蘇詞傳唱及其多樣化風格之構(gòu)成_28485.pdf

1、在宋詞的發(fā)展過程中,蘇軾可謂是功勛卓著。蘇軾“以詩為詞”的創(chuàng)作手法和他豪放的詞人氣質(zhì),為詞體的發(fā)展另辟疆宇進而“指出向上一路”,成為推尊詞體的第一人,進而有了諸如“詞至蘇軾,詞格始高,詞境始大,詞體始尊”之類的贊譽。但是,長期以來圍繞蘇軾“以詩為詞”的創(chuàng)作手法和他的豪放氣質(zhì),人們對蘇詞的可歌與不可歌亦是議論紛紜。在人們普遍以入樂看待詞體的宋代,以“豪放”著稱的蘇詞是否真的無法歌唱?“要非本色”的蘇詞在當時的傳唱情形又是如何?蘇詞的傳唱又

2、如何進一步影響了蘇軾詞作的創(chuàng)作?盡管時至今日,對蘇詞的研究已是碩果累累,但是上述這些問題均值得我們做進一步的思考與分析。盡管蘇詞已經(jīng)顯示出了樂與詩的分離的傾向,蘇軾也因為作為一位引人注目的作家由于其不同以往的創(chuàng)作態(tài)度而受人指摘,可是在宋代這個普遍以唱詞侑觴為娛樂事項的廣闊背景下,從歌唱的角度對詞作的風格進行思考,似乎更接近于詞之本色,或許對于我們更為全面、客觀地理解蘇詞風格的構(gòu)成能夠有所幫助。
　　本文在認真學習前人研究成果的基礎

3、上,對蘇軾現(xiàn)存的三百六十首詞進行了認真地梳理,依據(jù)詞序、詞作內(nèi)容以及參考文獻記載的歌唱本事,對蘇詞傳唱情況進行了考察,并將傳唱現(xiàn)象與蘇詞聯(lián)系起來,側(cè)重分析了蘇詞風格。根據(jù)唱詞人身份的不同,蘇軾傳唱之詞大致可分為三類:第一類是歌妓唱詞,第二類是關西大漢與東州壯士唱詞,第三類是蘇軾唱詞。在普遍以應歌為詞體創(chuàng)作背景的前提下,蘇軾在創(chuàng)作中由于歌唱者的身份不同,其詞作風格也表現(xiàn)出多樣性。
　　圍繞蘇詞歌唱者身份的不同,文章分為三章進行了論述

4、:第一章是歌妓唱詞與蘇詞之婉麗。蘇軾在酒筵席間之作,是在歌妓唱詞已成為席間娛樂遣興的必須之資的情形下創(chuàng)作的,這類詞是為歌妓填制的歌詞,一方面以歌妓的容姿和超絕技藝為題材,贊賞歌妓的歌喉、容貌、體態(tài)以及舞姿等,雖然在題材方面與傳統(tǒng)花間詞有相同之處,但是又以清新的筆調(diào)和渾融的用典表現(xiàn)出不同以往的高雅詞情;另一方面詞作大量以席間勸酒、送別為題材,詞作意境高遠,并不時地流露出詞人的士人情懷。第二章是關西大漢與東州壯士唱詞與蘇詞之豪放。其實,所謂

5、壯士唱詞,是蘇軾對《江城子·密州出獵》一詞詞情的指代,此詞作為蘇軾的第一首豪放詞,是他填制的適合東州壯士類型人物歌唱的歌詞;而《念奴嬌·赤壁懷古》一詞成為他為數(shù)不多的豪放詞作的代表,本事中借善歌者之口,指出了這首詞的風格適合關西大漢演唱,詞作以男性高亢的歌喉和粗獷、豪爽的形象表現(xiàn)出與女性歌者細膩、柔婉不同的感情色彩與表現(xiàn)意境,詞中有詞人心系社稷、立功疆場的豪邁之氣,有懷古傷今卻不為情所牽系的放達之情。第三章是蘇軾自唱與蘇詞之曠逸。雖然蘇

6、軾自稱不擅唱曲,然而根據(jù)考證和相關題序以及詞作中的信息推斷蘇軾曾唱詞數(shù)首,其中有以《陽關曲》歌唱的三調(diào)五首,也有月夜懷人之兄弟情思、夜飲歸來敲門無應之時的望江興嘆,諸多詞作在內(nèi)容方面無不是詞人通達灑脫、曠逸情懷的體現(xiàn)。
　　蘇軾因其個人的雄放杰出的抱負和性情,在詞作中側(cè)重于陶寫胸臆、抒情言志,從而創(chuàng)作了大量有乖于傳統(tǒng)詞論中“詞為艷科”“詩莊詞媚”的詞作,從而使得其詞作一度被視為詞壇的另類,進而有諸多蘇詞不諧律、不可唱的評論。然而,

7、通過對蘇詞現(xiàn)存歌唱本事的梳理和歸類,我們從中已經(jīng)發(fā)現(xiàn)雖然與當時普遍追捧五代時期題材不離柔情、風格以婉轉(zhuǎn)見長的世風相乖離,但是蘇詞是可歌的。蘇詞不但可歌,而且當我們在詞體發(fā)展這一廣闊歷史背景下看待蘇詞就會發(fā)現(xiàn),蘇詞在不離音樂法度的同時表現(xiàn)出來的擴大詞體的表現(xiàn)范圍,在追求抒情言志、陶寫胸臆為詞賦予了更為廣闊的生命力。
　　雖然,由于音譜和歌法的失傳,我們僅僅只能依據(jù)歌唱本事來對其詞作與歌唱進行推理分析,但是蘇詞不但可歌,而且在歌唱方面

8、亦表現(xiàn)出風格的多樣性這已是一個不爭的事實。在推究蘇詞之所以能夠在詞壇另辟疆宇,一方面我們需要從蘇軾對詞的認識觀入手,另一方面我們綜合詞體的發(fā)展演變過程不難發(fā)現(xiàn),詞體本身演變的規(guī)律性和必然性更為作者的大膽實踐提供了可能性。正如沈祖棻先生在《蘇軾與詞樂》一文中所指出的:“它(蘇軾)的詞還是廣泛地在社會中傳唱的,雖然不一定像柳永的作品那樣有井水處皆能歌唱,但也絕非只是作為一種脫離了音樂的抒情詩而存在的。如果蘇軾在當時就不同通過音樂獲得廣泛的傳