淺析造型藝術(shù)中抽象符號的運(yùn)用與外顯形式.pdf

1、本文對造型藝術(shù)中抽象符號的運(yùn)用與外顯形式進(jìn)行了探討。當(dāng)今的造型藝術(shù)形式，尤其是架上繪畫越來越傾向于符號化，這些符號或是抽象的，或是具體的、微觀的，總之都是以某種特定的角度來審視物質(zhì)的本質(zhì)規(guī)律，藝術(shù)家的專注點(diǎn)也越來越細(xì)微。在此之前，從古代到近代，符號與造型藝術(shù)之間一直彼此關(guān)聯(lián)，只不過在藝術(shù)發(fā)展之初，還無法進(jìn)入對于藝術(shù)本體語言理性研究的階段。畢竟，從認(rèn)識、理解藝術(shù)規(guī)律到解構(gòu)、再造藝術(shù)規(guī)律需要較漫長的過程。分析、對比東西方繪畫等藝術(shù)形式會發(fā)現(xiàn)

2、，無論是知識文明的差異，還是人文精神的不同，其藝術(shù)形式的建造都是不同符號的“匯集”與“排列”。在眾多造型藝術(shù)中，繪畫在符號領(lǐng)域的研究是廣泛的，符號化相對于傳統(tǒng)寫實畫家而言并不能成為其藝術(shù)的重要支撐點(diǎn)。盡管如此，在他們的畫面中，符號的運(yùn)用仍然有所顯現(xiàn)，并將寫實繪畫發(fā)展成為今天眾多具象繪畫門類的可能性變?yōu)楝F(xiàn)實。抽象符號是寫實繪畫中的一種意識、一種技巧、一種情緒，它是當(dāng)代寫實繪畫中必要的內(nèi)容，相對于傳統(tǒng)繪畫中宗教的需要和敘事性和記錄性的偏重，