廣西美術(shù)出版社---第二課、書(shū)法與篆刻藝術(shù)欣賞

1、第二課 書(shū)法與篆刻藝術(shù)欣賞,漢字是世界上使用人數(shù)最多的一種文字。由象形文字演變而來(lái)的漢字保持著形、音、義的統(tǒng)一。漢字的字形本身是一種視覺(jué)形象，漢字書(shū)法就成為一種視覺(jué)形象，漢字書(shū)法就成為一種獨(dú)樹(shù)一幟的中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)，講究運(yùn)筆、間架結(jié)構(gòu)以及章法、氣韻等，從而使?jié)h字書(shū)法成為了中華民族獻(xiàn)給世界的最美妙、最迷人的藝術(shù)。,一、書(shū)法藝術(shù),書(shū)體的演變歷史,漢字從甲骨文、金文演變?yōu)樾∽?、隸書(shū)、至定型于東漢、魏、晉的草書(shū)、楷書(shū)、行書(shū)諸體，逐漸產(chǎn)生了世界上

2、獨(dú)一無(wú)二的、可以獨(dú)立門(mén)類(lèi)的書(shū)法藝術(shù)。,書(shū)法的五大種類(lèi)1、篆書(shū)2、隸書(shū)3、楷書(shū)4、草書(shū)5、行書(shū),甲骨文為古代刻在龜甲和獸骨上的文字，內(nèi)容多是殷人占卜的記錄，線(xiàn)條瘦挺，結(jié)構(gòu)隨字形變化而變化，章法隨著甲骨走向而形成，趣味性強(qiáng)。,1、篆書(shū),篆書(shū)通常分為大篆和小篆，大篆從廣義上指甲骨文、金文、籀文，小篆是秦統(tǒng)一六國(guó)后，由大篆簡(jiǎn)化而成。,散氏盤(pán)（金文）,金文（也叫鐘鼎文）是指鑄在殷周青銅器上的銘文。金文大多線(xiàn)條厚重，結(jié)構(gòu)和章法多隨字形大小

3、而變化。,石鼓文（籀文）,《石鼓文》是籀文的代表，因刻于是個(gè)似鼓的石頭上而得名。其風(fēng)格比金文規(guī)范，和小篆較為相似，是小篆的先聲。,嶧山碑（小篆）,秦篆，重心多在上，章法規(guī)整，線(xiàn)條圓潤(rùn)。,隸書(shū)，亦稱(chēng)漢隸，是漢字中常見(jiàn)的一種莊重的字體，書(shū)寫(xiě)效果略微寬扁，橫畫(huà)長(zhǎng)而直畫(huà)短，呈長(zhǎng)方形狀，講究"蠶頭雁尾"、"一波三折"。隸書(shū)起源于秦朝，由程邈整理而成，在東漢時(shí)期達(dá)到頂峰，對(duì)后世書(shū)法有不可小覷的影響，書(shū)法界有&

4、quot;漢隸唐楷"之稱(chēng)。,2、隸書(shū),隸書(shū)結(jié)構(gòu)特征是“蠶頭燕尾”，由篆書(shū)簡(jiǎn)化演變而成。隸書(shū)到西漢達(dá)到成熟，鼎盛于東漢。,曹全碑（隸書(shū)）,張遷碑（隸書(shū)）,最能體現(xiàn)隸書(shū)藝術(shù)成就的是東漢碑碣。這時(shí)期的隸書(shū)用筆成熟、規(guī)范，體勢(shì)多變，風(fēng)格迥異，代表作有秀潤(rùn)的《曹全碑》、古穆的《張遷碑》等。,楷書(shū)也叫正楷、真書(shū)、正書(shū)。從隸書(shū)逐漸演變而來(lái)，更趨簡(jiǎn)化。 楷書(shū)和初期的隸書(shū)有著直接的關(guān)系，魏晉時(shí)期，楷書(shū)正式成為典范的書(shū)體。北魏時(shí)期的石刻文字在楷書(shū)

5、的歷史上奠定了第一個(gè)藝術(shù)高峰，通常統(tǒng)稱(chēng)為魏碑，在唐代楷書(shū)空前繁榮。,3、楷書(shū),張猛龍碑（楷書(shū)）,魏碑特指北魏時(shí)期在石碑、摩崖等處的楷書(shū)，呈現(xiàn)質(zhì)樸雄強(qiáng)的藝術(shù)風(fēng)格，帶有濃厚的自然性，大小參差多變，筆畫(huà)多方峻,勤禮碑（楷書(shū)）唐代 顏真卿,唐代楷書(shū)講究字體結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，點(diǎn)畫(huà)形態(tài)精確，法度嚴(yán)謹(jǐn)，字形大小多整齊劃一。,草書(shū)是為書(shū)寫(xiě)便捷而產(chǎn)生的一種書(shū)體，通常分為章草、今草等。草書(shū)經(jīng)篆書(shū)演化而成。東漢到魏晉時(shí)期，草書(shū)藝術(shù)的熱潮有增無(wú)減，唐代以后草書(shū)大

6、家層出不窮，空前繁榮,4、草書(shū),遠(yuǎn)宦帖（今草）東晉 王羲之,東漢到魏晉時(shí)期草書(shū)較之前前期更寄情遣興，王羲之書(shū)法氣息淡雅，小草寫(xiě)法，大多字字獨(dú)立，筆畫(huà)，結(jié)構(gòu)表現(xiàn)獨(dú)立。,古詩(shī)四帖（狂草）唐 張旭,行書(shū)是形體和筆勢(shì)介于草書(shū)和楷書(shū)之間的一種書(shū)體，結(jié)構(gòu)、筆畫(huà)近于楷書(shū)，使轉(zhuǎn)風(fēng)韻又似草書(shū)，寫(xiě)起來(lái)快捷、易辨，是流行最廣的字體，行書(shū)到晉代已臻成熟，王羲之是這個(gè)時(shí)代的代表，唐宋時(shí)期行書(shū)發(fā)展鼎盛，元代書(shū)法家主張復(fù)古王羲之書(shū)風(fēng)，在傳承和調(diào)整上起到了作用

7、，明代以后書(shū)家集眾家之長(zhǎng)，形成自己的風(fēng)格多元發(fā)展。,5、行書(shū),渡海帖（行書(shū)）北宋 蘇軾,作品簡(jiǎn)介：元符三年，蘇軾被詔徙廉州（今廣西合浦），路過(guò)澄邁（今海南澄邁）時(shí)未遇趙夢(mèng)得，便留下此札。為其晚年書(shū)跡之代表，如同東坡自云：“自出新意，不踐古人?！比餍殴P寫(xiě)來(lái)，渾然天成。此札用筆勁利，結(jié)體斜向右上，時(shí)人認(rèn)為頗有李邕（北海）之風(fēng)，如黃庭堅(jiān)語(yǔ)：“沉著痛快，乃似李北海。,天下第一行書(shū)《蘭亭序》,蘭亭集序是中國(guó)晉代(公元353年)，書(shū)圣王羲之在

8、紹興蘭渚山下以文會(huì)友，寫(xiě)出"天下第一行書(shū)"，也稱(chēng)《蘭亭序》、《臨河序》、《禊帖》、《三月三日蘭亭詩(shī)序》等。,天下第二行書(shū)《祭侄文稿》,《祭侄文稿》是唐代書(shū)法家顏真卿追祭從侄顏季明的草稿。行書(shū)紙本，縱20.8厘米，橫75.5厘米，二十三行，凡二百三十四字。書(shū)于公元758年（唐乾元元年）。此文稿追敘了常山太守顏杲卿父子一門(mén)在安祿山叛亂時(shí)，挺身而出，堅(jiān)決抵抗，以致“父陷子死，巢傾卵覆”（《祭侄文稿》），取義成仁，英烈彪炳

9、之事。祭悼其侄顏季明更見(jiàn)疾痛慘怛，哀思郁勃。本帖通篇用筆之間情如潮涌，書(shū)法氣勢(shì)磅礴，縱筆豪放，一瀉千里，常常寫(xiě)至枯筆，更顯得蒼勁流暢，其英風(fēng)烈氣，不僅見(jiàn)于筆端，悲憤激昂的心情流露于字里行間。被元人鮮于樞譽(yù)為“天下行書(shū)第二”。,天下第三大行書(shū) 《黃州寒食詩(shī)帖》,蘇軾行書(shū)的代表作。這是一首遣興的詩(shī)作，是蘇軾被貶黃州第三年的寒食節(jié)所發(fā)的人生之嘆。詩(shī)寫(xiě)得蒼涼多情，表達(dá)了蘇軾此時(shí)惆悵孤獨(dú)的心情。此詩(shī)的書(shū)法也正是在這種心情和境況下，有感 而出的。通

10、篇書(shū)法起伏跌宕，光彩照人，氣勢(shì)奔放，而無(wú)荒率之筆。《黃州寒食詩(shī)帖》在書(shū)法史上影響很大， 被稱(chēng)為“天下第三行書(shū)”，也是蘇軾書(shū)法作品中的上乘。正如黃庭堅(jiān)在此詩(shī)后所跋：“此書(shū)兼顏魯公，楊少師， 李西臺(tái)筆意，試使東坡復(fù)為之，未必及此。,篆刻藝術(shù)是我國(guó)悠久而又獨(dú)特的傳統(tǒng)藝術(shù)，篆刻是鐫刻印章的通稱(chēng)，因印章字體多用篆體，先書(shū)后刻，所以稱(chēng)篆刻，早在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，印章作為政權(quán)機(jī)構(gòu)或者個(gè)人權(quán)力的信譽(yù)憑證發(fā)揮著重要的作用，后來(lái)形成了獨(dú)特的藝術(shù)審美形式，有“方

11、寸之間，氣象萬(wàn)千”之譽(yù)。從刻法篆刻主要有陰文、陽(yáng)文兩種刻法,字為白的稱(chēng)陰文，字為紅的稱(chēng)陽(yáng)文。,二、篆刻藝術(shù),陰文,陽(yáng)文,這個(gè)時(shí)期的印章稱(chēng)“古璽”，大小、形式不一，除正方形、長(zhǎng)方形外，還有三角形等。印面隨字體自然組合。,1、春秋戰(zhàn)國(guó)印,樂(lè)陰司成之璽,平陰都司徒,秦代私印沿用前代風(fēng)格，白文，有邊欄。官印有邊欄、有界格，白文。,2、秦印,邦司馬印,冷賢,漢印基本不用邊欄、界格，文字比較平整，填滿(mǎn)字格。官印的印石和印文帶有等級(jí)標(biāo)示，如印文中有“

12、印”、“章”等。,3、漢印,軍假侯印,楊武將軍印,唐宋時(shí)官印印形比較大，其大小根據(jù)官職高低而規(guī)定，關(guān)印文純用陽(yáng)文，私印多遺留在字畫(huà)上，印面相對(duì)小些。,4、唐宋印,新蒲縣新鑄印,楚國(guó)米芾,明代中后期有杰出的兩大篆刻家——何震、文彭，他們各自代表“雪魚(yú)派”和“吳門(mén)派”這兩大派系。二者上追秦漢風(fēng)格，又各開(kāi)創(chuàng)新的藝術(shù)格局。,5、明代篆刻流派,琴罷倚松玩鶴 文彭,程守之印 何震,清代篆刻藝術(shù)大放光彩，不少篆刻大家在風(fēng)格上標(biāo)新立異，形成

13、眾多流派，對(duì)當(dāng)時(shí)和百年后的印壇都有深遠(yuǎn)的影響。其中“皖派”程邃，“西泠八家”丁敬，“鄧派”鄧如石、趙之謙、黃士陵、吳昌碩等，都是突出的流派代表人物。,6、清代篆刻流派,程邃之印 程邃,玉幾翁 丁敬,淫讀古文甘聞異言 鄧石如,二金蝶堂 趙之謙,鮮鮮霜中鞠 吳昌碩,祗雅樓印 黃士陵,近、現(xiàn)代的篆刻名家很多，各自開(kāi)拓出不同的風(fēng)格，形成篆刻藝術(shù)百花齊放的景象，其中流派風(fēng)格影響深遠(yuǎn)者有齊白石，王禔和趙時(shí)?等大