簡介：2016年秋季電大省開課程年秋季電大省開課程“中外政治思想史”形考作業(yè)“中外政治思想史”形考作業(yè)第1題單選題從（）等思想家開始，古希臘學術研究的主題由自然界轉向人類社會。?A蘇格拉底?B西塞羅?C阿奎那?D馬西略第2題單選題1543年（）出版了天體運行一書，提出了“太陽中心說”，引起了教會的極大恐慌。A布魯諾?B哥白尼?C開普勒?D伽利略第3題單選題對（）的考察和分析是亞里士多德政制思想中的重要內容。?A政治?B城邦?C社會?D文化第4題單選題資本主義生產關系與封建主義生產關系的矛盾在某種程度上通過宗教沖突的形式表現(xiàn)出來，打著清教的旗幟進行革命成為17世紀（）的一個典型特征。?A英國革命?B法國革命?C荷蘭革命?D尼德蘭革命第5題單選題以（）這一概念為核心，格勞秀斯改變了古代萬民法的概念，闡釋了近代國際法的概念，為近代西方國際政治學說奠定了基礎。?A斯多葛派?B西塞羅?C阿奎那?D柏拉圖第10題單選題（）是西歐封建社會基督教神學和神權政治理論的最高權威，是經院哲學的集大成者。?A但丁?B阿奎那?C馬西略?D笛卡兒第11題多選題一般來說，政治思想具有哪些基本特征（）?A階級性與社會性?B時代性與繼承性?C民族性與交匯性?D政策性與學術性?E理論性與實踐性第12題多選題馬基雅維利的政治思想包括（）?A權力政治觀?B共和制思想?C政治統(tǒng)治方法?D區(qū)分信仰和理性?E國家理論

簡介：2015201620152016學年第一學期中國法制史期末試卷學年第一學期中國法制史期末試卷AA卷法學專業(yè)法學專業(yè)2014級學號＿＿＿＿＿姓名＿＿＿＿＿得分＿＿＿＿＿一、單項選擇題（在每小題的一、單項選擇題（在每小題的4個備選答案中選出一個正確的答案，并將其號碼填在題干個備選答案中選出一個正確的答案，并將其號碼填在題干后的括號內，每小題后的括號內，每小題2分，共分，共50分）分）1、中國法最早的一個主要形式是戰(zhàn)爭中的（A）A、軍法B、祀C、刑法D、士師2、“昏、賊、賊，殺”是夏朝法律內容，其中“殺人不忌為D”。A、昏B、殺C、墨D、賊3、夏商通行的“五刑”包括墨、劓、刖、宮、大辟，前四種以殘害人的肢體為特征，后世統(tǒng)稱為A、五刑B、徒刑C、竹刑D、肉刑4、西周時呂刑制定了贖刑和有關刑法原則的內容．呂刑的作者是B。A、周公B、呂侯C．李悝D．鄧析5、西周時期的刑事訴訟稱為A、質B、獄C、劑D、訟6、春秋時期在晉國鑄刑鼎的是A．A、趙鞅B、叔向C、鄭駟顓D、子產7、戰(zhàn)國初期魏國的李悝制定的一部封建法典，叫做B。A、仆區(qū)法B、法經C、秦律D、盜法8、戰(zhàn)國時期，史稱“改法為律”者是（B）A、李悝B、商鞅C、韓非D、吳起9、秦朝九卿中負責司法審判之官是（B）A、衛(wèi)尉B、廷尉C、少府D、奉常10、在漢朝，由秦的“課”發(fā)展而來的針對某類事的一個方面制定的單行法規(guī)稱為（C）A、律B、令C、科D、比11、“親親得相首匿”作為定罪量刑的原則，最早規(guī)定在（C）。A、九刑B、秦律C、漢律D、唐律A、大理院B、法部C、會審公廨D、軍機處二、名詞解釋（每小題二、名詞解釋（每小題8分，共分，共32分）分）1、法經答案法經是戰(zhàn)國時期魏國李悝總結各國變法的經驗而作的我國最早的一部粗具體系的封建法典。共六篇。對當時各國和以后的立法產生了較大影響。2、重罪十條3、八議4、六禮西周婚姻成立的條件，婚姻成立要經過納采、問名、納吉、納征、請期、親迎六道程序。三、論述題、案例分析題（每題三、論述題、案例分析題（每題18分，只需選做其中一題，多做不加分）分，只需選做其中一題，多做不加分）1、論述試論述中國傳統(tǒng)法制的特點2、案例分析舊唐書王彥威傳興平縣人上官興，因醉殺人亡竄，吏執(zhí)其父下獄，興自首請罪，以出其父。京兆尹杜悰、御史中丞宇文鼎，以其首罪免父，有光孝義，請減死配流。彥威與諫官上言曰“殺人者死，百王共守。若許殺人不死，是教殺人。興雖免父，不合減死?！痹t竟許決流。注唐律疏議規(guī)定“犯罪已發(fā)，雖首不原”“其于人損傷、于物不可備償不在自首之例。”請根據史料回答問題1、唐律關于自首是如何規(guī)定的2、請據此并結合中國法制發(fā)展歷史論述禮與法之間的關系。唐律對自首做出了詳細而全面的規(guī)定。主要包括以下幾個方面唐律規(guī)定了構成自首的基本要求在于“犯罪未發(fā)”。未發(fā),即是未被官府查覺。第二，在具體適用過程中，要注意區(qū)分不同的情況。對于犯有輕重不同的罪責的，其輕罪雖被發(fā)覺，但能夠自首重罪的，可以免除其重罪的刑事責任。遣人代為自首與犯罪人自首相同，相為容隱者告發(fā)亦與犯罪人自首相同。唐律同時作出了例外規(guī)定，列舉了不適用自首的犯罪。名例律規(guī)定“其于人損傷、于物不可備償若越度關及奸，并私習天文者，并不在自首之例。”唐律既是中國古代法的代表性法典，又是中華法系的典型性法典。它還是中國古代禮法結合的最終產物，能充分體現(xiàn)中國古代的禮法關系。這種關系概括而言是禮是法的指導；法是對禮的維護。這種禮法結合的關系不僅應用于立法，而且貫穿于司法中。禮法結合的一個重要方面便是法對宗法家族制度的維護。而對宗法家族制度的維護，其中一個重要的方面便是對“孝”的維護和弘揚。因此，經常發(fā)生以“禮”改“法”的現(xiàn)象。本案中，由于上官興投案的本意是救其父親，符合“孝道”，因此，出于“有光孝義”的初衷，皇帝最終減免了其死罪，適用了流刑。

簡介：1一、商紂爭太子案一、商紂爭太子案（1）在商代妻和妾區(qū)別是什么答妻妾的地位截然不同，二者處于極不平等的地位。大多數(shù)妾是奴隸主貴族從女奴中強娶來的，還有的是通過“嬪嫁”來的，即奴隸主貴族娶妻，往往同妻的隋嫁女一同收為妾。一妻多妾制是由于奴隸社會私有制決定嫡長子繼承制，如果多妻就會造成王位混亂和爭斗財產，影響奴隸階級專政的統(tǒng)治秩序。（2）嫡長子繼承制的含義及意義。答嫡長子繼承制就是王位和爵位由正妻所生的長子繼承的制度。此制度始于商朝末期，至西周初期正式確立。嫡長子繼承制決定了奴隸社會私有制下的一妻多妾制，如果在多妻的情況下，就會因爭奪財產和王位產生混亂，乃至戰(zhàn)亂。所以妻妾之分，也就有了嫡子和庶子之分，就以避免在繼承問題上發(fā)生爭執(zhí)，進而影響奴隸階級專政的統(tǒng)治秩序。嫡長子繼承制有利于奴隸主階級統(tǒng)治秩序。二、車裂商秧案二、車裂商秧案（1）結合教材，簡述商秧改革的主要內容答商鞅在秦國進行兩次變法第一次變法（公元前359）。重點是打擊奴隸主貴族的政治勢力。具體內容是一是整頓戶籍，設立連坐法，防止隱匿壞人；二是獎勵告奸；三是獎勵農業(yè)生產；四是獎勵軍功。第二次變法（公元前350）。重點是廢除奴隸制的土地制度。具體內容是一是進一步強調分戶居住；二是取消分封制，普遍建立郡縣制；三是廢除井田制，確立封建土地私有制；四是統(tǒng)一度量衡制度。商鞅變法意義，在于通過變法改革，促進了封建生產關系的發(fā)展，使得秦國國勢日強，在戰(zhàn)國“七雄”中躍居六國之首，為后來秦始皇統(tǒng)一大業(yè)奠定了基礎。（2）請敘述刑、法、律的概念。答從詞源看，漢字“法”確有“平”、“正”、“直”和“公正裁判”的含義。與“法”字有密切聯(lián)系的另一個字是“律”。據說文解字的解釋，“律，均布也”。可見，“法”總是指一種判斷平、正、直的標準，而“律”則主要強調的是人人必須遵守的東西。把“法”與“律”連用，就是說“律”是一種包含有國家確認的判斷公、正、直的標準的“律”。“法律”一詞在清末民初才被廣泛使用，據說是受日本的影響。三、緹縈上書救父。三、緹縈上書救父。（1）奴隸制五刑答奴隸制五刑即黥（墨）、劓、刖、宮、大辟。墨刑是在罪犯面部或額上刻辭后涂以墨；劓刑是割鼻；刖刑即斷足；宮刑即男子割去生殖器，女子幽閉的刑罰；大辟即死刑。（2）分析漢文帝廢除肉刑的原因。答這次刑制改革，經過文景兩位皇帝，時間長達20多年，反映了一項制度的改革，是由不完善到完善的過程；后世多認為是出于“悲憐”緹縈，體現(xiàn)文帝德政，但本質在于社會和經濟的發(fā)展。統(tǒng)治者既要懲罰犯罪者，又能使其保存勞動能力，以利于其統(tǒng)治。但是，在中國法制史上意義重大。它是中國古代刑制由野蠻階段進入較為文明階段的標志和轉折點。為封建制五刑的建立奠定了基礎，而且也有利于封建經濟的發(fā)展。（3）漢初的立法指導思想。答漢初至文景時期以黃老思想為主，并輔以法家思想為法治的指導思想。漢初，由于秦朝的苛政和連年戰(zhàn)爭，社會生產遭到嚴重破壞，統(tǒng)治者需要有一個相對穩(wěn)定的局面，使人民得以休息生養(yǎng)，恢復和發(fā)展生產，以鞏固剛剛建立的封建政權。這時，劉邦總結秦亡的教訓，作為借鑒。劉邦手下陸賈根據黃老思想，結合當時的社會情況，提出“道莫大于無為”。當時統(tǒng)治階級從皇帝到丞相無不尊崇黃老思想。文景時期尤為顯著。無為而治的思想反映在立法指導思想上就是“輕徭薄賦”、“約法省刑”。結果，出現(xiàn)了生產發(fā)展、人民生活改善的繁榮景象。（4）秦漢的徒刑種類。答秦朝的徒刑A城旦、舂。城旦，適用于男犯，即強制男犯白天修筑長城的一種徒刑。舂，適用于女犯。秦朝根據生理條件，對罪應城旦的女犯施以舂米以供刑徒口糧的勞役。舂的刑期與城旦一樣。B鬼薪、白粲。鬼薪，適用于男犯；白粲，適用于女犯。鬼薪是指強制男犯去山林砍柴以供宗廟祭祀之用。白粲指強制女犯擇米使正白，以供宗廟祭祀之用。二者刑期皆為三年。C司寇、作如司寇。司寇，就是強制男犯到邊遠地區(qū)服勞役，主要從事防御外寇入侵，刑期為二年。作如司寇，適用于女犯，相當于司寇，是指強制女犯服相當于防御外寇入侵的刑罰，刑期也為二年。D罰作、復作?！傲P作，適用于男犯，指強制男犯到邊遠地區(qū)戍守，刑期為三個月到一年。復作，適用于女犯。就是強制女犯到官府服勞役。罰作和復作是徒刑中最輕的，刑期為三個月到一年。漢朝的徒刑基本是沿用秦朝A髡鉗城旦舂（5歲刑）。B完為城旦舂（4歲刑）。C鬼薪白粲（3歲刑）。D司寇和作如司寇（2歲刑）。E．男罰作、婦女復作（1歲刑3個月）。F．“女徒顧山”。（指是婦女犯罪判處鬼薪上山砍柴徒刑的，可以不親自服役，每月花三百錢雇人代替。）四、長孫無忌帶刀入宮案四、長孫無忌帶刀入宮案（1）“八議”的內容答中國封建王朝規(guī)定的對八種人犯罪要上奏皇帝進行特別審議，以便對其減刑或免刑的一種制度。“八議”是由周禮“秋官“桐寇中“八辟”演變來的，曹魏制定魏律時將“八辟”改為“八議”，指示“功臣之子，法應人議”。“八議”從魏律開始正式載入律典，成為刑法的一項基本原則，此后代相沿至明清律。所謂“八議”，即有議親（皇親國戚）、議故（皇帝故舊）、議賢（有封建德行的所謂賢臣）、議能（所謂大才能的大臣）、議功（對封建王朝有大功2勛者）、議貴（高官顯爵）、議勤（對封建統(tǒng)治有特殊勤勞者）、議賓（先朝君主的后代）。這八類人犯罪，依法享有免刑或減刑的特權。這是封建等級制在法律上的表現(xiàn)，并使之法典化。（2）“十惡”的內容答將北齊律的“重罪十條”發(fā)展為“十惡”大罪，它是將危及封建國家根本利益的十條最嚴重的罪名，集中置于律首，以強調這十種犯罪是打擊的主要對象。加強對危害封建統(tǒng)治秩序行為的鎮(zhèn)壓；所謂“十惡”指謀反、謀大逆、謀叛、惡逆、不道、大不敬、不孝、不睦、不義、內亂。）（3）“八議”與“十惡”的關系。答“八議”是指八類人犯罪，依法享有免刑或減刑的特權，封建貴族的特權，這是封建等級制在法律上的表現(xiàn)，并使之法典化。在名例律中立下“十惡”專條，強調這些罪行的嚴重性質。②犯“十惡”罪的人即使屬于八議的范圍，也不得享受議、請、減的照顧。）“八議”與“十惡”相輔相成，共同為封建統(tǒng)治服務的。五、胡藍之獄五、胡藍之獄（1）明初時如何加強中央集權的答一是確立重典治亂世的立法指導思想。首先，重典治亂世。具體體現(xiàn)在重典治吏和重典治民兩方面。朱元璋認為，國家的穩(wěn)定，首先取決于封建國家能否實行對于各級官吏的有效管理。他試圖通過重典治吏，來達到更好的治民、治國，強化中央集權。其次，禮刑并用。朱元璋也從歷史中意識到，一味強調鎮(zhèn)壓，僅靠嚴刑峻法，雖可以取得一時之效，但不能從根本上解決問題。他主張禮法并用，將禮的預防犯罪的職能同法的鎮(zhèn)壓的職能有機地結合起來。既堅持嚴刑酷法，又強調德禮教化，儒法結合，禮刑并用。再次，加強法制宣傳。朱元璋將立法與法制宣傳結合起來，要求老百姓知曉法律是如何規(guī)定的，用實際案例來教育老百姓。二是嚴禁臣下結黨和內外官交結。明朝統(tǒng)治者鑒于唐、宋兩朝臣下結黨、削弱皇權、分散統(tǒng)治力量的教訓，在采取廢除丞相制度，不準后宮與宦官干預朝政等一系列措施以外，大明律中還專設“奸黨”條，規(guī)定“若在朝官員，交結朋黨，紊亂朝政者，皆斬，妻子為奴，財產入官”。“若犯罪，律該處死，其大臣小官巧言諫免，暗邀人心者，”；“若刑部及大小各衙門官吏不執(zhí)行法律，聽從上司主使，出入人罪者”等都構成奸黨罪，要受到嚴厲懲治本人處死，子為奴，財產入官。三是嚴酷鎮(zhèn)壓危害君主專制統(tǒng)治的反抗行為。明律對“謀反、大逆”一律采用重罪加重的處罰原則。如凡謀反及大逆者，不僅本人要凌遲處死，其被株連的親屬，包括祖父、父、子、孫、兄弟及同居之人，不分異姓，及伯叔、兄弟之子、不限籍之異同，亦不論篤疾、廢疾，凡年十六歲以上者，一律處以死刑，明律的株連范圍比唐律廣泛得多。三是嚴厲懲治貪官污吏。在大明律中規(guī)定對于受財枉法的所謂“枉法贓”，從嚴懲處，一貫以下杖七十，八十貫則絞；對于監(jiān)守自盜，不分首從，并贓論罪，滿四十貫即處斬刑；對于執(zhí)行監(jiān)察職務的所謂“風憲官”的御史，若犯貪污罪比其它官吏加重兩等處刑。（2）明初朱元璋的立法指導思想答明朝處于我國封建社會的后期，為了維持政治、經濟不遭受嚴重的破壞，君主專制統(tǒng)治更加強化，并發(fā)展到極端化的程序。這一時期的立法指導思想是開國皇帝朱元璋確立的，對整個明朝的立法活動都有深刻的影響。一是重典治亂世。具體體現(xiàn)在重典治吏和重典治民兩方面。朱元璋認為，國家的穩(wěn)定，首先取決于封建國家能否實行對于各級官吏的有效管理。他試圖通過重典治吏，來達到更好的治民、治國，強化中央集權。二是禮刑并用。朱元璋也從歷史中意識到，一味強調鎮(zhèn)壓，僅靠嚴刑峻法，雖可以取得一時之效，但不能從根本上解決問題。他主張禮法并用，將禮的預防犯罪的職能同法的鎮(zhèn)壓的職能有機地結合起來。既堅持嚴刑酷法，又強調德禮教化，儒法結合，禮刑并用。三是加強法制宣傳。朱元璋將立法與法制宣傳結合起來，要求老百姓知曉法律是如何規(guī)定的，用實際案例來教育老百姓。（3）朱元璋重典治吏的措施答明朝從維護封建國家的根本利益出發(fā)，嚴懲貪官污吏。一是制定明大誥。是朱元璋洪武1820年間親手制定的刑事特別法，兼有朱元璋對臣民的訓誡，是朱元璋重典治亂世，特別是重典治吏的的主張、實踐和措施。大誥包括御制大誥、御制大誥續(xù)編、御制大誥三編、御制大誥武臣4篇，共236條。內容是懲治貪官污吏的典型案例匯編。二是采取嚴厲措施嚴懲貪官污吏。大明律規(guī)定對受財枉法的所謂“枉法贓“，從嚴懲處，一貫以下杖七十，八十貫則絞；對于監(jiān)守自盜，不分首從，并贓論罪，滿四十貫即處斬刑；對于執(zhí)行監(jiān)察職務的“風憲官“御史，若犯貪污罪比其它官吏加重兩等處刑。明大誥也側重打擊貪官污吏，且刑罰殘酷，如有“剝皮實草”等。（4）大明律嚴禁臣下結黨的法律規(guī)定。答明朝統(tǒng)治者鑒于唐、宋兩朝臣下結黨、削弱皇權、分散統(tǒng)治力量的教訓，在采取廢除丞相制度，不準后宮與宦官干預朝政等一系列措施以外，大明律中還專設“奸黨”條，規(guī)定“若在朝官員，交結朋黨，紊亂朝政者，皆斬，妻子為奴，財產入官”。“若犯罪，律該處死，其大臣小官巧言諫免，暗邀人心者，”；“若刑部及大小各衙門官吏不執(zhí)行法律，聽從上司主使，出入人罪者”等都構成奸黨罪，要受到嚴厲懲治本人處死，妻子為奴，財產入官。

簡介：一、一、填空填空1人工山水園是中國古典園林的代表2秦代上林苑是當時最大的一座皇家園林，主要建筑群是阿房宮3秦代蘭池宮開啟了西漢宮苑求仙活動的先河，一池三山之首例。最高開創(chuàng)應用“一池三山”疊山理水模式的園林是蘭池宮。4西漢上林苑是中國歷史上最大的一座皇家園林，上林苑是一座特大型植物園，也是一座大型動物園，苑中最大的水池昆明湖具有多種功能。5西漢建章宮是中國歷史上第一座具備一池三山的仙苑式皇家園林，頤和園是最后一座。6在園林中開鑿大型水體工程見于史書記載之首例的是楚靈王章華臺（天然山水園）。7東漢梁冀苑囿是中國歷史上規(guī)模最大、最豪華的私家園林。8唐代東都苑（隋西苑）是歷史上僅次于西漢上林苑的一座特大型皇家園林，東都苑（隋西苑）是洛陽地區(qū)皇家園林的代表。唐代禁苑性質類似于西漢的上林苑。9唐代長安城三大宮殿史稱“三大內”是西內太極宮、東內大明宮、南內興慶宮。大內三苑西內苑、東內苑、禁苑。禁苑最大，是唐長安城郊皇家的主要風景園林和狩獵區(qū)。10唐代東都苑（隋西苑）是一座人工山水園，東都苑（隋西苑）的建成標志著中國古典園林全盛期到來。11唐代的興慶宮稱為東內，又叫南內，前苑后宮的格局，興慶宮中的“花萼相輝樓”以“花萼相輝”為名，寓有手足情深之意。12唐代的興慶宮以牡丹花而盛名，是唐玄宗和楊貴妃觀賞牡丹的地方，興慶宮中的“沉香亭”為牡丹觀賞區(qū)。13金代皇家園林代表中，西苑是金代最大的一座大內御苑。14應天門、乾元殿、貞觀殿、徽猷殿構成唐代洛陽宮（隋東都宮）宮廷區(qū)的中軸線。15北宋的艮岳代表著宋代皇家園林的風格特征和宮廷造園藝術的最高水平。16宋代寺觀園林由世俗化達到文人化，尚保留一點烘托佛國、仙界的功能。17洛陽名園記中的天王院花園子是北宋寺觀園林的代表。18宋代浙江楠溪江蒼坡村是迄今發(fā)現(xiàn)的惟一一處宋代農村公共園林。19宋代（對晉祠修葺、改建）晉祠（創(chuàng)建于周）是現(xiàn)存的最古老、規(guī)模很大、園林氛圍極濃郁的祠堂建筑群，是一處罕見的大型祠堂園林。20玉泉山行宮和大寧宮是金代中都城郊兩處主要的御苑。21花鏡中國最早刊行的一部花卉園藝學專著。22明代西苑是明代大內御苑規(guī)模最大的一處。23明代的御花園中萬春亭、浮碧亭、千秋亭、澄瑞亭象征春夏秋冬四季。24明代慈寧宮花園是以后歷朝歷代皇太后、皇太妃、嬪妃們的居所。25清初暢春園是明清以來的第一座離宮御苑，避暑山莊是第二座離宮御苑。26清初暢春園是明清以來首次較全面的引進江南造園藝術的一座皇家園林。27避暑山莊三大景區(qū)格局山岳景區(qū)（北方）、平原景區(qū)（塞外）、湖泊景區(qū)（江南），28三遠高遠、平遠、深遠。29明代影園由計成設計施工，是明代揚州文人園林的代表作品。30清代的清漪園內最富于江南情調的一座園中之園是惠山園。31寄暢園具有明代和清初江南私家園林的典型風格。32清代的江南私家園林中的片石山房被譽為“石濤疊山的人間孤本”。退思園被譽為“貼水園林”。33江南私家園林中的個園采用“分峰用石”的辦法，創(chuàng)造了象征四季景色的“四季假山”春景石筍和竹子，夏景太湖石山和松樹，秋景黃石山和柏樹，冬景雪石山不用植物象征荒漠疏寒。34江南私家園林瘦西湖丁字形河道以三座橋為界形成一個獨立園林集群四座園林為卷石洞天、西園曲水、冶春詩社、倚虹園（虹橋修褉、柳湖春泛）35江南私家園林網師園平面成丁字形主體部分（主景區(qū)）以一個水池為中心，建筑物和游覽路線沿著水池四周安排（網師園東南西北四岸的構圖中心網師園東南西北四岸的構圖中心）四周建筑為濯纓水閣、月到風來亭、竹64文人畫興起于宋代，大盛于元、明。65園林一詞出現(xiàn)于魏晉南北朝時期，河南的內鄉(xiāng)（衙署園林）縣衙花園，被譽為“天下第一縣衙”。66中國傳統(tǒng)園林創(chuàng)作宗旨雖有人作，宛自天開。（明代造園家計成園冶）67天人合一思想宋儒提出、起源于周代、豐富于春秋戰(zhàn)國。君子比德流行于春秋戰(zhàn)國，神仙思想產生于周末流行于秦漢時期燕、齊一帶。68中國園林最早具備的兩個基本功能狩獵和通神。69建章宮打破了建筑宮苑的格局，在宮中出現(xiàn)了疊山理水的園林建筑。70頤和園又叫清漪園，園中主體建筑物佛香閣，是全園的構圖中心。71秦始皇大咸陽計劃的內容1新建的信宮與渭北的咸陽宮構成南北呼應的格局。2按天上星座的布列來安排地上皇家宮苑的布局，天人合一的具體表現(xiàn)。3組成一個以咸陽宮為中心，具有南北中軸線的龐大宮苑集群。二、名詞解釋二、名詞解釋1皇家園林皇家園林屬于皇帝個人和皇室所私有，古籍里稱之為苑、苑囿、宮苑、御苑、御園等。2私家園林私家園林屬于民間的貴族、官僚、縉紳所私有，古籍里面稱之為園、園亭、園野、池館、山池、山莊、別業(yè)、草堂等。3寺觀園林寺觀園林指佛寺和道觀的附屬園林，也包括寺觀內部庭院和外圍地段的園林化環(huán)境。4大內御苑大內御苑建置在首都的宮城和皇城之內，緊鄰著皇居或居皇居很近，便于皇帝日常臨幸游憩的皇家園林。如北海瓊華島5行宮御苑行宮御苑建置在都城近郊、遠郊的風景優(yōu)美的地方，供皇帝偶一游憩或短期駐蹕之用的皇家園林。如香山靜宜園6離宮御苑離宮御苑建在都城近郊、遠郊或者遠離都成的風景地帶，作為皇帝避暑、長期居住、處理朝政的地方，相當于一處與大內御苑相聯(lián)系的政治中心的皇家園林。如承德避暑山莊7張南垣張南垣，名漣，生于明萬歷十五年，畢生從事疊山造園，他追求意境深遠和形象真實的可入可游出發(fā)，主張以截取大山一角而讓人聯(lián)想大山整體形象的做法，開創(chuàng)了疊山藝術的一個新流派。8張然張然字陶庵，造園工匠，在北京城內建萬柳堂，改建怡園，參與了重修西苑瀛臺、新建玉泉山行宮以及暢春園的疊山等規(guī)劃事宜。9張南陽張南陽字山人，他用繪畫的手法堆疊園林假山，江南名園如上海潘允端的“豫園”，陳所蘊的“日涉園”，太倉王世貞的“弇園”都是出自他的手筆，他堆疊假山的手法是傳統(tǒng)的縮移摹擬真山整體形象的路數(shù)。10計成計成計成，字無否，著名的專業(yè)造園家，形成園冶以書，是中國歷史上最重要的一部園林理論著作。11園冶園冶明代成書，這是一部全面論述江南地區(qū)的私家園林的規(guī)劃、設計、施工以及各種局部、細部處理的綜合性著作，全書共分三卷。第一卷包括“興造論”一篇，“園說”四篇，第二卷專論欄桿，第三卷分論門窗、墻垣、鋪地、掇（DUO）山、造石、借景，。興造論泛論營園要旨，是全書的總綱。園說共四篇。論述園林規(guī)劃設計的具體內容及其細節(jié)。計成認為好的園林評價的標準是（巧于因借、精在體宜）計成提出兩個規(guī)劃設計的原則是一、“景到隨機”二、“雖由人作、宛自天開“雖由人作、宛自天開”前者意即園林造景要適應于園址的地貌和地形特點，并盡量發(fā)揮它的特長，避開他的短處；后者包含著兩層意思，一是人工創(chuàng)造的山水環(huán)境，必須予人以一種仿佛天造地設的感覺，而是建筑的配置必須從屬協(xié)調于山水環(huán)境，不可喧賓奪主。計成重視園外借景，提出“俗則避之，嘉則收之”的原則，列舉五種借景的方式遠借、臨借、仰借、俯借、應時而借。計成認為造園地段（山林地）最好12一家言一家言一家言又名閑情偶寄，作者李漁，字笠翁，第四卷“居室部”是建筑和造園的理論，分為房舍、窗欄、墻壁、聯(lián)匾、山石無節(jié)。13長物志長物志長物志的作者文震亨，字啟美，長物志共十二卷，其中與造園有直接關系的為室廬、花木、水石、禽魚四卷。14山池院、山亭院山池院、山亭院所謂“山池院”、“山亭院”，即是唐代人對城市私園的普遍稱謂。

簡介：中國建筑史考試中國建筑史考試復習資料復習資料（手打修改版）（手打修改版）一、一、緒論緒論1、中國最早的木構建筑遺址何在有何種特征中國最早的木構建筑遺址何在有何種特征浙江余姚河姆渡村遺址木構架建筑取材方便，加工方便，適應性強；用柱梁等承重，墻只起圍合分隔的作用，因而有“墻倒而屋不塌”的說法采用榫卯結合，有較強的抗震性；唐宋以后采用模數(shù)制，施工速度快，便于修繕搬遷。但是，木架建筑也存在著一些根本性缺陷，木材越來越稀少，易遭火災和蟲害，易受潮朽壞，并且由于簡支體系的自身局限性，用材量大，跨度有限。木構架建筑分為抬梁式和穿斗式。2、中國最早的地面建筑有哪兩種結構形式中國最早的地面建筑有哪兩種結構形式由巢居發(fā)展而來的干闌式建筑由穴居發(fā)展而來的木骨泥墻建筑3、中國最早的祭壇建筑出現(xiàn)在何處有何種特征中國最早的祭壇建筑出現(xiàn)在何處有何種特征遼寧西部建平縣牛河梁女神廟此神廟建于山丘頂部、有多重空間組合，已出現(xiàn)序列式布局，廟內有成組的女神像，主像的尺寸比真人大一倍。其中一個非主像的完整頭部和真人相當。塑像形態(tài)逼真，手法寫實。神廟的房屋，是在基址上開挖成平坦的室內地面，再用木骨泥墻的構筑方法建造壁體和屋蓋的。室內已用彩畫和線腳來裝飾墻面。4、現(xiàn)存最早木架夯土建筑和庭院現(xiàn)存最早木架夯土建筑和庭院河南偃師二里頭一號宮殿5、我國已知最早最嚴整的四合院遺址我國已知最早最嚴整的四合院遺址陜西岐山鳳雛村早周遺址6、瓦的發(fā)明與運用始于哪個朝代瓦的發(fā)明與運用始于哪個朝代西周7、減柱造是什么時代建筑中常見做法減柱造是什么時代建筑中常見做法古代建筑柱網平面中減掉部分金柱的做法。出現(xiàn)于11世紀后，遼金開始使用，可使室內空間寬敞。元代盛行。明以后少用。8、簡述漢代建筑發(fā)展特點與技術成就簡述漢代建筑發(fā)展特點與技術成就漢代處于封建社會的上升時期，黃河流域華夏文化與長江流域的楚文化融合，社會生產力發(fā)展促使建筑產生顯著進步，形成了我國古代建筑史上又一個繁榮時期。突出表現(xiàn)就是木構架建筑漸趨成熟。后世常見的穿斗式和抬梁式兩種主要木結構已經形成。多層木架建筑已經較為普遍，本架建筑的結構和施工技術有了巨大的進步。當時還沒有解決大空間建筑的技術問題，仍采用小空間木架建筑環(huán)抱夯臺來形成大體量。斗拱已普遍使用，但形式尚未統(tǒng)一，遠未像唐宋時期的定型化程度。磚石建筑和拱券結構有了很大發(fā)展。戰(zhàn)國時創(chuàng)造的空心磚此時大量出現(xiàn)。西漢還出現(xiàn)了楔形磚和有榫的磚。當時的筒頂有縱聯(lián)砌法和并列砌法兩種。到了東漢，縱聯(lián)拱成了主流，以便于做無支模施工，同時可使墓室較為高敞。我國的石建筑主要是在兩漢尤其是東漢，得到了突飛猛進的發(fā)展。西漢時都城長安建造了大規(guī)模的宮殿、壇廟、陵墓、苑囿。實例如長安南郊13座禮制建筑（明堂辟雍、宗廟、社稷壇等。西安十三朝古都（西周秦西漢新莽東漢西晉前趙前秦后秦西魏北周隋唐）洛陽十三朝古都（夏商西周東周東漢曹魏西晉北魏隋唐后梁后唐后晉民國）南京十朝古都（東吳東晉宋齊梁陳南唐明太平天國民國）開封八朝古都（夏魏后梁后晉后漢后周北宋金）安陽七朝古都（商曹魏后趙前燕冉魏東魏北齊）商丘六朝古都（夏商宋漢梁南宋金）鄭州五朝古都（夏商管鄭韓）北京五朝古都（遼金元明清）大同三朝古都（北魏遼金杭州兩朝古都（吳越南宋中國七大古都北京、南京、杭州、安陽、西安、洛陽、開封2、試述中國古代城市建設思想及其與西方城市的比較試述中國古代城市建設思想及其與西方城市的比較在中國占優(yōu)勢的是心物合一的一元化思想，古希臘則在與自然的斗局的“宮城居中”及中軸線對稱的布局。儒家提倡的禮教尊卑、倫理、秩爭中發(fā)展了樸素唯物論世界觀。人序也影響城市及建筑群的嚴整方正的尤其是平民百姓的地位由此產生了極大的區(qū)別。在古希臘羅馬，人是作為世界的主宰，與自然對立而存在；在古代中國，人作為世界的產物，與自然一體而存在。3、中國古代城市建設的幾個重要發(fā)展階段的特征、中國古代城市建設的幾個重要發(fā)展階段的特征第一階段，城市初生期，相當于原始社會晚期和夏商周三代。此時城市仍帶有氏族聚落的色彩。第二階段，里坊制確立期，相當于春秋至漢。這是中國歷史上第一個城市發(fā)展高潮。第三階段，里坊制極盛期，相當于三國至唐。第四階段是開放式街市期，即宋代以后的城市模式。4、唐長安城唐長安城隋朝大興城是唐長安發(fā)展的基礎。大興城把官府集中于荒城中，與居民市場分開，功能分區(qū)明確，這是大興城的革新。唐時主要宮殿向東北移至大明宮，因此城市中心居中偏北城市呈中軸線對稱布置。道路系統(tǒng)，分工明確，城內道路寬而直，宮城與皇城間的橫街寬200米，皇城前直街寬150米，其它街道最窄的也有25米。全城形成規(guī)整的棋盤式布局。城市管理上,采用封閉里坊制。長安城的里坊大小不一，小坊約L里見方，和傳統(tǒng)尺度相似，大坊則成倍于小坊。坊的四周筑高厚的坊墻，有的坊設2門，有的設4門。坊內有寬約15米的東西橫街或者十字街，再用寬約2米的小十字巷將全坊分成16個地塊，由此通向各戶。市坊呈集中分布。長安城的市集中于東西兩市，西市有外國的“胡商”和各種行店，是國際貿易的集中點。東市則有L20行店和作坊。這樣大的城市，市場集中在兩處，對市民生活很不方便，因此在各處里坊中仍然散布有許多商

簡介：學習必備歡迎下載名詞解釋題（本大題共名詞解釋題（本大題共6小題，每題小題，每題5分，共分，共3030分）分）敦煌進奏院狀敦煌進奏院狀即現(xiàn)在保留下來的僅存的兩份唐代官報，是1990年在敦煌莫高窟出土的兩張“進奏院狀”的殘頁。這兩份“進奏院狀”，都是唐僖宗時期由駐地在沙洲的歸義軍節(jié)度使張淮深派駐朝廷的進奏官發(fā)回沙洲的。因為沙洲在今敦煌地區(qū)，兩份“進奏院狀”均屬敦煌文物，所以被新聞史學者定名為“敦煌進奏院狀”?，F(xiàn)分別收藏于英國倫敦大英圖書館和法國巴黎國立圖書館。其價值在于為我們提供了兩份唐代進奏院狀的實物，由于“開元雜報”已經無存，他們實際上已經成為我國，同時也是世界僅存的年份最早的兩份原始狀態(tài)的報紙了。是一種從官文書游離出來的傳播載體，是一種新聞傳播工具。宋代小報宋代小報“小報”始見于北宋，盛行于南宋，是一種以刊載新聞和時事性政治材料為主的不定期的非官方報紙，也是中國歷史上最早出現(xiàn)的非官方報紙。沒有固定的報頭和名稱?！靶蟆笔钱敃r對非官方紙的習慣性稱呼，有手寫的，也有印刷的。“小報”本身并沒有言論，只是通過他所選刊的文件和消息來表示他的傾向，突破了官方對新聞傳播的壟斷和封鎖，讀者范圍很廣，滿足了一部分士大夫知識分子對朝廷政事信息的需求。它是中國民辦新聞事業(yè)的開端，也是世界新聞事業(yè)的開端。黃皮京報黃皮京報清代北京民間報房所出的報紙，通稱京報。早期報房出的報紙，一般沒有報頭，也沒有封面。同治以后各朝民間報房所出的報紙，普遍加了封面，大部分封面使用黃色連史紙，因而被稱為黃皮京報，普遍有了報頭。京報的內容基本上是宮門鈔、皇帝諭旨和臣僚奏章三大部分。它是臣民們獲知朝政和國家大事的主要信息來源。其讀者在清代的早期和中期，絕大部分是朝野的官紳和士大夫知識分子。時務文體時務文體一種“報章文體”，指維新派報刊開創(chuàng)的一種新的、不同于盛行一時的桐城派古文的一種通俗淺近的報刊政論文體，具有半文半白，平易暢達，筆鋒常帶感情，有時還夾以口語和外來語的特點。以梁啟超在時務報上運用的最好，所以稱為“時務文體”。后來，又因梁啟超在新民叢報上運用的更加成熟，所以又稱為“新民文體”。這種新文體出現(xiàn)后，風行一時，成為文言文與白話文之間的一種過渡文體，為“五四”時期的白話文運動開了先河。黃遠生的“四能”說黃遠生的“四能”說1914年，他在回顧自己的新聞生涯時認為，新聞記者應該有“四能”，即“腦筋能想，腿腳能奔走，耳能聽，手能寫”。所謂“能想”，就是“調查研究，有種種素養(yǎng)”；所謂“能奔走”，就是“交游肆應，能深知各方面勢力所在，以時訪接”；所謂“能聽”，就是“聞一知十，聞此知彼，由顯達隱，由旁得通”；所謂“能寫”，就是“刻畫敘述不溢不漏，尊重彼此之人格，力守紳士之風度”。學習必備歡迎下載后被考訂出有200多處錯誤，敘述不免偏頗，但它依然是無法取代的，依然是一本高水準的著作。韜奮精神韜奮精神這是毛澤東對中國卓越的新聞記者、政論家、出版家鄒韜奮的高度評價，即“熱愛人民，真誠的為人民服務，鞠躬盡瘁，死而后已”，這就是“韜奮精神”的本質。拒檢運動拒檢運動實質國統(tǒng)區(qū)新聞界爭取新聞出版自由的斗爭。起因1945年8月重慶國訊書店在進步出版機構的支持下，不送國民黨當局審查而自行出版了黃炎培撰寫的延安歸來一書，揭開了“拒檢運動”的序幕。延安歸來翔實記載了中共各項政策的實施情況和解放區(qū)政治經濟軍事各方面的成就，揭破了國民黨對中共領導下解放區(qū)的造謠污蔑。為免遭國民黨書刊檢查機構的無禮刪節(jié)，決定不送檢查，自行出版。過程延安歸來出版后，進步人士起草了重慶雜志界拒檢聲明，正式宣布東方雜志等16家雜志社不再送檢，得到了重慶文化界的支持和響應。發(fā)展在中共支持下，重慶新華日報發(fā)表社論為了筆的解放而斗爭，9月重慶出版界發(fā)起的拒檢運動擴展到成都、昆明等地，并由出版界擴展到新聞界。結果國民黨當局決定廢除新聞出版檢查制度。成功的原因當時國際上紛紛取消戰(zhàn)時新聞檢查制度，形成國際壓力；國內正在重慶談判期間，和平民主運動日趨高漲，內戰(zhàn)時機未成熟。東方風來滿眼春東方風來滿眼春陳錫添這一萬多字的長篇通訊真實記錄了小平同志在深圳視察時所做的重要談話。通訊被排上了1992年3月26日出版的深圳特區(qū)報一版頭條位置，發(fā)表后在社會上引起了巨大的反響。第二天羊城晚報也幾乎全文刊發(fā)了這篇通訊，再過幾天，文匯報等越來越多的報紙都轉發(fā)了這篇通訊。新華社也在3月30日全文播發(fā)了這篇文章。而不僅是國內的傳媒，國外的各大通訊社和大報也幾乎都全部播發(fā)或刊登了這篇通訊。該文章獲得了當年中國新聞獎的一等獎。東方風來滿眼春的發(fā)表成為了新聞界在思想解放運動中的一件標志性事件?！凹堭W包子”事件“紙餡包子”事件訾北佳，原北京電視臺生活頻道透明度欄目臨時人員。20XX年6月間，他通過查訪，在沒有發(fā)現(xiàn)有人制作、出售肉餡內摻紙的包子的情況下，為了謀取所謂的業(yè)績，化名“胡月”，冒充建筑工地負責人，到本市朝陽區(qū)太陽宮鄉(xiāng)十字口村13號院內，對制作早餐的陜西省來京人員衛(wèi)全峰等四人謊稱需定購大量包子，要求衛(wèi)全峰等人為其加工制作。后訾北佳攜帶秘拍設備、紙箱和自己購買的面粉、肉餡等再次來到十字口村13號院。訾北佳以喂狗為由，要求衛(wèi)全峰等人將浸泡后的紙箱板剁碎摻入肉餡，制作了20余個“紙箱餡包子”。與此同時，訾北佳秘拍了衛(wèi)全峰等人制作“紙箱餡包子”的過程。在節(jié)目后期制

簡介：德順QQ1209278955卷一填空題每題1分，共10分1英國的“工藝美術”運動是由“工業(yè)設計之父”＿＿＿倡導的。（威廉莫里斯）2作為“新藝術”發(fā)源地的法國，在開始之初就形成了兩個中心一是首都巴黎；另一個是＿＿＿。（南斯市）3哥特式、＿＿＿＿和日本藝術是新藝術運動的三大源泉。（羅可可式）4在現(xiàn)代主義設計運動中，表現(xiàn)最突出的是德國，其次是＿＿和荷蘭。（俄國）5＿＿＿＿是德國工業(yè)聯(lián)盟的奠基人和整個活動的開創(chuàng)者。（穆特修斯）620世紀初，就在德國現(xiàn)代主義設計迅速發(fā)展時，荷蘭也出現(xiàn)了具有相同設計風格特征的運動＿＿＿＿＿。（“風格派”運動）7美國于20世紀30年代創(chuàng)造性地形成了一種風行美國乃至世界的新設計風格＿＿＿＿＿。（“流線型風格”）8裝飾藝術的歷史淵源對＿＿＿＿＿＿＿＿、從傳統(tǒng)藝術的創(chuàng)新中獲得創(chuàng)作靈感、舞臺藝術的影響、汽車設計樣式的影響。對埃及古代裝飾風格的借鑒9進入20世紀50年代，意大利的設計形成了自己的藝術風格。這便是意大利吸收美國流線型而形成的（“意大利線條”）10、＿＿＿＿＿＿＿被稱為“后現(xiàn)代主義設計”理論的真正奠基人，也是后現(xiàn)代主義建筑設計師的代表之一。（羅伯特文杜里）二、名詞解釋（每題5分，共30分）1“工藝美術”運動工藝美術運動起源于英國19世紀下半葉的一場設計運動。由詩人兼文學家、設計師、被人譽稱為“工業(yè)設計之父”的威廉莫里斯倡導宣傳。以往的設計包括英國在內的機械制品丑陋不堪，設計低劣，同時過分講究裝飾，矯飾做作的維多利亞之風在設計中不斷蔓延，從而使傳統(tǒng)的裝飾藝術設計失去了造型基礎而成了一個為裝飾而裝飾，畫蛇添足的東西。工藝美術運動就是在此狀態(tài)日趨嚴重下發(fā)生的，它是以追求自然紋樣和哥特式風格為特征，旨在提高產品質量，復興手工藝品的設計傳統(tǒng)。2曲線風格曲線風格是新藝術運動中形成的一個風格派，與它同時存在的還有直線風格。曲線派主張師從自然，以模仿自然界動植物紋樣的線條進行裝飾。無論是物體的形狀，還是物體的表面裝飾，都以流暢、優(yōu)雅、波浪起伏的線條為主。其中以法國和比利時為代表，德國，荷蘭，西班牙以及英國的利爾茲利也歸為曲線派，美國舞蹈家洛伊富勒的舞姿成為設計師創(chuàng)作的主要靈感。3俄國構成主義俄國構成主義，又稱結構主義。是由一小批先進的知識分子和設計師致力于滿足新社會制品構成的需要，力圖用表現(xiàn)新材料本身特點的空間結構形式作為繪畫與雕塑的主題，以致使作品特別是雕塑很像結構物，因而被稱為“構成主義”。它是在俄國十月革命前后的政治變革環(huán)境中誕生的，立體主義和未來主義是它的兩大源泉，代表人物有馬列維奇、列捷西斯基、塔特林、佩夫斯納等。他們的許多作品是半抽象或抽象性的，主張用長方形、圓形、直線等構成半抽象或全抽象型的畫面或雕塑，注重形態(tài)與空間之間的影響。4彼得貝倫斯德國工來聯(lián)盟中最著名的設計師是彼得貝倫斯，他是工業(yè)聯(lián)盟的發(fā)起者之一，常被稱為第一位工業(yè)顧問設計師，他最有代表性的設計都與德國最有代表性的企業(yè)德國通用電器公司聯(lián)系在一起，他全面負責該公司的建筑設計、視覺傳達設計和產品設計，為公司樹立了一個統(tǒng)一的完整的企業(yè)形象，不僅開創(chuàng)了現(xiàn)代公司標識體系的先河，而且他與公司的合作開創(chuàng)了歐洲現(xiàn)代工業(yè)與藝術設計相結合的先河。他主張對造型規(guī)律進行數(shù)學分析，堅持理性主義美學原則，培養(yǎng)了包括格魯皮烏斯、米斯和勒科西布埃等在內的眾多世界著名的建筑師和設計師。5意大利輪廓德順QQ1209278955反對設計形式單一化，主張設計形式多樣化。二、反對理性主義，關注人性。三、強調形態(tài)的隱喻、符號和文化的歷史，注重產品的人文含義，主張新舊糅合，主張兼容并蓄。四、關注設計作品與環(huán)境的關系，認識到設計的后果和社會的可持續(xù)發(fā)展緊密聯(lián)系在一起。講究浪漫主義和個人主義，強調人在技術中的主導地位，和人對技術的整體系統(tǒng)化把握，遵循人性經驗的主導作用。四、論述題（30分）論述包豪斯的設計風格，歷史作用和影響及其歷史局限性。１、包豪斯的風格主要是高度追求外形的簡練和精致，用構成派的幾何造型達到結構的完整和均衡。同時，摒棄一切傳統(tǒng)的痕跡和多余的手工矯飾，在色調上主張單純、明快，形成一種非個人的、嚴謹和理性的造型形象。（６分）２、包豪斯的歷史作用及影響，主要從兩個方面去認識一是它在現(xiàn)代主義設計思想的建立、傳播和設計實踐的影響上。包豪斯經過曲折的實踐和發(fā)展，逐漸形成了重視功能、技術和經濟因素的設計實踐、創(chuàng)作方法和教學體系的現(xiàn)代設計藝術思想。其設計思想從總體上來說，表現(xiàn)為以下三點第一、藝術與技術的新統(tǒng)一。第二、設計的目的是功能，而不是產品。第三、設計必須遵循自然與客觀法則進行。（９分）二是它對現(xiàn)代設計藝術教育體系的建立上。首先，包豪斯建立了一整套的設計藝術教學方法和教學體系，給后來的工業(yè)設計教學體系的建立、發(fā)展奠定了基礎，并對后來設計藝術領域，從平面設計、到產品設計，以及建筑設計產生了深遠影響，形成了后來設計藝術教育的平面構成、立體構成和色彩的主體課程框架。其次，包豪斯從事的設計實踐真正實現(xiàn)了技術與藝術的統(tǒng)一，形成了真正的理性主義設計原則，開創(chuàng)了面向現(xiàn)代工業(yè)的設計方法，填補了現(xiàn)代藝術與技術、手工藝與工業(yè)之間的鴻溝。再次，由于包豪斯在德國經歷了魏瑪、德紹和柏林三個時期，為德國培養(yǎng)了一批設計師。（９分）３、由于包豪斯所處的歷史、政治、經濟、社會等環(huán)境，本身不可避免地存在著某些歷史局限性。具體而言，主要有一方面，由于它過于重視構成主義理論，強調形式的簡約，突出功能與材料的表現(xiàn)，忽視人對產品的心理需求，影響了人與產品之間的情感和諧，機械、呆板、缺乏人情味和歷史感，因此受到“后現(xiàn)代主義”的批評。另一方面，盡管包豪斯在抨擊舊的藝術形式，追求抽象幾何形式的同時，導致了排斥各民族和地域的歷史及文化傳統(tǒng)的千篇一律的國際主義風格，此外，雖然包豪斯是一個設計組織，但是其人員很復雜，特別是“先鋒派”藝術家占了主導地位，“工藝”因素超過“技術”因素，產品設計往往停留在傳統(tǒng)產品設計與研究上，而對現(xiàn)代的汽車、家電等相關產品卻少有探討。（６分）

簡介：中華漢語學習網WWW100HANYUCOM官方總站圣才學習網WWW100XUEXICOM中華漢語學習網WWW100HANYUCOM官方總站圣才學習網WWW100XUEXICOM中國古代文學史復習題中國古代文學史復習題論述題及答案論述題及答案中國古代文學史復習題中國古代文學史復習題論述題論述題1．論述詩經的主要文學成就。2．試論左傳的文學特色。3．試論孟子文章的主要特點。4．試論莊子的寓言特點。5．分析離騷的思想內容。6．試論史記描寫人物的藝術特點。7．結合作品，說明東漢樂府民歌的藝術特點。8．論古詩十九首的藝術特點。9．試論曹植詩歌的思想內容。10．分析曹植詩歌的藝術成就。11．試論阮籍詠懷詩的藝術成就。12．試論左思詠史的藝術成就。13．說明鮑照詩歌的藝術成就。14．試論陶淵明田園詩的藝術境界。15．試述李白詩歌的主要藝術特點。16．分析孟浩然與王維山水田園詩的不同。17．試述杜詩的“集大成”。18．說明韓愈“以文為詩”的特點及其在詩歌上的創(chuàng)新。19．試論韓柳古文理論對散文革新運動的推動作用。20．分析李商隱詩歌的藝術特色。21．試論李煜前期詞與后期詞的不同。22．試論歐陽修在詩文革新運動中的貢獻。23．試論蘇軾對宋詞的貢獻。24．試論李清照詞的藝術特色。25．試論陸游愛國主義詩歌創(chuàng)作的成就。26．試論辛棄疾詞作的藝術成就。27．試論西廂記的藝術特色。28．試論竇娥冤中竇娥的形象以及此劇的悲劇藝術特色。29．試論三國演義藝術構思的特點以及人物塑造的方法。30．試論水滸傳人物塑造的特點以及小說語言的特色。31．試論牡丹亭的浪漫主義特色。32．試論長生殿中愛情描寫與政治批判之關系。33．論桃花扇的思想內容和社會意義。34．試論曹雪芹紅樓夢對以賈府為代表的封建家族的悲劇命運的揭示。中國古代文學史復習題中國古代文學史復習題論述題答案論述題答案1．（1）寫實和抒情的融合。①作者所抒發(fā)的情感是真實的。②作者抒發(fā)情感的方式是坦率的。③敘事性的詩作中也飽含著作者的感情。中華漢語學習網WWW100HANYUCOM官方總站圣才學習網WWW100XUEXICOM中華漢語學習網WWW100HANYUCOM官方總站圣才學習網WWW100XUEXICOM敘述描寫，全都明白如話，而細加體味，又無不含蘊豐富，表現(xiàn)了多層次的真摯情感。9．以建安二十五年（220）曹操死為界，曹植的詩歌創(chuàng)作明顯地分為前后兩期。（1）前期多抒發(fā)遠大理想和宏偉抱負之作。他前期作品，在抒寫志向與抱負的同時，也常常彌溴著戰(zhàn)亂環(huán)境所賦予的悲涼慷慨情思和人生無常的嘆息。即使他前期的宴游詩，也時帶一種蒼涼意味。（2）曹植后期的作品則多是表現(xiàn)自己壯志難酬，倍受壓抑的郁憤心情，典型代表作是贈白馬王彪。10．（1）曹植的詩歌被譽為”骨氣奇高，詞彩華茂”，就是說他的詩既內容充實豐富，多慷慨悲憤之氣，在藝術表現(xiàn)上又生動形象，注意辭藻華美、對仗工整和音韻流暢。形成了既華麗綺美、又渾厚雄健的獨特藝術風格。曹植詩歌語言華美主要表現(xiàn)在濃烈的感情色彩和鮮明的聲色。（2）曹植詩藝術的成就還表現(xiàn)在注重對稱之美、注意語言鍛煉方面。曹植還善于起調，工于發(fā)端，往往在全篇之首用一警策之語，振起全詩。（3）曹植的詩歌藝術對后世影響很大，博得極高的評價，被謝靈運譽為“天下才共有一石，曹子建獨得八斗”。鐘嶸也說他的詩“粲溢古今，卓爾不群”。認為他兼曹操、曹丕之長，而各避其短，“魏詩至子建始盛。武帝雄才而失之粗，子桓雅秀而傷于弱，風雅當家，詩人本色，當推此君。”（成書多歲堂古詩存卷三）11．（1）阮籍的詠懷詩有一種意蘊深沉之美。因為阮籍是用深刻的哲理思索觀照人生，他把人生的悲哀挖掘得更全面、更深人，因而也就更沉痛。他不是個人命運的“憂生之嗟”，而是理性思索后對普遍人生悲劇的闡發(fā)，所以顯得憂憤深廣。在藝術表現(xiàn)方式上，阮籍用典頗多，多用比興、象征烘托意象渲染氣氛，來表達自己的深切情思，所以也顯得意蘊深沉。（2）另外阮籍的詩還有一種清逸玄遠之美，被人稱為“玄遠”。這是因為，阮籍的詩歌中常常出現(xiàn)一個清虛空靈的莊子式的理想世界。他除了在生活上飲酒狂放之外，在精神上尋求解脫的方式就是越名教而任自然。由于玄學老莊的影響，他就在理想中向往一個自由翱翔的無何有之鄉(xiāng)，一個心境澄明與道合一的人生境界。這種玄遠朗澈的境界，這種富于神話色彩的瑰麗想象。再加上清麗流暢的語言，便讀者獲得一種清逸玄遠的感受。阮籍的詠懷詩，熔哲理、情思與意象為一爐，意蘊深沉、清逸玄遠，不但成為正始時代詩歌的高峰，而且刨造了抒情詩的新形式。12．（1）左思的詩歌有一種建功立業(yè)，功成身退的闊大胸懷。左思家世儒家，他的立身之道主要是儒家的人世思想，他的詩中充滿了堅定的自信與慷慨的抱負。（2）左思的詩歌充滿一種悲憤不平之氣。出身寒素之家的左思，他的詩歌對門閥制度的批判極其強烈，對貧士失志極為憤慨，一股磊落不平之氣迸發(fā)于詩中。（3）既然建功無門，左思在另一部分詩中表現(xiàn)了遺世歸隱的超脫思想。即使這樣內容的詩，左思也是寫得氣象闊大，筆力雄健。左思的詩歌繼承了建安詩歌的風骨，被譽為“文典以怨”，“左思風力”（詩品卷上、卷中），就是指他詩歌引用歷史典故以抒時憤，剛健有力。13．（1）鮑照的樂府詩具有抒情濃烈、氣勢流暢之美。他把慣用的比興、善敘他人他事的樂府詩，發(fā)展為一種直接抒寫自己感情、敘說自己遭遇的詩體。把濃烈的抒情與構辭的美麗融為一體。來表現(xiàn)自己的澎湃情懷。其抒情特色是外露、強烈、流暢而節(jié)奏急速。常常是一種感情突然爆發(fā)，發(fā)則滔滔不絕。（2）鮑照的詩語言亦自有特色。他注重錘煉字句，辭采瑰麗，有震憾人心的效果，所以被稱為“雕藻淫艷，傾炫心魂”。（3）鮑照對于七言詩的發(fā)展作出了巨大貢獻。鮑照擬行路難是以七言為主的雜

簡介：論辛亥革命前期的國內局勢變化林宇強山東省青島市黃島區(qū)前灣港路579號山東科技大學郵編266510摘要辛亥革命史研究要進一步深入,就必須得對其進行冷思考。循著這一思路,本文擬對辛亥革命與君主專制制度的廢除、辛亥革命與后來軍閥割據的關系以及辛亥革命結局的表述,提出一些看法和見解。本文認為,辛亥革命在廢除封建君主專制政體上所發(fā)揮的作用是有限的,且某種程度上加劇了后來的軍閥割據史學界對辛亥革命結局的多歧性表述,是有深刻歷史根源和社會根源的,其中讓位說有其自身的局限性,其他諸說也大多忽略了袁世凱與清廷的因素,應該對其進行重新審視。當然,之所以作如此思考,并非有意否定辛亥革命的偉大歷史意義,而是希望有助于辛亥革命史研究的向前推進。關鍵字辛亥革命孫中山袁世凱君主專制辛亥革命史研究,曾經很熱,成果也很豐富,但近幾年逐漸顯得沉寂,一方面是因為我們對其研究已經很深,起點已經很高,做進一步研究似有難度另一方面與我們分析研究的框架不能說沒有關系。回顧辛亥革命史研究的歷程,不難發(fā)現(xiàn),革命史觀、孫中山中心觀占有很大的比重,而對革命的對立面如清政府、袁世凱、地方官僚等的研究頗為不足,此外對辛亥革命所產生的負面影響不是避而不談就是略談輕談。發(fā)揮歷史的借鑒作用,還是需要靜下心來對之進行冷靜思考,人云亦云不會出好成果。筆者本著對辛亥革命史研究認真負責的態(tài)度,就辛亥革命史研究中的相關問題提出自己的一些粗淺看法和見解,并非有意否定辛亥革命的偉大歷史意義,而是希望有助于辛亥革命史研究向前推進。不足之處,敬請方家批評指正。一、辛亥革命與君主專制制度的廢除眾所周知,封建君主專制制度的滅亡,是通過辛亥革命完成的。這不容質疑。但如果把君主專制制度的滅亡完全歸功于辛亥革命,則有夸大之嫌,也不符合歷史事實。一君主專制在近代的消亡具有歷史的必然性封建君主專制制度在中國存在長達兩千多年之久,前期其能適應社會發(fā)展,并促進了社會進步,但隨著經濟社會的發(fā)展,后期逐漸成為社會進步的障礙,特別是鴉片戰(zhàn)爭以后,其腐朽性進一步突出地表現(xiàn)出來,外不能抵御西方列強的入侵,內不能處理好復雜的國內局勢,而且其存在的條件也逐漸喪失,因而君主專制制度在中國的消亡有一定的必然性。這主要表現(xiàn)在以下三個方面。1．經濟基礎不斷遭到破壞。農業(yè)和家庭手工業(yè)相結合的自給自足的自然經濟,既是封建生產方式的深厚基礎,又是專制政體賴以存在的物質條件。鴉片戰(zhàn)爭以后,這種曾經具有極強適應性的經濟形態(tài),在面對西方廉價商品的傾銷時,特別是在布匹和一些日常用品上,根本無法與先進的生產力相抗衡,所以一些手工業(yè)不斷遭到破壞,同時農業(yè)也被納入資本主義世界市場,自給自足的自然經濟逐漸解體。而這些新因素的出現(xiàn),為資本主義經濟方式的產生和發(fā)展創(chuàng)造了條件。正如毛澤東所指出的外國資本主義對于中國的社會經濟起了很大的分解作用,不僅對中國封建經濟的基礎起了解體作用,同時又給中國資本主義生產的發(fā)展造成了某些客觀的條件和可能。1588589反過來,隨著資本主義經濟的發(fā)展,又進一步沖擊和動搖了自給自足的封建經濟基礎。2階級基礎逐漸縮小和離心。封建官僚體系,無疑是君主專制制度的階級統(tǒng)治基礎。中權力,依此為基點,又進一步擴大了用人、司法、交涉等權力。這種權力的擴大帶來了兩方面重要影響一是督撫對朝廷決策的影響力大大增強。中央對于重要事件均征詢于督撫,而各省督撫向中央所提建議每每立見施行反過來,當廷臣條奏飭部之件交督撫酌議時則空言搪塞,省的獨立性大大增強。二是省的地方利益凸現(xiàn),出現(xiàn)了省與中央的利益沖突。這種沖突特別表現(xiàn)在與中央爭奪財源上,各省欠繳京餉,提留關稅等事比比皆是。與此同時,省與省之間的摩擦和利益矛盾也開始產生。6381那時,盡管地方勢力與權力不斷擴大,影響日深,但還沒有發(fā)生過地方挾權與中央相抗衡的事件,名義上的統(tǒng)一仍在?？尚梁ジ锩l(fā)后,各省先后光復,出現(xiàn)了許多都督。黎元洪是第一個都督,然后各省都有都督,自己出來獨立、起義。據陳旭麓先生初步梳理,從武昌起義到南京臨時政府成立,各地先后稱都督的有一百幾十個。有的一省有好幾個71516。這大大刺激了地方勢力野心膨脹,并各自為政,儼然獨立王國。其次,辛亥革命后新的統(tǒng)一沒有完全建立起來,而且時間短暫。辛亥革命后,盡管南北妥協(xié),建立了統(tǒng)一的政府,但其中矛盾重重。地方勢力借口民主共和,利用國內政局不穩(wěn)的條件,擴大自己的軍事權和財政權,有一些后來轉化為軍閥。至于原因,陳旭麓先生認為因為舊的統(tǒng)一破壞了,新的統(tǒng)一又沒有建立起來。所以,在辛亥前后袁世凱的北洋軍和武昌起義后的某些都督,形成了后來割據混戰(zhàn)的軍閥力量。71516當時,袁世凱利用自己的權威盡管表面上還能維持統(tǒng)一的局面,但在統(tǒng)一的表象下,仍然大量存在地方勢力對抗中央的事件,比如江西李烈鈞反對任命民政長事件、二次革命、地方稅和國稅劃分上的矛盾與分歧等等。而袁世凱死后,這種局面也不能維持了,取而代之便是軍閥割據混戰(zhàn)。孫中山后來回憶這段歷史時不無感慨地說夫去一滿洲之專制,轉生出無數(shù)強盜之專制,為毒之烈,較前尤甚。于是而民愈不聊生矣8358最后,后來的一些軍閥是在辛亥革命中成長起來的。如舊桂系陸榮廷,由于辛亥革命后廣西地處邊陲,交通閉塞,革命影響有限,陸成為事實上的統(tǒng)治者袁世凱上臺后,盡管他與袁的關系一直維持得很好,可事實上袁世凱做了臨時大總統(tǒng),名義上統(tǒng)治了全國,但廣西一直處于半獨立狀態(tài)9133。又如粵軍閥龍濟光,也是在辛亥革命中成長壯大的,與袁的關系也很近,并得到袁的拉攏,他利用二次革命之機,占踞廣東,他與其他軍閥一樣,擁兵自雄,占地割據10181。此外,還有云南的唐繼堯、山西的閻錫山等等。值得一提的是,李宗仁并不把陸、龍、唐稱為軍閥,他似乎傾向只存有北洋軍閥,割據也是北洋軍閥造成的。他說誰知袁氏死后,北洋軍閥的重心,隨之解紐,逐漸形成各系皖系、直系、奉系軍閥割據局面。南方各省的軍事領袖如云南的唐繼堯,廣西的陸榮廷與廣東的龍濟光也互不相讓。1163辛亥革命后,袁世凱當政期間,成長起來的軍閥就更多,如四川軍閥、湘系軍閥等等。此外,有人認為是辛亥革命的不徹底導致了后來的軍閥割據辛亥革命又是一次不徹底的民主革命,革命中他僅將統(tǒng)治中國的偶像清政府推翻,支持這個偶像的帝國主義與封建勢力不僅沒有觸動,反而在革命后加強了它的力量,由帝國主義分裂割據政策與地方性農業(yè)經濟所造成的中國分裂因素反因清政府的推翻和革命的失敗公開化了,北洋軍閥和各地大小軍閥的分裂割據與混戰(zhàn)局面就此形成。從某種意義上說,正是辛亥革命的不徹底,才直接導致了中國近代軍閥割據、混戰(zhàn)的產生。1231這種分析不無道理?？傊?認為辛亥革命與后來的軍閥割據沒有關系,我們不以為然如果說是辛亥革命導致了后來的軍閥割據,我們也不以為對正確的態(tài)度是認真分析辛亥革命與后來軍閥割據的關系,找出其中可供借鑒的經驗。參考文獻1毛澤東選集合訂本M北京人民出版社,1964171丁健張華騰辛亥革命再思考

簡介：1美國文學史復習美國文學史復習1（COLONIALISMCOLONIALISM第一部分殖民主義時期的文學一、時期綜述1、清教徒采用的文學體裁A、NARRATIVES日記B、JOURNALS游記2、清教徒在美國的寫作內容1）THEIRVOYAGETOTHENEWLAND2ADAPTINGTHEMSELVESTOUNFAMILIARCLIMATESANDCROPS3ABOUTDEALINGWITHINDIANS4GUIDETOTHENEWLAND,ENDLESSBOUNTY,INVITATIONTOBOLDSPIRIT3、清教徒的思想1）PURITANWANTTOMAKEUPPURETHEIRRELIGIOUSBELIEFSANDPRACTICES凈化信仰和行為方式2WISHTORESTORESIMPLICITYTOCHURCHANDTHEAUTHORITYOFTHEBIBLETOTHETHEOLOGY重建教堂，提供簡單服務，建立神圣地位3）LOOKUPONTHEMSELVESASCHOSENPEOPLE,ANDITFOLLOWLOGICALLYTHATANYONEWHOCHALLENGEDTHEIRWAYOFLIFEISOPPOSINGGODSWILLANDISNOTTOBEACCEPTED認為自己是上帝選民，對他們的生活有異議就是反對上帝4）PURITANOPPOSITIONTOPLEASUREANDTHEARTSSOMETIMESHASBEENEXAGGERATED反對快樂和藝術的追求到了十分荒唐的地步5）RELIGIOUSTEACHINGTENDEDTOEMPHASIZETHEIMAGEOFAWRATHFULGOD強調上帝嚴厲的一面，忽視上帝仁慈的一面。4、典型的清教徒JOHNCOTTONWILLIAMBEGINSTHEHISTORYOFRELIGIOUSTOLERATIONINAMERICA5、WILLIAM的宗教觀點TOLERATIONDIDNOTSTEMFROMALACKOFRELIGIOUSCONVICTIONSINSTEAD,ITSPRANGFROMTHEIDEATHATSIMPLYTOBEVIRTUOUSINCONDUCTANDDEVOUTINBELIEFDIDNOTGIVEANYONETHERIGHTTOFORCEBELIEFONOTHERSHEALSOFELTTHATNOPOLITICALORDERORCHURCHSYSTEMCOULDIDENTIFYITSELFDIRECTLYWITHGOD行為上的德，信仰上的誠，并沒有給任何人強迫別人該如何行事的權利。沒有任何政治秩序和教會體制能夠直接體現(xiàn)神的本身的意旨。6、英國最早移民到美國的詩人ANNEBRADSTREET7、在殖民時期最好的清教徒詩人THEBESTOFPURITANPOETSISEDWARDTAYOR學習指南1、COULDYOUGIVEADESCRIPTIONOFAMERICANPURITANS關于美國清教徒的描繪LIKETHEIRBROTHERSBACKINENGLAND,WEREIDEALISTS,BELIEVINGTHATTHECHURCHSHOULDBERESTOREDTOTHE“PURITY“OFTHEFIRSTCENTURYCHURCHASESTABLISHEDBYJESUSCHRISTHIMSELFTOTHEMRELIGIONWASAMATTEROFPRIMARYIMPORTANCETHEYMADEITTHEIRCHIEFBUSINESSTOSEETHATMANLIVEDANDTHOUGHTANDACTEDINAWAYWHICHTENDEDTOTHEGLORYOFGODTHEYACCEPTEDTHEDOCTRINEOFPREDESTINATION,ORIGINALSINANDTOTALDEPRAVITY,ANDLIMITEDATONEMENTTHROUGHASPECIALINFUSIONOFGRACEFROMGOD,ALLTHATJOHNCALVIN,THEGREATFRENCHTHEOLOGIANWHOLIVEDINGENEVAHADPREACHEDITWASTHISKINDOFRELIGIOUSBELIEFTHATTHEYBROUGHTWITHTHEMINTOTHEWILDNESSTHERETHEYMEANTTOPROVETHATWEREGODSCHOSENPEOPLEENJOYINGHISBLESSINGSONTHISEARTHASINHEAVEN32）與清教徒不同，主張追求幸福。ALLMENARECREATEDEQUAL,THATTHEYAREENDOWEDBYTHEIRCREATORWITHCERTAINUNALIENABLERIGHTS,THATAMONGTHESEARELIFE,LIBERTYANDTHEPURSUITOFHAPPINESS人人生而平等，他們都從“造物主”那邊被賦予了某些不可轉讓的權利，其中包括生命權、自由權和追求幸福的權利。4、PHILIPPHILIPFRENEAUFRENEAU菲利普菲利普費瑞諾費瑞諾POETANDPOLITICALJOURNALIST詩人和政治方面的新聞記者1）PERHAPSTHEMOSTOUTSTANDINGWRITEROFTHEPOSTREVOLUTIONARYPERIOD2HASBEENCALLEDTHE“FATHEROFAMERICANPOETRY“美國詩歌之父THERISINGGLORYOFAMERICA蒸蒸日上的美洲；THEBRITISHPRISONSHIP英國囚船；TOTHEMEMORYOFTHEBRAVEAMERICANS紀念美國勇士同類詩中最佳；THEWILDHONEYSUCKLE野生的金銀花；THEINDIANBURYINGGROUND印第安人殯葬地學習指南1、THEOLOGYTHEOLOGYDOMINATEDTHEPURITANPHASEOFAMERICANWRITINGPOLITICSPOLITICSWASTHENEXTGREATSUJECTTOCOMMANDTHEATTENTIONOFTHEBESTMINDS2、FRENEAUWASNEOCLASSICALNEOCLASSICALBYTRAININGANDTASTEYEROMANTICINESSENTIALSPIRIT美國文學史復習美國文學史復習3（ROMANTICISMROMANTICISM20090117185809一、文學特征1、ENVIRONMENT1SHAPEDBYTHEIRNEWWORLDENVIRONMENT美洲大陸新環(huán)境2）ARRAYOFIDEASINHERITEDFROMTHEROMANTICTRADITIONSOFEUROPE歐洲早期浪漫主義思潮2、美國文學特點PLURALISTIC多元化MANIFESTATIONSVARIED表現(xiàn)形式多樣INDIVIDUALISTIC個人主義CONFLICTING矛盾3、ROMANTICISM的特點FREQUENTLYSHAREDCERTAINGENERALCHARACTERISTICS,MORALENTHUSIAM,FAITHINTHEVALUEOFINDIVIDUALISMANDINTUITIVEPERCEPTION,ANDAPRESUMPTIONTHATHENATURALWORLDWASASOURCEOFCORRUPTION浪漫主義之間大多是相通的，都注重道德，強調個人主義價值觀和直覺感受，并且認為自然是美的源頭，人類社會是腐敗之源。4、TRANSCENDENTALISM超驗主義1）ASAMORALPHILOSOPHY,TRANSCENDENTALISMWASNEITHERLOGICALNORSYSTEMATIZEDITEXALTEDFEELINGOVERREASON,INDIVIDUALEXPRESSIONOVERTHERESTRAINTSOFLAWANDCUSTOM不講邏輯，不講系統(tǒng)，只強調超越理性的感受，超越法律和世俗束縛的個人表達。2THEYSPOKEFORCULTURALREJUVENATIONANDAGAINSTTHEMATERIALISMOFAMERICANSOCIETY呼吁文化復興，反對美國社會的拜金主義。3）THEYBELIEVEINTHETRANSCENDENCEOF“OVERSOUL“,ANALLPERVADINGPOWERFORGOODNESSFROMWHICHALLTHINGSCOMEANDOFWHICHALLTHINGSAREAPART相信精神上的超越，相信無所不能的善的力量，強調善為萬物之源。4）ITCOULDEXERCISEAHEALTHYANDRESTORATIVEINFLUENCEONTHEHUMANMIND“GOBACKTONATURE,SINKYOURSELFBACKINTOITSINFLUENCEANDYOU’LLBECOMESPIRITUALLYWHOLEAGAIN”THENATURALIMPLICATIONOFALLTHISWAS,OFCOURSE,THATTHINGSINNATURETENDEDTOBECOMESYMBOLIC,ANDTHEPHYSICALWORLDWASASYMBOLOFTHE

簡介：外國建筑史一、提綱〈一〉古埃及1、方尖碑、方尖碑古埃及崇拜太陽的紀念碑，常成對的豎立在神廟的入口處。其斷面呈正方形，上小下大，頂部為金字塔形，常鍍合金。高度不等，已知最高者達五十余米，一般細長比為9101，用整塊的花崗巖制成，碑身刻有象形文字的陰刻圖案。2、金字塔、金字塔古埃及法老的陵墓，造型多為正四方錐體，象漢字的“金”，所以稱作“金字塔”3、太陽神廟、太陽神廟古埃及新生王國時期，太陽神廟代替陵墓成為皇帝崇拜的紀念性建筑物，占了最重要的地位。4、瑪斯塔巴、瑪斯塔巴古埃及的一種住宅形式，以卵石為墻基，用土壞砌墻，密排圓木成屋頂，再鋪上一層泥土，外形象一座有收分的長方形土臺。重要建筑物名稱阿瑪爾納宮殿古王國時期古王國時期金字塔第一王朝皇帝乃伯特卡在薩卡拉的陵墓、薩卡拉的昭賽爾金字塔吉薩金字塔群庫富金字塔、哈弗拉金字塔、門卡烏拉金字塔中王國時期中王國時期山地陵墓曼都赫特普三世墓、哈特什帕蘇墓新王國時期新王國時期太陽神廟卡納克阿蒙神廟、魯克索阿蒙神廟、埃德府神廟牌樓門〈二〉古代兩河流域1、兩河流域、兩河流域幼發(fā)拉底河和第格利斯河。2、山岳臺、山岳臺公元前3000年，古代西亞人崇拜山岳、崇拜天體，觀測星象的塔式建筑物。山岳臺是一種多層的高臺，有坡道或者階梯逐層通達臺頂，頂上有一間不大的神堂。實例烏爾山岳臺。3、人首翼牛像、人首翼牛像人首翼牛像是薩艮王宮宮殿裙墻轉角處的一種建筑裝飾。它們的正面表現(xiàn)為圓雕，側面為浮雕。正面有兩條腿，側面四條，轉角一條在兩面共用，一共五條腿。因為它們巧妙地符合觀賞條件，所以并不顯得荒誕。它們的構思，不受雕刻體裁的束縛，把圖雕和浮雕結合起來，很有創(chuàng)新精神。4、百柱廳、百柱廳珀賽玻里斯宮里的大殿，68米見方，有一百顆石柱，高113米，梁枋都是木制的。大殿結構之輕、空間之寬敞，在古代世界中居于第一位。重要建筑物名稱烏爾山岳臺、薩艮GEN王宮、珀賽玻里斯宮補兩河下游古巴比倫王國兩河上游亞述王國伊朗高原波斯帝國〈三〉古希臘1、愛琴文化、愛琴文化古代愛琴地區(qū)是以愛琴海為中心，包括希臘半島、愛琴海中各島嶼和小亞細亞西海岸的地區(qū)。是著名的古希臘神話荷馬史詩的故事發(fā)生的背景。先后出現(xiàn)了以克里特和邁西尼為中心的古代愛琴文明，是古希臘以前的文化。2、倒柱、倒柱克里特島克諾索斯國王王宮里的柱子，他們柱頭和柱礎都是一個大圓盤，而且上粗下細，比例勻稱，挺拔俊秀。影響到希臘的早期建筑。3、邁西尼獅子門、邁西尼獅子門邁西尼衛(wèi)城有個35米寬的獅子門，門上的過梁中央比兩端厚，結構上是合理的，它上面發(fā)了一個疊澀券，大致呈正三角形，使過梁不必承重。券里填一塊石板，浮雕著一對相向而立的獅子，保護著中央一棵象征宮殿的柱子，也是上粗下細的。子上貼裝飾性的柱式，從柱礎到檐口，一一具備。把券洞套在柱式的開間里。券腳和券面都用柱式的線腳裝飾，取得細節(jié)的一致，以協(xié)調風格。柱子和檐部等等保持原有的比例，但開間放大。柱子凸出于墻面大約3／4個柱徑。這種券柱式的構圖很成功。方的墻墩同圓柱對比著，方的開間同圓券對比著，富有變化。但它們構圖契合圓券同梁柱相切，有龍門石和券腳線腳加強聯(lián)系，加以一致的裝飾細節(jié)，所以很統(tǒng)一。但柱式成了單純的裝飾品，有損于結構邏輯的明確性。柱子倚在墻墩上，輪廓的重要性降低了，導致它們失去了希臘柱子那種精微的敏感性。6、羅馬疊柱式、羅馬疊柱式為了解決柱式和多層建筑物的矛盾。最常用的辦法是把希臘晚期的疊柱式向前推進一步，底層用托斯干柱式或新的羅馬式多立克柱式。二層用愛奧尼柱式，三層用科林斯柱式，如果還有第四層，則用科林斯的壁柱。新的法則是，上層柱子的軸線比下層的略向后退，顯得穩(wěn)定。但在羅馬，極少有純柱式的疊加，幾乎都是券柱式的疊加。7、巨柱式、巨柱式為了立面尺度需要而使一棵柱子穿過幾層樓的做法。8、建筑十書建筑十書軍事工程師維特魯威寫的一本全面反映古羅馬時期建筑成就的著作，奠定了歐洲建筑科學的基本體系。9、維特魯威、維特魯威建筑十書的作者，奧古斯都的軍事工程師。建筑十書的作者，奧古斯都的軍事工程師。10、凱旋門、凱旋門凱旋門是為了炫耀侵略戰(zhàn)爭的勝利，在許多城市里建造起來的。它的典型形制是方方的立面，高高的基座和女兒墻，3開間的券柱式，中央一間采用通常的比例，券洞高大寬闊，兩側的開間比較小，券洞矮，上面設浮雕。女兒墻上刻銘文，女兒墻頭，有象征勝利和光榮的青銅鑄的馬車。門洞里兩側墻上刻主題性浮雕。代表性的作品是君士坦丁凱旋門。11、紀功柱、紀功柱為了紀念皇帝的功績和戰(zhàn)爭的勝利而修建的石柱。柱子是羅馬多立克式的，多由大理石建成，里面是空的，可以上到柱頂，一般有2030米高。柱身上是敘述功績和勝利的浮雕，柱頂上是被紀念的人的塑像。代表性的作品是圖拉真廣場的圖拉真紀功柱。12、萬神廟、萬神廟羅馬城的萬神廟是單一空間、集中式構圖的建筑物的代表，它也是羅馬穹頂技術的最高代表。在現(xiàn)代結構出現(xiàn)以前，它一直是世界上跨度最大的大空間建筑。13、巴西利卡、巴西利卡古羅馬一種世俗的公共建筑物（議事廳）。通常是一座大型長方形建筑，里面有一開放式大廳，縱向的幾排柱子把它分為幾長條空間，中央的比較寬，是中廳，兩側的窄一點，是側廊。中廳比側廊高很多，可以利用高差在兩側開高窗。大多數(shù)的巴西利卡用木屋架，屋蓋輕，所以支柱比較細，一般用的是柱式柱子。這種建筑物容量大，結構簡單，便于群眾聚會，所以后來被天主教會選中，依照傳統(tǒng)的巴西利卡修建教堂，形成一種建筑形制。14、公共浴場、公共浴場古羅馬城市里，把運動場、圖書館、音樂廳、演講廳、交誼室、商店等等組織建造在公共浴場里，形成一個多用途的建筑群。帝國時期，公元23世紀幾乎每個皇帝都在各地建造公共浴場以籠絡無所事事的奴隸主和游氓。僅在羅馬城里，就有11個大型浴場，小的竟達800個之多。浴場成了很重要的公共建筑物，質量迅速提高，終于產生了足以代表當時建筑的最高成就的作品。代表作品有卡拉卡拉公共浴場、戴克利提烏姆公共浴場15、塔斯干柱式、塔斯干柱式類似古羅馬的多立克柱式，但是柱身沒有凹槽。16、復合柱式、復合柱式為了解決柱頭與大體量建筑相結合的矛盾，古羅馬時期在科林斯柱式上再加一對愛奧尼式的渦卷形成的柱式。重要建筑物名稱君士坦丁凱旋門、愷撒廣場、奧古斯都廣場、圖拉真廣場、羅馬大角斗場萬神廟、卡拉卡拉公共浴場、戴克利提烏姆公共浴場、龐貝城潘薩府邸、龐貝城銀婚府邸巴拉丁山宮殿、阿德良離宮、戴克利提烏姆離宮

簡介：中國美術史講義提綱中國美術史講義提綱第一部分第一部分原始美術原始美術第一章第一章原始繪畫原始繪畫第一節(jié)第一節(jié)概述概述史前時代，由于當時人們以石器作為主要生產工具。所以在歷史學上又叫石器時代，屬于社會發(fā)展史上的原始社會階段。整個石器時代以使用打制石器的時間為最長，為了區(qū)別于以后使用磨制石器的時代，歷史學家把使用打制石器的時期稱舊石器時代。舊石器時代是人類歷史上最早、時間最長的發(fā)展階段，約從二三百萬年前到一萬年前。在這一歷史時期里人類生活資料的主要獲得方式是狩獵和采集。生產力低下決定了當時人們主要的創(chuàng)造活動是生產工具的發(fā)明和改進，因此很難說這時有純粹的美術創(chuàng)造活動。在使用打制石器的漫長實踐中人類發(fā)明了磨制的石器，以此為標志在距今一萬年前開始了我國的新石器時代。除了生產工具的改變以外，更重要的變化是這時已由單純依靠狩獵和采集作為生活資料來源的單一經濟發(fā)展成為農耕和畜牧生產相結合的二元經濟，隨之而來的是定居生活。隨著生產力的提高，生活日趨穩(wěn)定，人們開始了有意識的造型活動，通常意義上的工藝美術活動在這一時期取得了突出成就，遺跡有彩陶、編織、紡織、玉雕、牙雕等。整個史前時代是藝術的萌芽時代和審美意識發(fā)生的年代，那么又是什么推動藝術的產生呢從古至今關于藝術的發(fā)生有著各種各樣的推測，最早有人認為藝術起源于模仿。近代隨著人文主義的興起又提出了表現(xiàn)說和游戲說，前者認為藝術起源于人類情感表現(xiàn)和思想交流的需要，后者認為藝術是人類過剩精力的發(fā)揮，并且人因此成為真正意義上的人。馬克思主義美學認為藝術起源于勞動，這不僅因為原始藝術幾乎是伴隨著原始生產過程的，更主要的是如恩格斯所說“手不僅是勞動的器官，還是勞動的產物?！倍囆g作品的產生是以人手由于勞動而達到的高度完善為前提的。當代西方最有勢力的藝術起源理論是從實用論的角度來進行解釋的。在他們看來藝術起源于巫術因為對于原始人而言無數(shù)有著擊打的公里價值。藝術發(fā)生論的多種觀點說明了藝術最初是由多種多樣的因素促成的，各個種族、各種門類的藝術都有其相對的特殊性。將藝術起源的動因僅僅歸結于某種單一的因素是不夠全面的，但占主導地位的因素無疑是生產和經濟，是勞動。第二節(jié)第二節(jié)新石器時代的繪畫新石器時代的繪畫一、彩陶裝飾繪畫一、彩陶裝飾繪畫作為陶器工藝一個品類的彩陶，在新石器時代得到了充分發(fā)展，并取得了重要成就。器物上的裝飾性繪畫是那個時代繪畫藝術最重要的表現(xiàn)形式，不僅反映了當時繪畫的一般面貌，而且體現(xiàn)了當時繪畫創(chuàng)作的較高水平。二、仰韶文化的彩陶裝飾繪畫二、仰韶文化的彩陶裝飾繪畫在仰韶文化的不同類型中，半坡類型和廟底溝類型的彩陶裝飾繪畫最富特色。半坡類型彩陶，以西安半坡、臨潼姜寨遺址出土的作品最為豐富，并最具代表性。器物造型以圓底和平底盆居多。著彩的器物，以黑彩繪制為主，也見用紅彩。常見的裝飾紋樣有寬帶紋、三角紋、斜線紋、波折紋、魚紋、人面魚紋以及比較具體的魚、蛙、鹿等動物形象。其中特色鮮明的是變形魚紋和人面魚紋裝飾圖案。魚紋在半坡類型彩陶裝飾上占有很大比重。出土于西安半坡的一件人面魚紋彩陶盆，盆內繪畫非常巧妙和詭異。畫面帶有明顯的裝飾性和圖案化。其含義目前尚不明確，有圖騰符號說，乞求魚獵豐產或生殖繁衍象征說等不同看法。廟底溝類型彩陶，以河南陜縣廟底溝遺址出土的作品最具典型性。器物以盆、缽為主，多用黑彩繪制，兼用少量紅彩，全部繪于器物表面，未見內壁施彩者。紋樣有幾何紋和動物紋，尤其以圓點、弧線、三角和曲線構成的花瓣圖案和鳥紋最富特色。在廟底溝彩陶繪畫中，除裝飾性較強的鳥紋和花瓣圖案外，也發(fā)現(xiàn)了個別描繪比較寫實和具象的作品，河南臨汝閻村出土的鸛魚石斧彩陶缸即是體現(xiàn)這種風格的一件代表性作品。三、馬家窯文化的彩陶裝飾繪畫三、馬家窯文化的彩陶裝飾繪畫馬家窯文化是仰韶文化是在甘青地區(qū)的變體和發(fā)展，上承廟底溝類型，前后分石嶺下型、馬家窯型、半山型和馬廠型四個類型。早期石嶺下型彩陶有罐、壺、瓶等，器形比較單純，起裝飾風格與仰韶文化廟底溝類型類似，紋樣主要有簡化鳥紋、弧線紋等，構圖疏朗、簡潔，具有明顯的廟底溝遺風。在此后相繼出現(xiàn)的馬家窯型、半山型和馬廠型三個類型中，雙耳罐、缸、甕等體積交大的器物增多，并且造型上也有變化。紋飾紋樣非常豐富，主要有旋渦紋波浪紋、波折紋、圓圈紋、同心圓紋、網格紋、鋸齒紋、米字紋、蛙紋以及人物圖案等。三個類型的彩陶在器形和裝飾紋樣上雖有一定差異，但總體面貌和風格類似，很多方面具有明顯的共同特征。其共同特征可概括為裝飾面大、構圖繁密、紋樣靈動、色彩熱烈。第三節(jié)第三節(jié)壁畫、地畫與巖畫壁畫、地畫與巖畫一、壁畫與地畫一、壁畫與地畫壁畫是人類最早的藝術創(chuàng)造之一，考古資料現(xiàn)實，中國新石器時代的壁畫遺存目前僅發(fā)現(xiàn)兩例。二、巖畫二、巖畫雕刻、圖繪在室外崖壁或巖石上的繪畫統(tǒng)稱巖畫。巖畫分布于世界各地，有人類活動蹤跡的地區(qū)，大多都有巖畫的存在，它是人類早期藝術創(chuàng)作的重要表現(xiàn)形式之一。中國境內巖畫遺存也很豐富。從內容和刻繪形式上看，中國巖畫大致可分為南北兩大系統(tǒng)。巖畫的題材內容大多與不不同地區(qū)人們的生產、生活方式以及巫術活動密切相關。北方巖畫以狩獵內容和動物題材為主，也有部分戰(zhàn)斗和生殖的畫面。南方巖畫中的人物活動場景居多，狩獵、戰(zhàn)斗以及巫術儀式是其表現(xiàn)的主要內容。北方巖畫以鑿刻為主，西難巖畫則主要用赤鐵粉繪制。第二章第二章史前時期的雕塑藝術史前時期的雕塑藝術第一節(jié)第一節(jié)陶塑藝術陶塑藝術一、紅山文化（公元前一、紅山文化（公元前5000400050004000年）年）當?shù)爻鐾恋挠衿魑禐橛袷囆g的瑰寶。擅長圓弧造型玉雕表現(xiàn)，主要玉材是來自東北特產的“岫巖玉”，就器制而言,殷商以祭祀器和酒器為主，西周以禮器和烹、食器為主，而到了春秋戰(zhàn)國逐漸失去祭祀器和禮器的機能特性，而以生活日常實用性的器物為主，其范圍包括了鐘鳴鼎食，即飲食娛樂的生活應用。就裝飾題材而言器物上所見的裝飾紋樣表現(xiàn)，春秋戰(zhàn)國擺脫神秘主義式的宗教氣氛，逐漸傾向幾何化、抽象化、圖案化的裝飾趣味，除了紋飾模造之外，亦出現(xiàn)鑲嵌、貼金的華麗裝飾手法，最著名之表現(xiàn)即戰(zhàn)國所見的“金銀錯”。就鑄造技術而言春秋戰(zhàn)國由于器制表現(xiàn)漸趨精巧，在鑄法上多以“蠟模法”失蠟法為主，再搭配各種焊接和鑲嵌裝飾，因而表現(xiàn)出玲瓏精巧、裝飾華麗的青銅藝術。代表作品金銀錯金銀犀尊、蓮鶴方壺第二節(jié)第二節(jié)石刻藝術石刻藝術先秦的石雕作品不是特別的豐富，大多用大理石雕刻，既有大型的大理石立雕，也有表現(xiàn)鳥獸蟲魚等小型雕塑，都具有很高的藝術價值。如河南安陽婦好墓出土的跽跪石人、石虎、石牛以及候家莊出土的石虎、石梟等。這些雕像大小不一，就造型特點來看，有的近乎青銅器附件上的裝飾物，有的近乎獸面形象，顯得雄渾精美。像虎首人身等，從神態(tài)形制看，很可能有鎮(zhèn)墓的作用。我們認為秦代以后的陵墓石雕藝術也可以從中找到源頭。第三節(jié)第三節(jié)玉雕藝術玉雕藝術一、商周時代的玉雕藝術一、商周時代的玉雕藝術玉器主要是提供權貴者使用的禮器和裝飾品。（一）、商代圓雕類型的人物和動物玉石雕刻的特點造型簡潔，講究對稱，結構緊湊，體積感很強；圓浮、浮雕通常與線刻緊密結合；若干裝飾花紋主要體現(xiàn)時代風格，與特定的物象無必然聯(lián)系；題材多種多樣，風格莊重威嚴，富有神秘色彩。（二）、西周玉石雕刻基本上沿襲了商代風格，周朝禮制完備嚴密，玉器為禮服務，被賦予更豐富的內涵。玉被神化和人格化，君子比德于玉，甚或被視為長生不老之藥和防止尸體腐爛的防腐劑。但圓雕作品銳減，片狀平雕作品增加。著名遺例有1985長安灃西出土西周早期的獸面玉飾，巨口獠牙，形貌威猛，為解決同類作品的斷代，提供了重要的依據。二、春秋戰(zhàn)國時期的玉雕藝術二、春秋戰(zhàn)國時期的玉雕藝術春秋戰(zhàn)國的玉石雕刻向精雕細刻方向發(fā)展，神秘色彩減弱，夔龍形玉佩多數(shù)飾有蟠虺紋及渦云紋，形式多種多樣，造型矯健自如。安徽文壽縣朱家齋出土的戰(zhàn)國石臥牛，呈扭頭蜷腿，標志著戰(zhàn)國雕刻已突破商代追求左右對稱的造型程序。第三章第三章先秦時期的建筑藝術先秦時期的建筑藝術第一節(jié)第一節(jié)宮殿陵墓的探索與發(fā)展宮殿陵墓的探索與發(fā)展一、不同時期宮殿的演變一、不同時期宮殿的演變1．公元前．公元前1世紀以前世紀以前殷墟甲骨文中，“宮”是一個象形字，表現(xiàn)一座簡單的穴居小屋，頂上象形屋頂，下面“口”字表示屋頂上的天空，再下又一個“口”字為屋門。最初的意義泛指所有的房屋，秦漢以后這個宮才專屬于帝王?！暗睢弊肿钤绯霈F(xiàn)于春秋戰(zhàn)國，秦漢以后更多，原意泛指高大的建筑?！皩m”、“殿”二字連用，即現(xiàn)在一般理解的帝王宮室。2．公元前．公元前1717世紀的商代世紀的商代高大的城墻，大規(guī)模的宮室建筑群以及范圍、臺地等。河南偃師二里頭夏代的宮殿遺址。3周代帝都的建筑周代帝都的建筑整群建筑取嚴格對稱的由西進四合院組成的院落布局。4春秋戰(zhàn)國時代春秋戰(zhàn)國時代，孔子的儒家哲學將“建筑藝術來烘托王權”的觀念上升到理論的高度。5戰(zhàn)國秦代之前戰(zhàn)國秦代之前，宮殿建筑不過是一座堅固的防御性堡壘，與需的關系并不明克。二．陵墓的發(fā)展二．陵墓的發(fā)展1、殷商時代的陵墓、殷商時代的陵墓封土較平整，呈低臺面，上建“享堂”墓穴內部通常是“亞”字形平面、四壁用土夯實，其四面有斜坡墓道通往地面，但較小規(guī)模者，僅建兩面或單面坡道，墓穴的中央是由巨大的長方形木材重疊而成井干式墓室，稱作“槨”，槨中放置“棺”，棺由木板拼合而成，其上刷有紅、黑色漆，有花紋圖案。2、戰(zhàn)國陵墓、戰(zhàn)國陵墓河北中山王陵外繞兩圈模長方形墻垣，內為橫長方形土臺整組建筑規(guī)模宏偉，均齊對稱，以中軸線上最高的王堂為構圖中心，后堂及夫人堂依次降低，使得中心突出，主次更加分明。建筑與環(huán)境完美結合的代表。第二節(jié)第二節(jié)園林的發(fā)展園林的發(fā)展先秦時期是中國古代園林的萌芽時期先秦時期是中國古代園林的萌芽時期?！班蟆?、“苑”是中國古代園林的雛形。我國古園林一直都秉著“自然”，“自由”的思想理念一步一步的發(fā)展?！俺缟凶匀弧笔侵袊艌@林追求的最高境界。而這種理念“返樸歸真”，“回歸自然”就是產生于這個時代。1、原始社會時期、原始社會時期萌芽“園林”的意識中國造園歷史悠久，相傳在五千年以前的原始社會末期，人們即利用自然的山河、水泉、林木以及鳥獸群集之地為生活游樂的場所。從單純的利用到逐步加之經營管理，從而開始了早期的造園活動。穆天子傳記載“春山之澤，水清出泉，溫和無風，飛鳥百獸之所飲。先王之所謂縣囿?！?、三代時期（夏、商、周、三代時期（夏、商、周）。完善的社會體制與較雄厚的經濟基礎。這些為“囿”、“苑”的發(fā)展打下了堅實的基礎。詩經“經始靈臺，經之營之，庶民攻之。經始勿，庶民子來，王在靈囿，鹿濯濯，白鳥鶴鶴。王在靈沼，于物魚躍?！钡弥?，當時的“囿”、“苑”不但有人的參與，而且還有人的改造。根據周禮考工記與周禮地官所記

簡介：中國美術史課程教學大綱（適用于美術學專業(yè)）課程編碼186522060學時28學分15開課學期第一學期課程類別必修課程性質專業(yè)課考核方式考試一、課程的性質、目的與任務一、課程的性質、目的與任務美術史是中國文化藝術的主要學科之一。美術是人類的一種創(chuàng)造性的活動。美術作品是作者對生活認識的物化形態(tài)。美術史是通過具體作品對美術的發(fā)生、發(fā)展、演變的歷史事實的概括及學術性研究。需要以科學的觀點把握各個歷史時期的文化特征和美術的發(fā)展規(guī)律，它是人類文明史的重要組成部分。史論課教學的主要目的，就是通過對該課程的講述及對形象資料的展示，使學生認識到中國五千年的文明史除了典籍的文字記載，更是美術作品對歷史發(fā)展中各期政治、經濟、文化的直觀反映。美術的發(fā)展、演變和技法的不斷成熟和完善、創(chuàng)新，以及作品中所體現(xiàn)的文化特征，是完全和歷史的發(fā)展同步的。它是中國文明史的重要組成部分。通過該課程的教學、了解美術的發(fā)展規(guī)律。從而轉變學生對美術專業(yè)學習的單純技巧觀念，更加自覺地重視對祖國文明的了解和自身文化素養(yǎng)的形成。二、課程的基本內容二、課程的基本內容第一章第一章原始社會的美術原始社會的美術本章主要教學內容11概述12石器的制作與審美意識的萌芽13新石器時代的陶器藝術14雕塑與繪畫本章教學目的及要求1、了解美術學所涵蓋的學科及相關學科的各自研究目的、方法、互相之間的聯(lián)系。2、了解原始社會的美術現(xiàn)象及美術作品的特征。本章教學目的及要求43山水畫的興起44中國早期的佛教藝術本章教學目的及要求L、了解此時期美術承上啟下的過渡性特征。2、了解此時期美術由于哲學思想的影響而擺脫功利性向藝術表現(xiàn)方向發(fā)展的特征。3、了解美術技巧的進步及早期佛教美術特征。本章教學重點及難點重點424344難點學術思想的活躍使藝術脫離功利性的自我表現(xiàn)的特征。第五章第五章隋唐美術隋唐美術本章主要教學內容51概述52人物畫53青綠山水的發(fā)展與水墨山水的興起54中晚唐花鳥畫的興起55佛教壁畫的陵墓壁畫56畫論中的美學思想57佛教雕塑與陵墓雕刻58絢麗多姿的“唐三彩”本章教學目的及要求了解和認識一個時代綜合國力的發(fā)展對美術產生的巨大影響及唐代美術發(fā)展的盛況和全面的進步。本章教學重點及難點重點525354555657難點唐代美術“燦爛求備”和“博大精深”的時代特征。第六章第六章五代兩宋時期的美術五代兩宋時期的美術本章主要教學內容61概述62宋代的畫院及院畫63花鳥畫的發(fā)展64山水畫65人物畫的繁榮66宋代的風俗畫和歷史故事畫

簡介：中國現(xiàn)代史課后思考題答案第一章第一章1試述中共試述中共七屆三中全會七屆三中全會確定的國民經濟恢復時期的任務和戰(zhàn)略方針。確定的國民經濟恢復時期的任務和戰(zhàn)略方針。任務爭取國家財政經濟狀況的根本的好轉。戰(zhàn)略方針三個條件、八項任務三個條件（1）土地改革的完成；（2）現(xiàn)有工商業(yè)的合理調整；（3）國家機構所需經費的大量節(jié)減。八項任務（1）有步驟有秩序地進行土地改革工作。（2）在鞏固財政經濟工作的統(tǒng)一、財政收支平衡和物價穩(wěn)定的方針下，調整稅收，酌量減輕民負。在統(tǒng)籌兼顧的方針下，合理調整現(xiàn)有工商業(yè)，改善公私關系和勞資關系。（3）在保障有足夠力量用于解放臺灣、西藏，鞏固國防和鎮(zhèn)壓反革命，提高國家機構行政效率的條件下，復員一部分軍隊，精簡行政機構。（4）有步驟地謹慎地進行舊有文化教育事業(yè)的改革工作，爭取一切愛國的知識分子為人民服務。（5）認真地進行對于失業(yè)工人、失業(yè)知識分子和災民的救濟工作，有步驟地幫助失業(yè)者就業(yè)。（6）認真地團結各界民主人士，發(fā)揮統(tǒng)一戰(zhàn)線的作用，開好各界人民代表會議。（7）堅決地肅清一切危害人民的土匪、特務、惡霸及其他反革命分子。（8）堅決地執(zhí)行中央關于鞏固和發(fā)展黨的組織的指示，謹慎地發(fā)展黨的組織，擴大黨組織的工人成分，在全黨進行一次大規(guī)模的整風運動，加強黨同人民群眾的聯(lián)系。2抗美援朝、土地改革、鎮(zhèn)壓反革命、三反五反等運動的偉大意義是什么抗美援朝、土地改革、鎮(zhèn)壓反革命、三反五反等運動的偉大意義是什么A、抗美援朝的意義（1）沉重打擊了美帝國主義的侵略政策和戰(zhàn)爭政策，保衛(wèi)了中朝兩國的獨立和安全。（2）加強了我國的國防力量。（3）振奮了中國人民的民族自尊心和自信心。成績1、金銀外幣投機基本上被制止，市場初步穩(wěn)定。2、加強了國家對市場的領導和控制。3、物價基本趨于穩(wěn)定，通貨膨脹、物價上漲被制止了。4、統(tǒng)一了全國財政經濟管理，平衡收支。原因以1950年2月為界，統(tǒng)一財經、穩(wěn)定物價的斗爭分為兩個階段。前一階段的重點是打擊投機資本，控制市場。中共采取行政手段和經濟措施相結合，以經濟措施為主的方針。（1）加強金融管理，嚴禁金銀外幣流通，取締和打擊銀元投機活動。（2）市場管理，嚴禁囤積居奇和投機倒把。（3）遏制和打擊不法資本家的投機活動，穩(wěn)定了物價。后一階段的重點是統(tǒng)一全國財政經濟管理，平衡收支。1950年2月，中央召開了全國性的財政會議，決定解約支出，整頓收入，統(tǒng)一全國財政經濟管理。4試述共產黨在試述共產黨在過渡時期總路線過渡時期總路線提出的經過及內容。提出的經過及內容。A、總路線的提出1953年9月25日，人民日報正式公布了由毛澤東提出的過渡時期的總路線。1953年6月15日召開的中共中央政治局會議對此作了較為完整的概括“黨在過渡時期的總路線和總任務，是要在十年到十五年或者更多一些時間內，基本上完成國家工業(yè)化和對農業(yè)、手工業(yè)、資本主義工商業(yè)的社會主義改造?！?2月，中共中央批準并轉發(fā)了為動員一切力量把中國建設成為一個偉大的社會主義國家而斗爭關于共產黨在過渡時期總路線的學習和宣傳提綱，標志著總路線的最終形成。1954年2月中共七屆四中全會通過決議，正式批準了過渡時期總路線。并于同年9月載入第一部中華人民共和國憲法。B、內容A要在一個相當長的歷史時期內，基本上實現(xiàn)國家工業(yè)化和對農業(yè)、手工業(yè)、資本主義工商業(yè)的社會主義改造。這是國民經濟發(fā)展的基本要求，又是實現(xiàn)三大改造的物質基礎；而實現(xiàn)對農業(yè)、手工業(yè)和資本主義工商業(yè)社會主義改造又是實現(xiàn)國家工業(yè)化的必要條件。兩者互相依賴、相輔相成。社會主義建設和生產資料所有制的社會主義改造同時并舉，是這條總路線的基本特點。兩者的同時并舉保證了新民主主義向社會主義的順利過渡。過渡時期總路線的實質是解決所有制問題。一方面是社會主義公有制的擴大，即國營企業(yè)的新建、擴建；另一方面，是把個體小私有制改造成為社會主義集體所有制，把資本主義私有制改造成為社會主義全民所有制。B是要在十年到十五年或者更多一些時間內，基本上完成國家工業(yè)化和對農業(yè)、手工業(yè)、資本主義工商業(yè)的社會主義改造。1．建國初新中國成功地完成國民經濟恢復任務的經驗是什么

簡介：10級證券投資班林鴻達1040204114美國資產證券化的發(fā)展史及經驗借鑒摘要資產證券化作為一種將缺乏流動性的資產，轉換為在金融市場上可以自由買賣的證券，使其具有流動性的融資方式，對我國而言，不僅有利于我國商業(yè)銀行達到監(jiān)管要求，也有利于防范和分散銀行風險，雖然起步較晚，但應對其積極探討和研究。美國作為最發(fā)達的經濟體，其資產證券化發(fā)展水平和規(guī)模十分之高，其發(fā)展歷程尤值得我國借鑒。關鍵詞資產證券化美國啟示一、資產證券化的概念和意義資產證券化是以特定資產組合或特定現(xiàn)金流為支持，發(fā)行可交易證券的在資本市場上進行直接融資的一種方式，目的在于將缺乏流動性的資產提前變現(xiàn)，解決流動性風險。傳統(tǒng)的證券發(fā)行是以企業(yè)為基礎，而資產證券化則是以特定的資產池為基礎發(fā)行證券。資產證券化的發(fā)展和創(chuàng)新之所以在我國備受關注，是因為它有利于防范和分散銀行風險，對我國金融改革和完善我國證券市場有著重要地位。因為資產證券化交易的發(fā)起人一般是金融機構，它將相對缺乏流動性的資產通過對現(xiàn)金流的分割和組合，設計出具有不同檔級的甚至將不同種類的證券組合，從而滿足不同投資者的偏好。這種的多樣性與結構的靈活的特點使它為整個金融體系增加了一種新的流動性機制，提高了流動性水平。另外，資產證券化還為發(fā)起者提供了更加有效的、低成本的籌資渠道，并且由于通過資產證券化發(fā)行的證券具有更高的信用等級，其融資成本相比之下要更為低廉。通過適當?shù)馁Y產負債管理金融機構可以更好地減少風險資產，滿足風險資本指標的要求。通過資產證券化市場，商業(yè)銀行等金融機構即可以出售部分期限較長、流動性較差的資產，將所得投資于高流動性的金融資產，從而實現(xiàn)了風險合理配置，改善了資產負債情況，有利于體現(xiàn)各金融機構的競爭優(yōu)勢，促進金融市場的完善和規(guī)范。二、美國的資產證券化發(fā)展歷程美國的資產證券化發(fā)展程，可分為三個階段20世紀30年代經濟大蕭條時期至60年代末期；70年代初期至80年代中期；80年代中期至今。（1）20世紀30年代經濟大蕭條時期至60年代末期1、貸款保險機制的建立20世紀20年代末期，隨著經濟危機的爆發(fā)，美國大量居民無力償還貸款，銀行面臨著資不抵債的風險。為化解危機，政府首先是提供資金來源，成立了聯(lián)邦住房貸款銀行；其次是建立貸款保險機制，成立了聯(lián)邦住宅管理局，為住房抵押貸款的發(fā)放機構提供保險機制。這些措施改變了美國住房抵押貸款的主要類型，改善了居民的借款條件，促成了美國住房抵押貸款從中短期貸款向標準化長期貸款的轉型。2、聯(lián)邦國民抵押貸款協(xié)會的成立美國在1938年成立了一家聯(lián)邦國民抵押貸款協(xié)會。這是一家政府信用企業(yè)，主要負責10級證券投資班林鴻達1040204114三、美國先進經驗的借鑒總體上，美國資產證券化持續(xù)超高速增長的根本原因在于資產證券化在資產的流動性轉換與風險轉移方面高度有效性，以及美國政府的支持和法律規(guī)范制度的完善。有鑒于此，我國資產證券化還有很長的路要走，可以從其在美國的發(fā)展史得到以下認識第一，證券化產品的不斷創(chuàng)新是豐富證券市場的關鍵。中國資產證券化起步不久，市場十分廣闊，只有在經濟基礎上根據實際供求進行產品開發(fā)，彌補舊有產品的缺陷和不足，降低供給成本，提高風險轉移能力，才能促使市場的健全成長。第二，要尊重市場自主的商業(yè)化力量。美國證券化的前期是由政府實施措施的，但僅僅只是奠定其基礎，之后的迅速發(fā)展主要是依靠市場的力量進行自主創(chuàng)新。證券化產品的結構或是其風險特征，都是由商業(yè)機構按市場變化推出的，這是市場進行自我調節(jié)的表現(xiàn)。第三，政府要完善法律法規(guī)，保證證券化產品信用可靠，并重視二級市場的建設，增強流動性。資產證券化產品具有安全、盈利、流動性的特征，但目前我國資產證券化市場相對疲軟，因此需要政府根據機構投資者不同風險收益偏好和現(xiàn)金流期限管理配對需要，研討和出臺更多措施鼓勵其發(fā)展。參考文獻1黃嵩魏恩道劉勇資產證券化理論與案例M中國發(fā)展出版社20072中華管理學習網銀行管理美國商業(yè)銀行資產證券化的創(chuàng)新發(fā)展OL201241