“格式的特別”——略論魯迅小說敘事角度.pdf

1、在中國小說發(fā)展史上,魯迅是里程碑式的人物,他對于現(xiàn)代小說的貢獻無人能及,而中國文學(xué)理論和批評界對其小說的研究和關(guān)注也一直沒有間斷。近年來,隨著西方敘事理論的引進,研究者紛紛把目光轉(zhuǎn)向小說的表現(xiàn)形式上來。本文選取從敘事角度入手,分析魯迅兩部短篇小說集《吶喊》、《彷徨》中的全部作品,以期把握其小說的藝術(shù)性和思想性。
　　從敘事人稱上來說,本文從第一人稱和第三人稱兩個方面具體解讀魯迅小說。在第一人稱的作品中,魯迅小說可以分為四種不同的表

2、現(xiàn)形式,分別是反諷的第一人稱敘事、歸鄉(xiāng)的第一人稱敘事、認同或懺悔的第一人稱敘事以及追憶式的第一人稱敘事。雖然表現(xiàn)形式各異,但這種限制敘事的手法是對中國傳統(tǒng)小說的重大突破,它體現(xiàn)了整個小說世界已從非個性介入發(fā)展到了個性介入,它也呈現(xiàn)了小說藝術(shù)由非審美的自發(fā)到審美的自覺的過程。
　　在魯迅第三人稱敘事的作品中,同樣體現(xiàn)了對傳統(tǒng)藝術(shù)手法的突破,本文重點分析了兩點,首先作家運用第三人稱的限制視角進行戲劇式場景展示,甚至還采用純客觀的敘事手

3、法來表現(xiàn)強烈的戲劇沖突,另外,魯迅在全知敘事視角中著力進行心理分析和描寫,體現(xiàn)了他對國人靈魂的關(guān)注和拷問。
　　從敘事角度入手,通過小說技巧的分析,我們可以探尋作家作品的思想意義和藝術(shù)價值,本文第三部分分析了魯迅小說的蘊涵。首先作家個性的介入,豐富了敘事者“我”的形象,它也體現(xiàn)了作家作品的發(fā)展脈絡(luò);其次,從敘事角度來看,魯迅又是小說新形式的先鋒,他帶來了小說格式的多樣性;最后,從敘事角度的變化中,可以發(fā)掘魯迅小說的主題,盡管小說的