轉(zhuǎn)型與守護(hù)——鄭午昌《中國畫學(xué)全史》研究.pdf

1、本課題是對鄭午昌《中國畫學(xué)全史》的整體研究,兼及民國時期繪畫史撰寫的考察。通過對鄭午昌《中國畫學(xué)全史》的意義與價值探究,進(jìn)而分析其所體現(xiàn)民國美術(shù)史的轉(zhuǎn)型狀態(tài)及其相關(guān)撰寫問題。鄭午昌史學(xué)研究的最大貢獻(xiàn)就是在史學(xué)研究的轉(zhuǎn)型時期,在史學(xué)界詆毀傳統(tǒng)成為風(fēng)氣的時空下,依然堅守傳統(tǒng)學(xué)術(shù)之道,努力保全傳統(tǒng)文化的自身價值,并試圖找尋學(xué)術(shù)振興的突破口。《中國畫學(xué)全史》一書的亮點是以中國文化本位為切入點,直楔中國畫學(xué)的內(nèi)部進(jìn)行撰寫。該書綱舉目張、條分縷析,

2、內(nèi)容按編、章、節(jié)進(jìn)行敘述,這與古代編年、紀(jì)傳、紀(jì)事本末諸種不同。其撰寫既契合了近代“新史學(xué)”的編纂要求,又體現(xiàn)了鄭午昌堅持中國傳統(tǒng)繪畫史學(xué)文獻(xiàn)的學(xué)術(shù)思想。該書以一個畫家多年的實踐經(jīng)驗直指繪畫史編寫要旨,把對于繪畫史的演變及繪畫形態(tài)的發(fā)展變化的闡述,置于中國文化環(huán)境的時空背景之下,并以其史學(xué)與繪畫修養(yǎng)上的雙重功力,直指中國畫學(xué)本體的內(nèi)部,顯示出傳統(tǒng)學(xué)術(shù)的力量與價值。
　　另外,本文力求在當(dāng)今語境基礎(chǔ)上,對《中國畫學(xué)全史》諸如對四大分