新時(shí)期工筆畫現(xiàn)代意識(shí)的研究_9550.pdf

1、揚(yáng)州大學(xué)碩士學(xué)位論文中文摘要中國工筆畫經(jīng)過漫長的萌芽、發(fā)展、鼎盛、衰落的變遷，已然成為中國傳統(tǒng)繪畫中歷史最悠久的畫種，無論從內(nèi)容的表現(xiàn)或形式的表達(dá)都達(dá)到了近乎完美的位置。但是伴隨生產(chǎn)力的提高，社會(huì)的變遷，傳統(tǒng)繪畫語言逐漸不能跟上人們的審美步伐，人們的審美意識(shí)與審美追求較之以前都發(fā)生了巨大的變化，新時(shí)期的工筆畫家將面臨著怎樣向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的課題。進(jìn)入新時(shí)期，在這包羅萬象的世界中，多元化己然成為一種大的方向。工筆畫的發(fā)展也由過去的單一轉(zhuǎn)為多元模

2、式，如果一直延續(xù)著傳統(tǒng)繪畫的足跡，就很難有創(chuàng)新，在藝術(shù)上的發(fā)展也會(huì)逐漸受到局限。新時(shí)期的工筆畫家在創(chuàng)作過程中具有強(qiáng)烈的個(gè)性化意識(shí)，藝術(shù)風(fēng)格上充分展現(xiàn)著自我。特別是西方繪畫中對(duì)于構(gòu)圖、色彩、技法與材料理念的融入，對(duì)傳統(tǒng)工筆畫的發(fā)展產(chǎn)生了較大的沖擊，讓新時(shí)期的工筆畫家意識(shí)到傳統(tǒng)繪畫中的一些局限性。關(guān)于新時(shí)期工筆畫的現(xiàn)代意識(shí)這一概念的界定，首先，在現(xiàn)代意識(shí)與古典意識(shí)的對(duì)比中，我們對(duì)古典意識(shí)進(jìn)行再認(rèn)識(shí)，了解中國藝術(shù)的發(fā)展有其內(nèi)在的連續(xù)性，應(yīng)該站

3、在全球化的角度來看待新時(shí)期的繪畫作品。其次，對(duì)現(xiàn)代意識(shí)進(jìn)行再認(rèn)識(shí)，主要就是指在西方繪畫理念與傳統(tǒng)繪畫理念融合的過程中，新時(shí)期的工筆畫家創(chuàng)作過程中的個(gè)性化意識(shí)的體現(xiàn)，既可以運(yùn)用較工整的用筆又能借鑒西方繪畫的理念。新時(shí)期的工筆畫家們也在不斷的創(chuàng)新，不斷的嘗試，探尋適合自己的道路，彰顯自己的個(gè)性。本文主要對(duì)新時(shí)期工筆畫的現(xiàn)代意識(shí)進(jìn)行研究，從三個(gè)章節(jié)展開論述：一、對(duì)傳統(tǒng)工筆畫的特點(diǎn)進(jìn)行分析。知其流而尋其源，對(duì)傳統(tǒng)繪畫中造型、構(gòu)圖、色彩方面以及當(dāng)

4、時(shí)的社會(huì)文化背景進(jìn)行論述，了解傳統(tǒng)工筆畫的特色，更好的把握傳統(tǒng)工筆畫的發(fā)展趨勢(shì)。二、對(duì)傳統(tǒng)工筆畫興衰原因進(jìn)行分析。反思其衰微的原因，這對(duì)于新時(shí)期的工筆畫家有借鑒的意義，利于新時(shí)期畫家在創(chuàng)作過程中有選擇的進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，從而構(gòu)建具有現(xiàn)代意識(shí)的新時(shí)期工筆畫。三、新時(shí)期工筆畫家是如何建構(gòu)具有現(xiàn)代意識(shí)的工筆畫。新時(shí)期的工筆畫有別于傳統(tǒng)的工筆畫，更不同于西方繪畫中的美學(xué)規(guī)范，它具有自己獨(dú)特的現(xiàn)代繪畫意識(shí)。和畫家本身所具有的獨(dú)特的氣質(zhì)、秉性、思維習(xí)慣

5、相一致，同時(shí)代審美觀念相一致，有其自身的發(fā)展意義。新時(shí)期的畫家在繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的同時(shí)，也要勇敢直面現(xiàn)實(shí)，有選擇的吸收西方及日本繪畫藝術(shù)的精華，融入到自己的創(chuàng)作過程中去。關(guān)鍵詞：新時(shí)期；工筆畫；傳統(tǒng)；現(xiàn)代意識(shí)Third，thenewperiodofpaintingishowtoconstructthemodemconsciousnessofpaintingD衄艘thenewperiodofthepaintingisdifferentfr

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