA,成功率超過90,僅有2例死亡。,經皮冠狀動脈腔內成形術（PTCA）PTCA是經皮穿刺方法送入球囊導管，擴張狹窄和梗阻冠狀動脈的一種治療方法。是最基本的冠心病介入性治療技術。PTCA一般應用于有癥狀或有客觀缺血證據(jù)的冠心病患者。PTCA的操作類似冠狀動脈造影，在透視及嚴密壓力監(jiān)測下，將球囊導管沿引導鋼絲送至狹窄病變部位加壓擴張，一般常需擴張2～4次，直至造影所見狹窄已被滿意擴張為止。,PTCA引起的臨床難題,術后急性血管閉塞低心排綜合征嚴重心律失常中晚期再狹窄率高達50,第一階段單純球囊擴張（PTCA）階段1977年第二階段裸金屬支架（BMS）階段1987年第三階段藥物洗脫支架（DES）階段2003年第四階段全吸收式生物可降解支架（BVS）2013年,冠脈介入治療的發(fā)展,首例金屬裸支架植入,1987年在法國圖盧茲工作的瑞士學者URICHSIGWART首次置入冠脈支架（金屬裸支架）用于人體,他的研究報告發(fā)表于1987年的新英格蘭醫(yī)學雜志，從此人類心血管疾病的診治進入了新的歷程。,金屬裸支架的再狹窄率是2030，雖然相對單純PTCA的再狹窄率有所下降（50），但是BMS術后再狹窄也成為當時PCI治療的“致命軟肋”。,冠脈內支架置入術的現(xiàn)狀INTRACORONARYSTENTING,冠脈內支架置入術自從1987年開始廣泛應用于經皮冠脈介入治療PCI以來，雖然明顯降低了普通球囊冠脈成形術PTCA術后再狹窄的發(fā)生率，但是支架內再狹窄ISR仍高達2040。ISR的防治又成為一個非常棘手的問題，已經嚴重限制了PCI技術的開展。盡管采用了切割球囊，血管內放射和旋磨等措施，但仍不能有效地解決支架內再狹窄。,第一階段單純球囊擴張（PTCA）階段1977年第二階段裸金屬支架（BMS）階段1987年第三階段藥物洗脫支架（DES）階段2003年第四階段全吸收式生物可降解支架（BVS）2013年,冠脈介入治療的發(fā)展,近幾年來隨著DES在PCI術中的應用，臨床實驗和研究均表明在預防再狹窄中具有獨特的應用價值，因為其一方面可以減少球囊擴張后的冠脈彈性回縮，另一方面可對冠脈病變局部提供緩慢和長期高濃度的藥物釋放，抑制細胞過度增生和抗血管重塑。DES的臨床應用已成為介入心臟病學領域繼球囊成形術和支架置入術后的第三個里程碑,DRUGELUTINGSTENTFORINSTENTRESTENOSIS,DES的定義,DRUGELUTINGSTENT就是將抗血管重塑和抗增殖藥物集中于支架，通過局部釋放的方法防止再狹窄發(fā)生的一種特殊支架,DES的分類,廣義的藥物涂層支架分為兩大類1。抗血栓藥物涂層支架是在支架表面包被磷酰膽堿，肝素，炭化物，硅炭合金等物質，以減少血栓形成，從而減少再狹窄的形成。2。抗增殖藥物涂層支架是通過支架表面的特定載體控制釋放某些抗增生的藥物（如雷帕霉素，紫杉醇等）或基因，細胞等，通過與血管壁持續(xù)的作用而抑制支架術后血管內膜的過度增殖，從而降低再狹窄的發(fā)生現(xiàn)一般將后者稱為藥物洗脫支架DRUGELUTINGSTENT,DES,第三階段,藥物洗脫支架,后續(xù)研究發(fā)現(xiàn)以雷帕霉素和紫杉醇等為代表的藥物可以有效抑制內皮細胞的過度增生。雷帕霉素可以抑制新生內膜增生,從而抑制再狹窄的發(fā)生。,藥物洗脫支架（DES）的出現(xiàn),5藥物洗脫支架2001年9月，在瑞典的歐洲心臟病學會上公布了著名的RAVEL試驗結果，RAVEL試驗顯示，與普通支架相比，SIROLIMUS洗脫支架SES組的7個月再狹窄率為0。同年12月藥物洗脫支架榮登當年AHA十大研究進展TOPTEN榜首。藥物洗脫支架的新紀元開始了,,ABSORBBVSTHE4THREVOLUTIONINPERCUTANEOUSCORONARYINTERVENTION,,,ABSORBBIORESORBABLEVASCULARSCAFFOLDBVS,1977,1988,2001,TODAY,DATAANDIMAGESONFILEATABBOTTVASCULARHISTOLOGYIMAGESAREFROMPORCINEANIMALMODELS,,36,冠狀動脈支架的發(fā)展,冠狀動脈支架,金屬支架（裸支架）,各種金屬材料或合金材料的裸支架316L不銹鋼和L605鈷鉻合金,藥物涂層支架,支架表面涂有藥物的金屬支架雷帕霉素和紫杉醇等,生物可降解支架,在人體內可全部吸收或降解的支架PLA支架和金屬可降解,冠狀動脈支架簡介,37,冠狀動脈支架的發(fā)展,冠狀動脈支架,金屬支架（裸支架）,藥物涂層支架,生物可降解支架,冠狀動脈支架簡介,裸支架時代，由于內皮過度增生。臨床的血管再狹窄高達2030，需要血運重建手術。,血管再狹窄率下降到3甚至更低，但是患者需要終身服用抗凝劑，生活也受到一定限制，長期存在體內有些不確定因素。,在人體內完成支撐作用后可全部吸收或降解，可多次進行介入手術，不需要長期服用抗凝劑。目前尚出于研制階段，國外已經開始二期臨床試驗。,現(xiàn)在及未來,藥物洗脫支架也并非完美的。病人術后服用抗血小板藥物的時間過長，晚期血栓發(fā)生率高，以及支架的價格昂貴這些問題都不容我們忽視。所以冠脈介入，甚至是心臟介入都還有一段很長的路要走。,