今敏動(dòng)畫作品的時(shí)空觀念研究.pdf

1、對(duì)電影時(shí)空觀念的理解與掌握是電影從業(yè)者最基本且必要的素質(zhì)。電影導(dǎo)演楊超指出,電影時(shí)空的分切能力是考量一個(gè)影視創(chuàng)作者專業(yè)素養(yǎng)的重要指標(biāo)。然而對(duì)電影時(shí)空（創(chuàng)作）觀念的研究在電影理論界卻并未得到足夠的重視，國(guó)內(nèi)率先將此論題放置于研究日程上的是我國(guó)電影理論界的泰斗汪流教授。他精確地梳理出了電影時(shí)空觀念的演化過(guò)程，并列舉出了各個(gè)階段的代表性人物及作品?；谝陨媳尘埃瑫r(shí)考慮到電影的形態(tài)本身在科技進(jìn)步、技術(shù)飛躍、經(jīng)濟(jì)發(fā)展、時(shí)代變遷等因素的影響下，會(huì)

2、不斷產(chǎn)生日新月異的變化的現(xiàn)實(shí)，本文以汪流老師的研究成果為立足點(diǎn)，結(jié)合國(guó)內(nèi)外現(xiàn)、當(dāng)代代表性的電影理論著作中關(guān)于影像時(shí)空（創(chuàng)作）研究的理論基礎(chǔ)，對(duì)心理時(shí)空在當(dāng)下影視作品運(yùn)用中的新表現(xiàn)、新特征做一定程度的分析與提煉，并希望所得的若干見解對(duì)具體的創(chuàng)作實(shí)踐有著實(shí)質(zhì)性的參考作用。
　　在研究過(guò)程中，受汪流老師對(duì)論點(diǎn)闡述方式的啟發(fā)：選擇最具代表性的人物及其代表性的作品進(jìn)行具體的解析。論文最終選擇以日本當(dāng)代動(dòng)畫電影大師今敏的動(dòng)畫作品為研究對(duì)象。選

3、擇理由在于，其動(dòng)畫多以擅于運(yùn)用時(shí)空交錯(cuò)來(lái)著意表現(xiàn)人物內(nèi)在的心理活動(dòng)及其精神、情緒、潛意識(shí)，用一種顯性甚或是張揚(yáng)詭異的視聽呈現(xiàn)手段來(lái)窺探劇中主要人物私密的內(nèi)心空間為其影像特質(zhì)，不僅在動(dòng)畫界產(chǎn)生了巨大的反響，對(duì)實(shí)拍電影導(dǎo)演（如，諾蘭、阿倫諾夫斯基等）的直接影響亦頗為深刻。今敏無(wú)疑是對(duì)電影大師伯格曼開啟的心理時(shí)空語(yǔ)言在當(dāng)下影視創(chuàng)作中最具代表性的實(shí)踐者、拓展者。
　　本文根據(jù)心理時(shí)空的電影語(yǔ)言方式在今敏略顯短暫的創(chuàng)作軌跡中，各階段所體現(xiàn)出

4、的不同側(cè)重點(diǎn)，采取劃分法將其創(chuàng)作脈絡(luò)進(jìn)行了三個(gè)主要時(shí)期的歸類,并做具體的展開分析:
　　《她的回憶》、《未麻的房間》為早期階段的作品，是今敏對(duì)心理時(shí)空語(yǔ)言的初探與形成期，這一時(shí)期，心理時(shí)空的電影語(yǔ)言方式主要側(cè)重于對(duì)影片敘事功能的滿足與服務(wù)。這些語(yǔ)匯方式體現(xiàn)了今敏對(duì)傳統(tǒng)的心理時(shí)空語(yǔ)言的繼承與使用。
　　《千年女優(yōu)》、《東京教父》為中期階段的作品，今敏相對(duì)抽離了對(duì)心理時(shí)空語(yǔ)匯的運(yùn)用，嘗試在電影美學(xué)的層面，將“時(shí)、空”元素分別真正