聆聽金屬之音

1、<p><b>　　聆聽金屬之音</b></p><p>　　雖然結(jié)束不久的“馮氏”央視春晚并未帶給人們太多的變化和驚喜，依舊是眾多歌手和藝人們紛至舞臺獻(xiàn)唱，細(xì)心的觀眾不難發(fā)現(xiàn)，歌手和藝人們所佩戴的入耳式耳機(jī)均是名廠定制的入耳式動鐵耳機(jī)。但是在音樂愛好者市場上，入耳式動鐵耳機(jī)的型號、款式更多，覆蓋了幾百元至近萬元的較寬泛的價位段。從目前的情況看，立體聲耳塞的中高端市場已經(jīng)被采用動鐵

2、式換能器的產(chǎn)品占去了一大半，特別是3 000元以上級別的市場，使用動圈換能器的國際品牌產(chǎn)品只剩下森海IE800和AKG K3003（當(dāng)然FAD也有高端動圈型號，但它們畢竟算是小眾作品，而且那只昂貴的銅痰盂在素質(zhì)上似乎遠(yuǎn)未到其售價所應(yīng)代表的檔次），威士頓（westone）、舒爾（shure）、UE、Earsonic等廠商仍在以堆砌不同頻段婁氏單元的使用數(shù)量來區(qū)分產(chǎn)品的定價和檔次。 </p><p>　　但筆者個人并

3、不看好廠商的這一作為：首先，大量使用婁氏單元或類似結(jié)構(gòu)的其他動鐵單元，使得不同品牌間同質(zhì)化日趨嚴(yán)重，特別是音色的同質(zhì)化非常嚴(yán)重，這在音響行業(yè)是不正常的——多年來，高級音響品牌間競爭的主要手段并不是像IT行業(yè)那樣靠堆砌配置實(shí)現(xiàn)的，而是標(biāo)榜聽音感受上的個性化，動鐵式耳塞領(lǐng)域現(xiàn)實(shí)的發(fā)展?fàn)顩r并不是這種思路的延續(xù)，而更像是IT領(lǐng)域中普通消費(fèi)電子產(chǎn)品的競爭方式。 </p><p>　　首先，無論從硬素質(zhì)還是聽感方面的軟素質(zhì)來

4、看，眼下高端動鐵耳塞的發(fā)展都遇到了瓶頸期，音特美ER4和舒爾E5時代的“一聽驚人”消失殆盡，取而代之的是審美上的普遍疲勞。其次，婁氏單元，特別是多單元分頻設(shè)計的婁氏單元耳塞，從實(shí)際使用的聽音感受看，存在一些普遍性問題：大量分頻使耳塞變得越來越難于推好，隨身設(shè)備有限的驅(qū)動能力被分頻設(shè)計過度消耗。中高頻聲音表現(xiàn)強(qiáng)調(diào)線條感而音色普遍偏干澀，全頻聲音質(zhì)感上缺乏豐滿度、松弛度和流動性，中低頻脫節(jié)、低頻某些敏感頻段上堆疊等嚴(yán)重不利于長時間欣賞音樂的

5、現(xiàn)象，均出現(xiàn)在不同品牌的多單元動鐵耳塞上。 </p><p>　　整體來看，雖然入耳式動鐵耳機(jī)的型號龐雜、數(shù)量繁多且價格更是五花八門，但是成本依舊是價格的主導(dǎo)因素。動鐵耳機(jī)正大量占據(jù)入耳式耳機(jī)的中高端市場，而動圈式入耳耳機(jī)除少數(shù)高端機(jī)型在定位和口碑上有一定的人氣之外，大多更趨于中低端的產(chǎn)品。但是在大量的動鐵耳機(jī)中，依品牌、單元類型、分頻方式以及調(diào)音風(fēng)格等多重變量上似乎有著無窮無盡的組合。為此，CHIP從市場中挑選

6、了一些頗具特色和代表性的入耳式動鐵耳機(jī)進(jìn)行技術(shù)剖析以及聽感評比，為消費(fèi)者提供參考。 </p><p><b>　　音特美 </b></p><p>　　頻率響應(yīng)范圍（Hz）：20～16000 </p><p>　　聲壓級（SPL）：108 </p><p>　　阻抗（Ω）：100 </p><p>

7、;<b>　　動鐵單元數(shù)量：1 </b></p><p>　　特色技術(shù)：特殊婁式單元 </p><p>　　如今，歐美系高端動鐵耳塞幾乎都采用了臥式腔體配合斜置入耳導(dǎo)管的設(shè)計，并讓繞耳式成為了司空見慣的主流佩戴方式。音特美的單單元旗艦系列ER4家族絕對在造型和佩戴上給人留下了“另類”的深刻印象——直筒形配合三節(jié)套的佩戴方式會讓用戶的耳道感覺到強(qiáng)烈的異物感（但是良好佩戴

8、時能隔絕高達(dá)35dB～42dB的外部噪音），同時在移動時聽診器效應(yīng)極為明顯，即使配合固定夾也不能消除線材摩擦衣物的“聽診效應(yīng)”。在這里，筆者強(qiáng)烈建議在行走或駕駛過程中不要使用ER4S：經(jīng)過實(shí)測，不管是汽車?yán)嚷?，還是旁人提醒你注意安全的吼叫聲，使用者都將渾然無法感知，頗具危險性。 </p><p>　　在各大廠商競相堆砌動鐵單元數(shù)目、改換可換線纜設(shè)計、增加外殼可選顏色并提供換殼個性化時（例如被發(fā)燒友嘲笑為“科技在

9、于換殼”的威士頓W40系列），音特美卻巋然不為所動。外觀上，除了在數(shù)年前把用來區(qū)分左右聲道的腔體入線處的紅藍(lán)橡膠柄換成全黑配色并在右聲道標(biāo)注小紅點(diǎn)之外，音特美對這個經(jīng)歷了20多年風(fēng)霜的功勛臣子——ER4系列（大家愛稱其為“小四”）幾乎再無改動。其中，ER4P（T）是ER4S的低阻抗版本，可通過連接加阻線或官方推出的P-to-S線纜轉(zhuǎn)換器來模擬實(shí)現(xiàn)ER4S的阻抗匹配特性，但是依然在聲音上做不到一致；因?yàn)槠鋬?nèi)聯(lián)一個容性原件，ER4B從頻響上

10、看在高頻段有突起，這在聲音上體現(xiàn)為更加明亮。這里筆者的評測聽感都來自于這個系列的中堅力量ER4S，它歷經(jīng)風(fēng)霜，堅實(shí)走過20余載，還能否在當(dāng)下百花齊放的市場中應(yīng)對新一輪的競爭浪潮呢？ </p><p><b>　　聲音的優(yōu)勢 </b></p><p>　　純凈中正的聲底：有別于絕大多數(shù)測評的耳塞，小四開聲就給人有如打開天窗般的敞亮通透感。它的聲底純凈而無染，忠實(shí)地傳達(dá)音

11、樂訊息的同時帶著冷艷的氣質(zhì)，清麗而不瘦削。小四不是簡單通過調(diào)整高低頻的量感比例來實(shí)現(xiàn)清新干凈且極富細(xì)節(jié)的還原度的（有些入門級的有源監(jiān)聽音箱通常會這么調(diào)整聲音框架，只能在初聽時誤以為解析力提高了，但實(shí)際上有效信息量并不會更多地被回放設(shè)備還原出來），而是仰仗極佳的隔音效果來增加背景黑暗度，依靠單單元的設(shè)計消除分頻器結(jié)構(gòu)常有的銜接瑕疵，并以直筒型的腔體豎直連接導(dǎo)管，以使聲音不過分依賴在導(dǎo)管內(nèi)的反射處理并直接深入耳蝸（離耳膜的距離更近可以減小耳

12、道對于聲音的劣化，并且通過更小的單元輸出聲壓來實(shí)現(xiàn)更低的失真和更均衡的三頻），最終達(dá)到流暢純凈的效果。 </p><p>　　清晰而有序的層次感：大多數(shù)高端動鐵耳塞能做到清晰地表述聲音的各個層次和內(nèi)容，但是當(dāng)處理有序排列并定位這些層次和內(nèi)容時，總顯得局促而慌亂。小四則能很好地理順和講述這些層次信息，尤其在表現(xiàn)小編制時非常出彩。要是再加大難度，回放大編制交響的話，小四幾乎是唯一可聽的，諸如W40和XBA40則都顯得

13、力不從心。相對幼細(xì)的聲線和結(jié)像也是小四處理層次感的一大利寶。 </p><p><b>　　聲音的弱點(diǎn) </b></p><p>　　厚度和氣勢：正如骨感佳人無法兼有豐腴的姿態(tài)一樣，小四的清麗注定它在詮釋一些音樂素材上顯得不夠有血有肉。它的高頻是凝聚且兼有適中的密度的，但是相比之下，中頻和低頻就顯得缺乏厚度了。重放一段小協(xié)時，小提琴的表現(xiàn)力出色而有獨(dú)特韻味，時不時透出

14、一股“松香味”；管弦樂競奏的器樂套曲中，中音區(qū)的各樂器都各自拉開一定的空間距離，低音在下潛度方面有質(zhì)少量，混響不多且音尾滾降衰減較快，加之整體聲音偏薄，致使小四在表現(xiàn)宏大磅礴的氣勢和厚重感時略顯捉襟見肘。 　　音源和驅(qū)動力要求較高：ER4S有著100ohms的阻抗。首先它需要驅(qū)動設(shè)備具備較高的電壓擺幅和精度，一邊提供足夠的聆聽聲壓以及控制力，再者其有著良好的挑錯屬性，在反映音源素質(zhì)時是敏感而細(xì)致的，搭配細(xì)節(jié)不豐富或欠準(zhǔn)確的音源時會間歇

15、性出現(xiàn)極不悅耳的聆聽體驗(yàn)。值得一提的是，驅(qū)動設(shè)備如果能輸出較大電流，則能有效提升小四聲音的厚度和氣勢，為其配備一套便攜設(shè)備將會考驗(yàn)發(fā)燒友的搭配功力，同時也會帶來升級的樂趣。 </p><p><b>　　威士頓 </b></p><p>　　頻率響應(yīng)范圍（Hz）：10～18000 </p><p>　　聲壓級（SPL）：118 </p&g

16、t;<p><b>　　阻抗（Ω）：31 </b></p><p><b>　　動鐵單元數(shù)量：4 </b></p><p>　　特色技術(shù)：添加中頻人聲單元，分頻方案為一高一中二低，強(qiáng)化低頻。 </p><p>　　在測評室中橫豎陳列著的10多副動鐵耳塞中，幾乎每一副都有著自己獨(dú)樹一幟的聲音風(fēng)格，它們從聲音辨識

17、度的角度上講是大相徑庭的，這也讓用戶對于耳塞系統(tǒng)這樣聽音環(huán)境較為私密的設(shè)備有了更多個性化的選擇——筆者常常提到，具有隨身屬性的聽音系統(tǒng)，搭配是最核心的要務(wù)，當(dāng)手頭的愛塞是個平衡得有些平淡的“萬金油”時，用戶會面臨看似全是可選搭配又毫無出彩方案的尷尬。初聽之下，樸實(shí)的威士頓W40就會讓筆者有著這樣幸福的煩惱。 </p><p>　　作為非定制四單元動鐵入耳耳塞的先驅(qū)產(chǎn)品，威士頓絕對在確定四單元產(chǎn)品的風(fēng)格取向上猶豫徘

18、徊過。依照以往W系列和UM系列旗艦產(chǎn)品的慣例更新順序，業(yè)界已經(jīng)八九不離十地預(yù)感到W4的呱呱墜地；但是W系列經(jīng)歷了W3不溫不火的尷尬市場表現(xiàn)，其新品還迫于大紅大紫的同門師弟UM系列的競爭，W系列會出何招？后來的故事大家都知道了，W4通過回歸聲音本真的質(zhì)樸調(diào)音大獲成功。W40就是這樣一個功勛之臣的“馬甲”產(chǎn)品，只是在外殼和針插上做了調(diào)整。 </p><p><b>　　聲音的亮點(diǎn) </b><

19、;/p><p>　　瞬態(tài)和解析力：W40有著平衡中正的聲底，在表述大多數(shù)樂種的時候都從容而準(zhǔn)確。瞬態(tài)響應(yīng)和靜態(tài)解析是動鐵結(jié)構(gòu)的強(qiáng)項(xiàng)，但是調(diào)校不當(dāng)會凸顯出干薄冷硬的特質(zhì)。然而，W4在保有高素質(zhì)的同時，亦沒有拋下全頻的平順度和整體感，耐聽而溫和；能中性還原音樂素材，使其對于大多數(shù)樂種的各音樂成分具有準(zhǔn)確的揭示力，高度還原的中頻有助于提升人聲和多數(shù)器樂的清晰度以及單音的質(zhì)感，亦適合較長時間的欣賞。 </p>

20、<p>　　音樂類型的適應(yīng)面：前面提到W40有著“萬金油”的特質(zhì)，筆者是以褒揚(yáng)的口吻來夸贊它雜食的優(yōu)點(diǎn)。評測中使用過的播放機(jī)無一讓W(xué)40出現(xiàn)類似變壓器高頻嘯叫般的失真，這種失真是讓人回憶起都會心臟不適的尖銳聲音。ES SM3配合基于TI的OPA1612運(yùn)放的放大結(jié)構(gòu)時比較容易出現(xiàn)這種類型的嘯叫聲，索尼XBA40也在不同平臺上出現(xiàn)過類似很刮耳的情況。它的中低頻頗具氣勢并且有著上佳的包裹感，這也有助于兼容很多聲底較薄的前端。音色上

21、的不偏科使得W40在搭配前端和隨身耳放的時候具有更加多樣的選擇。 </p><p>　　樸實(shí)耐聽的中頻表現(xiàn) </p><p>　　W40在表現(xiàn)男聲上是較為出彩的，它平衡了顆粒感和柔滑度，協(xié)調(diào)了磁性與線條感，從而在參評耳塞中名列前茅。吉他solo給筆者留下了較深的印象，飽滿而真實(shí)的還原度很好兼容著不插電（古典和民謠）和電吉他。歌者的口型大小也是適中的，全無人聲凹陷或者貼臉的現(xiàn)象；大動態(tài)范圍的

22、鋼琴中音也具有清晰和穩(wěn)定的結(jié)像，弱音和微動態(tài)在中頻段上是令人滿意的。 </p><p><b>　　聲音的缺憾 </b></p><p>　　聲音的色彩感和畫面感：冷靜中正的一體兩面，即為平淡而缺少色彩。在音響系統(tǒng)里，有不少被形容為“山泉水”的回放設(shè)備，淺嘗無味而久啖甘潤——筆者一直嘗試通過較長時間的聆聽來獲得更多關(guān)于在W40刻畫下的音樂畫面感的回味，并最終作罷，也只

23、能給其貼上“白開水”的標(biāo)簽。在回放設(shè)備上感知色彩感很多來自于器材本身的“染色”，但是音樂也是有色彩的，而W40沖淡音樂本身顏色的特性在筆者眼中著實(shí)不算是絕對忠實(shí)于原始錄音，可能是它的殘響和泛音相比聲音主體的比例不甚理想所導(dǎo)致的吧。一個實(shí)例是，同樣是對于《流浪者之歌》的演繹，本來感情區(qū)別極大的海菲茨、穆特和弗雷德里曼，都讓聆聽者假想描繪出三者以不同力氣和節(jié)奏在“鋸樹”的錯覺。 </p><p>　　聲音的透明度：中

24、低頻的量感不同程度地影響了W40的透明度，有時它在回放編制較大的交響樂時會有致密的壓迫感。如果能使W40在全頻段都具備較高的密度并且把聲場的規(guī)模再打開一些，則會更加寬松自然。 </p><p>　　高頻延伸：動鐵的高頻延伸不足的頑疾在W40上依然明顯，空氣感和泛音因此受到比較嚴(yán)重的影響。如果說SE535的高頻延伸會招來音色欠準(zhǔn)確的指責(zé)，那么W40可能就直接被詬病延伸不足了。其實(shí)，W40的高頻表現(xiàn)是值得肯定的，還原

25、出的有效信息量在耳塞中亦優(yōu)于大多數(shù)，不粗不細(xì)的高頻線條也很討喜。但對于錄音電平較低的古典現(xiàn)場來說，高頻和極高頻的弱音缺失影響到了真實(shí)聆聽效果。 </p><p><b>　　舒爾 </b></p><p>　　頻率響應(yīng)范圍（Hz）：18～19500 </p><p>　　聲壓級（SPL）：119 </p><p><

26、;b>　　阻抗（Ω）：36 </b></p><p><b>　　動鐵單元數(shù)量：3 </b></p><p>　　特色技術(shù)：一個高音和兩個低音單元 </p><p>　　SE535是著名音頻設(shè)備制造商Shure在產(chǎn)中的次旗艦三單元動鐵耳塞，它憑借出色的聲音表現(xiàn)在專業(yè)領(lǐng)域和民用HIFI市場都獲得了出色的口碑。上市之初有古銅和透明

27、兩種顏色選擇，其中透明版本可以用作舞臺返送用途；其后續(xù)還推出了紅色腔體配亮銀色線材的限量版。在發(fā)燒圈子內(nèi)的較大保有量足夠說明它贏得了市場和用戶對其聲音表現(xiàn)的肯定。 </p><p><b>　　聲音的優(yōu)勢 </b></p><p>　　中頻質(zhì)感和人聲表現(xiàn)力：繼承了Shure的血脈，SE535的中頻毫無疑問是一大亮點(diǎn)。不過SE535的中頻并不是簡單延續(xù)自更具傳統(tǒng)Shur

28、e聲音風(fēng)格的SE530，它改善了很多前輩諸如醇厚油膩及聲像前凸的問題，并且增加了低頻和高頻的細(xì)節(jié)和能量，使得聲音更具現(xiàn)代感，刻畫中頻細(xì)節(jié)的手法也更趨于理性。其擺脫了“奶油味”的中頻依然具有相當(dāng)厚實(shí)的肉感，加之細(xì)節(jié)和密度的良好平衡度，輔以打磨平滑的細(xì)膩顆粒感，都讓它在表現(xiàn)歌者的聲音表情上顯得柔順迷人，細(xì)膩?zhàn)ザ?　　溫潤的音色：在回放小編制素材，如音樂劇和爵士樂的時候，SE535整體相對冷靜的聲底依然散發(fā)著可感知的溫潤氣質(zhì)。如果說流暢和

29、有條理是播放這類音樂素材的基本要素，那么SE535在描述樂器的形體比例和舞臺深度上的優(yōu)勢，使其能更從容優(yōu)雅地重現(xiàn)一個立體的聲音影像，塑造出寬松但不散慢、有如潺潺流水般的意境，頗為閑適。相對來說，實(shí)現(xiàn)溫潤流暢的音色對于有分頻器的多單元動鐵結(jié)構(gòu)來說，亦是非?？简?yàn)調(diào)音功力的。 </p><p>　　對音源的包容度及易驅(qū)動特性：SE535在我們的測試平臺上顯現(xiàn)出對于音源和驅(qū)動力的良好包容度（音樂文件如有問題則不包含在內(nèi)）

30、。不管是水果街機(jī)ipc，還是隨身新寵AK出品的大殺器AK240，在配合SE535回放各類音樂素材的過程中，都沒有出現(xiàn)明顯的搭配不合。伴隨著前端素質(zhì)的逐級提高，SE535的表現(xiàn)亦是穩(wěn)定而正面地提升著。甚至在Sansa fuze這樣的小推力設(shè)備上，明顯欠缺的電流和電壓擺幅只是略微削減了SE535的規(guī)模感及能量感，并沒有使得聲場卷曲或明顯的整頻段失真，對驅(qū)動力的包容保證了其在不飽和驅(qū)動時的聲音品質(zhì)。 </p><p>

31、<b>　　聲音的不足 </b></p><p>　　分析力（有效細(xì)節(jié)揭示力）：在一首動態(tài)很大的樂曲中，SE535在還原高聲壓細(xì)節(jié)和弱音的時候顯得稍微力不從心，動態(tài)的壓縮和高頻細(xì)節(jié)不足導(dǎo)致的刮耳現(xiàn)象都讓其表現(xiàn)不好大開大合的樂曲。高頻分析力的不足使得聽者更容易放大音量去尋找更多細(xì)節(jié)，這也會帶來微動態(tài)表現(xiàn)的不穩(wěn)定以及耳朵的疲勞感。SE535的高頻延伸在評測的動鐵耳塞中無疑是中上乘的水準(zhǔn)，唯一遺憾

32、的是，表現(xiàn)泛音和空氣感時比較依賴驅(qū)動設(shè)備的控制力，如控制力欠佳，則在表現(xiàn)一些管弦樂器時出現(xiàn)不和諧的音尾。 </p><p>　　聲場規(guī)整度和結(jié)像力：有人認(rèn)為耳塞和耳機(jī)都沒有真實(shí)的聲場可言，筆者認(rèn)為既然其模擬出了一個展示聲音的舞臺，那借助聲場的概念談?wù)勥@個舞臺的完成度是無可厚非的，要是咬文嚼字地抨擊耳塞的聲場是個笑話，那即使音箱的聲場元素和現(xiàn)場依然區(qū)別甚多，亦無法談?wù)撀晥隽?。這里，筆者也只是姑且橫向比較各耳塞在描繪

33、各聲音元素在空間分布上的不同，并借此來描述聲場。 </p><p>　　SE535的聲場體現(xiàn)了美系器材的諸多特點(diǎn)，較為寬闊宏大而缺乏規(guī)整度。比起老對手威士頓W4（R），它有著更為寬闊的聲場規(guī)模感，但是在舞臺遠(yuǎn)處的結(jié)像就不那么清晰了，并呈現(xiàn)出一個橢球狀的舞臺形狀。描繪單音的形體感時會被清晰度不足拖累一些，因而讓聽者獲得一種結(jié)像力不夠精細(xì)的感覺。 </p><p><b>　　舒爾

34、</b></p><p>　　頻率響應(yīng)范圍（Hz）：15～20000 </p><p>　　聲壓級（SPL）：114 </p><p><b>　　阻抗（Ω）：9 </b></p><p><b>　　動鐵單元數(shù)量：4 </b></p><p>　　特色技術(shù)：低通

35、濾波器在90Hz時的低頻滾降約為3dB、三個可更換導(dǎo)管——平衡、溫暖和明亮三種風(fēng)格 </p><p>　　經(jīng)歷了經(jīng)典的E500和SE530，再發(fā)展到如今的SE535和SE846，Shure在非定制動鐵入耳耳塞的市場上一直是常勝將軍。究其緣由，一方面，Shure不像很多動鐵IEM廠商兼顧了定制耳塞業(yè)務(wù)（例如UE公司，在Jerry Harvey出走之前，其定制和非定制業(yè)務(wù)是完全由兩個團(tuán)隊負(fù)責(zé)的），Shure只專注于少

36、數(shù)幾個非定制產(chǎn)品并賦予了它們較長的生命周期，這會有利于它在有限的業(yè)務(wù)范圍內(nèi)實(shí)現(xiàn)更高的單個產(chǎn)品完成度；另一方面，Shure大獲成功的雙單元動鐵耳塞系列為其攢下了足夠的人氣并有著極大的用戶基礎(chǔ)：大紅大紫的E5C和SCL5，其即使綠線裂管亦在二手市場風(fēng)火盛行的奇景，更讓Shure在市場導(dǎo)向下源源不斷地獲得更新產(chǎn)品的源動力。北美的耳機(jī)論壇中，坊間言論有云：E5是Shure邀請Jerry Harvey主刀調(diào)音工作并將設(shè)計轉(zhuǎn)交給威士頓代為生產(chǎn)的——

37、Shure看似無心插柳的行為極大地左右了當(dāng)今動鐵耳塞陣營的格局。這種似曾相識的淵源是否讓大家想起了Dan Lavry助推Apogee DA1000的歷史故事呢？誠然，這在專業(yè)音頻領(lǐng)域已經(jīng)屢見不鮮了。人們對于重登巔峰的SE846的追捧是否能重現(xiàn)Shur</p><p>　　說到SE846，其命名的方式從5系列直接越過了6、7系列，可見舒爾對該耳機(jī)的信心。其一，SE846為了增加耳機(jī)的可玩性，添加了MMCX接口的可換

38、線設(shè)計，在一定程度上也避免了之前耳機(jī)線材外皮易于開裂的現(xiàn)象。其二，為使低頻更純凈且避免對人聲等中頻的干擾，它采用了低通濾波器技術(shù)。該技術(shù)由帶不同彎曲鏤空縫隙的10片不銹鋼精確焊接而成，這些縫隙構(gòu)成了約4英寸長度的回路，吸收了200Hz以下的低頻失真，而該頻率以上的人聲和中頻聲音則完整保留。其三，SE846采用了3種不同的導(dǎo)管配置（藍(lán)色、黑色和白色），分別對應(yīng)高頻、均衡以及低頻的強(qiáng)調(diào)特性，用戶可按需要自行更換導(dǎo)管以適應(yīng)不同的音樂類型或是匹

39、配自身的聽感喜好。 </p><p><b>　　聲音的優(yōu)勢 </b></p><p>　　聲場的闊度與中頻人聲：SE846的音場并不是無邊無際地開闊，而是被限定在一個恰當(dāng)?shù)姆秶畠?nèi)，這正有利于明辨樂器和人聲的方位，適宜聆聽室內(nèi)樂作品。而與AK240配合時，中頻和人聲的動態(tài)更大，尤其是大動態(tài)的爵士女聲。同時，其低頻的聲場清晰度加大，憋悶感大為減少。更為重要的是，SE8

40、46與D100搭配的人聲和中頻的聲音稍顯冷峻，少了唯美的渲染，這與D100追求逆向回放的設(shè)計理念大有關(guān)系。但有趣的是，通過D100的Line Out接口連接耳放后，聲音的整體表現(xiàn)又躍升了一個檔次，高中低各頻段的層次分布得更有條理，明亮的高頻中的尖銳感減少，被控制在頗為耐聽的層級上；中頻人聲的美感明顯增加，而低頻的下潛度也得以增加。與SE535相比，SE846的硬素質(zhì)更高，而且聲音的整體平衡度、聲場、定位以及各頻段的綜合表現(xiàn)，并未愧對其售

41、價。 </p><p>　　播放設(shè)備的驅(qū)動特性：相比SE535，SE846在IPC等小推力設(shè)備上的聲音略顯推力不足，而且音場范圍有所縮減，中低頻聲音的質(zhì)感和層次也有所欠缺。但是添加RSA The Protector耳放后，其聲音的整體透明度有所改善，中頻的量感和層次得以釋放出來，而且低頻的下潛和定位更清晰。另外，在連接F885、AK120、D100和AK240時，SE846充分將舒爾的優(yōu)點(diǎn)得以發(fā)揮且呈遞進(jìn)式增長：

42、與AK120配合時，其聲音的中頻和人聲的部分更為出彩，但高頻和鋼琴的動態(tài)相對略有減小。 　　聲音的不足 </p><p>　　SE846的驅(qū)動適應(yīng)性不如配置相近的威士頓W40，雖然它的聲音試圖標(biāo)榜中性和高密度的聲音，但最終的結(jié)果是這只耳塞在整個中頻段都有著些許的顆粒感，但這并未影響它的硬素質(zhì)。Spirit已經(jīng)是一臺非常強(qiáng)調(diào)細(xì)膩度和順滑度的耳放了，但SE846在其驅(qū)動下還是略有“機(jī)械”感。 </p>

43、<p>　　Astell&Kern AKR02 </p><p>　　Final audio Design FI-BA-SS </p><p>　　頻率響應(yīng)范圍（Hz）：暫無 </p><p>　　聲壓級（SPL）：112 </p><p><b>　　阻抗（Ω）：16 </b></p>

44、<p><b>　　動鐵單元數(shù)量：1 </b></p><p>　　特色技術(shù)：定制版平衡電樞驅(qū)動 </p><p>　　據(jù)說這可能是國內(nèi)首次有機(jī)會把這兩只耳塞放在一起進(jìn)行AB對比試聽，當(dāng)然興許有DX早就聽過只是笑而不語，總之廢話不多說，我們接下來就看看這一母同胎的孿生兄弟到底有何過人本領(lǐng)？ </p><p>　　前文說道，如今使用婁

45、氏壓電換能器的多單元動鐵耳機(jī)有一個共同問題就是聲音同質(zhì)化。但是，現(xiàn)在的市場多了一個選擇，那就是Final audio Design（以下簡稱FAD）出品的FI-BA-SS和為AK代工的AKR02旗艦級單動鐵換能器耳機(jī)（后者相比前者使用了更高級的線材，同時對單元進(jìn)行了微調(diào)，憑借Balancing Air Movement技術(shù)，它們的聲音確實(shí)與本次參測的其他產(chǎn)品全然不同。 </p><p><b>　　聲音

46、的主要優(yōu)勢 </b></p><p>　　豐滿的質(zhì)感、極佳的高頻延伸、極佳的三頻銜接、出色的瞬態(tài)響應(yīng)能力、在保證聽覺舒適度的前提下異常準(zhǔn)確的中頻音色、相對均勻的能量分布、較為清晰明確的結(jié)像能力，這些特點(diǎn)在使用更高級線材的AKR02上顯得更加突出。這款耳塞對堂音、泛音的表現(xiàn)能力可以與大耳機(jī)中這方面表現(xiàn)出色的魯?shù)螹D2相提并論。 </p><p>　　有爭議的表現(xiàn)：它們有著寬闊的橫

47、向聲場，但更擅長拆解合唱中的和聲部分，而配器復(fù)雜的爵士樂和交響樂作品中，對銅管樂器位置的表現(xiàn)略有問題，有時過于突出而打亂其原本規(guī)則的聲場。不過在使用高級音源和那些聲場表現(xiàn)出色的隨身耳放平臺上，這些問題的影響又會大幅縮小。聲音的不足 </p><p>　　在低頻段細(xì)節(jié)表現(xiàn)能力上也略顯中庸（在中低頻段它對定音鼓和大提琴的表現(xiàn)都是一流的。如果對手換成SE846這樣的產(chǎn)品，那么我們認(rèn)為在參考級平臺上，F(xiàn)AD的產(chǎn)品無疑更接

48、近理想狀態(tài)。 </p><p>　　佩戴適應(yīng)性：Balancing Air Movement技術(shù)在金屬殼體的背面留有開孔，這使得FAD的入耳式動鐵耳機(jī)有著罕見的長時間佩戴舒適度——這主要體現(xiàn)在耳道內(nèi)被換能器單元推動的空氣確實(shí)不再肆虐耳道了。當(dāng)然，這些開孔的另一個好處是，中低頻的自然擴(kuò)散也為用戶帶來了少許的包圍感。 </p><p>　　AKR02和FI-BA-SS的異同 </p>

49、;<p>　　總之，這兩個耳機(jī)有著類似的聲底，都是非常優(yōu)秀的產(chǎn)品，擁有定制高級線材的AKR02，在硬素質(zhì)方面稍占優(yōu)勢，它在高低頻兩端擁有更好的細(xì)節(jié)詮釋度，同時全頻有著更高的聲音密度和透明度，不過相應(yīng)地，它對音源和放大設(shè)備的要求也更為苛刻一些。 </p><p>　　從某種角度講，頂級量產(chǎn)版多單元動鐵實(shí)際的聽音價值只相當(dāng)于2 000元左右的優(yōu)秀全尺寸耳機(jī)。應(yīng)該說，F(xiàn)AD的FI-BA-SS特別是其孿生改

50、良產(chǎn)品AKR02，是第一種在音質(zhì)的軟硬素質(zhì)、長時間佩戴舒適度和耳放適應(yīng)性等多個方面接近6 000元級別準(zhǔn)旗艦全尺寸動圈耳機(jī)的動鐵耳機(jī)。 </p><p>　　此外，中頻的表現(xiàn)上佳，信息量的豐富程度略好于AKR02；而Astell&Kern AKR02的銀線避免了很多因線材所導(dǎo)致的問題，其高低頻兩端的細(xì)節(jié)表現(xiàn)更加豐富，明顯強(qiáng)于FI-BA-SS。 </p><p><b>　

51、　XBA-30 </b></p><p><b>　　索尼 </b></p><p><b>　　XBA-40 </b></p><p><b>　　索尼 </b></p><p>　　頻率響應(yīng)范圍（Hz）：4～28000/聲壓級（SPL）：102/阻抗（Ω）：48

52、/動鐵單元數(shù)量：3/特色技術(shù)：在全頻單元基礎(chǔ)上分別添加了一個低音單元和高音單元、振膜上方的聲音導(dǎo)孔 </p><p>　　頻率響應(yīng)范圍（Hz）：3～28000/聲壓級（SPL）：102/阻抗（Ω）：16/動鐵單元數(shù)量：4/特色技術(shù)：在全頻單元基礎(chǔ)上添加了兩個低音單元和一個高音單、振膜上方的聲音導(dǎo)孔 </p><p>　　市場實(shí)際售價不到1 500元的XBA-30，正處于入門發(fā)燒友比較容易接

53、受的價位上，和FAD的動鐵耳塞一樣，索尼也選擇日本供應(yīng)商的平衡動樞式動鐵驅(qū)動單元（Balanced Armature）而不是婁氏的單元。和XBA-40一樣，它也采用鎂合金內(nèi)振腔與復(fù)合材料（有資料說是特殊ABS材料，個人認(rèn)為可能是諧振特性較好的Poam材料）外殼，理論上講，這樣可以改善其腔體的振動特性。 </p><p><b>　　聲音優(yōu)勢 </b></p><p>

54、　　XBA系列在較好的音源和耳放平臺上能提供不錯的耐聽度，它在正常驅(qū)動的情況下有著類似索尼動圈式耳塞的漂亮音色。中頻段是它最突出的優(yōu)點(diǎn)，有著高于這個檔次平均水平的樂器質(zhì)感表現(xiàn)。 </p><p>　　整個中頻和中低頻有著相對穩(wěn)定的音色表現(xiàn)，憑借其48Ω的阻抗，這副耳塞對音源平臺的失真有一定的抵御能力。聲音的流動感和彈性都相對較好。 </p><p>　　搭配平臺的適應(yīng)性：XBA-30的中高

55、頻在某些低價平臺下會顯得過于突出，有時結(jié)像會突然放粗，有時甚至顯得刺耳。但和更高檔次的參考級臺式設(shè)備接駁時，它又無法表現(xiàn)出高端平臺充沛的信息量。這方面XBA-40要稍好一些。 </p><p><b>　　聲音的不足 </b></p><p>　　與XBA-40相比，它的主要問題在于高頻——延伸很不明顯，特別是在高端平臺上，與其他耳塞進(jìn)行對比時感覺它的聲音像做過高切。

56、總體來說，它追求的是在常見流行音樂中的聽感舒適度，而不屬于信息量豐富的耳塞。 </p><p>　　索尼XBA-40解析力較好，低頻不重不輕，量比較多，泛音較多。在調(diào)音風(fēng)格上偏重流行音樂，中低頻之間的分離度較好，不會過分地互相影響。雖然其阻抗為16Ω、靈敏度為102dB，但手機(jī)或IPC推動XBA-40時，仍然需要較大的推力，而相比于3動鐵單元的耳機(jī)，其音量需增加約1/4，而且并未將其素質(zhì)得以發(fā)揮。 　　聲音的優(yōu)

57、勢 </p><p>　　中低頻和人聲的詮釋：中頻和人聲的厚度和密度的優(yōu)勢較明顯，中低音的男女聲的層次較為豐富，泛音也較為豐富。但它在泛音和顫音兩方面略有“鋸齒”，圓潤度略有不足。幸好，該耳機(jī)的聲場中低音的量感充足且定位清晰。 </p><p>　　設(shè)備的驅(qū)動特性與搭配：同為4單元動鐵結(jié)構(gòu)，XBA-40在連接AK120、AK240和D100時，比SE846需要更多的推力。在D100和AK2

58、40的推動下，其音場的闊度有所延伸，尤其是在高頻部分更為明顯。另外，在與F885配合時，XBA-40的中頻仿佛更加溫暖、圓潤，高頻的細(xì)節(jié)和量感稍有增加。 </p><p><b>　　聲音的不足 </b></p><p>　　高頻和動態(tài)均有一定的不足，高頻略顯輕薄、扁平且量感偏少，明顯受到抑制且靚麗度偏低，但好在少了尖利刺耳之聲，這一點(diǎn)在小編制的室內(nèi)樂和流行歌曲中尤為

59、明顯。 </p><p><b>　　鐵三角 </b></p><p>　　頻率響應(yīng)范圍（Hz）：18～18000 </p><p>　　/ 聲壓級（SPL）：108/阻抗（Ω）：34 </p><p>　　/ 動鐵單元數(shù)量：3 / 特色技術(shù)：三組平衡電樞驅(qū)動器、3路分頻 </p><p>　　同

60、是三單元動鐵機(jī)型，IM03與SE535、XBA-30處于同樣的定位上，皆屬次旗艦。雖然左右單元略顯大，但實(shí)際入耳的舒適度和穩(wěn)固度頗佳，加之較硬的繞耳線在可塑性上較好，所以實(shí)際的佩戴體驗(yàn)非常好。從其三單元三分頻的設(shè)計上講，應(yīng)該屬于既容易推動，又較為均衡的一類。另外，為了增添耳機(jī)用戶的可玩性，IM03采用了可換線的設(shè)計，這樣用戶就增加了通過更換無氧銅線材來達(dá)到拓展高頻延展性的樂趣。 </p><p><b>

61、;　　聲音優(yōu)勢 </b></p><p>　　三頻均勻、低頻彈性適中：三單元三分頻的設(shè)計，IM03與預(yù)想中一致：三頻重點(diǎn)較為均衡，并無中頻過分突出而高、低頻明顯弱化的情況。IM03的整體聲音解析力較高，偏重監(jiān)聽風(fēng)格，聲音自然明亮且過渡比較順滑。同時，其聲場、定位以及聲音的透明度也較好，而且聲場范圍適中。在表現(xiàn)女聲方面，尤其是女中音上，IM03不僅對齒音控制較好，而且整個中頻的耐聽度也頗佳。相對中頻而言

62、，IM03的低頻在彈性方面也比較適中，而且下潛度也是恰到好處，不會出現(xiàn)難以忍受的沉重。 </p><p>　　設(shè)備適應(yīng)性良好：也是由于三單元的設(shè)計，IM03在對播放設(shè)備的匹配度較好，對推力的要求并不太高，即使是IPC等小推力設(shè)備也可勝任，可選擇的設(shè)備較多。 </p><p><b>　　聲音的缺憾 </b></p><p>　　高頻以及整體動態(tài)

63、略有不足：雖然IM03有著頗為良好的均衡表現(xiàn)，但在整體的動態(tài)擴(kuò)展上有一定的不足，尤其是在大動態(tài)鋼琴曲目以及小編制爵士大提琴上。但是若論流行音樂和搖滾，IM03的勝任度極好，甚至某些電音舞曲都可恰到好處。 </p><p><b>　　鐵三角 </b></p><p>　　頻率響應(yīng)范圍（Hz）：15～20000 </p><p>　　/ 聲壓級（

64、SPL）：101/阻抗（Ω）：14 </p><p>　　/ 動鐵單元數(shù)量：4 / 特色技術(shù)：三組平衡電樞驅(qū)動器、3路分頻 </p><p>　　鐵三角的入耳式旗艦，四單元添加了一個低頻單元，并進(jìn)行了四分頻設(shè)計。其中低頻部分采用了雙低音驅(qū)動方式，著重加強(qiáng)低頻在量感、下潛和彈性等方面的表現(xiàn)。在某種程度上講，除了強(qiáng)調(diào)低頻之外，中頻也會有一定的受益。其實(shí)整體來說，IM04與IM03只不過是在低頻

65、與均衡性方面有不同的側(cè)重，但是IM04的四單元四分頻設(shè)計，也一定會導(dǎo)致中低頻段在量感上有些許差別。更值得一提的是，IM04和IM03已不再是原先鐵三角的聲音風(fēng)格以及偏冷峻的質(zhì)感，整體應(yīng)該更偏向暖調(diào)的風(fēng)格，樂感更佳。 </p><p><b>　　聲音優(yōu)勢 </b></p><p>　　中低頻的量感、厚度：可以說，所有的優(yōu)勢都是拜四單元所賜，低頻的下潛非常棒，量感豐富且

66、彈性更加十足。同時，其中頻的密度和厚度也有所增加，人聲不再略顯淺薄，取而代之的是豐富的信息量和適度的厚重感。 </p><p><b>　　聲音的缺憾 </b></p><p>　　高頻相對弱化：由于IM04的中、低頻過于突出，高頻反而相對偏弱，但這并不意味著高頻的缺損。實(shí)際上，IM04的高頻表現(xiàn)也較好，只是被中低頻蓋過而已。也正是因?yàn)镮M04側(cè)重低頻，也同樣適合搖滾

67、、金屬等音樂類型。值得注意的是，用戶若長時間、大音量使用IM04的強(qiáng)低頻來聆聽會產(chǎn)生一定的耳鳴。 </p><p>　　Astell&Kern AKR01 </p><p>　　頻率響應(yīng)范圍（Hz）：暫無聲壓級（SPL）：112 </p><p><b>　　阻抗（Ω）：16 </b></p><p><b

68、>　　動鐵單元數(shù)量：1 </b></p><p>　　特色技術(shù)：定制版平衡電樞驅(qū)動 </p><p>　　從外形上看，AKR01與Final Audio Design的heaven IV極為相似，其實(shí)這是Astell&Kern為AK100搭配所定制的單單元的動鐵耳機(jī)。事實(shí)上，絕大部分Final Audio Design的耳機(jī)都是屬于注重與眾不同的個性化品牌的產(chǎn)品，

69、這一點(diǎn)與Astell&Kern音樂播放機(jī)的定位頗為相似。雖然AKR01采用了單單元動鐵的結(jié)構(gòu)，但是其圓柱形不銹鋼腔體以及BAN平衡空氣氣流（Balancing Air Movement）的專利技術(shù)，優(yōu)化了腔體內(nèi)空氣的流動，旨在彌補(bǔ)動鐵耳機(jī)低頻不足的常見病。同時，也可擴(kuò)展動態(tài)范圍，令聲音的還原更自然。 </p><p><b>　　聲音的優(yōu)勢 </b></p><p

70、>　　動圈音色和高頻解析兼得：AKR01的整體聲音溫暖、厚實(shí)且較為寬松，避免了動鐵耳機(jī)常有的輕薄、生硬之感。同時，AKR01在高頻的表現(xiàn)方面也兼具了動鐵的高解析特性，且高頻部分詮釋得較為細(xì)膩，音場范圍比中低頻的范圍更加寬闊，在IPC上尤為明顯。但是通過IPC與RSA The Protector耳放進(jìn)行搭配，中低頻的音場范圍得到一定的擴(kuò)張，與高頻的范圍銜接更加順暢。 </p><p>　　人聲和中低頻的還原：

71、它的中音人聲的表現(xiàn)溫暖、厚實(shí)且不會過于松散。同樣，中頻器樂的聲音也較為細(xì)膩，在單獨(dú)的IPC和AK120上素質(zhì)就已不俗。 </p><p><b>　　聲音的不足 </b></p><p>　　AKR01的中音人聲的顫音部分略有毛刺感，低頻雖有厚重感，但質(zhì)感和細(xì)節(jié)明顯有一定的欠缺。此外，雖其高頻部分的解析較好，但凝聚度和密度的控制方面略顯空靈，沒有達(dá)到最佳范圍的控制效果

72、。 </p><p><b>　　CHIP這樣測試 </b></p><p>　　在本次動鐵耳機(jī)的評測中，為了獲得較為客觀的評價，也是由于用戶中存在多種播放機(jī)搭配使用等情形，CHIP特意選取了iPod Classic、索尼NWZ-F885、索尼PCM-D100、AK100、AK120以及AK240等主流的高解析度音樂播放機(jī)作為測試播放平臺。而且，還通過為iPod Cl

73、assic和NWZ-F885添加EMMELINE的The Protector耳機(jī)放大器來顧及以“捆綁”方式應(yīng)用的音樂愛好者。另外，CHIP還選擇了每單元12動鐵結(jié)構(gòu)的AKR03作為此次評測的參考耳機(jī)。值得一提的是，這款A(yù)KR03是Astell&Kern與JerryHarvey合作的非定制機(jī)型（Siren Roxanne），12單元中以高中低部分各4單元為主要設(shè)計，而且還采用了3分頻的3導(dǎo)管設(shè)計，在聲音表現(xiàn)上可與萬元級動圈耳機(jī)相媲

74、美且較好地保持了動鐵的解析度。 </p><p>　　該12單元入耳式動鐵耳機(jī)在與IPC+EMMELINE The Protector連接時，整體的音質(zhì)表現(xiàn)極為令人驚艷，動鐵耳機(jī)常見的聲音毛刺和冷峻感已基本消失不見，更像是直徑40mm以上動圈耳機(jī)的表現(xiàn)，聲音溫暖略甜、音場更加寬闊，既保持了弦樂高頻的高解析力，也令中頻的男女中音的表達(dá)更加真實(shí)，絕無過多暈染之感。而且動鐵耳機(jī)常見的低頻下潛不足的情形也大為改觀，鼓點(diǎn)沉

75、重而不過分，仿佛敲在了整個聲場的最深處。 </p><p><b>　　重要注意事項(xiàng) </b></p><p>　　由于音源、耳機(jī)和播放機(jī)的搭配有多種搭配方式，加之不同人群對音樂聽感的偏好也有所差異，所以會導(dǎo)致某些耳機(jī)在搭配不同播放機(jī)時且在不同用戶的聽感上有巨大差別，CHIP本次的耳機(jī)評測僅作為檢驗(yàn)耳機(jī)硬素質(zhì)的參考資料，具體聽感會因耳機(jī)、播放設(shè)備、音樂類型以及個人偏好