從有跡之韻到無弦之樂——由“艾略特與戴望舒詩歌的音樂性走向”看新詩發(fā)展的第三維度.pdf_第1頁
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文檔簡介

1、由于詩歌的韻律緊緊附著在語義之上,押韻必然會對詩歌的自由表現(xiàn)與自然美造成傷害,如何調(diào)解詩歌的押韻與表義之間的矛盾,也就是如何對待詩歌的音樂性的問題一直制約著中國新詩的發(fā)展。筆者嘗試重新界定詩歌的音樂性,認為詩歌的音樂性包括表層音樂性(詩歌的押韻、節(jié)奏、格律等附著在語義上的傳統(tǒng)音樂性)和深層音樂性(將音樂性融化到詩歌的主題、風格、結(jié)構(gòu)等要素中,呈現(xiàn)出混成、交響的特點)。從對艾略特和戴望舒的詩歌創(chuàng)作及理論的對比中,筆者發(fā)現(xiàn)他們以不同的姿態(tài)走

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