環(huán)保紀(jì)錄片的動態(tài)多模態(tài)話語分析——以《穹頂之下》為例_5885.pdf

1、隨著多媒體的不斷發(fā)展和互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)的廣泛使用,多模態(tài)逐漸成為當(dāng)今日常交際的重要手段,信息的傳遞方式從單一文本變成包含多種模式如音頻、視頻等的多模態(tài)話語。隨之發(fā)展起來的多模態(tài)話語分析理論用于分析語篇或交際事件中若干或所有不同符號模態(tài)，旨在探索不同符號模態(tài)在構(gòu)建再現(xiàn)、互動及構(gòu)成意義過程中的融合和銜接。目前國內(nèi)外前人的研究主要集中于理論研究和靜態(tài)語篇研究，而對動態(tài)圖像，特別是對動態(tài)多模態(tài)語篇中的多種符號資源在構(gòu)建意義時的相互作用的研究則比較少。另

2、外，已有的動態(tài)語篇研究類型主要為廣告語篇或者劇情電影語篇，甚少涉及到紀(jì)錄片，尤其是環(huán)保紀(jì)錄片。在經(jīng)濟發(fā)展與環(huán)境保護的沖突日益顯著的今天，從符號與藝術(shù)角度對環(huán)保紀(jì)錄片進行研究以充分發(fā)揮其作用具有重要的現(xiàn)實意義。因此，本文選擇了現(xiàn)象級霧霾紀(jì)錄片《穹頂之下》作為研究對象，試圖通過研究該動態(tài)多模態(tài)語篇中多種符號資源在意義建構(gòu)過程中的協(xié)同運用，從多模態(tài)的角度探討其成功的原因。
　　本文從系統(tǒng)功能理論的角度，結(jié)合視覺語法與電影理論，以 Thi

3、bault和Baldry(2006)的多模態(tài)廣告語篇轉(zhuǎn)錄框架為基礎(chǔ)，并借鑒 O’Halloran(2004)的多模態(tài)電影符號描述參數(shù)系統(tǒng)設(shè)計出適用于本研究的多模態(tài)轉(zhuǎn)錄框架，借助視頻分析軟件ELAN4.9.3對紀(jì)錄片《穹頂之下》中多模態(tài)話語的模態(tài)、語言符號進行了分層標(biāo)注和統(tǒng)計。同時通過對Lim(2004)的多符號綜合分析模型與張德祿（2009）的多模態(tài)話語分析綜合框架的整合與改進設(shè)計出適用于本研究的動態(tài)多模態(tài)分析框架，在此框架下基于《穹頂

4、之下》多模態(tài)符號的轉(zhuǎn)錄、注解與統(tǒng)計對其展開描述性的動態(tài)多模態(tài)語篇分析。首先，從語境層面分析影響其多模態(tài)符號選擇系統(tǒng)的文化語境，情景語境，確定其體裁及其綱要式結(jié)構(gòu)。其次，在模型的表達層面，通過該紀(jì)錄片中不同類型步驟中的多模態(tài)符號使用情況探索其動態(tài)變化規(guī)律。最后，從意義層面分析視覺及觸覺符號資源如何在動態(tài)文本中建構(gòu)再現(xiàn)意義、互動意義及構(gòu)成意義以及多模態(tài)話語形式之間的關(guān)系。
　　分析結(jié)果顯示，在該紀(jì)錄片的各步驟階段（引子，報告，呼吁）中

5、，由于階段性的交際目的不同，多模態(tài)符號資源的出現(xiàn)類型與比例呈現(xiàn)出較大的差異，其中報告階段使用的多模態(tài)符號種類最多，變化頻率最大。通過各種符號資源的切換和結(jié)合，使記錄片中演講者所作的報告更有條理性，理據(jù)性和可看性，增加了環(huán)保紀(jì)錄片的說服力和影響力。在動態(tài)語篇意義構(gòu)建中，各種符號資源之間并不是單純的主輔關(guān)系，而是對同一目標(biāo)從不同視角進行的互補或非互補強化表達交際的整體意義，增強環(huán)保紀(jì)錄片的勸說效果。
　　通過對紀(jì)錄片《穹頂之下》的具體