元小說《微暗的火》的寫作策略分析_18174.pdf

1、納博科夫被認(rèn)為是后現(xiàn)代主義最偉大的作家之一，是實(shí)驗(yàn)小說的先驅(qū)，他的作品對美國后現(xiàn)代主義文學(xué)的發(fā)展起到了非常重要的作用。小說《微暗的火》以其奇特的形式和大量的語言實(shí)驗(yàn)著稱，被認(rèn)為是一部典型的元小說文本。但是，對納博科夫作品的元小說分析主要集中于《洛麗塔》，而對《微暗的火》的元小說分析則不夠系統(tǒng)和詳細(xì)。鑒于此，本論文通過文本細(xì)讀，在已有相關(guān)研究成果的基礎(chǔ)上，分析元小說《微暗的火》中的寫作策略來體現(xiàn)《微暗的火》中的元小說特征及納博科夫獨(dú)特的現(xiàn)

2、實(shí)觀和文學(xué)觀。
　　本論文共分為六章。第一章是引言，包括納博科夫的生平、主要作品、《微暗的火》的故事梗概及這部小說的文獻(xiàn)綜述，最后提出本論文的研究意義。
　　第二章是理論基礎(chǔ)，主要介紹了元小說提出的背景，主要定義以及典型的元小說寫作策略，包括小說中讀者和作者作用的變化，戲仿的運(yùn)用以及語言和文字游戲的運(yùn)用。
　　第三、四、五章是本論文的主體部分。第三章具體分析了《微暗的火》中讀者和作者地位及作用的變化。作者納博科夫在文中

3、設(shè)置了很多障礙和空白點(diǎn)，邀請讀者積極參與并發(fā)揮主觀能動性來重構(gòu)文本。同時，文中的作者不但是敘述者，還充當(dāng)評論者來評論文本的寫作問題，以及對其他事物和人的態(tài)度及看法等以此來提醒讀者們關(guān)注小說的敘述問題，暴露小說的虛構(gòu)本質(zhì)，使部小說具有很強(qiáng)的自我指涉性。
　　第四章分析《微暗的火》中的戲仿的運(yùn)用，戲仿是元小說寫作的主要策略，在《微暗的火》中戲仿的運(yùn)用達(dá)到了頂峰。納博科夫在小說中戲仿了不同的文體及對莎士比亞的《雅典的泰門》的戲仿，同時納

4、博科夫還運(yùn)用了自我戲仿。戲仿的運(yùn)用使讀者重新思考小說與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系，從而揭示了小說的虛構(gòu)性。
　　第五章分析了《微暗的火》中的語言及文字游戲，元小說家關(guān)心的是語言本身，注重語言游戲的運(yùn)用。對于納博科夫來說，如何寫比寫什么重要，所以他熱衷對語言的創(chuàng)造。他在《微暗的火》中大量的語言游戲和文字游戲使讀者意識到小說只是語言敘述的產(chǎn)物，從而充分體現(xiàn)了小說的虛構(gòu)性。
　　第六章是結(jié)論，通過詳細(xì)分析《微暗的火》中三種典型的元小說寫作策略，充