簡介：學位論文獨創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所提交的學位是本人在導師指導萬進行的研究工～一作和取得的研究成果。本論文中除引文外，所有實驗、數(shù)據(jù)和有關材料均是真實的。本論文中除引文和致謝的內(nèi)容外，不包含其他人或其它機構已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果。其他同志對本研究所做的貢獻均已在論文中作了聲明并表示了謝意。學位論文儲繇耋尚矸．日期學位論文使用授權聲明研究生在校攻讀學位期間論文工作的知識產(chǎn)權單位屬南京師范大學。學校有權保存本學位論文的電子和紙質文檔，可以借閱或上網(wǎng)公布本學位論文的部分或全部內(nèi)容，可以采用影印、復印等手段保存、匯編本學位論文。學?？梢韵驀矣嘘P機關或機構送交論文的電子和紙質文檔，允許論文被查閱和借閱。保密論文在解密后遵守此規(guī)定保密論文注釋本學位論文屬于保密論文，保密期限為年。學位論文作者簽名杏尚李尋指導教師簽名日期’日期摘要弗朗茲李斯特FRANZLISZT，18111886無疑是近兩百年歐洲浪漫主義音樂的一位里程碑式的大師。他似乎就是鋼琴藝術的化身，從他手指下彈奏出的音符具有著無窮的魔力，引導著人們領略鋼琴的魅力。李斯特一生創(chuàng)作了大量的鋼琴改編曲，從數(shù)量上看，占據(jù)了他鋼琴作品數(shù)量的一大半。這些作品的知名度甚至超過了李斯特的其他鋼琴作品，這些優(yōu)秀的鋼琴改編曲為同時為他贏得了“改編大師”的美譽。在國內(nèi)，對李斯特鋼琴改編貝多芬交響曲的鋼琴演奏以及教學研究尚是個空缺。作為研究對象，要將一部多聲部的、樂器種類繁多的、配器法恢弘的交響作品改編成可以用十個手指頭在鋼琴上演奏出來的獨奏作品，李斯特本人一定是將自己擅長的高超的演奏技巧以及作曲功底融入其中。基于以上考慮，本文通過對李斯特鋼琴改編貝多芬交響曲的譜例整理，深刻的探討和分析其藝術特征和高超的演奏技巧，以探究融入其中的印有李斯特獨家風格的音樂特征。關鍵詞李斯特鋼琴改編曲貝多芬交響曲鋼琴演奏技巧

簡介：分類號UDC密級●■■●■■■■■■■●■■■■■■■一編號牟中研鬣火等碩士學位論文學位申請人姓名芝筮墜申請學位學生類別全墮舅塑±申請學位學科專業(yè)土國現(xiàn)當代支璺指導教師姓名王至龍教授⑧碩士學位論文MASTER’STHESISTHEARTOFIMAGEOFZHUYINGDAN，SPOEMS彳刀L釕西SUBMITTEDINPARTIALFULFILLMENTOFTHEREQUIREMENTFORTHEM．A．DEGREEINLITERATURELUOYANLINGPOSTGRADUATEPROGRAMCOLLEGEOFCHINESELITERATURECENTRALCHINANORMALUNIVERSITYSUPERVISORWANGZELONGACADEMICTITLEPROFESSORSIGNATUREAPPROVEDAPRIL．2013

簡介：2016屆碩士專業(yè)學位研究生學位論文學號2013300248論朱耷的墨荷藝術論朱耷的墨荷藝術論文作者論文作者朱曉冉朱曉冉指導教師指導教師張洪波張洪波副教授副教授培養(yǎng)單位培養(yǎng)單位美術學院美術學院專業(yè)學位類別專業(yè)學位類別藝術碩士藝術碩士專業(yè)學位領域專業(yè)學位領域美術20162016年6月6日摘要I摘要八大山人繪畫表現(xiàn)藝術之怪誕,在中國繪畫歷史上無人能及，與其說是向人們奉獻的一束鮮花，毋寧說是拋向社會的一把蒺藜。翻開畫冊每當有八大的藝術作品映入眼簾時,給予我們的不僅僅是視覺“美”的傳達與享受，在深入細細欣賞、品讀的同時心中更是多了些許敬佩之情和難以說出的感動，第一眼看過就能抓住人的眼球，印人腦海。在常人眼里看似有很多不可能做到的事情，換到八大的筆下就能得以實現(xiàn)。山人通過極其簡練、摒舊創(chuàng)新的筆墨,不同凡響、玩味無窮的構圖及人格化的形象,在高品的藝術中開創(chuàng)了新風貌，永遠在藝苑里，放射不朽的光輝。談及荷花,世人皆愛之。荷花同樣也是八大山人最得意的畫題,他的墨荷藝術獨步古今。本文試圖從剖析圖像、舉例說明、類比對照等方法從三個方面對八大山人的墨荷藝術進行研究,感受其作品借情感恣肆將中國水墨寫意畫的形式美展現(xiàn)得淋漓盡致，形似中偶得自然之趣，孤潔簡淡中又方顯中國藝術的至高境界。慢品細評趣味的同時總結出朱耷高超的技藝對后世眾多花鳥畫家的影響。關鍵詞關鍵詞八大山人，荷花，影響

簡介：分類號密級無UDC單位代碼10118山西師范大學研究生碩士學位論文論山西唐墓室壁畫藝術論山西唐墓室壁畫藝術韓典亮韓典亮指導教師趙廷仁副教授山西師范大學書法學院申請學位級別藝術碩士專業(yè)名稱美術學論文提交日期2016年4月10日論文答辯日期2016年5月23日學位授予單位山西師范大學學位授予日期2016年6月18日答辯委員會主席楊吉平副教授評閱人劉學生教授武曉梅副教授2016年4月10日獨創(chuàng)聲明本人鄭重聲明所呈交的學位論文是本人在導師指導下進行的研究工作及取得的研究成果，學位論文的知識產(chǎn)權屬于山西師范大學。除了文中特別加以標注的地方外，論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包含為獲得山西師范大學或其他教育機構的學位或證書使用過的材料。本聲明的法律后果將完全由本人承擔。作者簽名簽字日期學位論文版權使用授權書學位論文版權使用授權書本學位論文作者完全了解山西師范大學有關保留、使用學位論文的規(guī)定，有權保留并向國家有關部門或機構送交論文的復印件和電子版，允許論文被查閱和借閱。本人授權山西師范大學可以將學位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關數(shù)據(jù)庫進行網(wǎng)絡出版，可以采用影印、縮印或掃描等復制手段保存、匯編學位論文。（保密的學位論文在解密后適用本授權書）。作者簽名簽字日期導師簽字簽字日期

簡介：密級學校代碼10075分類號學號20090557文學碩士學位論文論最藍的眼睛的創(chuàng)傷敘事藝術學位申請人張燕指導教師張金霞教授學位類別文學碩士學科專業(yè)英語語言文學授予單位河北大學答辯日期二○一二年五月

簡介：獨創(chuàng)性聲明本人聲明所呈交的學位論文是本人在導師指導下進行的研究工作及取得的研究成果。據(jù)我所知，除了文中特別加以標注和致謝的地方外，論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包含為獲得或其他教育機構的學位或證書而使用過的材料。與我一同工作的同志對本研究所做的任何貢獻均已在論文中作了明確的說明并表示謝意。學位論文作者簽名簽字日期年月日學位論文版權使用授權書本學位論文作者完全了解江西師范大學研究生院有關保留、使用學位論文的規(guī)定，有權保留并向國家有關部門或機構送交論文的電子版和紙質版，允許論文被查閱和借閱。本人授權江西師范大學研究生院可以將學位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關數(shù)據(jù)庫進行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復制手段保存、匯編學位論文。保密的學位論文在解密后適用本授權書學位論文作者簽名簽字日期年月日導師簽名簽字日期年月日ABSTRACTARTSONGSANDARIAOPERAAREDEVELOPEDBYTHEBELCANTO，WHICHARESTILLTWOIMPORTANTFORMSWIDELYUSEDTODAY．ARTSONGSARECONSIDEREDASMUSICANDPOETRY,APERFECTCOMBINATIONOFVOCALANDINSTRUMENTALMUSIC．ARTSONGSARESODELICATEANDCHARMING，JUSTLIKETHECLASSICAL，GENTLEANDGRACEFULSUZHOUGARDENS．WHILEOPERAISACOMBINATIONOFMUSICANDDRAMA,ASWELLASTHECOLLISIONBETWEENVOCALSOUNDSANDLITERATURE．LIKETHEANCIENTGREEKTEMPLES，WHICHAREMAGNIFICENT，BRILLIANT，CHOKINGHUMANUPWITHEMOTIONS．THISPAPERGIVESACOMPARATIVEANALYSISOFSINGINGFEATURESBETWEENTHEARTSONG”WIDMUNG”ANDARIAOPERA“MONCOEURS’OUVREATAVOIX’’FROMTHEHISTORICALBACKGROUND，DEVELOPMENT，CREATINGANDPERFORMANCEDIFFERENCES．FURTHERMORE，ITDISCUSSESDIFFERENCEOFREQUIREMENTSOFSIGNINGANDPERFORMINGBETWEENTHEARTSONGSANDARIAOPERA．ITAIMSTOPROVIDEGUIDANCEFORTHEFOLLOWINGRESEARCHERSANDCONTRIBUTETOTHETEACHINGBOTHINTHEORYANDPRACTICEOFVOCALMUSICARTS．KEYWORDSARTSONGSOPERAARIASRECREATIONCOMPARISONDIFFERENCEII

簡介：河南大學碩士學位論文論曹植作品的空間藝術姓名蘇仁娟申請學位級別碩士專業(yè)中國古代文學指導教師馬予靜20100401壓力的愿望，現(xiàn)實中無法實現(xiàn)的東西只好在作品中加以滿足。這些構成了他追求闊大高遠的空間藝術的心理結構。第三章考察曹植空間所具有的美學內(nèi)涵曹植作品情感內(nèi)容豐富、題材多樣、情意復雜、情態(tài)變化多端，表現(xiàn)手法多樣、精湛，、空間的涵容就是他充沛飽滿的情感。曹植積極進取的向上精神、放任不羈的自由人格，通過空間的向上和闊大體現(xiàn)出來，空間的向度是他人格精神的外在表征?？臻g動感顯示出曹植高昂豪邁和頑強不屈的生命力量。這些交錯的空間合力共同形成了曹植“骨氣奇高”的風格。作品中空間藝術的美學含蘊，與建安風骨以“氣“為主的內(nèi)涵反映在作品中的情感力度、人格精神和生命力是一脈相通的。關鍵詞曹植；空間藝術；形成原因；美學含蘊Ⅱ

簡介：摘要I論小津安二郎電影的編劇藝術論小津安二郎電影的編劇藝術以晚春而始的“嫁女”系列影片為重點摘要小津安二郎是舉世公認的世界電影大師，美國著名電影人大衛(wèi)博維爾贊譽道，“沒有一個比他更接近完美境界。”德國著名導演溫德斯更對小津推崇倍至“我敬仰他，電影史上最圣潔和虔誠的寶藏?！毙〗蛉ナ乐?，關于小津電影的研究，20世紀70年代最先在歐洲引起注意，而后波及美國，隨后日本學者自覺加入，并漸成中心。中國學界在20世紀90年代開始關注小津，此后至今“小津電影”一直都是國內(nèi)學術熱點，但國內(nèi)學者主要側重于小津電影鏡頭語言的分析，本文拋開視聽語言不談而從小津電影的劇作角度入手，對小津電影劇本的重要構成元素逐一梳理，并以大量例證橫向對比。本文選取小津安二郎導演自晚春以后具有鮮明小津風格的成熟影片為研究樣本，圍繞小津電影中心事件“嫁女兒”，從敘事母題、敘事環(huán)境、敘事風格、敘事策略四大方面對小津電影的編劇手法進行聚焦剖析，以窺小津電影編劇藝術之精髓。關鍵關鍵詞小津父與女家家庭崩潰敘事目錄III目錄論小津安二郎電影的編劇藝術論小津安二郎電影的編劇藝術I以晚春而始的“嫁女”系列影片為重點I摘要IABSTRACTII緒論1第一章第一章小津電影敘事母題父與女小津電影敘事母題父與女311小津電影敘事母題“父與女”的生成淵源3111從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的“父權”思想演變3112“父權”思想與“嬌”的心理情境相融合5113從“父與子”到“父與女”912小津電影敘事母題“父與女”的經(jīng)典演繹11121“父親”敘事視角下的“嫁女”系列11122“父女”關系本質探討13第二章第二章小津電影敘事環(huán)境具有多重意義的“家”小津電影敘事環(huán)境具有多重意義的“家”1621小津電影中“家”的本質意義16211小津電影中空間意義的家16212小津電影中倫理意義的家17213小津電影中精神歸宿的家1822走向崩潰的“家”20221小津電影的前提角色缺失之下的家20222小津電影的現(xiàn)場面臨瓦解的家21223小津電影的留白已然崩潰的“家”22第三章第三章小津電影敘事風格淡化與節(jié)制小津電影敘事風格淡化與節(jié)制2631削弱故事的離奇性與戲劇性26311小津電影事件的非離奇性26312小津電影節(jié)奏的非戲劇性2832節(jié)制讓敘事更具張力和感染力30

簡介：分類號密級UDC學校代碼11065碩士專業(yè)學位論文論小劇場歌劇再別康橋中重要唱段的藝術特征論小劇場歌劇再別康橋中重要唱段的藝術特征胡嶺云胡嶺云指導教師董文華副教授學位類別藝術碩士專業(yè)領域音樂答辯日期2017年5月26日ABSTRACTOPERA“SAYINGGOODBYETOCAMBRIDGEAGAINIS”THEFIRSTSMALLTHEATEROPERA,ANDISALSOALITERARYOPERA,FROMWUHANMUSICINSTITUTEASSOCIATEPROFESSORXUESHIZHOUARRANGERCREATION,SCREENWRITERFORTHECHINACONSERVATORYOFMUSICPERFORMANCEDEPARTMENTDIRECTORCHENWEITEACHERPSEUDONYMOFWATERTHEOPERATOPHILOSOPHERJINYUELINSTONEABOUTDURINGTHEPERIODOFTHEREPUBLICOFCHINA,THELOVESTORYBETWEENTHEFAMOUSFEMALEARCHITECTANDPOETLINHUIYIN,ARCHITECTLIANGSICHENG,MODERNPOETSANDWRITERSOFXUZHIMOANDFEMALEARTISTLUXIAOMAN,JINYUELINREADWHITECROSSWEARTHEOPERAFROMBEGINNINGTOENDTHISPAPERISDIVIDEDINTOTHREECHAPTERS,THEFIRSTCHAPTERBRIEFLYINTRODUCESTHEOPERA“SAYINGGOODBYETOCAMBRIDGEAGAINIS”CONTENTANDCREATIVEBACKGROUND,ILLUSTRATESTHECHARACTERSANDROLESBETWEENTHEVARIOUSROLESINTHEOPERACHARACTERRELATIONSHIPTOTHEREADERSTHESECONDCHAPTERISAKEYCHAPTEROFTHISPAPER,ADETAILEDEXPLANATIONOFTHEARTISTICFEATURESOFTHEALLIMPORTANTROLEINTHEOPERAARIA,INCLUDINGTHEARTISTICIMAGEOFEACHCHARACTER,ARIA,THEMUSICALSTRUCTURE,THERETRACTIONOFTHEEMOTIONALEXPRESSION,ANDDIFFERENTARTISTSONTHEHEROINELINHUIYINDIFFERENTSTYLEOFDEDUCTIONTHETHIRDCHAPTERISTHEOPERA“SAYINGGOODBYETOCAMBRIDGEAGAINIS”RESEARCHWHICHTOTHECHINESEOPERAPRODUCEDTHENEWUNDERSTANDINGANDTHEOPERAONTHEDEVELOPMENTOFCHINESEOPERASIGNIFICANCEKEYWORDSLITTLETHEATREOPERA；CHARACTERIMAGE；ARTISTICCHARACTERISTICS

簡介：作者姓名論文題目巫權東巫權東研究生部WUHANCONSERVATORYOFMUSICTHEGRADUATEDEPARTMENT學校代碼11524培養(yǎng)類型學術學位碩士學位論文MASTERDISSERTATION學號論聲樂藝術指導在聲樂訓練中的作用以孔空聲樂練習曲50首（高音卷）為例THEVIEWSONHOWCOACHACTONTHEVOCALTRAININGCONCONE’S50LESSONSFORHIGHVOICEASANEXAMPLE巫權東音樂與舞蹈學/音樂表演與教學聲樂藝術指導王嵐副教授匡昉副教授鋼琴系2015年4月17日20120001006WUHANCONSERVATORYOFMUSIC

簡介：分類號UDC■■■●■■■■■■■■■■■■一密級編號牟中唯J『鬣夫等碩士學位論文論宋詞寫景藝術的流度學位申請人姓名魚壅盔申請學位學生類別全日舅碩士申請學位學科專業(yè)土國古代支登指導教師姓名湯江浩教授ONTHEEVOLUTIONOFTHEDESCRIPTIVEARTOFC／OFTHESONGDYNASTY爿砌綴括SUBMITTEDINPARTIALFULFILLMENTOFTHEREQUIREMENTFORTHEMASTERDEGREEINLITERATUREFUCANCANPOSTGRADUATEPROGRAMHUMANITIESSCHOOLCENTRALCHINANORMALUNIVERSITYSUPERVISORTANGJIANGHAOACADEMICTITLE“PROFESSORSIGNATUREAPPROVEDMAY,2013

簡介：中國美術學院學位論文原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所提交的學位論文是本人在導師的指導下，獨立進行研究工作所取得的研究成果。除文中已經(jīng)加以標注引用的內(nèi)容外，本論文不包含其他個人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不含為獲得中國美術學院或其它教育機構的學位證書而使用過的材料。對本文的研究作出重要貢獻的個人和集體，均己在文中以明確方式標明。本人承擔本聲明的法律責任。作者簽名多陟日期廊鄉(xiāng)月廠日學位論文版權使用授權書被查閱和借閱。本人授權中國美術學院可以將本學位論文的全部或部分內(nèi)1、保密口，在年解密后適用本授權書。作者簽名多勿杉日期旃6月J～．日導師簽名‘遜弛，、日期測R年石序日中國美術學院一公共藝術學院公共空間藝術系一張藝一論地鐵公共空間藝術對城市記憶的重塑摘要中國70、80年代以來，城市在更新的進程中進行了大規(guī)模的改造。原本的固有形態(tài)和精神意識都遭到了很大的破壞，城市開始面目全非不再是回憶中的家鄉(xiāng)，城市原有的記憶受到了人為的破壞而趨于了同城化。因此如何保護人們僅存的那些城市記憶，延續(xù)城市傳統(tǒng)歷史的文明，保護這范圍社會群體的集體認同和歸屬感成了現(xiàn)在城市面臨一個首要問題。然而城市記憶與場所、建筑有著緊密的聯(lián)系，要激發(fā)社會群體的集體記憶，空間上的選擇有著重大的作用。作為鐵路運輸?shù)囊环N形式，地鐵公共空間是非常好的選擇之一。從實際用途來說，地鐵是地下運行的城市軌道交通工具，它避免了城市地面的擁擠充分利用了空間，給人們的生活帶來了極大的便捷并拓展了行走的范圍。從精神文明來講，地鐵是現(xiàn)代城市文明發(fā)展進程飛快的縮影。地鐵人流量大，本身空間會給人壓抑、焦躁不安的氛圍。在地鐵公共空間中設置關于城市記憶為主題的公共藝術作品不僅可以驅趕人們壓力沉悶的心理提升空間品質，還可以將城市記憶的小種子重新植入人們內(nèi)心的深處，喚醒當年不同城市獨有的人文情懷，展示了城市人性的味道。本文著重于地鐵公共空間藝術創(chuàng)作對于城市記憶的重塑問題，并結合青島地鐵M3站線公共藝術設計的實踐項目進行研究。希望能夠給快速發(fā)展的城市和正在建設中的地鐵以及對地鐵公共藝術創(chuàng)作一些建議。關鍵詞地鐵公共空間藝術城市記憶精神重塑

簡介：論文指導小組成員張德興教授王才勇教授張寶貴副教授楊俊蕾教授摘要單單就個別的主張和具體的觀點而論，新月派成員在文藝思想的淵源和構成上是很復雜的，但是，就整體而言，新月詩人都毫無例外地表現(xiàn)出明顯的唯美傾向。本文從理論的角度，對唯美主義思潮作了溯源式探索，探討了新月派文藝思想與唯美主義的聯(lián)系，進而提出舶來的“唯美”已發(fā)生了重大變形。新月派的唯美主張，從某種意義上可以被視為在現(xiàn)代中國被語境化的唯美主義。第一章介紹唯美主義思潮自身的發(fā)展脈絡及新月派對唯美主義的接受背景。唯美主義強調(diào)了藝術長期以來沒有受到足夠重視的一面，即藝術性與審美性，唯美主義的興起是對功利哲學、市儈氣息和庸俗作風的反抗。從理論來講，康德哲學是唯美主義的理論基礎，唯美主義文藝運動產(chǎn)生于法國，在英國發(fā)展到頂峰，尤其是佩特、王爾德的理論主張和文藝實踐將唯美主義推向了高潮。隨著五四時代對世界思潮的兼收并蓄，唯美主義也被介紹到中國。這股藝術思潮對新月派產(chǎn)生了較大的影響。第二章論述新月派唯美主義的詩學觀念。藝術自律的唯美主義思想觀念在新月詩人那里內(nèi)化為一種根深蒂固的意識，滲透在他們的藝術實踐中。在強調(diào)藝術審美本性的同時，新月詩人更加注重對詩藝的探索，潛心營造著詩歌的內(nèi)外結構。新月派對于“美”的推崇和“形”的強調(diào)，實際上是追求自由、張揚個性藝術旨趣的外在表現(xiàn)。然而，需要指出的是，國人在接受西方唯美主義時，也融入了自己的理解。新月派的詩美追求實際上是中西藝術交融下的唯美啟悟。他們摒棄了西方唯美主義的“極端性”，強化了唯美主義的積極色彩，讓藝術回歸生命，使得唯美主義理論與批評被有條件地接受。第三章是以意象為切入點，分析唯美主義在新月派作品中的體現(xiàn)。對于新月派詩歌來說，大致可分為花、云、墓三大意象系統(tǒng)。這三大意象系構筑了感性與靈性相交織的純美世界，深深地打上了唯美主義的烙印。第四章是將新月派的唯美主張納入到現(xiàn)代性的視野中，對其進行論證與辨析。由于文化語境、時代背景的差異，新月詩人對唯美主義的接受會呈現(xiàn)多元性和復雜性的特點，但是他們對藝術自律的追求與西方唯美主義的思想根基是一致的。新月派藝術主張中的唯美主義思想，不僅標志著審美話語的真正確立，也幵啟了現(xiàn)代性的進程，對整個20世紀中國文學產(chǎn)生了深遠的影響。關鍵詞唯美主義新月派美變異中圖分類號B832

簡介：聲明論文獨創(chuàng)性聲明本論文是我個人在導師指導下進行的研究工作及取得的研究成果。論文中除了特別加以標注和致謝的地方外，不包含其他人或機構已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果。其他同志對本研究的啟發(fā)和所做的貢獻均已在論文中做了明確的聲明并表示了謝意。作者簽名黼丈日期A。C啦F，復中論文使用授權聲明本人完全了解上海師范大學有關保留、使用學位論文的規(guī)定，即學校有權保留送交論文的復印件，允許論文被查閱和借閱；學校可以公布論文的全部或部分內(nèi)容，可以采用影印、縮印或其它手段保存論文。保密的論文在解密后遵守此規(guī)定。日期抄L中．R怠牛英文摘要ABSTRACTTHISTHESISISMAINLYFOCUSONALOISRIEGL’STHEORYOF”PERCEPTION”ANDRESEARCHONTHERELATIONSHIPBETWEEN”ARTPROGRESS”AND”KUNSTWOLLEN”．THE”PERCEPTION”ISAFORMOFTHESENSES；WHILE，”KUNSTWOLLEN”ISTHEOBJECTIVEANDSUBSTANTIALSPIRIT．THETHEORETICALFOUNDATIONOFRIEGL’SARTHISTORYRESEARCHISBASEDONTHE”PERCEPTION”WHICHISTHEFORMOFTHESENSES．HOWEVER，THE”KUNSTWOLLEN”ISINHERENTINACCORDANCEWITH”PERCEPTION”．AFTERRIEGLPROVEDTHECONCEPTOF”KUNSTWOLLEN”THROUGH”PERCEPTION”，HEREESTABLISHED”KUNSTWOLLEN”ASTHEOBJECTIVEEXISTENCEOFSUBSTANTIALSPIRIT．INADDITION，ALOISRIEGLFIGUREDOUTTHE”ARTPROGRESS”FROMTHEEVOLUTIONOFART．AFTERTHEPROCESSINGOF”PERCEPTION”，THE”KUNSTWOLLEN”LEADTOTHEPROGRESSINEVITABLY．THATISTOSAYTHEOBJECTIVEEVOLUTIONOFARTANDSPIRITUALEVOLUTIONAREDEVELOPEDATTHESAMETIME，WHICHISDESCRIBEDASPROGRESSBYALOISRIE91．THEPURPOSEOFTHETHESISISTOANALYZEFEATURESINTHOSETWOAREASOFRIEGL’SARTTHEORY，HOPINGTOFIGUREOUTTHEINTENTIONOFTHE”PERCEPTION”INRIEGL’STHEORY．KEYWORDSALOISRIEGL；HISTORYOFART；PERCEPTION；KUNSTWOLLEN；ARTPROGRESS

簡介：分類號號密級級公開公開論文編號論文編號S11120S11120學號20111101202011110120碩士碩士學位論文學位論文論新媒體視覺藝術場域下論新媒體視覺藝術場域下數(shù)字影像空間的“數(shù)字影像空間的“E在”機制在”機制院系名稱院系名稱新媒體藝術系新媒體藝術系學號20111101202011110120研究生高軍指導教師指導教師吳時敏吳時敏教授教授一級學科一級學科戲劇與影視學戲劇與影視學研究方向研究方向攝影藝術攝影藝術四川美術學院碩士學位論文中文摘要I論新媒體視覺藝術場域下數(shù)字影像空間的“E在”機制摘要新媒體藝術，作為一種相對新近發(fā)展成型的藝術形態(tài)與生俱來地烙印著顯著的“技術性”胎記。尤其是肇始于20世紀中葉的電子計算機及萬維網(wǎng)技術的發(fā)明、應用和普及，迅速地改變了人類社會的面貌和人際關系的結構，人類與網(wǎng)絡間生長出一系列超越傳統(tǒng)的新型藝術生態(tài)關系,在人類學、社會學、社會文化學、藝術本體論和藝術哲學等方面產(chǎn)生了極其廣泛而深遠的影響甚至引發(fā)了諸多領域的革命。本文認為較之傳統(tǒng)的藝術形態(tài)而言，新媒體視覺藝術建立在數(shù)字化技術平臺和網(wǎng)絡化傳播平臺之上，呈現(xiàn)出數(shù)字化、跨媒體、虛擬性、互動性等新媒體視覺藝術的“四大基本特征”。與傳統(tǒng)的繪畫、雕塑、膠片攝影等傳統(tǒng)藝術形態(tài)所依賴的“非電磁化”NONELECTROMAGNETIC“冷媒體”（并非指麥克盧漢所定義的“冷媒介”和“熱媒介”，本文所指“冷媒體”和“熱媒體”僅以媒體發(fā)揮作用時是否因帶電產(chǎn)生熱效應而加以區(qū)分，下同相比較，新媒體視覺藝術場域下數(shù)字影像空間在其生成、傳播與接受等環(huán)節(jié)已經(jīng)呈現(xiàn)出電磁化（ELECTROMAGNETIC）“熱媒體”、數(shù)字化DIGITIZATION熱計算、信息化（INFORMATIZATION）熱交互和網(wǎng)絡化（NETWORKING）熱傳播的基本性質下文簡稱為“EDIN”特性。以此為基礎，數(shù)字影像空間迅速拓展其存在的語境空間、場域范圍和話語形式,在社會文化學、藝術哲學、藝術本體論等領域產(chǎn)生的一系列新的觀念、方法、范式、語境和意義，促使數(shù)字影像空間的生成與作用機制呈現(xiàn)出嶄新結構本文將其定義為“新媒體視覺藝術場域下數(shù)字影像空間的‘E在’機制”。本選題針對新媒體視覺藝術場域下的“E在”環(huán)境，選取數(shù)字影像藝術“E在”空間的生成與作用機制為主要研究對象，以數(shù)字影像空間創(chuàng)作生產(chǎn)的內(nèi)部系統(tǒng)、傳播輻射的外部系統(tǒng)以及涉及審美接受的主體系統(tǒng)等“三個維度”為基本邏輯架構展開研討。在創(chuàng)作生產(chǎn)維度上重點研討數(shù)字技術對藝術本體論的影響；在文化傳播維度上重點研討數(shù)字藝術與社會文化的作用關系；在審美接受維度上重點探討數(shù)字影像空間的視覺心理機制。本文在數(shù)字化環(huán)境、信息化條件、網(wǎng)絡化結構和“云時代”場域下，對數(shù)字藝術創(chuàng)作生產(chǎn)條件和價值觀念的發(fā)展狀況、數(shù)字藝術空間與人們的生存狀態(tài)、以及數(shù)字時代的諸多新型人際關系等進行收集梳理和歸納總結。在此基礎上，借助圖像學、符號學、現(xiàn)象學、視覺心理學、空間哲學、