聆聽金屬之音

1、<p><b>　　聆聽金屬之音</b></p><p>　　雖然結(jié)束不久的“馮氏”央視春晚并未帶給人們太多的變化和驚喜，依舊是眾多歌手和藝人們紛至舞臺(tái)獻(xiàn)唱，細(xì)心的觀眾不難發(fā)現(xiàn)，歌手和藝人們所佩戴的入耳式耳機(jī)均是名廠定制的入耳式動(dòng)鐵耳機(jī)。但是在音樂愛好者市場(chǎng)上，入耳式動(dòng)鐵耳機(jī)的型號(hào)、款式更多，覆蓋了幾百元至近萬元的較寬泛的價(jià)位段。從目前的情況看，立體聲耳塞的中高端市場(chǎng)已經(jīng)被采用動(dòng)鐵

2、式換能器的產(chǎn)品占去了一大半，特別是3 000元以上級(jí)別的市場(chǎng)，使用動(dòng)圈換能器的國際品牌產(chǎn)品只剩下森海IE800和AKG K3003（當(dāng)然FAD也有高端動(dòng)圈型號(hào)，但它們畢竟算是小眾作品，而且那只昂貴的銅痰盂在素質(zhì)上似乎遠(yuǎn)未到其售價(jià)所應(yīng)代表的檔次），威士頓（westone）、舒爾（shure）、UE、Earsonic等廠商仍在以堆砌不同頻段婁氏單元的使用數(shù)量來區(qū)分產(chǎn)品的定價(jià)和檔次。 </p><p>　　但筆者個(gè)人并

3、不看好廠商的這一作為：首先，大量使用婁氏單元或類似結(jié)構(gòu)的其他動(dòng)鐵單元，使得不同品牌間同質(zhì)化日趨嚴(yán)重，特別是音色的同質(zhì)化非常嚴(yán)重，這在音響行業(yè)是不正常的——多年來，高級(jí)音響品牌間競(jìng)爭的主要手段并不是像IT行業(yè)那樣靠堆砌配置實(shí)現(xiàn)的，而是標(biāo)榜聽音感受上的個(gè)性化，動(dòng)鐵式耳塞領(lǐng)域現(xiàn)實(shí)的發(fā)展?fàn)顩r并不是這種思路的延續(xù)，而更像是IT領(lǐng)域中普通消費(fèi)電子產(chǎn)品的競(jìng)爭方式。 </p><p>　　首先，無論從硬素質(zhì)還是聽感方面的軟素質(zhì)來

4、看，眼下高端動(dòng)鐵耳塞的發(fā)展都遇到了瓶頸期，音特美ER4和舒爾E5時(shí)代的“一聽驚人”消失殆盡，取而代之的是審美上的普遍疲勞。其次，婁氏單元，特別是多單元分頻設(shè)計(jì)的婁氏單元耳塞，從實(shí)際使用的聽音感受看，存在一些普遍性問題：大量分頻使耳塞變得越來越難于推好，隨身設(shè)備有限的驅(qū)動(dòng)能力被分頻設(shè)計(jì)過度消耗。中高頻聲音表現(xiàn)強(qiáng)調(diào)線條感而音色普遍偏干澀，全頻聲音質(zhì)感上缺乏豐滿度、松弛度和流動(dòng)性，中低頻脫節(jié)、低頻某些敏感頻段上堆疊等嚴(yán)重不利于長時(shí)間欣賞音樂的

5、現(xiàn)象，均出現(xiàn)在不同品牌的多單元?jiǎng)予F耳塞上。 </p><p>　　整體來看，雖然入耳式動(dòng)鐵耳機(jī)的型號(hào)龐雜、數(shù)量繁多且價(jià)格更是五花八門，但是成本依舊是價(jià)格的主導(dǎo)因素。動(dòng)鐵耳機(jī)正大量占據(jù)入耳式耳機(jī)的中高端市場(chǎng)，而動(dòng)圈式入耳耳機(jī)除少數(shù)高端機(jī)型在定位和口碑上有一定的人氣之外，大多更趨于中低端的產(chǎn)品。但是在大量的動(dòng)鐵耳機(jī)中，依品牌、單元類型、分頻方式以及調(diào)音風(fēng)格等多重變量上似乎有著無窮無盡的組合。為此，CHIP從市場(chǎng)中挑選

6、了一些頗具特色和代表性的入耳式動(dòng)鐵耳機(jī)進(jìn)行技術(shù)剖析以及聽感評(píng)比，為消費(fèi)者提供參考。 </p><p><b>　　音特美 </b></p><p>　　頻率響應(yīng)范圍（Hz）：20～16000 </p><p>　　聲壓級(jí)（SPL）：108 </p><p>　　阻抗（Ω）：100 </p><p>

7、;<b>　　動(dòng)鐵單元數(shù)量：1 </b></p><p>　　特色技術(shù)：特殊婁式單元 </p><p>　　如今，歐美系高端動(dòng)鐵耳塞幾乎都采用了臥式腔體配合斜置入耳導(dǎo)管的設(shè)計(jì)，并讓繞耳式成為了司空見慣的主流佩戴方式。音特美的單單元旗艦系列ER4家族絕對(duì)在造型和佩戴上給人留下了“另類”的深刻印象——直筒形配合三節(jié)套的佩戴方式會(huì)讓用戶的耳道感覺到強(qiáng)烈的異物感（但是良好佩戴

8、時(shí)能隔絕高達(dá)35dB～42dB的外部噪音），同時(shí)在移動(dòng)時(shí)聽診器效應(yīng)極為明顯，即使配合固定夾也不能消除線材摩擦衣物的“聽診效應(yīng)”。在這里，筆者強(qiáng)烈建議在行走或駕駛過程中不要使用ER4S：經(jīng)過實(shí)測(cè)，不管是汽車?yán)嚷?，還是旁人提醒你注意安全的吼叫聲，使用者都將渾然無法感知，頗具危險(xiǎn)性。 </p><p>　　在各大廠商競(jìng)相堆砌動(dòng)鐵單元數(shù)目、改換可換線纜設(shè)計(jì)、增加外殼可選顏色并提供換殼個(gè)性化時(shí)（例如被發(fā)燒友嘲笑為“科技在

9、于換殼”的威士頓W40系列），音特美卻巋然不為所動(dòng)。外觀上，除了在數(shù)年前把用來區(qū)分左右聲道的腔體入線處的紅藍(lán)橡膠柄換成全黑配色并在右聲道標(biāo)注小紅點(diǎn)之外，音特美對(duì)這個(gè)經(jīng)歷了20多年風(fēng)霜的功勛臣子——ER4系列（大家愛稱其為“小四”）幾乎再無改動(dòng)。其中，ER4P（T）是ER4S的低阻抗版本，可通過連接加阻線或官方推出的P-to-S線纜轉(zhuǎn)換器來模擬實(shí)現(xiàn)ER4S的阻抗匹配特性，但是依然在聲音上做不到一致；因?yàn)槠鋬?nèi)聯(lián)一個(gè)容性原件，ER4B從頻響上

10、看在高頻段有突起，這在聲音上體現(xiàn)為更加明亮。這里筆者的評(píng)測(cè)聽感都來自于這個(gè)系列的中堅(jiān)力量ER4S，它歷經(jīng)風(fēng)霜，堅(jiān)實(shí)走過20余載，還能否在當(dāng)下百花齊放的市場(chǎng)中應(yīng)對(duì)新一輪的競(jìng)爭浪潮呢？ </p><p><b>　　聲音的優(yōu)勢(shì) </b></p><p>　　純凈中正的聲底：有別于絕大多數(shù)測(cè)評(píng)的耳塞，小四開聲就給人有如打開天窗般的敞亮通透感。它的聲底純凈而無染，忠實(shí)地傳達(dá)音

11、樂訊息的同時(shí)帶著冷艷的氣質(zhì)，清麗而不瘦削。小四不是簡單通過調(diào)整高低頻的量感比例來實(shí)現(xiàn)清新干凈且極富細(xì)節(jié)的還原度的（有些入門級(jí)的有源監(jiān)聽音箱通常會(huì)這么調(diào)整聲音框架，只能在初聽時(shí)誤以為解析力提高了，但實(shí)際上有效信息量并不會(huì)更多地被回放設(shè)備還原出來），而是仰仗極佳的隔音效果來增加背景黑暗度，依靠單單元的設(shè)計(jì)消除分頻器結(jié)構(gòu)常有的銜接瑕疵，并以直筒型的腔體豎直連接導(dǎo)管，以使聲音不過分依賴在導(dǎo)管內(nèi)的反射處理并直接深入耳蝸（離耳膜的距離更近可以減小耳

12、道對(duì)于聲音的劣化，并且通過更小的單元輸出聲壓來實(shí)現(xiàn)更低的失真和更均衡的三頻），最終達(dá)到流暢純凈的效果。 </p><p>　　清晰而有序的層次感：大多數(shù)高端動(dòng)鐵耳塞能做到清晰地表述聲音的各個(gè)層次和內(nèi)容，但是當(dāng)處理有序排列并定位這些層次和內(nèi)容時(shí)，總顯得局促而慌亂。小四則能很好地理順和講述這些層次信息，尤其在表現(xiàn)小編制時(shí)非常出彩。要是再加大難度，回放大編制交響的話，小四幾乎是唯一可聽的，諸如W40和XBA40則都顯得

13、力不從心。相對(duì)幼細(xì)的聲線和結(jié)像也是小四處理層次感的一大利寶。 </p><p><b>　　聲音的弱點(diǎn) </b></p><p>　　厚度和氣勢(shì)：正如骨感佳人無法兼有豐腴的姿態(tài)一樣，小四的清麗注定它在詮釋一些音樂素材上顯得不夠有血有肉。它的高頻是凝聚且兼有適中的密度的，但是相比之下，中頻和低頻就顯得缺乏厚度了。重放一段小協(xié)時(shí)，小提琴的表現(xiàn)力出色而有獨(dú)特韻味，時(shí)不時(shí)透出

14、一股“松香味”；管弦樂競(jìng)奏的器樂套曲中，中音區(qū)的各樂器都各自拉開一定的空間距離，低音在下潛度方面有質(zhì)少量，混響不多且音尾滾降衰減較快，加之整體聲音偏薄，致使小四在表現(xiàn)宏大磅礴的氣勢(shì)和厚重感時(shí)略顯捉襟見肘。 　　音源和驅(qū)動(dòng)力要求較高：ER4S有著100ohms的阻抗。首先它需要驅(qū)動(dòng)設(shè)備具備較高的電壓擺幅和精度，一邊提供足夠的聆聽聲壓以及控制力，再者其有著良好的挑錯(cuò)屬性，在反映音源素質(zhì)時(shí)是敏感而細(xì)致的，搭配細(xì)節(jié)不豐富或欠準(zhǔn)確的音源時(shí)會(huì)間歇

15、性出現(xiàn)極不悅耳的聆聽體驗(yàn)。值得一提的是，驅(qū)動(dòng)設(shè)備如果能輸出較大電流，則能有效提升小四聲音的厚度和氣勢(shì)，為其配備一套便攜設(shè)備將會(huì)考驗(yàn)發(fā)燒友的搭配功力，同時(shí)也會(huì)帶來升級(jí)的樂趣。 </p><p><b>　　威士頓 </b></p><p>　　頻率響應(yīng)范圍（Hz）：10～18000 </p><p>　　聲壓級(jí)（SPL）：118 </p&g

16、t;<p><b>　　阻抗（Ω）：31 </b></p><p><b>　　動(dòng)鐵單元數(shù)量：4 </b></p><p>　　特色技術(shù)：添加中頻人聲單元，分頻方案為一高一中二低，強(qiáng)化低頻。 </p><p>　　在測(cè)評(píng)室中橫豎陳列著的10多副動(dòng)鐵耳塞中，幾乎每一副都有著自己獨(dú)樹一幟的聲音風(fēng)格，它們從聲音辨識(shí)

17、度的角度上講是大相徑庭的，這也讓用戶對(duì)于耳塞系統(tǒng)這樣聽音環(huán)境較為私密的設(shè)備有了更多個(gè)性化的選擇——筆者常常提到，具有隨身屬性的聽音系統(tǒng)，搭配是最核心的要?jiǎng)?wù)，當(dāng)手頭的愛塞是個(gè)平衡得有些平淡的“萬金油”時(shí)，用戶會(huì)面臨看似全是可選搭配又毫無出彩方案的尷尬。初聽之下，樸實(shí)的威士頓W40就會(huì)讓筆者有著這樣幸福的煩惱。 </p><p>　　作為非定制四單元?jiǎng)予F入耳耳塞的先驅(qū)產(chǎn)品，威士頓絕對(duì)在確定四單元產(chǎn)品的風(fēng)格取向上猶豫徘

18、徊過。依照以往W系列和UM系列旗艦產(chǎn)品的慣例更新順序，業(yè)界已經(jīng)八九不離十地預(yù)感到W4的呱呱墜地；但是W系列經(jīng)歷了W3不溫不火的尷尬市場(chǎng)表現(xiàn)，其新品還迫于大紅大紫的同門師弟UM系列的競(jìng)爭，W系列會(huì)出何招？后來的故事大家都知道了，W4通過回歸聲音本真的質(zhì)樸調(diào)音大獲成功。W40就是這樣一個(gè)功勛之臣的“馬甲”產(chǎn)品，只是在外殼和針插上做了調(diào)整。 </p><p><b>　　聲音的亮點(diǎn) </b><

19、;/p><p>　　瞬態(tài)和解析力：W40有著平衡中正的聲底，在表述大多數(shù)樂種的時(shí)候都從容而準(zhǔn)確。瞬態(tài)響應(yīng)和靜態(tài)解析是動(dòng)鐵結(jié)構(gòu)的強(qiáng)項(xiàng)，但是調(diào)校不當(dāng)會(huì)凸顯出干薄冷硬的特質(zhì)。然而，W4在保有高素質(zhì)的同時(shí)，亦沒有拋下全頻的平順度和整體感，耐聽而溫和；能中性還原音樂素材，使其對(duì)于大多數(shù)樂種的各音樂成分具有準(zhǔn)確的揭示力，高度還原的中頻有助于提升人聲和多數(shù)器樂的清晰度以及單音的質(zhì)感，亦適合較長時(shí)間的欣賞。 </p>

20、<p>　　音樂類型的適應(yīng)面：前面提到W40有著“萬金油”的特質(zhì)，筆者是以褒揚(yáng)的口吻來夸贊它雜食的優(yōu)點(diǎn)。評(píng)測(cè)中使用過的播放機(jī)無一讓W(xué)40出現(xiàn)類似變壓器高頻嘯叫般的失真，這種失真是讓人回憶起都會(huì)心臟不適的尖銳聲音。ES SM3配合基于TI的OPA1612運(yùn)放的放大結(jié)構(gòu)時(shí)比較容易出現(xiàn)這種類型的嘯叫聲，索尼XBA40也在不同平臺(tái)上出現(xiàn)過類似很刮耳的情況。它的中低頻頗具氣勢(shì)并且有著上佳的包裹感，這也有助于兼容很多聲底較薄的前端。音色上

21、的不偏科使得W40在搭配前端和隨身耳放的時(shí)候具有更加多樣的選擇。 </p><p>　　樸實(shí)耐聽的中頻表現(xiàn) </p><p>　　W40在表現(xiàn)男聲上是較為出彩的，它平衡了顆粒感和柔滑度，協(xié)調(diào)了磁性與線條感，從而在參評(píng)耳塞中名列前茅。吉他solo給筆者留下了較深的印象，飽滿而真實(shí)的還原度很好兼容著不插電（古典和民謠）和電吉他。歌者的口型大小也是適中的，全無人聲凹陷或者貼臉的現(xiàn)象；大動(dòng)態(tài)范圍的

22、鋼琴中音也具有清晰和穩(wěn)定的結(jié)像，弱音和微動(dòng)態(tài)在中頻段上是令人滿意的。 </p><p><b>　　聲音的缺憾 </b></p><p>　　聲音的色彩感和畫面感：冷靜中正的一體兩面，即為平淡而缺少色彩。在音響系統(tǒng)里，有不少被形容為“山泉水”的回放設(shè)備，淺嘗無味而久啖甘潤——筆者一直嘗試通過較長時(shí)間的聆聽來獲得更多關(guān)于在W40刻畫下的音樂畫面感的回味，并最終作罷，也只

23、能給其貼上“白開水”的標(biāo)簽。在回放設(shè)備上感知色彩感很多來自于器材本身的“染色”，但是音樂也是有色彩的，而W40沖淡音樂本身顏色的特性在筆者眼中著實(shí)不算是絕對(duì)忠實(shí)于原始錄音，可能是它的殘響和泛音相比聲音主體的比例不甚理想所導(dǎo)致的吧。一個(gè)實(shí)例是，同樣是對(duì)于《流浪者之歌》的演繹，本來感情區(qū)別極大的海菲茨、穆特和弗雷德里曼，都讓聆聽者假想描繪出三者以不同力氣和節(jié)奏在“鋸樹”的錯(cuò)覺。 </p><p>　　聲音的透明度：中

24、低頻的量感不同程度地影響了W40的透明度，有時(shí)它在回放編制較大的交響樂時(shí)會(huì)有致密的壓迫感。如果能使W40在全頻段都具備較高的密度并且把聲場(chǎng)的規(guī)模再打開一些，則會(huì)更加寬松自然。 </p><p>　　高頻延伸：動(dòng)鐵的高頻延伸不足的頑疾在W40上依然明顯，空氣感和泛音因此受到比較嚴(yán)重的影響。如果說SE535的高頻延伸會(huì)招來音色欠準(zhǔn)確的指責(zé)，那么W40可能就直接被詬病延伸不足了。其實(shí)，W40的高頻表現(xiàn)是值得肯定的，還原

25、出的有效信息量在耳塞中亦優(yōu)于大多數(shù)，不粗不細(xì)的高頻線條也很討喜。但對(duì)于錄音電平較低的古典現(xiàn)場(chǎng)來說，高頻和極高頻的弱音缺失影響到了真實(shí)聆聽效果。 </p><p><b>　　舒爾 </b></p><p>　　頻率響應(yīng)范圍（Hz）：18～19500 </p><p>　　聲壓級(jí)（SPL）：119 </p><p><

26、;b>　　阻抗（Ω）：36 </b></p><p><b>　　動(dòng)鐵單元數(shù)量：3 </b></p><p>　　特色技術(shù)：一個(gè)高音和兩個(gè)低音單元 </p><p>　　SE535是著名音頻設(shè)備制造商Shure在產(chǎn)中的次旗艦三單元?jiǎng)予F耳塞，它憑借出色的聲音表現(xiàn)在專業(yè)領(lǐng)域和民用HIFI市場(chǎng)都獲得了出色的口碑。上市之初有古銅和透明

27、兩種顏色選擇，其中透明版本可以用作舞臺(tái)返送用途；其后續(xù)還推出了紅色腔體配亮銀色線材的限量版。在發(fā)燒圈子內(nèi)的較大保有量足夠說明它贏得了市場(chǎng)和用戶對(duì)其聲音表現(xiàn)的肯定。 </p><p><b>　　聲音的優(yōu)勢(shì) </b></p><p>　　中頻質(zhì)感和人聲表現(xiàn)力：繼承了Shure的血脈，SE535的中頻毫無疑問是一大亮點(diǎn)。不過SE535的中頻并不是簡單延續(xù)自更具傳統(tǒng)Shur

28、e聲音風(fēng)格的SE530，它改善了很多前輩諸如醇厚油膩及聲像前凸的問題，并且增加了低頻和高頻的細(xì)節(jié)和能量，使得聲音更具現(xiàn)代感，刻畫中頻細(xì)節(jié)的手法也更趨于理性。其擺脫了“奶油味”的中頻依然具有相當(dāng)厚實(shí)的肉感，加之細(xì)節(jié)和密度的良好平衡度，輔以打磨平滑的細(xì)膩顆粒感，都讓它在表現(xiàn)歌者的聲音表情上顯得柔順迷人，細(xì)膩?zhàn)ザ?　　溫潤的音色：在回放小編制素材，如音樂劇和爵士樂的時(shí)候，SE535整體相對(duì)冷靜的聲底依然散發(fā)著可感知的溫潤氣質(zhì)。如果說流暢和

29、有條理是播放這類音樂素材的基本要素，那么SE535在描述樂器的形體比例和舞臺(tái)深度上的優(yōu)勢(shì)，使其能更從容優(yōu)雅地重現(xiàn)一個(gè)立體的聲音影像，塑造出寬松但不散慢、有如潺潺流水般的意境，頗為閑適。相對(duì)來說，實(shí)現(xiàn)溫潤流暢的音色對(duì)于有分頻器的多單元?jiǎng)予F結(jié)構(gòu)來說，亦是非常考驗(yàn)調(diào)音功力的。 </p><p>　　對(duì)音源的包容度及易驅(qū)動(dòng)特性：SE535在我們的測(cè)試平臺(tái)上顯現(xiàn)出對(duì)于音源和驅(qū)動(dòng)力的良好包容度（音樂文件如有問題則不包含在內(nèi)）

30、。不管是水果街機(jī)ipc，還是隨身新寵AK出品的大殺器AK240，在配合SE535回放各類音樂素材的過程中，都沒有出現(xiàn)明顯的搭配不合。伴隨著前端素質(zhì)的逐級(jí)提高，SE535的表現(xiàn)亦是穩(wěn)定而正面地提升著。甚至在Sansa fuze這樣的小推力設(shè)備上，明顯欠缺的電流和電壓擺幅只是略微削減了SE535的規(guī)模感及能量感，并沒有使得聲場(chǎng)卷曲或明顯的整頻段失真，對(duì)驅(qū)動(dòng)力的包容保證了其在不飽和驅(qū)動(dòng)時(shí)的聲音品質(zhì)。 </p><p>

31、<b>　　聲音的不足 </b></p><p>　　分析力（有效細(xì)節(jié)揭示力）：在一首動(dòng)態(tài)很大的樂曲中，SE535在還原高聲壓細(xì)節(jié)和弱音的時(shí)候顯得稍微力不從心，動(dòng)態(tài)的壓縮和高頻細(xì)節(jié)不足導(dǎo)致的刮耳現(xiàn)象都讓其表現(xiàn)不好大開大合的樂曲。高頻分析力的不足使得聽者更容易放大音量去尋找更多細(xì)節(jié)，這也會(huì)帶來微動(dòng)態(tài)表現(xiàn)的不穩(wěn)定以及耳朵的疲勞感。SE535的高頻延伸在評(píng)測(cè)的動(dòng)鐵耳塞中無疑是中上乘的水準(zhǔn)，唯一遺憾

32、的是，表現(xiàn)泛音和空氣感時(shí)比較依賴驅(qū)動(dòng)設(shè)備的控制力，如控制力欠佳，則在表現(xiàn)一些管弦樂器時(shí)出現(xiàn)不和諧的音尾。 </p><p>　　聲場(chǎng)規(guī)整度和結(jié)像力：有人認(rèn)為耳塞和耳機(jī)都沒有真實(shí)的聲場(chǎng)可言，筆者認(rèn)為既然其模擬出了一個(gè)展示聲音的舞臺(tái)，那借助聲場(chǎng)的概念談?wù)勥@個(gè)舞臺(tái)的完成度是無可厚非的，要是咬文嚼字地抨擊耳塞的聲場(chǎng)是個(gè)笑話，那即使音箱的聲場(chǎng)元素和現(xiàn)場(chǎng)依然區(qū)別甚多，亦無法談?wù)撀晥?chǎng)了。這里，筆者也只是姑且橫向比較各耳塞在描繪

33、各聲音元素在空間分布上的不同，并借此來描述聲場(chǎng)。 </p><p>　　SE535的聲場(chǎng)體現(xiàn)了美系器材的諸多特點(diǎn)，較為寬闊宏大而缺乏規(guī)整度。比起老對(duì)手威士頓W4（R），它有著更為寬闊的聲場(chǎng)規(guī)模感，但是在舞臺(tái)遠(yuǎn)處的結(jié)像就不那么清晰了，并呈現(xiàn)出一個(gè)橢球狀的舞臺(tái)形狀。描繪單音的形體感時(shí)會(huì)被清晰度不足拖累一些，因而讓聽者獲得一種結(jié)像力不夠精細(xì)的感覺。 </p><p><b>　　舒爾

34、</b></p><p>　　頻率響應(yīng)范圍（Hz）：15～20000 </p><p>　　聲壓級(jí)（SPL）：114 </p><p><b>　　阻抗（Ω）：9 </b></p><p><b>　　動(dòng)鐵單元數(shù)量：4 </b></p><p>　　特色技術(shù)：低通

35、濾波器在90Hz時(shí)的低頻滾降約為3dB、三個(gè)可更換導(dǎo)管——平衡、溫暖和明亮三種風(fēng)格 </p><p>　　經(jīng)歷了經(jīng)典的E500和SE530，再發(fā)展到如今的SE535和SE846，Shure在非定制動(dòng)鐵入耳耳塞的市場(chǎng)上一直是常勝將軍。究其緣由，一方面，Shure不像很多動(dòng)鐵IEM廠商兼顧了定制耳塞業(yè)務(wù)（例如UE公司，在Jerry Harvey出走之前，其定制和非定制業(yè)務(wù)是完全由兩個(gè)團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)的），Shure只專注于少

36、數(shù)幾個(gè)非定制產(chǎn)品并賦予了它們較長的生命周期，這會(huì)有利于它在有限的業(yè)務(wù)范圍內(nèi)實(shí)現(xiàn)更高的單個(gè)產(chǎn)品完成度；另一方面，Shure大獲成功的雙單元?jiǎng)予F耳塞系列為其攢下了足夠的人氣并有著極大的用戶基礎(chǔ)：大紅大紫的E5C和SCL5，其即使綠線裂管亦在二手市場(chǎng)風(fēng)火盛行的奇景，更讓Shure在市場(chǎng)導(dǎo)向下源源不斷地獲得更新產(chǎn)品的源動(dòng)力。北美的耳機(jī)論壇中，坊間言論有云：E5是Shure邀請(qǐng)Jerry Harvey主刀調(diào)音工作并將設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)交給威士頓代為生產(chǎn)的——

37、Shure看似無心插柳的行為極大地左右了當(dāng)今動(dòng)鐵耳塞陣營的格局。這種似曾相識(shí)的淵源是否讓大家想起了Dan Lavry助推Apogee DA1000的歷史故事呢？誠然，這在專業(yè)音頻領(lǐng)域已經(jīng)屢見不鮮了。人們對(duì)于重登巔峰的SE846的追捧是否能重現(xiàn)Shur</p><p>　　說到SE846，其命名的方式從5系列直接越過了6、7系列，可見舒爾對(duì)該耳機(jī)的信心。其一，SE846為了增加耳機(jī)的可玩性，添加了MMCX接口的可換

38、線設(shè)計(jì)，在一定程度上也避免了之前耳機(jī)線材外皮易于開裂的現(xiàn)象。其二，為使低頻更純凈且避免對(duì)人聲等中頻的干擾，它采用了低通濾波器技術(shù)。該技術(shù)由帶不同彎曲鏤空縫隙的10片不銹鋼精確焊接而成，這些縫隙構(gòu)成了約4英寸長度的回路，吸收了200Hz以下的低頻失真，而該頻率以上的人聲和中頻聲音則完整保留。其三，SE846采用了3種不同的導(dǎo)管配置（藍(lán)色、黑色和白色），分別對(duì)應(yīng)高頻、均衡以及低頻的強(qiáng)調(diào)特性，用戶可按需要自行更換導(dǎo)管以適應(yīng)不同的音樂類型或是匹

39、配自身的聽感喜好。 </p><p><b>　　聲音的優(yōu)勢(shì) </b></p><p>　　聲場(chǎng)的闊度與中頻人聲：SE846的音場(chǎng)并不是無邊無際地開闊，而是被限定在一個(gè)恰當(dāng)?shù)姆秶畠?nèi)，這正有利于明辨樂器和人聲的方位，適宜聆聽室內(nèi)樂作品。而與AK240配合時(shí)，中頻和人聲的動(dòng)態(tài)更大，尤其是大動(dòng)態(tài)的爵士女聲。同時(shí)，其低頻的聲場(chǎng)清晰度加大，憋悶感大為減少。更為重要的是，SE8

40、46與D100搭配的人聲和中頻的聲音稍顯冷峻，少了唯美的渲染，這與D100追求逆向回放的設(shè)計(jì)理念大有關(guān)系。但有趣的是，通過D100的Line Out接口連接耳放后，聲音的整體表現(xiàn)又躍升了一個(gè)檔次，高中低各頻段的層次分布得更有條理，明亮的高頻中的尖銳感減少，被控制在頗為耐聽的層級(jí)上；中頻人聲的美感明顯增加，而低頻的下潛度也得以增加。與SE535相比，SE846的硬素質(zhì)更高，而且聲音的整體平衡度、聲場(chǎng)、定位以及各頻段的綜合表現(xiàn)，并未愧對(duì)其售

41、價(jià)。 </p><p>　　播放設(shè)備的驅(qū)動(dòng)特性：相比SE535，SE846在IPC等小推力設(shè)備上的聲音略顯推力不足，而且音場(chǎng)范圍有所縮減，中低頻聲音的質(zhì)感和層次也有所欠缺。但是添加RSA The Protector耳放后，其聲音的整體透明度有所改善，中頻的量感和層次得以釋放出來，而且低頻的下潛和定位更清晰。另外，在連接F885、AK120、D100和AK240時(shí)，SE846充分將舒爾的優(yōu)點(diǎn)得以發(fā)揮且呈遞進(jìn)式增長：

42、與AK120配合時(shí)，其聲音的中頻和人聲的部分更為出彩，但高頻和鋼琴的動(dòng)態(tài)相對(duì)略有減小。 　　聲音的不足 </p><p>　　SE846的驅(qū)動(dòng)適應(yīng)性不如配置相近的威士頓W40，雖然它的聲音試圖標(biāo)榜中性和高密度的聲音，但最終的結(jié)果是這只耳塞在整個(gè)中頻段都有著些許的顆粒感，但這并未影響它的硬素質(zhì)。Spirit已經(jīng)是一臺(tái)非常強(qiáng)調(diào)細(xì)膩度和順滑度的耳放了，但SE846在其驅(qū)動(dòng)下還是略有“機(jī)械”感。 </p>

43、<p>　　Astell&Kern AKR02 </p><p>　　Final audio Design FI-BA-SS </p><p>　　頻率響應(yīng)范圍（Hz）：暫無 </p><p>　　聲壓級(jí)（SPL）：112 </p><p><b>　　阻抗（Ω）：16 </b></p>

44、<p><b>　　動(dòng)鐵單元數(shù)量：1 </b></p><p>　　特色技術(shù)：定制版平衡電樞驅(qū)動(dòng) </p><p>　　據(jù)說這可能是國內(nèi)首次有機(jī)會(huì)把這兩只耳塞放在一起進(jìn)行AB對(duì)比試聽，當(dāng)然興許有DX早就聽過只是笑而不語，總之廢話不多說，我們接下來就看看這一母同胎的孿生兄弟到底有何過人本領(lǐng)？ </p><p>　　前文說道，如今使用婁

45、氏壓電換能器的多單元?jiǎng)予F耳機(jī)有一個(gè)共同問題就是聲音同質(zhì)化。但是，現(xiàn)在的市場(chǎng)多了一個(gè)選擇，那就是Final audio Design（以下簡稱FAD）出品的FI-BA-SS和為AK代工的AKR02旗艦級(jí)單動(dòng)鐵換能器耳機(jī)（后者相比前者使用了更高級(jí)的線材，同時(shí)對(duì)單元進(jìn)行了微調(diào)，憑借Balancing Air Movement技術(shù)，它們的聲音確實(shí)與本次參測(cè)的其他產(chǎn)品全然不同。 </p><p><b>　　聲音

46、的主要優(yōu)勢(shì) </b></p><p>　　豐滿的質(zhì)感、極佳的高頻延伸、極佳的三頻銜接、出色的瞬態(tài)響應(yīng)能力、在保證聽覺舒適度的前提下異常準(zhǔn)確的中頻音色、相對(duì)均勻的能量分布、較為清晰明確的結(jié)像能力，這些特點(diǎn)在使用更高級(jí)線材的AKR02上顯得更加突出。這款耳塞對(duì)堂音、泛音的表現(xiàn)能力可以與大耳機(jī)中這方面表現(xiàn)出色的魯?shù)螹D2相提并論。 </p><p>　　有爭議的表現(xiàn)：它們有著寬闊的橫

47、向聲場(chǎng)，但更擅長拆解合唱中的和聲部分，而配器復(fù)雜的爵士樂和交響樂作品中，對(duì)銅管樂器位置的表現(xiàn)略有問題，有時(shí)過于突出而打亂其原本規(guī)則的聲場(chǎng)。不過在使用高級(jí)音源和那些聲場(chǎng)表現(xiàn)出色的隨身耳放平臺(tái)上，這些問題的影響又會(huì)大幅縮小。聲音的不足 </p><p>　　在低頻段細(xì)節(jié)表現(xiàn)能力上也略顯中庸（在中低頻段它對(duì)定音鼓和大提琴的表現(xiàn)都是一流的。如果對(duì)手換成SE846這樣的產(chǎn)品，那么我們認(rèn)為在參考級(jí)平臺(tái)上，F(xiàn)AD的產(chǎn)品無疑更接

48、近理想狀態(tài)。 </p><p>　　佩戴適應(yīng)性：Balancing Air Movement技術(shù)在金屬殼體的背面留有開孔，這使得FAD的入耳式動(dòng)鐵耳機(jī)有著罕見的長時(shí)間佩戴舒適度——這主要體現(xiàn)在耳道內(nèi)被換能器單元推動(dòng)的空氣確實(shí)不再肆虐耳道了。當(dāng)然，這些開孔的另一個(gè)好處是，中低頻的自然擴(kuò)散也為用戶帶來了少許的包圍感。 </p><p>　　AKR02和FI-BA-SS的異同 </p>

49、;<p>　　總之，這兩個(gè)耳機(jī)有著類似的聲底，都是非常優(yōu)秀的產(chǎn)品，擁有定制高級(jí)線材的AKR02，在硬素質(zhì)方面稍占優(yōu)勢(shì)，它在高低頻兩端擁有更好的細(xì)節(jié)詮釋度，同時(shí)全頻有著更高的聲音密度和透明度，不過相應(yīng)地，它對(duì)音源和放大設(shè)備的要求也更為苛刻一些。 </p><p>　　從某種角度講，頂級(jí)量產(chǎn)版多單元?jiǎng)予F實(shí)際的聽音價(jià)值只相當(dāng)于2 000元左右的優(yōu)秀全尺寸耳機(jī)。應(yīng)該說，F(xiàn)AD的FI-BA-SS特別是其孿生改

50、良產(chǎn)品AKR02，是第一種在音質(zhì)的軟硬素質(zhì)、長時(shí)間佩戴舒適度和耳放適應(yīng)性等多個(gè)方面接近6 000元級(jí)別準(zhǔn)旗艦全尺寸動(dòng)圈耳機(jī)的動(dòng)鐵耳機(jī)。 </p><p>　　此外，中頻的表現(xiàn)上佳，信息量的豐富程度略好于AKR02；而Astell&Kern AKR02的銀線避免了很多因線材所導(dǎo)致的問題，其高低頻兩端的細(xì)節(jié)表現(xiàn)更加豐富，明顯強(qiáng)于FI-BA-SS。 </p><p><b>　

51、　XBA-30 </b></p><p><b>　　索尼 </b></p><p><b>　　XBA-40 </b></p><p><b>　　索尼 </b></p><p>　　頻率響應(yīng)范圍（Hz）：4～28000/聲壓級(jí)（SPL）：102/阻抗（Ω）：48

52、/動(dòng)鐵單元數(shù)量：3/特色技術(shù)：在全頻單元基礎(chǔ)上分別添加了一個(gè)低音單元和高音單元、振膜上方的聲音導(dǎo)孔 </p><p>　　頻率響應(yīng)范圍（Hz）：3～28000/聲壓級(jí)（SPL）：102/阻抗（Ω）：16/動(dòng)鐵單元數(shù)量：4/特色技術(shù)：在全頻單元基礎(chǔ)上添加了兩個(gè)低音單元和一個(gè)高音單、振膜上方的聲音導(dǎo)孔 </p><p>　　市場(chǎng)實(shí)際售價(jià)不到1 500元的XBA-30，正處于入門發(fā)燒友比較容易接

53、受的價(jià)位上，和FAD的動(dòng)鐵耳塞一樣，索尼也選擇日本供應(yīng)商的平衡動(dòng)樞式動(dòng)鐵驅(qū)動(dòng)單元（Balanced Armature）而不是婁氏的單元。和XBA-40一樣，它也采用鎂合金內(nèi)振腔與復(fù)合材料（有資料說是特殊ABS材料，個(gè)人認(rèn)為可能是諧振特性較好的Poam材料）外殼，理論上講，這樣可以改善其腔體的振動(dòng)特性。 </p><p><b>　　聲音優(yōu)勢(shì) </b></p><p>

54、　　XBA系列在較好的音源和耳放平臺(tái)上能提供不錯(cuò)的耐聽度，它在正常驅(qū)動(dòng)的情況下有著類似索尼動(dòng)圈式耳塞的漂亮音色。中頻段是它最突出的優(yōu)點(diǎn)，有著高于這個(gè)檔次平均水平的樂器質(zhì)感表現(xiàn)。 </p><p>　　整個(gè)中頻和中低頻有著相對(duì)穩(wěn)定的音色表現(xiàn)，憑借其48Ω的阻抗，這副耳塞對(duì)音源平臺(tái)的失真有一定的抵御能力。聲音的流動(dòng)感和彈性都相對(duì)較好。 </p><p>　　搭配平臺(tái)的適應(yīng)性：XBA-30的中高

55、頻在某些低價(jià)平臺(tái)下會(huì)顯得過于突出，有時(shí)結(jié)像會(huì)突然放粗，有時(shí)甚至顯得刺耳。但和更高檔次的參考級(jí)臺(tái)式設(shè)備接駁時(shí)，它又無法表現(xiàn)出高端平臺(tái)充沛的信息量。這方面XBA-40要稍好一些。 </p><p><b>　　聲音的不足 </b></p><p>　　與XBA-40相比，它的主要問題在于高頻——延伸很不明顯，特別是在高端平臺(tái)上，與其他耳塞進(jìn)行對(duì)比時(shí)感覺它的聲音像做過高切。

56、總體來說，它追求的是在常見流行音樂中的聽感舒適度，而不屬于信息量豐富的耳塞。 </p><p>　　索尼XBA-40解析力較好，低頻不重不輕，量比較多，泛音較多。在調(diào)音風(fēng)格上偏重流行音樂，中低頻之間的分離度較好，不會(huì)過分地互相影響。雖然其阻抗為16Ω、靈敏度為102dB，但手機(jī)或IPC推動(dòng)XBA-40時(shí)，仍然需要較大的推力，而相比于3動(dòng)鐵單元的耳機(jī)，其音量需增加約1/4，而且并未將其素質(zhì)得以發(fā)揮。 　　聲音的優(yōu)

57、勢(shì) </p><p>　　中低頻和人聲的詮釋：中頻和人聲的厚度和密度的優(yōu)勢(shì)較明顯，中低音的男女聲的層次較為豐富，泛音也較為豐富。但它在泛音和顫音兩方面略有“鋸齒”，圓潤度略有不足。幸好，該耳機(jī)的聲場(chǎng)中低音的量感充足且定位清晰。 </p><p>　　設(shè)備的驅(qū)動(dòng)特性與搭配：同為4單元?jiǎng)予F結(jié)構(gòu)，XBA-40在連接AK120、AK240和D100時(shí)，比SE846需要更多的推力。在D100和AK2

58、40的推動(dòng)下，其音場(chǎng)的闊度有所延伸，尤其是在高頻部分更為明顯。另外，在與F885配合時(shí)，XBA-40的中頻仿佛更加溫暖、圓潤，高頻的細(xì)節(jié)和量感稍有增加。 </p><p><b>　　聲音的不足 </b></p><p>　　高頻和動(dòng)態(tài)均有一定的不足，高頻略顯輕薄、扁平且量感偏少，明顯受到抑制且靚麗度偏低，但好在少了尖利刺耳之聲，這一點(diǎn)在小編制的室內(nèi)樂和流行歌曲中尤為

59、明顯。 </p><p><b>　　鐵三角 </b></p><p>　　頻率響應(yīng)范圍（Hz）：18～18000 </p><p>　　/ 聲壓級(jí)（SPL）：108/阻抗（Ω）：34 </p><p>　　/ 動(dòng)鐵單元數(shù)量：3 / 特色技術(shù)：三組平衡電樞驅(qū)動(dòng)器、3路分頻 </p><p>　　同

60、是三單元?jiǎng)予F機(jī)型，IM03與SE535、XBA-30處于同樣的定位上，皆屬次旗艦。雖然左右單元略顯大，但實(shí)際入耳的舒適度和穩(wěn)固度頗佳，加之較硬的繞耳線在可塑性上較好，所以實(shí)際的佩戴體驗(yàn)非常好。從其三單元三分頻的設(shè)計(jì)上講，應(yīng)該屬于既容易推動(dòng)，又較為均衡的一類。另外，為了增添耳機(jī)用戶的可玩性，IM03采用了可換線的設(shè)計(jì)，這樣用戶就增加了通過更換無氧銅線材來達(dá)到拓展高頻延展性的樂趣。 </p><p><b>

61、;　　聲音優(yōu)勢(shì) </b></p><p>　　三頻均勻、低頻彈性適中：三單元三分頻的設(shè)計(jì)，IM03與預(yù)想中一致：三頻重點(diǎn)較為均衡，并無中頻過分突出而高、低頻明顯弱化的情況。IM03的整體聲音解析力較高，偏重監(jiān)聽風(fēng)格，聲音自然明亮且過渡比較順滑。同時(shí)，其聲場(chǎng)、定位以及聲音的透明度也較好，而且聲場(chǎng)范圍適中。在表現(xiàn)女聲方面，尤其是女中音上，IM03不僅對(duì)齒音控制較好，而且整個(gè)中頻的耐聽度也頗佳。相對(duì)中頻而言

62、，IM03的低頻在彈性方面也比較適中，而且下潛度也是恰到好處，不會(huì)出現(xiàn)難以忍受的沉重。 </p><p>　　設(shè)備適應(yīng)性良好：也是由于三單元的設(shè)計(jì)，IM03在對(duì)播放設(shè)備的匹配度較好，對(duì)推力的要求并不太高，即使是IPC等小推力設(shè)備也可勝任，可選擇的設(shè)備較多。 </p><p><b>　　聲音的缺憾 </b></p><p>　　高頻以及整體動(dòng)態(tài)

63、略有不足：雖然IM03有著頗為良好的均衡表現(xiàn)，但在整體的動(dòng)態(tài)擴(kuò)展上有一定的不足，尤其是在大動(dòng)態(tài)鋼琴曲目以及小編制爵士大提琴上。但是若論流行音樂和搖滾，IM03的勝任度極好，甚至某些電音舞曲都可恰到好處。 </p><p><b>　　鐵三角 </b></p><p>　　頻率響應(yīng)范圍（Hz）：15～20000 </p><p>　　/ 聲壓級(jí)（

64、SPL）：101/阻抗（Ω）：14 </p><p>　　/ 動(dòng)鐵單元數(shù)量：4 / 特色技術(shù)：三組平衡電樞驅(qū)動(dòng)器、3路分頻 </p><p>　　鐵三角的入耳式旗艦，四單元添加了一個(gè)低頻單元，并進(jìn)行了四分頻設(shè)計(jì)。其中低頻部分采用了雙低音驅(qū)動(dòng)方式，著重加強(qiáng)低頻在量感、下潛和彈性等方面的表現(xiàn)。在某種程度上講，除了強(qiáng)調(diào)低頻之外，中頻也會(huì)有一定的受益。其實(shí)整體來說，IM04與IM03只不過是在低頻

65、與均衡性方面有不同的側(cè)重，但是IM04的四單元四分頻設(shè)計(jì)，也一定會(huì)導(dǎo)致中低頻段在量感上有些許差別。更值得一提的是，IM04和IM03已不再是原先鐵三角的聲音風(fēng)格以及偏冷峻的質(zhì)感，整體應(yīng)該更偏向暖調(diào)的風(fēng)格，樂感更佳。 </p><p><b>　　聲音優(yōu)勢(shì) </b></p><p>　　中低頻的量感、厚度：可以說，所有的優(yōu)勢(shì)都是拜四單元所賜，低頻的下潛非常棒，量感豐富且

66、彈性更加十足。同時(shí)，其中頻的密度和厚度也有所增加，人聲不再略顯淺薄，取而代之的是豐富的信息量和適度的厚重感。 </p><p><b>　　聲音的缺憾 </b></p><p>　　高頻相對(duì)弱化：由于IM04的中、低頻過于突出，高頻反而相對(duì)偏弱，但這并不意味著高頻的缺損。實(shí)際上，IM04的高頻表現(xiàn)也較好，只是被中低頻蓋過而已。也正是因?yàn)镮M04側(cè)重低頻，也同樣適合搖滾

67、、金屬等音樂類型。值得注意的是，用戶若長時(shí)間、大音量使用IM04的強(qiáng)低頻來聆聽會(huì)產(chǎn)生一定的耳鳴。 </p><p>　　Astell&Kern AKR01 </p><p>　　頻率響應(yīng)范圍（Hz）：暫無聲壓級(jí)（SPL）：112 </p><p><b>　　阻抗（Ω）：16 </b></p><p><b

68、>　　動(dòng)鐵單元數(shù)量：1 </b></p><p>　　特色技術(shù)：定制版平衡電樞驅(qū)動(dòng) </p><p>　　從外形上看，AKR01與Final Audio Design的heaven IV極為相似，其實(shí)這是Astell&Kern為AK100搭配所定制的單單元的動(dòng)鐵耳機(jī)。事實(shí)上，絕大部分Final Audio Design的耳機(jī)都是屬于注重與眾不同的個(gè)性化品牌的產(chǎn)品，

69、這一點(diǎn)與Astell&Kern音樂播放機(jī)的定位頗為相似。雖然AKR01采用了單單元?jiǎng)予F的結(jié)構(gòu)，但是其圓柱形不銹鋼腔體以及BAN平衡空氣氣流（Balancing Air Movement）的專利技術(shù)，優(yōu)化了腔體內(nèi)空氣的流動(dòng)，旨在彌補(bǔ)動(dòng)鐵耳機(jī)低頻不足的常見病。同時(shí)，也可擴(kuò)展動(dòng)態(tài)范圍，令聲音的還原更自然。 </p><p><b>　　聲音的優(yōu)勢(shì) </b></p><p

70、>　　動(dòng)圈音色和高頻解析兼得：AKR01的整體聲音溫暖、厚實(shí)且較為寬松，避免了動(dòng)鐵耳機(jī)常有的輕薄、生硬之感。同時(shí)，AKR01在高頻的表現(xiàn)方面也兼具了動(dòng)鐵的高解析特性，且高頻部分詮釋得較為細(xì)膩，音場(chǎng)范圍比中低頻的范圍更加寬闊，在IPC上尤為明顯。但是通過IPC與RSA The Protector耳放進(jìn)行搭配，中低頻的音場(chǎng)范圍得到一定的擴(kuò)張，與高頻的范圍銜接更加順暢。 </p><p>　　人聲和中低頻的還原：

71、它的中音人聲的表現(xiàn)溫暖、厚實(shí)且不會(huì)過于松散。同樣，中頻器樂的聲音也較為細(xì)膩，在單獨(dú)的IPC和AK120上素質(zhì)就已不俗。 </p><p><b>　　聲音的不足 </b></p><p>　　AKR01的中音人聲的顫音部分略有毛刺感，低頻雖有厚重感，但質(zhì)感和細(xì)節(jié)明顯有一定的欠缺。此外，雖其高頻部分的解析較好，但凝聚度和密度的控制方面略顯空靈，沒有達(dá)到最佳范圍的控制效果

72、。 </p><p><b>　　CHIP這樣測(cè)試 </b></p><p>　　在本次動(dòng)鐵耳機(jī)的評(píng)測(cè)中，為了獲得較為客觀的評(píng)價(jià)，也是由于用戶中存在多種播放機(jī)搭配使用等情形，CHIP特意選取了iPod Classic、索尼NWZ-F885、索尼PCM-D100、AK100、AK120以及AK240等主流的高解析度音樂播放機(jī)作為測(cè)試播放平臺(tái)。而且，還通過為iPod Cl

73、assic和NWZ-F885添加EMMELINE的The Protector耳機(jī)放大器來顧及以“捆綁”方式應(yīng)用的音樂愛好者。另外，CHIP還選擇了每單元12動(dòng)鐵結(jié)構(gòu)的AKR03作為此次評(píng)測(cè)的參考耳機(jī)。值得一提的是，這款A(yù)KR03是Astell&Kern與JerryHarvey合作的非定制機(jī)型（Siren Roxanne），12單元中以高中低部分各4單元為主要設(shè)計(jì)，而且還采用了3分頻的3導(dǎo)管設(shè)計(jì)，在聲音表現(xiàn)上可與萬元級(jí)動(dòng)圈耳機(jī)相媲

74、美且較好地保持了動(dòng)鐵的解析度。 </p><p>　　該12單元入耳式動(dòng)鐵耳機(jī)在與IPC+EMMELINE The Protector連接時(shí)，整體的音質(zhì)表現(xiàn)極為令人驚艷，動(dòng)鐵耳機(jī)常見的聲音毛刺和冷峻感已基本消失不見，更像是直徑40mm以上動(dòng)圈耳機(jī)的表現(xiàn)，聲音溫暖略甜、音場(chǎng)更加寬闊，既保持了弦樂高頻的高解析力，也令中頻的男女中音的表達(dá)更加真實(shí)，絕無過多暈染之感。而且動(dòng)鐵耳機(jī)常見的低頻下潛不足的情形也大為改觀，鼓點(diǎn)沉

75、重而不過分，仿佛敲在了整個(gè)聲場(chǎng)的最深處。 </p><p><b>　　重要注意事項(xiàng) </b></p><p>　　由于音源、耳機(jī)和播放機(jī)的搭配有多種搭配方式，加之不同人群對(duì)音樂聽感的偏好也有所差異，所以會(huì)導(dǎo)致某些耳機(jī)在搭配不同播放機(jī)時(shí)且在不同用戶的聽感上有巨大差別，CHIP本次的耳機(jī)評(píng)測(cè)僅作為檢驗(yàn)耳機(jī)硬素質(zhì)的參考資料，具體聽感會(huì)因耳機(jī)、播放設(shè)備、音樂類型以及個(gè)人偏好