跨語(yǔ)際實(shí)踐中的新詩(shī)“戲劇化”研究_39038.pdf

1、在新詩(shī)發(fā)展的歷程中，“戲劇化”是一個(gè)兼涉詩(shī)學(xué)倡導(dǎo)與寫(xiě)作策略雙重領(lǐng)域的異質(zhì)性概念，曾以不同的提法、內(nèi)涵進(jìn)入新詩(shī)不同階段優(yōu)秀詩(shī)人的詩(shī)學(xué)或文本實(shí)踐當(dāng)中，但至今仍未見(jiàn)專文或?qū)ＶM(jìn)行整體、系統(tǒng)的研究。鑒于新詩(shī)戲劇化問(wèn)題的復(fù)雜錯(cuò)綜，本文從跨語(yǔ)際實(shí)踐這一視域進(jìn)行觀照，在考證史實(shí)的基礎(chǔ)上辨析中西詩(shī)學(xué)交匯過(guò)程中的借鑒、接受及內(nèi)化，力求準(zhǔn)確地把握新詩(shī)史上各種“戲劇化”話語(yǔ)的指涉內(nèi)涵及信息價(jià)值，并在此基礎(chǔ)上，通過(guò)文本細(xì)讀闡釋“戲劇化”實(shí)踐的不同層面及審美質(zhì)素

2、。本文具體觀點(diǎn)如下：和“小說(shuō)詩(shī)化”、“小說(shuō)戲劇化”等文類融合現(xiàn)象機(jī)制相似，新詩(shī)“戲劇化”實(shí)為“化戲劇”，即現(xiàn)代漢語(yǔ)詩(shī)人分別在不同的寫(xiě)作當(dāng)中借鑒“角色”和“面具”等戲劇理念，融匯“矛盾沖突性”、“綜合性”等戲劇精神，建構(gòu)“在場(chǎng)”，直觀的戲劇化場(chǎng)景，以特殊的詩(shī)思和手法達(dá)到了“詩(shī)”的另一些層面。論文的主體部分包括歷時(shí)性梳理和共時(shí)性闡述，具體章節(jié)及內(nèi)容依序如下： 緒論部分厘定概念，在整合不同詩(shī)人的詩(shī)學(xué)及寫(xiě)作經(jīng)驗(yàn)論的基礎(chǔ)上首次將“新詩(shī)戲劇

3、化”提升到文類美學(xué)融合層面進(jìn)行考察，并介紹論題的研究現(xiàn)狀，闡明本論文的寫(xiě)作意圖及思路構(gòu)架。 第一章 概述詩(shī)歌“戲劇化”論說(shuō)在中西之間的跨語(yǔ)際實(shí)踐過(guò)程，整體性地考察本土詩(shī)人對(duì)異域詩(shī)學(xué)譯介和接受中的直譯、轉(zhuǎn)述、篩選及信息誤讀情況，并從新詩(shī)實(shí)際面臨的問(wèn)題、寫(xiě)作主體的態(tài)度及新詩(shī)形式發(fā)展的需求等方面論證新詩(shī)戲劇化寫(xiě)作的生成機(jī)制。 第二章 根據(jù)新詩(shī)戲劇化寫(xiě)作實(shí)踐的階段性特征，梳理三個(gè)時(shí)段的“戲劇化”寫(xiě)作的具體淵源和表現(xiàn)形態(tài)。19

4、20年代，新月詩(shī)人從體式建設(shè)意識(shí)和藝術(shù)節(jié)制原則出發(fā)，借鑒異域詩(shī)歌的戲劇化、客觀性藝術(shù)；1940年代，部分學(xué)院派“九葉”詩(shī)人在關(guān)注現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境和詩(shī)藝現(xiàn)代性的訴求下，主動(dòng)接軌西方前衛(wèi)的現(xiàn)代主義詩(shī)歌及詩(shī)學(xué)，使“戲劇化”成為一個(gè)詩(shī)學(xué)命名，且以特殊表現(xiàn)形態(tài)彰顯于文本創(chuàng)作中；1990年代，“戲劇化”內(nèi)化于本土詩(shī)人個(gè)體詩(shī)學(xué)的知識(shí)譜系中，相關(guān)文本寫(xiě)作表現(xiàn)出豐富的包容力和繁復(fù)的技藝。 第三章 從詩(shī)人和文本言說(shuō)者的關(guān)系，闡析“主體的戲劇化”.出于對(duì)節(jié)

5、制性、非個(gè)人性的追求，一些現(xiàn)代漢語(yǔ)詩(shī)人擱置直接的自我抒發(fā)，借鑒“角色”、“面具”的言說(shuō)方式。其中主要分為“他即我”與“‘我’非我”兩類形態(tài).本章還首次提出布萊克的“自我分化”思想對(duì)穆旦寫(xiě)作中的主體戲劇化的深刻影響。 第四章 論述“詩(shī)思的戲劇性”。在新詩(shī)現(xiàn)代性進(jìn)程中，一些詩(shī)人面對(duì)現(xiàn)代社會(huì)沖突紛繁的內(nèi)、外宇宙，不再停留于平面、單一的線性傳達(dá)，而是在文本中凝聚和綜合相互對(duì)立、沖突或異質(zhì)性的情思經(jīng)驗(yàn)。新詩(shī)中的戲劇性詩(shī)思常體現(xiàn)為假敘述情

6、境中的隱含沖突，言語(yǔ)反諷和結(jié)構(gòu)反諷則是呈現(xiàn)矛盾性情思的助動(dòng)器。 第五章 闡析戲劇化手法的表現(xiàn)形態(tài)。詩(shī)人通過(guò)建構(gòu)在場(chǎng)式的戲劇化場(chǎng)景，追求現(xiàn)在時(shí)、進(jìn)行時(shí)的直觀美學(xué)效應(yīng)，并注重場(chǎng)景本身的暗示性、時(shí)空錯(cuò)置性和靈活轉(zhuǎn)換性。格律化、意境化和語(yǔ)義編碼的變形，先后成為戲劇化口語(yǔ)表述獲得詩(shī)性平衡的幾種主要途徑。 結(jié)語(yǔ)部分整體性評(píng)價(jià)了新詩(shī)“戲劇化”實(shí)踐的價(jià)值及存在的問(wèn)題?？隙恕皯騽』睂?duì)拓展詩(shī)人自我、深化詩(shī)歌內(nèi)涵、豐富新詩(shī)形式的意義，并