明代南京劇壇研究_41394.pdf

1、南京師范大學(xué)博士學(xué)位論文明代南京劇壇研究姓名：張英申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別：博士專(zhuān)業(yè)：戲劇文學(xué)指導(dǎo)教師：陸林20080410明代南京的戲益表演職能。明代南京戲曲表演的聲腔劇種具有多樣性的特征。其發(fā)展歷程可以萬(wàn)歷秀界劃分為兩個(gè)階段，在萬(wàn)歷以翦，是以j乏魏為主的階段；萬(wàn)歷以后，北曲由盛轉(zhuǎn)衰，弋陽(yáng)、海鹽、昆山諸腔興起，昆曲逐漸壓倒其它南戲諸腔，成為南京劇壇上劇種聲腔的主流?！鞔暇┑膽蚯莩鰣?chǎng)所分布廣、種類(lèi)多，既有固定的場(chǎng)地如寺毖等，也有可以靈活移動(dòng)的

2、場(chǎng)所如船舫；既有公共娛樂(lè)場(chǎng)所如酒樓、秦淮河區(qū)等，也有私家的園林、廳堂等。不同的戲鹺表演場(chǎng)所，可以方便戲曲愛(ài)好者隨時(shí)隨地自由地觀賞戲曲，同時(shí)因其演出環(huán)境不同，戲曲表演的風(fēng)貌也隨之更加絢麗多姿。總之，明代南京的戲曲表演具有重要地位，并因此吸引了周邊城市的曲家、串客、藝人等各種人物慕名瑟來(lái)，參與南京的戲鑿活動(dòng)。這些人通過(guò)南京的輻射作用而揚(yáng)名，南京也因他們精妙的戲曲活動(dòng)而強(qiáng)化了其戲曲表演的中心地位。第四章以何良俊、焦茲、潘之憔為主要研究對(duì)象，探

3、討明代南京的戲鼗理論。南京是何良俊科考、為官、交游以及開(kāi)展戲曲活動(dòng)的重要場(chǎng)所。在南京度過(guò)的時(shí)期對(duì)他戲曲素養(yǎng)的提高、戲曲理論的精進(jìn)起到了麓要的作用。何良俊對(duì)南京劇壇也產(chǎn)生了一定的影響。他倡導(dǎo)“本色論”，講究音律，這對(duì)南京劇壇的戲曲審美風(fēng)格會(huì)產(chǎn)生一定的影響。健推崇j藝艟，蓄家樂(lè)演習(xí)雜捌，聘請(qǐng)鼗師教授雜劇，對(duì)雜劇在南京的傳播起到了重要作用。何良俊還同南京和寓居南京的文士一起開(kāi)展戲曲活動(dòng)，這推動(dòng)了南京與外地的戲曲交流。焦滋是明代后期的文壇領(lǐng)袖，

4、他對(duì)戲通酶態(tài)度霉翼所開(kāi)展的戲睦活動(dòng)也極大地影響到南京藩《壇的發(fā)展。焦茲觀藍(lán)評(píng)劇、刊刻戲曲、收藏戲曲書(shū)籍、同曲家聚會(huì)交流，其戲曲活動(dòng)內(nèi)容十分豐富。他重視戲曲的宮調(diào)音律，大力倡導(dǎo)金元北曲：肯定北曲在宮凋音律上的典范性以及在戲曲史上的重要性；肯定了戲曲在抒發(fā)情志上的功用。明代，雜劇在南京劇壇的傳播時(shí)聞最為長(zhǎng)久，這與何、焦二入對(duì)金元雜劇的推崇和倡導(dǎo)之聞應(yīng)當(dāng)有～定的聯(lián)系。潘之恒的戲曲理論主要集中在戲曲表演方面，他的戲曲表演論和導(dǎo)演論既是對(duì)戲曲表演

5、經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，同時(shí)也具有巨大的現(xiàn)實(shí)指導(dǎo)作用。另外，他用詩(shī)學(xué)理論品評(píng)戲鑿表演，其提出的戲曲表演審美風(fēng)格論，弓|導(dǎo)羞戲熊表演走向雅致的美學(xué)風(fēng)格，促進(jìn)了戲曲表演風(fēng)格與文人審美觀的契合，對(duì)戲曲表演審美品格的提升有重要的意義。第五章探討明代南京的戲曲刊刻。明代南京的戲睦刊刻卡分興盛，在各地的戲益刊刻業(yè)中首屆一指。其剃刻的作品數(shù)量豐富，現(xiàn)今可知共有十六家書(shū)坊刊刻了一百六十七種單部劇作和四部戲曲選集。同時(shí)這些書(shū)坊通過(guò)在戲曲作品中附刻音注、釋義、點(diǎn)板、評(píng)