椅子的發(fā)展史

1、,,20世紀(jì)前工業(yè)設(shè)計(jì)史之“椅子的世界”,,萌芽和手工藝階段,18世紀(jì)階段,機(jī)械化與設(shè)計(jì)階段,現(xiàn)代椅子的發(fā)展趨勢(shì),設(shè)計(jì)改革階段,椅子大概是漢魏時(shí)傳入北方的胡床，盡管當(dāng)時(shí)的坐具已具備了椅子、凳子的形狀，但因其時(shí)沒(méi)有椅、凳的稱謂，人們還習(xí)慣稱之為“胡床”，直至唐明宗時(shí)期開(kāi)始形成有靠背的椅子,到宋代出現(xiàn)交椅，隨著生活方式的改變，促進(jìn)了家具工藝的發(fā)展，在明代達(dá)到鼎盛。胡床，亦稱“交床”、“交椅”、“繩床”，是古時(shí)一種可以折疊的輕便坐具，從附圖

2、中可見(jiàn)，馬扎功能類似小板凳，但人所坐的面非木板，而是可卷折的布或類似物，兩邊腿可合起來(lái)。椅子起源于西方，確切說(shuō)起源于古代埃及、古代西亞一帶。從公元前一千紀(jì)左右真吉爾里出土墓碑上北敘里亞女王的坐具（圖一）看，當(dāng)時(shí)的椅子已經(jīng)很完善了。后來(lái)古代希臘、古代波斯等地也都有椅子出現(xiàn)。圖二是雅典考古博物館藏公元前400年左右赫格索墓碑上雕出的坐椅。這種高腳帶靠背的椅子沿絲綢之路曾傳到我國(guó)。到了唐代，隨佛教而來(lái)的垂腳式乃至高腳靠背椅都流行起來(lái)，加上來(lái)

3、自波斯的影響，使這種靠背椅發(fā)展比較迅速，雖然尚未取代坐榻的正統(tǒng)地位，但敢已先在僧人間然后慢慢滲透到普通人的生活中去了。,胡床 唐代高背椅,手工藝設(shè)計(jì)階段,宋——明時(shí)椅子類型有如下幾種：寶座、交椅、圈椅、官帽椅、玫瑰椅、靠背椅等。 寶座是皇宮中特制的大椅，造型結(jié)構(gòu)仿床榻作法。在皇宮和皇家園林、行宮里陳設(shè)，為皇帝和后妃們所專用。一般人少有用這種大椅的，這種大椅很少成對(duì)，大多單獨(dú)陳設(shè)，常放

4、在廳堂中心或其它顯要位置。 交椅即漢末北方傳入的胡床，形制為前后兩腿交叉，交接點(diǎn)作軸，上橫梁穿繩代坐。于前腿上截即坐面后角上安裝弧形栲栳圈，正中有背板支撐，人坐其上可以后靠。在室內(nèi)陳設(shè)中等級(jí)較高。 圈椅，由交椅發(fā)展而來(lái)。交椅的椅圈后背與扶手一順而下，就坐時(shí)，肘部、臂膀一并得到支撐，很舒適，頗受人們喜愛(ài)。后來(lái)逐漸發(fā)展為專門在室內(nèi)使用的圈椅。 圈椅是明代家具中最為經(jīng)典的制作。明代圈椅，造型古樸典雅，線條簡(jiǎn)潔流暢，制作技藝達(dá)到了爐火純青

5、的境地，“天圓地方”是中國(guó)人文化中典型的宇宙觀，不但建筑受其影響，也融入到了家具的設(shè)計(jì)之中。圈椅是方與圓相結(jié)合的造型，上圓下方，以圓為主旋律，圓是和諧，圓象征幸福；方是穩(wěn)健，寧?kù)o致遠(yuǎn)，圈椅完美的體現(xiàn)了這一理念。從審美角度審視，明代圈椅造型美、線條美，與書(shū)法藝術(shù)有異曲同工之妙，又具有中國(guó)潑墨寫(xiě)意畫(huà)的手法，抽象美產(chǎn)生的視覺(jué)效果很符合現(xiàn)代人的審美觀點(diǎn)。圈椅的扶手與搭背形成的斜度，圈椅的弧度，座位的高度，這三度的組合，比例協(xié)調(diào)，構(gòu)筑了完美的藝術(shù)

6、想象空間。,寶座 交椅,手工藝設(shè)計(jì)階段,圈椅,官帽椅是依其造型酷似古代官員的帽子而得名。官帽椅又分為南官帽椅和四出頭式官帽椅。南官帽椅的造型特點(diǎn)是在椅背立柱與搭腦的銜接處做出圓角。作法是由立柱作榫頭，搭腦兩端的下面作榫窩，壓在立柱上。椅面兩側(cè)的扶手也采用同樣作法。背板作出“S”形曲線，一般用一塊整板做成。明末清初出現(xiàn)木框鑲

7、板作法，由于木框帶彎，板心多由幾塊拼接，中間裝橫棖。面下由牙板與四腿支撐坐面。正面牙由中間向兩邊開(kāi)門形門牙。這種椅型在南方使用較多。 玫瑰式椅實(shí)際上是南官帽椅的一種。宋代名畫(huà)中時(shí)有所見(jiàn)。明代這種椅子的使用逐漸增多。它的椅背通常低于其它各式椅子，和扶手的高度相差無(wú)幾。玫瑰椅多用花梨木或雞翅木制作，一般不用紫檀或紅木。玫瑰椅的名稱在北京匠師們的口語(yǔ)中流傳較廣，南方無(wú)此名，而稱其為“文椅”。玫瑰椅的名稱目前還未見(jiàn)古書(shū)記載，只有《魯班經(jīng)》一

8、書(shū)中有“瑰子式椅”的條目，估計(jì)就是今天所謂之“玫瑰椅”。 靠背椅是只有后背而無(wú)扶手的椅子。分為一統(tǒng)碑式和燈掛式兩種。一統(tǒng)碑式的椅背搭腦與南官帽椅的形式完全一樣；燈掛式椅的靠背與四出頭式一樣，因其兩端長(zhǎng)出柱頭，又微向上翹，猶如挑燈的燈桿，因此名其為“燈掛椅”。一般情況下，靠背椅的椅形較官帽椅略小。在用材和裝飾上，硬木、雜木及各種漆飾等盡皆有之，特點(diǎn)是輕巧靈活，使用方便。,,手工藝設(shè)計(jì)階段,玫瑰椅,官帽椅,靠背椅,古代埃及的設(shè)計(jì) 西方古代

9、家具以古埃及家具為開(kāi)端，亞述和希臘早期家具都曾受到埃及的影響。公元前5世紀(jì),古希臘家具隨其文化的高度發(fā)展而出現(xiàn)了新的形式，進(jìn)而影響到羅馬家具的發(fā)展。　古埃及家具家具的起源可追溯至古埃及第三王朝時(shí)期(約公元前2686～前2613)。在古埃及第十八王朝圖坦阿蒙法老(約公元前1358～前1348)的陵墓中，已有了十分精致的床、椅和寶石箱等家具。其造型嚴(yán)謹(jǐn)工整,腳部采用模仿牛蹄、獅爪等獸腿形式的雕刻裝飾,家具表面經(jīng)過(guò)油漆和彩繪，或用彩釉陶片、

10、石片、螺鈿和象牙作鑲嵌裝飾，紋樣以植物和幾何圖案為主。古埃及家具的用料多為硬木，座面用皮革和亞麻繩等材料，結(jié)構(gòu)方式有燕尾榫和竹釘。古希臘的設(shè)計(jì)   古希臘的坐椅造型呈現(xiàn)優(yōu)美曲線的自由活潑的趨向，更加優(yōu)美舒適。家具的腿部常采用建筑的柱式造型并采有旋木技術(shù)。如古希臘的軟凳，其墊面不像古埃及的那樣遵循習(xí)慣做成凹形，而是略微有些凸起，軟座面在人就坐后自然會(huì)有一定的下沉量。因?yàn)?，如果像古埃及那樣不考慮這個(gè)下沉量，結(jié)果可能

11、人坐上后產(chǎn)生不適。古希臘家具公元前5世紀(jì)以后，古希臘家具出現(xiàn)了新的形式。典型的是被稱為“克里斯莫斯”的希臘椅子，采用優(yōu)美的曲線形椅背和椅腿，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單、輕巧舒適。家具的表面多施以精美的油漆，裝飾圖案以在藍(lán)底上漆畫(huà)的棕櫚帶飾的卍字花紋最具特色。,古埃及的椅子,國(guó)外的手工藝設(shè)計(jì)階段,克里斯莫斯椅,古希臘,古希臘家具,古羅馬的設(shè)計(jì)古羅馬家具是在古希臘家具文化藝術(shù)基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)的。 古羅馬家具中常見(jiàn)的裝飾方法有雕刻、鑲嵌、繪畫(huà)、鍍金

12、、貼薄木片和油漆等。裝飾圖案主要有：圓雕的帶翼狀人或獅子、勝利女神、花環(huán)桂冠、天鵝頭或馬頭、動(dòng)物腳、動(dòng)物腿、植物等。羅馬家具中較常見(jiàn)的圖案是莨苕葉形，這種圖案的特性在于把葉脈琢慢雕，看起來(lái)高雅、自然；另外也用漩渦形裝飾家具， 這在后來(lái)的家具中很常見(jiàn)。    古羅馬的家具裝飾具有堅(jiān)厚凝重的特征，顯示了一種男性化的風(fēng)格，同時(shí)也是羅馬帝國(guó)尚武好戰(zhàn)精神的表現(xiàn)。歐洲中世紀(jì)的設(shè)計(jì)  哥特式文化是12世紀(jì)

13、末葉首先在法國(guó)開(kāi)始，隨后于13～14世紀(jì)流行于全歐的一種文化藝術(shù)形式。哥特式的文化藝術(shù)應(yīng)當(dāng)是封建中世紀(jì)最偉大、最光輝的藝術(shù)成就，是當(dāng)時(shí)人們智慧的結(jié)晶，是羅馬式文化藝術(shù)的更高發(fā)展。 哥特式靠背椅和教堂座椅的靠背較高，大多是模仿建筑窗格裝飾線腳。每件家具都莊重、雄偉，象征著權(quán)勢(shì)及威嚴(yán)，極富特色。哥特式風(fēng)格裝飾性強(qiáng)，建筑室內(nèi)豎向排列的柱間尖拱形的細(xì)花格洞口，窗口上部火焰形線腳裝飾、卷蔓、亞麻布、螺形、人物等紋樣裝飾來(lái)創(chuàng)造宗教至高無(wú)上

14、的嚴(yán)肅神秘氣氛。室內(nèi)常用深色木墻圍，深色織錦掛毯，繪有獨(dú)特的圖案，如獅子皇冠和花卉家具帶有同樣的圖案的雕刻。折疊座椅也有互相交叉的椅腿，但是交叉轉(zhuǎn)軸是固定的，不能折疊。不過(guò)它十分容易組裝，x結(jié)構(gòu)多是象征的意義。,,國(guó)外的手工藝設(shè)計(jì)階段,古羅馬,哥特式靠背椅,中世紀(jì)折疊椅,文藝復(fù)興后的設(shè)計(jì)早期的文藝復(fù)興時(shí)期家具主要的技藝和結(jié)構(gòu)還是因襲中意大利文藝復(fù)興時(shí)期的靠椅世紀(jì)的式樣，但卻顯示出更大的自由度，曲線被廣泛應(yīng)用。到17世紀(jì)，文藝復(fù)興運(yùn)

15、動(dòng)衰落，由此歐洲的設(shè)計(jì)進(jìn)入了一個(gè)新的歷史時(shí)期，史稱浪漫時(shí)期。浪漫時(shí)期的設(shè)計(jì)風(fēng)格主要是巴洛克式和洛可可式，這兩種風(fēng)格的流行時(shí)間和地點(diǎn)都有所不同 。16—17世紀(jì)交替的時(shí)期，巴洛克設(shè)計(jì)風(fēng)格開(kāi)始流行，其主要流行地區(qū)是意大利。巴洛克(Baroque)的原意是畸形的珍珠，專指珠寶表面的不平整感。后來(lái)被人們用來(lái)作為一種設(shè)計(jì)風(fēng)格的代名詞。這種風(fēng)格一反文藝復(fù)興時(shí)代藝術(shù)的莊嚴(yán)、含蓄、均衡而追求豪華、浮夸和矯揉做作的表面效果，它突破了古典藝術(shù)的常規(guī)。巴洛

16、克式設(shè)計(jì)刻意追求反常出奇、標(biāo)新立異的形式。早期巴洛克式家具的最主要特征是用扭曲的腿部來(lái)代替方木或旋木的腿。這種形式打破了歷史上家具的穩(wěn)定感，使人產(chǎn)生家具各部分都處于運(yùn)動(dòng)之中的錯(cuò)覺(jué)。洛可可(Rococo)原意是指巖石和貝殼的意思，特指盛行于18世紀(jì)法國(guó)路易十五時(shí)代的一種藝術(shù)風(fēng)格，主要體現(xiàn)于建筑的室內(nèi)裝飾和家具等設(shè)計(jì)領(lǐng)域。其基本特征是具有纖細(xì)、輕巧的婦女體態(tài)的造型，華麗、繁瑣的裝飾，在構(gòu)圖上有意強(qiáng)調(diào)不對(duì)稱。裝飾的題材有自然主義的傾向，最喜