地域文化視角下的張藝謀和賈樟柯電影創(chuàng)作研究.pdf

1、在地域文化的各種概念里,有一種認(rèn)為是地域性的精神文化決定著并能解釋該片區(qū)人們一切創(chuàng)造活動(dòng)的方式和動(dòng)機(jī);法國著名學(xué)者丹納在分析藝術(shù)的產(chǎn)生時(shí)認(rèn)為,“精神文明的產(chǎn)物和動(dòng)植物界的產(chǎn)物一樣,只能用各自的環(huán)境來解釋”。作為中國電影界第五代導(dǎo)演和新生代導(dǎo)演代表的張藝謀和賈樟柯,各自的系列作品中都有鮮明的地域性特征。對(duì)張藝謀導(dǎo)演已有的研究中,其角度大多分布在民俗文化、敘事手法、視覺語言、女性主義等幾方面;對(duì)賈樟柯導(dǎo)演的研究焦點(diǎn)則大多集中在其關(guān)注社會(huì)底層

2、的主題與紀(jì)實(shí)質(zhì)樸的風(fēng)格,探討變遷時(shí)代一些特定人群的生存狀態(tài)。兩位導(dǎo)演的作品既有可以比較的相似性,又有時(shí)間與空間造成的巨大差異。以兩位導(dǎo)演為例或相關(guān)比較研究基本都是從審美和敘事兩個(gè)角度入手的,而兩位導(dǎo)演的作品中鮮明的地域性是不容忽視的共同的突出特征,從地域文化視角,人本主義理論出發(fā),對(duì)兩位導(dǎo)演的電影創(chuàng)作進(jìn)行既平行又對(duì)比的研究,則少之又少,目前在學(xué)界尚有一定的空白性。
　　正文第一章緒論部分就本課題的研究背景、國內(nèi)外研究現(xiàn)狀、目的、意

3、義、內(nèi)容和方法進(jìn)行了匯報(bào)。第二章廓清了地域文化的概念,簡(jiǎn)述了其歷史發(fā)展過程,對(duì)其在中國的發(fā)展概況及中國電影中的地域文化特征進(jìn)行了闡述。第三章從兩位導(dǎo)演出身的本土地域文化出發(fā),介紹了三秦文化和三晉文化的主要構(gòu)成,分析了它們對(duì)張藝謀和賈樟柯電影創(chuàng)作可能產(chǎn)生的影響,并指出兩位導(dǎo)演在全球化影響下創(chuàng)作主題與風(fēng)格出現(xiàn)的變化。第四章從人本主義理論出發(fā)分別對(duì)張藝謀民俗儀式下的文化意蘊(yùn)和賈樟柯作品的在地性進(jìn)行了解讀,比較了他們創(chuàng)作目的與方式上的異同。第五

4、章探究了如何通過電影藝術(shù)更加充分有效地保護(hù)和發(fā)展中國地域文化,對(duì)當(dāng)前中國地域文化在全球化背景下所面臨的現(xiàn)狀做了分析,對(duì)電影導(dǎo)演們?cè)诘赜蛭幕嚓P(guān)創(chuàng)作方面的創(chuàng)新嘗試提出幾條新思路。最后結(jié)論部分對(duì)本課題全面概述,總結(jié)了幾點(diǎn)本課題研究過程中獲得的認(rèn)識(shí)。
　　本文從地域文化角度對(duì)張藝謀和賈樟柯的電影創(chuàng)作進(jìn)行了較為全面系統(tǒng)的梳理和歸整,一方面對(duì)導(dǎo)演個(gè)人的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)尋求較為合理的地域文化解釋,另一方面對(duì)他們作品中所呈現(xiàn)出的地域特征進(jìn)行了地域文化角