六朝文體思想研究_24088.pdf

1、文體思想在古代文論中具有深厚的傳統(tǒng),雖然近年來傳統(tǒng)文體學研究漸成學術(shù)熱點,取得了不少新的突破,但尚有不少空間值得深入挖掘。中國文體思想有一個發(fā)生發(fā)展的歷史過程,六朝是中國古代文體思想正式成形時期,古代文體思想的主要內(nèi)容、基本框架在六朝形成,并奠定了后世的文體研究的理路和理論面貌,同時,文體是六朝文論的核心問題,因此六朝文體思想是古代文體理論和六朝文論研究的至佳切入點。全面、完整地把握和闡釋六朝文體思想,不僅能為理解和闡釋六朝文論提供一個

2、新的理論研究視角,也能促進傳統(tǒng)文體思想研究的反思、發(fā)展,并能為初步建構(gòu)漢語文體學提供本土資源和歷史參照。有鑒于此,本文以西方現(xiàn)代文體學理論為參照和對比視角,將六朝文體問題作為獨立的研究對象,試圖整體闡發(fā)六朝文體思想,從而全面地描述、審視六朝文體思想的理論價值和意義。本文共分為四個部分五個章節(jié)。
　　 第一部分,關(guān)于六朝文體思想生成的社會文化語境的考察。在中國文學發(fā)展史上,六朝作家的創(chuàng)作有凸現(xiàn)形式的傾向,從建安文學的“詩賦欲麗”到

3、西晉文學的“輕綺”、“采縟”,直至南朝的“雕藻淫艷”,文學創(chuàng)作愈來愈關(guān)注辭藻、對偶、聲律、用典等語言表達方式的雕琢。齊梁至隋唐一直到近代,在儒家宗經(jīng)載道文學觀念的主導下,六朝雕章琢句的形式傾向?qū)以馀u。為什么六朝會出現(xiàn)雕章琢句的形式傾向?這其中涉及到文學自身的內(nèi)部發(fā)展規(guī)律,也有社會文化因素的影響。本文第一章對六朝文體思想作發(fā)生考察,主要從社會政治情勢、思想文化背景入手,尋求六朝文體思想發(fā)生及流變的成因,以探究由文體所連接的歷史、現(xiàn)實、思

4、想、文化、文論等交錯疊合的復(fù)雜關(guān)聯(lián)域,透視六朝文體思想“如此這般呈現(xiàn)”的歷史文化語境。
　　 就社會政治情勢而言,本文主要擇取兩點作具體考析:一是文人群體的構(gòu)成及其變遷,尤其是門閥士族階層的形成及其地位變遷,直接影響到其時文體思想的發(fā)生與嬗變。二是社會的動亂與頻繁的文禍,導致文學創(chuàng)作的形式化傾向,文學思考相應(yīng)出現(xiàn)內(nèi)部轉(zhuǎn)向,文體研究大為繁盛。同時,本文還試圖通過六朝的哲學思想背景闡釋六朝文體思想的發(fā)生。六朝哲學思想變革的深刻背景,

5、從兩個方面直接啟示了文學的“語言學轉(zhuǎn)向”,一是玄學哲學及佛學本土化進程中的語言策略,二是魏晉哲學對兩漢性情之辨中情惡思想的擯棄,為文學“緣情”說提供了思想基礎(chǔ)。兩方面的交互作用,使得以詩賦為主的文學的本體特點,從語言形式的角度得到了越來越明晰的界定。
　　 第二部分,關(guān)于六朝“文體”概念的內(nèi)涵辨析。在系統(tǒng)考析六朝文體思想發(fā)生的歷史文化語境后,第二章試圖全面清理六朝“文體”概念。
　　 首先,對“文體”范疇作語源學及語義考

6、索。通過考析“文”義之歷史變遷,確定六朝時期的“文”以審美為內(nèi)核,故重情尚文,具有純文學內(nèi)涵。所謂“文體”,即“文”之“體”,指文學的語言形式結(jié)構(gòu),屬于文學形式范疇,六朝純文學觀念的逐步清晰,文學研究漸由外部觀照轉(zhuǎn)向內(nèi)部的特質(zhì)研究,故“文體”概念成為六朝文論的重要術(shù)語,文體研究成為文論熱點,文體意識的興盛,又成為六朝文學思想走向自覺的重要標識。
　　 其次,對“文體”概念進行特點辨析。文學是一種語言藝術(shù),其本質(zhì)與特質(zhì)認知均建基于

7、對文學語言的界定與認識上?！拔捏w”概念首先涉及的便是文學的語言形式問題,古人的文體研究也以“怎么說”的語言探討為中心,此所謂“文體”概念的語言本位性特點。本文通過文體與語言的關(guān)系考析,凸顯六朝“文體”概念的語言闡釋維度。
　　 從語源上看,“文體”這一范疇是由“十二屬”構(gòu)成的“人體”引申而來,指文章或文學的存在之體,于此可推知“文體”概念具有與“人體”類似的有機整體性特點,以呈示“文章之整體”的涵義。所以中國本土語境中的“文體”

8、,雖然以語言為本位,卻不是一個語言學意義上的概念,而指向文學的審美本質(zhì),這就使“文體”的內(nèi)涵具有多因素有機組構(gòu)的整體性。六朝論“文體”的有機整體性特點,不僅著眼于“文體”概念本身的整體性特征,尤著意于闡發(fā)由文體所聯(lián)結(jié)的文學構(gòu)成要素的統(tǒng)一性,觸及到情、采關(guān)系的實質(zhì),本文通過文體與情性的關(guān)系考析,凸顯六朝“文體”概念的整體性特點。
　　 對六朝“文體”概念作語義考索和特點辨析,意在正本清源,從概念上澄清對“文體”的簡單化理解和形式化

9、誤讀,為闡釋六朝文體思想奠定概念工具。
　　 第三部分,關(guān)于六朝文體思想的主要內(nèi)涵及特點。在具體辨析了六朝“文體"概念的內(nèi)涵和特點后,第三章和第四章重點探討六朝文體思想的內(nèi)涵及構(gòu)成。
　　 第三章探討六朝文體思想的主要內(nèi)涵。詞情與聲情是構(gòu)成詩美的兩大特色。詞情更多地與“意"相聯(lián),聲情更多地與“動人之色”相關(guān)?！耙狻睔w于正,歸于合乎儒家之正道,以及溫柔敦厚之詩教；而“情”歸于“動人之色”,強調(diào)地是情之動人的審美感動力。故“

10、意”佳不等于詩佳,還必須要有“以聲情生色”和“一往動人,而不入流俗,聲情勝也”的藝術(shù)獨特性。六朝文體思想重視文體形式及其審美效果和表達功能,正是強調(diào)文學“以聲情生色”的藝術(shù)特質(zhì),而對這一藝術(shù)獨特性的研究,正是六朝文體思想的突出貢獻和主要內(nèi)涵。
　　 第四章探討六朝文學語言的形文之美和聲文之美,結(jié)合其與漢語表現(xiàn)力的聯(lián)系及其所帶來的審美效果和表情功能進行具體闡釋,以呈現(xiàn)六朝文體思想的構(gòu)成及理論特質(zhì)。六朝批評家對作家、作品和特定文學體

11、裁語言的聲文、形文等的研究,總是聯(lián)系其情感的內(nèi)在質(zhì)地、聯(lián)系“情文”進行整體性研究,所以,六朝文體思想以語言形式為核心,具有語言本位的形式化特點,同時又不能視為單一的語言學分析系統(tǒng),而是情感和辭采組構(gòu)而成的“充實的形式”,表現(xiàn)出有機整體性特點。
　　 第四部分,關(guān)于六朝文體思想的理論意義。如果說以上三部分偏重闡發(fā)六朝文體思想的基本問題,本書的第四部分則轉(zhuǎn)入了對六朝文體思想的影響研究。
　　 第一節(jié)探討文體視域下的六朝文論。

12、六朝文論方方面面都觸及到文體、語言等文學形式問題,語言、文體成為六朝文論的核心,它不僅牽涉到文學的每一個問題,而且具有根本性地位,舉凡文論家的文學創(chuàng)作觀、欣賞與批評論,甚至文學本質(zhì)觀、文學史觀等關(guān)乎文學的根本性問題,均可從其文體觀念中推出,故此,文體觀念成為理解和評述六朝文學觀念的關(guān)鍵點和重要觀照角度。本章?lián)袢　拔捏w”作為概念分析工具和理論觀照視域,系統(tǒng)闡釋六朝的文學批評論問題,試圖為描述、評價六朝文論提供一個新的研究視角。
　　

13、 第二節(jié)探討六朝文體思想對建構(gòu)漢語文體學的啟示。在20世紀西方文論中,藝術(shù)形式的研究一度成為主流。相比之下,我國文論中的形式研究顯得薄弱,至今還沒有出現(xiàn)中國人自己鍛造的形式美學。我們只能借用西方的形式文論,對中國文藝作品進行形式分析。但由于中國文學以單體獨文的漢語言為載體,西方形式美學的理論框架和分析方法,就不能對中國文藝的形式特征作出有說服力的概括和貼切的解釋。由于缺乏立足于本民族文藝作品形式研究的理論成果,我們對西方形式美學的接受

14、也存在不少生搬硬套和誤讀,更無法與之進行有效對話。因此,鍛造具有民族特色的形式文論是一個重要而嚴肅的理論課題。
　　 六朝文體研究不僅在理論上具有與西方現(xiàn)代形式主義文論相通的語言分析視域,而且對漢語的詩性特征、漢語文學的文體形式、審美效果及表情模式有著充分的研究,從而為漢語文學的文體分析和研究提供了豐富的本土理論資源。
　　 本文研究六朝文體思想對于建構(gòu)漢語文體學的啟示性意義,不拘囿于具體問題的的機械搬用,而著重于其問題