立足傳統(tǒng)唱響主流——中國民族聲樂女高音與京劇青衣唱法的比較研究.pdf

1、中國民族聲樂藝術(shù)與中國京劇藝術(shù)都屬于中國傳統(tǒng)聲樂藝術(shù).多年以來,它們不僅豐富和滿足了中國人民的精神文化生活,而且也一直影響和引導(dǎo)著我們中國人民的藝術(shù)審美情趣.
　　中國民族聲樂藝術(shù)與中國京劇藝術(shù),二者是關(guān)系十分密切的兩種聲樂藝術(shù)形式,既有相同的共性特點(diǎn),又有不同的個(gè)性特點(diǎn),既互相聯(lián)系,又互相區(qū)別,既互相交融,又各自獨(dú)立存在,其中在京劇生、旦、凈、丑的行當(dāng)中,與當(dāng)今民族聲樂女高音演唱方法最為接近的是位于旦角之首的青衣演唱方法.因此作

2、者把青衣唱法單獨(dú)提出來,與中國民族聲樂女高音唱法進(jìn)行比較研究,深入分析二者之間的異同,從中認(rèn)真領(lǐng)悟中國民族聲樂藝術(shù)廣博精深的演唱技術(shù)及文化內(nèi)涵.
　　全文分為四個(gè)章節(jié),第一章:中國民族聲樂與中國京劇發(fā)展簡述,本章先簡單敘述了中國民族聲樂藝術(shù)的發(fā)展,又簡單敘述了中國京劇藝術(shù)的發(fā)展.旨在使讀者對這兩門聲樂藝術(shù)的發(fā)展歷史及現(xiàn)狀有一個(gè)大概的準(zhǔn)確了解.
　　第二章:中國民族聲樂女高音與京劇青衣的唱法比較,本章是整篇論文最重要的章節(jié),分

3、別從氣息、聲音、共鳴、吐字、和對音色的審美五個(gè)方面展開,通過比較論證,闡述兩者在演唱方法中的相通之處及各自的特點(diǎn).
　　第三章:感悟中國民族聲樂藝術(shù)的“圓之韻”,這一章曾以“從《易經(jīng)》太極之圓角度探析中國民族聲樂的韻律”為題目,發(fā)表在中國核心期刊《山東社會科學(xué)》2012年2月版中.本章分兩節(jié),第一節(jié)、由“太極之圓”感悟中國民族聲樂藝術(shù)的“平衡”之韻,從核心詞“平衡”著手,深入感悟中國民族聲樂藝術(shù)的和諧之韻.第二節(jié)、感悟中國民族聲樂