中外電影史復(fù)習(xí)資料

1、 中外電影史復(fù)習(xí)資料：1.電影誕生的時間？19 世紀(jì)末2.什么是“視覺滯留”？既當(dāng)人們眼前的物體被移走之后，該物體反映在視網(wǎng)膜上的物象不會立即消失，會繼續(xù)短暫滯留一段時間。實(shí)驗(yàn)證明，物象滯留的時間一般為 0.1-0.4 秒。3.1872 年，最先將“照相法”運(yùn)用于連續(xù)拍攝的攝影師是誰？愛德華·幕布里奇4.作為發(fā)明家的哪位曾為電影做出過很大的貢獻(xiàn)？愛迪生5.愛迪生

2、為這門新藝術(shù)起的名字叫什么？電影6.被稱作世界電影史上第一部影片叫什么？《工廠大門》7.哪部影片是一部蘊(yùn)含著噱頭的、萌芽狀態(tài)的喜劇片？《水澆園丁》8.梅里愛運(yùn)用“停機(jī)再拍”的技術(shù)手段拍攝的第一部影片是什么？《貴婦人的失蹤》9.哪位導(dǎo)演認(rèn)為，電影能夠創(chuàng)造藝術(shù)， “銀幕即舞臺”可以“改變生活”？梅里愛10.簡述歐洲電影的兩種傾向 簡述歐洲電影的兩種傾向。一、英國電影——“布萊頓學(xué)派”：a.1900 年左右，在英國的海濱城市布賴頓，出現(xiàn)了世界

3、影史上最早的一個電影流派。他們主張像盧米埃爾那樣，在“露天場景”中創(chuàng)造真實(shí)的生活片斷” ，而不是像 梅里愛那樣局限于紀(jì)錄戲劇舞臺的表現(xiàn)形式 b.他們對電影的表現(xiàn)形式、電影語言技巧的使用做出了早期的貢獻(xiàn)。 c.口號是“我把世界擺在你的眼前” ，創(chuàng)作傾向較為一致的創(chuàng)作群體。 d.代表人物：喬治·阿爾培特·斯密士、詹姆士·威廉遜、埃斯美·柯林斯、希賽爾·海普華斯。 二、二、藝術(shù)電影運(yùn)動（

4、法國）a.背景：法國，電影誕生約十余年之后形勢發(fā)展很快，電影院取代了集市木棚，高人雅士取代了一般觀眾。一個自稱為“藝術(shù)影片”的制片公司，決定拍攝符合這一形勢變化的影片。 b.觀點(diǎn)：要把更為嚴(yán)肅的藝術(shù)性帶到電影當(dāng)中來，要把那些偉大的文學(xué)家、音樂家、戲劇舞臺藝術(shù)家介紹給電影觀眾。將傳統(tǒng)藝術(shù)帶入電影。c.最成功的范例：藝術(shù)影片公司拍攝的《吉斯公爵的被刺》 。 11.最先把電影當(dāng)做一門藝術(shù)看待的是哪國人？法國12.鮑特的哪部影片改變了梅里愛的

5、戲劇敘事的創(chuàng)作方式？《火車大劫案》13.標(biāo)志著好萊塢統(tǒng)治世界的開始的影片叫什么？《一個國家的誕生》14.格里菲斯十分注重電影敘事節(jié)奏的表現(xiàn)，其中最好的范例是什么？“最后一分鐘營救”的節(jié)奏性剪輯劇本作為基礎(chǔ)，也否定專業(yè)演員的表演。愛森斯坦主張，電影藝術(shù)的目的不在于形象地表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，而在于表現(xiàn)概念。他說：“任何種類的兩段影片放在一起，就會從那種并列的狀態(tài)中不可避免地產(chǎn)生一種新的概念，一種新的性質(zhì)。 ”他認(rèn)為：蒙太奇——就是“將描繪性的、含義單

6、一的、內(nèi)容中性的各個鏡頭組合成思想的前后聯(lián)系的系列” 。蒙太奇——就是鏡頭內(nèi)部的沖突，是由兩個并列的鏡頭沖突所產(chǎn)生的某一概念從而造成有目的的主題效果。愛森斯坦還把蒙太奇從一般藝術(shù)水平上升到思想方法的高度：“蒙太奇的思維是與整個思維的一般思想基礎(chǔ)分不開的。 ”他把蒙太奇與辯證思維聯(lián)系在一起，逐漸使自己的思想趨于成熟。b.普多夫金的理論突出地強(qiáng)調(diào)電影的敘事性。他明確規(guī)定了影片的“場面蒙太奇” 、“段落蒙太奇” 、 “對列蒙太奇”等蒙太奇的結(jié)

7、構(gòu)形式。普多夫金強(qiáng)調(diào)劇本創(chuàng)作的重要作用，這與愛森斯坦有明顯的不同。普多夫金在《電影劇本》中為自己的影片確立了一種敘事模式，即：“整個電影劇本分成若干部分，每個部分分成若干段落，每個段落又分成若干場面，最后，每個場面則由一系列從不同角度拍攝的鏡頭構(gòu)成” 。普多夫金注重演員工作的基礎(chǔ)作用。他提出“電影演員工作的非連續(xù)性”和“蒙太奇形象”的理論，他在電影創(chuàng)作中依靠演員的表演，強(qiáng)調(diào)在電影中保留演員表現(xiàn)的性質(zhì)，這一點(diǎn)使普多夫金與庫里肖夫的“電影模

8、特兒”理論，與愛森斯坦啟用“類型演員”的觀念等明顯地區(qū)別開來。普多夫金從一般意義上為蒙太奇下的定義是：蒙太奇就是要揭示出現(xiàn)實(shí)生活中的內(nèi)在聯(lián)系，是一種辯證思維的過程。基于此他還創(chuàng)立了“聯(lián)想蒙太奇”等電影語言的形式技巧，這使他的影片具有詩意和抒情因素。 c.普多夫金同愛森斯坦的分歧，愛森斯坦指出：“普多夫金的主張是，蒙太奇只是鏡頭的組合，是為了闡明一個主題，把一個一個片斷安排成序。我主張，蒙太奇是沖突，是兩個元素的沖突迸發(fā)出的概念。我認(rèn)為，

9、組合僅僅是一種可能，是一種特殊情況。 ”32.普多夫金在世界上贏得聲譽(yù)的主要影片有哪些？《母親》 、 《圣彼得堡的末日》和《成吉思汗的后代》 。33.在英國，紀(jì)錄片學(xué)派的開創(chuàng)者和核心人物是誰？約翰·格里爾遜34.約翰·格里爾遜的第一部紀(jì)錄片叫什么？《漂網(wǎng)魚船》35.在歐洲之外，一個眾所周知的人物是？羅伯特·弗拉哈迪36.哪部影片最總為默片時代的結(jié)束幾乎劃上了一個精彩的句號？《圣女貞德的受難》37.哪部影片的

10、上映標(biāo)志了有聲電影的誕生？《爵士歌手》38.什么是制片人制度 什么是制片人制度？1.攝制人員的確定，以至于拍攝的角度和剪輯的取舍等，整個生產(chǎn)程序全部控制起來。好萊塢的制片人是制片廠政策的執(zhí)行人員，是組織和監(jiān)督影片生產(chǎn)的管理人員，他對上向公司負(fù)責(zé)，對下控制著一切，他決定著影片的攝制人員的命運(yùn)。2.制片人可以發(fā)現(xiàn)和占有明星，可以為自己的明星大作廣告宣傳，使之成為一種社會崇拜的偶像，但他也可以同時毀掉明星，使明星一夜之間掉下來；吹捧明星其實(shí)是