六法隨時代——論中國畫六法論的醞釀、成熟與演變.pdf

1、本文通過分析中國畫六法在不同時代,不同條件下,面對不同對象,其每一條內(nèi)容涵義的不同,來梳理出中國畫造型上由不成熟到成熟,又在造型成熟之后由"以形象為中心"過渡到"以筆墨為中心"這樣一個主流的趨勢,亦即中國畫發(fā)展由醞釀、成熟到演變的過程.在不同的繪畫史階段里,六法,僅僅是被作為一個嚴(yán)整理論體系的框架結(jié)構(gòu)來借用的,其畫法規(guī)范和品評指標(biāo)總是隨著時間的演進而產(chǎn)生著量的或質(zhì)的變化.簡括之,宋元人所稱的六法,是對晉唐時代六法內(nèi)容量的擴大;而明清人所

2、言的六法,又是對宋元時代六法內(nèi)容質(zhì)的變易.這樣的變化,由晉唐到宋元,是源于繪畫題材的擴大,六法的各項內(nèi)容雖然有了變化,但形象這一大前提,卻是不變的,其余的各項內(nèi)容,包括筆墨,作為小前提,都是為了配合形象塑造;而由宋元到明清,則是源于畫家觀念的轉(zhuǎn)移,他們的立足點,由繪畫性繪畫的立足于形象,轉(zhuǎn)移到書法性繪畫的立足于筆墨,不但六法的各項內(nèi)容產(chǎn)生了變化,六法的大前提亦由形象變?yōu)榱斯P墨,其余的各項內(nèi)容,包括形象,作為小前提,都是為了配合筆墨抒寫.