駿馬輕啼——宋元兩代鞍馬畫研究

1、中國美術(shù)學(xué)院 專業(yè)基礎(chǔ)教學(xué)部 鄭強 駿馬輕啼一宋元兩代鞍馬畫研究中國美術(shù)學(xué)院學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明：所提交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下，獨立進行研究工作所取得的研究成果。除文中已經(jīng)加以標注引用的內(nèi)容外，本論文不包含其他個人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不含為獲得中國美術(shù)學(xué)院或其它教育機構(gòu)的學(xué)位證書而使用過的材料。對本文的研究作出重要貢獻的個人和集體，均已在文中以明確方式標明。本人承擔本聲明的法律責任。作者簽名：豸諱弓參、

2、 日期：為心年易月≯日學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解學(xué)校有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，同意學(xué)校保留并向國家有關(guān)部門或機構(gòu)送交論文的復(fù)印件和電子版，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)中國美術(shù)學(xué)院可以將本學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存和匯編本學(xué)位論文。本學(xué)位論文屬于1 、保密口，在 年解密后適用本授權(quán)書。2 、不保密t Y o( 請在以上相應(yīng)方框內(nèi)打“√”)作者簽名： 境p

3、方蟲導(dǎo)師簽名：彩> 多乞日期：剛璋／月L 日日期：2 0 l r , 年& 月2 - 日中國美術(shù)學(xué)院 專業(yè)基礎(chǔ)教學(xué)部 鄭強 駿馬輕啼一宋元兩代鞍馬畫研究中文摘要鞍馬畫繪畫科目自唐明確界定之后便傳承有序，歷代畫馬高手比比皆是。其中在宋元兩代中以李公麟與趙孟順為代表，他們鞍馬畫成就在各自時期也是風毛麟角，引領(lǐng)風騷。鞍馬畫的發(fā)展是離不開中國的文化情境，古往今來人們對馬文化的精神品質(zhì)情有獨鐘。不僅表現(xiàn)在繪畫當中，還有文學(xué)詩歌當中都

4、對馬特有的文化內(nèi)涵抒情達意。鞍馬畫有著中國固有繪畫技術(shù)與審美取向，本文側(cè)從宋元政治文化的不同境遇，導(dǎo)致宋元兩代鞍馬畫藝術(shù)家的不同藝術(shù)追求，從而使兩代在鞍馬畫藝術(shù)風格及創(chuàng)作手法的不同。通過兩代文化的對比，宋代不僅傳承了老莊和隋唐五代美學(xué)精神，而宋這個“重文輕武”的時代，藝術(shù)深受理學(xué)的“格物致知”的影響下，鞍馬畫也呈現(xiàn)以李公麟為代表的藝術(shù)高度。而元朝則在南宋遺民文化及“復(fù)古思潮”影響下，以趙孟煩為代表，在宋代鞍馬畫以線為主的基礎(chǔ)上，加以設(shè)色

5、，追尋唐人手法，也從而進一步開拓了鞍馬畫的表現(xiàn)性。當然本文側(cè)重點是鞍馬畫的經(jīng)典代表畫家來以點帶面的方式來反映他們宋元兩代鞍馬畫的藝術(shù)特點，兩個不同時期藝術(shù)創(chuàng)作者反映出各自時代的藝術(shù)特征，他們之間的藝術(shù)傳承關(guān)系與追求也是產(chǎn)生他們鞍馬畫藝術(shù)異同性的根本所在。如何來認識他們在各自時代的鞍馬畫藝術(shù)特點及關(guān)系，也是本文論述的核心所在之處，并以此深入疏理了他們各自藝術(shù)特征背后的時代政治文化藝術(shù)的內(nèi)質(zhì)關(guān)系，從而更清晰地認識產(chǎn)生他們藝術(shù)成就的時代因素以