從拉康鏡像階段理論解讀《駕駛席》中莉絲的自我尋求之旅_3387.pdf

1、繆里爾?斯帕克(1918-2006)是二戰(zhàn)以后著名的英國女作家。她的文學作品篇幅雖然短小，但是內(nèi)涵豐富、蘊意深刻。大多數(shù)評論家認為她本人深受神秘主義宗教思想和弗洛伊德心理學說的影響。值得注意的是，在她22部小說作品中，每部著作都會出現(xiàn)個性鮮明的女性人物，她們多以古怪著稱，具有雙重人格或是分裂個性?！恶{駛席》作為斯帕克最為著名的作品之一,一經(jīng)問世就得到了讀者廣泛的關注。本文依托雅克·拉康的鏡像階段理論探尋書中莉絲這一角色的悲劇人生的深層心

2、理根源。莉絲對待生活消極的態(tài)度,社交的無能,以及二戰(zhàn)后人們心里的創(chuàng)傷都是造成主人公莉絲不可避免的悲劇結局的原因。
　　本文從兩個方面對《駕駛席》中的莉絲進行分析：一方面是莉絲現(xiàn)實生活中的身份缺失、心理困惑以及被他者認同的渴望，另一方面是莉絲在尋找同一類型的他者確定自我身份的同時，企圖掌握自己的生命價值，而不是由他者決定。小說的女主人公莉絲不能夠很好的融入這個冷漠的、非人性化的社會。她對世界絕望而且找不到適當?shù)姆绞絹碜C明自己存在的意

3、義。莉絲在小說結尾所表現(xiàn)出的死亡欲望正是要從理想世界返回到現(xiàn)實世界，使悲劇主體出現(xiàn)圓滿的結局。
　　《駕駛席》一直以來被當作一部關注戰(zhàn)后女性生存狀況的小說。本文運用拉康鏡像階段理論對《駕駛席》中女主人公莉絲的身份缺失進行分析，揭示莉絲在身份缺失的狀態(tài)下，如何獲得他者承認，確立其主體地位的重要性。莉絲在不被社會大他者接受的前提下，做出絕望的選擇，走向為自己精心設計的死亡之路。莉絲悲劇產(chǎn)生的根源在于她希望被人關注、理解，渴望被他者承認