被圍困的鏡頭——賈樟柯紀(jì)錄作品研究.pdf

1、本文立足于賈樟柯的紀(jì)錄片創(chuàng)作，以文化研究的視角、文本細(xì)讀的方式，深入分析了賈樟柯截至目前的三部紀(jì)錄片創(chuàng)作，分別為《狗的狀況》(2001)、《公共場(chǎng)所》(2001)、《東》(2006)。
　　 論文共分五部分。導(dǎo)論主要介紹賈樟柯的電影從業(yè)經(jīng)歷、本論文的選題意義和理論資源。正文第一部分以賈樟柯第一部紀(jì)錄片《狗的狀況》為個(gè)案，分析了以賈樟柯為代表的新一代獨(dú)立電影人的誕生語(yǔ)境、身份認(rèn)同、自我想象以及他們身處體制和資本雙重壓力下的困境。第

2、二部分試圖探討當(dāng)賈樟柯將鏡頭朝向他一直關(guān)注的底層人物時(shí)，攝影機(jī)在面對(duì)拍攝對(duì)象時(shí)表現(xiàn)出的暴力性乃至侵犯性如何制約了賈樟柯紀(jì)錄片中的底層表述。第三部分通過(guò)對(duì)賈樟柯紀(jì)錄片和故事片的對(duì)比分析，指出就在賈樟柯的故事片持續(xù)關(guān)注底層小人物的時(shí)候，他的紀(jì)錄片創(chuàng)作轉(zhuǎn)向一個(gè)成功藝術(shù)家群落，并且呈現(xiàn)著藝術(shù)家面對(duì)今日中國(guó)現(xiàn)實(shí)、底層人物發(fā)言時(shí)的困惑與尷尬。一方面，藝術(shù)家們關(guān)心社會(huì)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型期間小人物的悲喜哀樂(lè)，另一方面他們卻找不到合適的藝術(shù)途徑去表現(xiàn)這些人物。無(wú)論