新具象表現(xiàn)語言之我見_9174.pdf

1、中國油畫相對于西方的油畫歷史來說，還處于發(fā)展時(shí)期，之所以這么說歸根到底是因?yàn)橹袊牡赜蛱攸c(diǎn)和人文歷史，以及經(jīng)濟(jì)地位都影響著中國油畫的發(fā)展。古老的中國隨著改革開放，西方文化的不斷涌入，油畫這個(gè)外來的藝術(shù)才開始被人們所崇尚。到現(xiàn)在中國油畫市場已經(jīng)歷了幾十年的發(fā)展，我們應(yīng)該有所反思和嘗試，在中國古老的文明史上油畫這個(gè)西方外來藝術(shù)要如何良性的發(fā)展下去呢。我想“新具象繪畫”給了我們很好地答案，“新具象繪畫”打破了傳統(tǒng)寫實(shí)的具象藝術(shù)，注重于畫家的主

2、觀意識(shí)的存在，正如陳丹青所說，中國80年代前的藝術(shù)都是在借鑒俄羅斯以造型藝術(shù)為主，而這種藝術(shù)并不是被西方主流藝術(shù)所承認(rèn)的，那么是什么時(shí)候中國的油畫才開始被世界所了解呢？那就要從在85美術(shù)展上的作品開始進(jìn)行梳理，在當(dāng)時(shí)畫家們所畫的主題，也大多是以當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)狀、人們的精神生活為題材舒發(fā)畫家個(gè)人的價(jià)值觀和人生觀，往往新時(shí)代就需要這樣個(gè)人的思想和獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)手段，所以在當(dāng)時(shí)中國“85思潮”掀起了中國油畫的新浪潮，然而，就是在這個(gè)最需要形成藝

3、術(shù)團(tuán)體的時(shí)代，中國的油畫家并沒有把握好這一契機(jī)，沒有形成穩(wěn)固的團(tuán)體，反而比較分散，直到劉小東、忻東旺、毛焰等的出現(xiàn)，中國新具象才得以繼續(xù)發(fā)展。
　　在研究生期間，我也在自己的油畫創(chuàng)作中不斷地反思和研究，也有些許的心得，希望能在研究具象和新具象繪畫的方法上，能得到自己在繪畫過程中的實(shí)踐體驗(yàn)方法。通篇論文的形成都是本著自身對油畫的熱愛，希望能夠通過大量的書籍學(xué)習(xí)，以及和相關(guān)畫家的講座，進(jìn)行借鑒與研究分析新具象表現(xiàn)語言。本文的大體內(nèi)容如