論中國古典詩歌中的隱喻翻譯.pdf_第1頁
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文檔簡介

1、自20世紀30年代起,隱喻研究就突破了傳統(tǒng)的修辭學(xué)的范疇,并在70年代進入了多學(xué)科的研究階段.人們對隱喻的理解也經(jīng)歷了從詞匯層次到句子層次,從句子層次到任何語篇形式的過程.在該文中,作者嘗試應(yīng)用近年來對隱喻的研究成果一包括體驗主義理論的"雙域"模型和概念融合理論的"多空間"模型一來探索理解中國古典詩歌中的隱喻,并付諸翻譯過程中.該文依據(jù)I.A.Richards的術(shù)語(喻旨,喻衣和喻底)把隱喻分為四類:象征性隱喻、常規(guī)隱喻(喻旨和喻衣同時

2、出現(xiàn)的隱喻)、喻衣隱喻和喻旨隱喻.基于許淵沖翻譯中國古典詩歌的"三美"理論(音美、形美、意美),作者提出了翻譯中國古典詩歌中隱喻的"四美"標準:理想的譯文應(yīng)保持原文中隱喻的意象美、音美、形美和意美.隱喻通常隱含于語句的字面義之外,通過語境(文化語境和在語言語境)體現(xiàn)出來.因此,對原文語境的準確理解就成為了隱喻翻譯的基石.通過對中國古典詩歌中的隱喻(不同種類和不同語篇層次上)及其譯文的分析,作者得出結(jié)論:隱喻的組成結(jié)構(gòu)和其所處的語篇層次、

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