《格列佛游記》兩個(gè)譯本中的陌生化翻譯對(duì)比研究_4849.pdf

1、俄國(guó)形式主義學(xué)派代表人物維克托·什克洛夫斯基提出了著名的陌生化概念，他認(rèn)為正是文學(xué)作品中新穎，奇特的陌生化表達(dá)方式成就了文學(xué)作品的文學(xué)性。而文學(xué)性正是文學(xué)作品區(qū)別于其他作品的關(guān)鍵所在。因此，基于陌生化手法在文學(xué)作品中的重要性，尤其是在彰顯其價(jià)值方面的重要性，譯者到底如何看待和處理原作中的陌生化手法，這在很大程度上成為了決定該文學(xué)作品的譯本成敗的關(guān)鍵。自陌生化理論被提出開(kāi)始，隨著其不斷地被靈活運(yùn)用于各個(gè)研究領(lǐng)域，在翻譯界它也逐漸得到越來(lái)越

2、多的重視。在這之中主要存在兩大研究趨勢(shì)：第一種是將原作的陌生化手法當(dāng)作一種翻譯的對(duì)象；另一種則是將陌生化手法看作一種翻譯的策略。不同于其他一些翻譯文本的處理，文學(xué)作品的翻譯在某些方面可以被看作一種創(chuàng)作過(guò)程，因此在這種情況下譯者并不需要對(duì)原作進(jìn)行完美的復(fù)制，而可以充分發(fā)揮其主體性，也就是可以在譯作中創(chuàng)造性地運(yùn)用陌生化的相關(guān)原則。本文傾向于第一種研究范式。
　　《格列佛游記》是英國(guó)著名作家喬納森·斯威夫特的杰出作品之一，自其出版開(kāi)始便

3、在全世界享有盛譽(yù)，并且至今仍在文學(xué)界占有相當(dāng)重要的地位。喬納森·斯威夫特在該文學(xué)作品中虛構(gòu)了四個(gè)離奇的冒險(xiǎn)故事，通過(guò)運(yùn)用多種多樣的諷刺手法，深刻地為廣大讀者剖析了當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景下英國(guó)的各種社會(huì)現(xiàn)實(shí)，同時(shí)也表達(dá)出了自己深刻的思想價(jià)值觀念。除了《格列佛游記》的原作，該作品的各種譯本也得到了全世界讀者的喜愛(ài)和關(guān)注，其中，中文版本（包括全譯本和節(jié)譯本）便已有數(shù)十個(gè)。在這些譯本中，不同譯者均有其關(guān)注的重點(diǎn)：有些譯本基于忠實(shí)于原著主要內(nèi)容的目的，力

4、求為讀者呈現(xiàn)原作主人公的四次奇妙旅行；有些譯本注重原文的寫作形式，追求與原作者的寫作手法一致；有些譯本在充分理解原作者寫作目的的基礎(chǔ)上，完美呈現(xiàn)了其中的諷刺手法，為廣大讀者提供一個(gè)了解英國(guó)諷刺小說(shuō)價(jià)值的渠道；還有一些譯本基于吸引不同層次的閱讀對(duì)象的目的對(duì)原作的翻譯進(jìn)行了一定的改寫創(chuàng)作?；凇陡窳蟹鹩斡洝纷g作的多樣化表現(xiàn)，國(guó)內(nèi)學(xué)者已經(jīng)從多種不同角度對(duì)該文學(xué)作品的中譯本進(jìn)行了研究，但是從陌生化理論的角度進(jìn)行的翻譯研究還比較少。
　　因

5、此，本文選取了《格列佛游記》的兩個(gè)中文譯本作為研究對(duì)象。它們分別是1962年人民文學(xué)出版社出版的譯者張健的版本以及2011年上海翻譯出版社出版的譯者孫予的版本。其中，張健的譯本主要面向成人讀者，而孫予的譯本則主要服務(wù)于學(xué)生群體。本文從陌生化理論出發(fā)，基于其在文學(xué)作品及文學(xué)翻譯領(lǐng)域的重要作用，提出了一個(gè)文學(xué)翻譯中陌生化手法的多層次評(píng)價(jià)模式，主要從語(yǔ)言和文化兩個(gè)角度入手，從詞匯，句法，修辭和文化四個(gè)層次分析了這兩部譯作，探究這兩位譯者是否在

6、翻譯過(guò)程中注意到了原作中的陌生化，以及他們分別釆取了什么樣的翻譯方法并達(dá)到了什么樣的翻譯效果。經(jīng)過(guò)對(duì)兩個(gè)譯本中的具體例句進(jìn)行深入分析，本文認(rèn)為這兩位譯者都注意到了原作中陌生化手法的運(yùn)用，并在一定程度上完成了陌生化手法的翻譯，為目標(biāo)讀者呈現(xiàn)出了顯著的陌生化的閱讀效果。但是本文的研究仍然存在一定的局限性，例如對(duì)陌生化翻譯的多層次評(píng)價(jià)模式是否還可添加其他次級(jí)系統(tǒng)？因此，本文作者希望能夠使文學(xué)作品的譯者更加重視文學(xué)作品中的陌生化，并努力尋求更好