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文檔簡介
1、本文旨在論述終南山對唐代以后中國山水畫的影響,由直接的對應(yīng)關(guān)系轉(zhuǎn)換為間接的人文情懷,具有專題研究和綜合研究的特點(diǎn)。本研究涉及三個問題,分述如下。
其一,終南情懷的式微:唐代以后,宋、遼、金政權(quán)對峙和版圖擺動的前沿地帶即在秦嶺山脈的南北。終南山的軍事地位上升,文化地位下降,逐漸失去了其在山水畫創(chuàng)作中的地緣與文化中心地位。
其二,終南情懷的孑遺:唐、宋代以后,終南山對山水畫的影響還在持續(xù),可分為具體與抽象二種形態(tài)
2、。前者是指與終南山直接相關(guān)的山水畫創(chuàng)作;后者是指與王維、范寬的畫風(fēng)相關(guān)的山水畫創(chuàng)作。
其三,終南情懷的復(fù)歸:明朝人王履、清朝人戴本孝游歷終南山,并圖寫華山的事跡,體現(xiàn)了終南山水原型和山水畫淵源對山水畫創(chuàng)作的影響。王維《江山雪霽圖》、《輞川圖》等畫作在歷代的備受珍重,以及其流傳、摹寫、勒、拓,所蘊(yùn)含了終南山隱居的詩意與功利的雙重情結(jié)。
終南山孕育的山水畫藝術(shù)和藝術(shù)思想,影響從未間斷。終南山對中國山水畫的影響,既
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