漢語言文學(xué)畢業(yè)論文從《如夢令》到《聲聲慢》看李清照前后詞風(fēng)的變化

1、<p><b>　　本科畢業(yè)論文</b></p><p><b>　?。?0 屆）</b></p><p>　　從《如夢令》到《聲聲慢》看李清照前后詞風(fēng)的變化</p><p>　　所在學(xué)院 </p><p>　　專業(yè)班級

2、 漢語言文學(xué) </p><p>　　學(xué)生姓名 學(xué)號 </p><p>　　指導(dǎo)教師 職稱 </p><p>　　完成日期 年 月 </p><p>　　[摘 要] 從“生于名門婚于宦

3、族”1］，到“飄零遂與流人伍”，宋代才女李清照的詞歷來受到眾多專家學(xué)者的品讀。而以《如夢令》為代表的前期詞所表現(xiàn)出來的輕快明麗和以《聲聲慢》為代表的后期詞所表現(xiàn)出來深沉濃郁顯然有著諸多的不同之處，造成這種不同的原因，既是由于政局的動蕩，社會的冷漠，也是因為親人的離去和本身長期的顛沛流離。</p><p>　　[關(guān)鍵詞] 李清照；前后期；詞風(fēng)變化；原因</p><p>　　Slow loo

4、ks at around Li Qingzhao from "Like Dream Command" to" the word wind change"</p><p>　　Abstract:from"Born in the door of marriage in the official family" to "Falling then an

5、d Transport Wu," Song has always been talented woman Qingzhao word and read of many experts and scholars. And to "Like a Dream" as the representative of the pre-terms and the bright light and out of the &q

6、uot;Sheng Sheng Man" as the representative of the latter word is clearly demonstrated by the deep, rich with many of the differences, the reasons causing this difference, both because of political instability, soci&

7、lt;/p><p>　　key words:Li Qingzhao; Adjacent periods; Word wind change; Reason</p><p>　　中國歷史源遠(yuǎn)流長，中國文學(xué)光輝燦爛，在中國古代文壇上，作者如林，名家薈萃，散文、詩、詞、傳奇、戲曲······每一個領(lǐng)域里都有其耳熟能詳?shù)馁摺＠畎?、蘇軾、杜

8、甫，這樣的鼎鼎大名，屈原、李商隱、關(guān)漢卿，這樣的名垂青史，仿佛都是男人的時代，女子只能在家裹小腳，名門閨秀更是只有大門不出二門不邁的命。生活在這樣的一個時代，女子是痛苦的，是很難有機(jī)會展示自己的才華的。但是，李清照做到了，她讓世人記住了自己的名字，并且有眾多追隨者，成為一位才華出眾、成就卓越的優(yōu)秀的女作家，在中國古代鋒芒畢露。</p><p>　　李清照，生于北宋神宗元豐七年（公元一零八四年），卒年約在南宋高宗紹

9、興二十一年到二十五年之間。自號易安居士，濟(jì)南人（即今山東省濟(jì)南市）。出生于書香門第的李清照自幼便才華橫溢，在當(dāng)時就享有一定的盛名，她以詞聞名，但也工詩、善文，通曉金石，在書畫上也不能小覷，在如今我們看來就是一位全方位發(fā)展的時代女性形象了。但她的作品留下的不多，陳振孫《直齋書錄解題》著錄“漱玉集一卷，別本分五卷”，但已散佚。晁公武《郡齋讀書志》著錄有“李易安集十二卷”。今人王學(xué)初《李清照集校注》存有詞五十首，詩三十三首（含斷句），文八則。

10、</p><p>　　李清照出生時的北宋是詞的極盛時期。詞從唐五代發(fā)展到宋代，歷經(jīng)數(shù)百年的歷史。因政治、經(jīng)濟(jì)、社會等各方面的因素，詞在宋代開始繁榮起來。李清照就詞苑其中的一朵奇葩。她的詞作可謂獨步一時，達(dá)到了爐火純青的地步，被譽為"詞家一大宗"（《四庫全書總目提要·集部詞曲類一》），形成了自己特有的“易安體”2］，流傳千古。她不追求華麗的藻飾，而是提煉富有表現(xiàn)力的“尋常語度入音律”，

11、用白描的手法來表現(xiàn)對周圍事物的敏銳感觸，刻畫細(xì)膩、微妙的心理活動，表達(dá)豐富多樣的感情體驗，塑造鮮明、生動的藝術(shù)形象，將“語盡而意不盡，意盡而情不盡”（李之儀《跋吳師道小詞》）的婉約風(fēng)格發(fā)展到了頂峰，贏得了婉約派詞人“宗主”的地位3］。而我們也可以很明顯地感覺到，婉約派“宗主”李清照詞作的一個特點，那就是在不同的境遇下，她的詞所表現(xiàn)的情感也大不相同。而我們也不難發(fā)現(xiàn)，這個分界點就是靖康之難。何為靖康之難？靖康之難是發(fā)生在中國歷史上的一次重

12、大事件，發(fā)生于北宋欽宗靖康年間（公元1126~1127年），故稱靖康之難。公元1120年，宋金兩國結(jié)成海上之盟，并協(xié)議由金攻打遼的中京，而宋攻遼燕京，事成之后，燕云十六州歸宋所有，其余國土都將歸屬</p><p>　　以靖康之難為界，李清照在北宋生活與在南宋生活時所做的詞形成了兩種不同的風(fēng)格：前期主要反映閨中生活感情、自然風(fēng)光、別思離愁，清麗明快；后期主要抒發(fā)懷鄉(xiāng)悼亡情感也寄托強(qiáng)烈亡國之思，而詞風(fēng)變?yōu)槠鄾霰?。?/p>

13、樣是出自李清照之手，為何會有如此的差別？我們說，作家進(jìn)行作品創(chuàng)作，尤其是像詩歌、詞這樣的作品，與作者寫作時的心境有著莫大的關(guān)系，那么，李清照當(dāng)時是怎樣的心境呢？又是在怎樣的情境下才有那樣的心境的呢？就讓我們通過李清照的作品及當(dāng)時的背景等因素來看看她詞風(fēng)變化的原因吧。</p><p>　　出生于書香世家的李清照自小無憂無慮，天資聰穎，也是父母的掌上明珠，優(yōu)越的生活條件讓她可以全身心地投入到文學(xué)品讀與創(chuàng)作中去，并且受

14、父母親的影響，更是對書籍愛不釋手。</p><p>　　李清照的父親李格非是當(dāng)時著名的學(xué)者，文學(xué)上也頗有建樹，有自己獨到的見解，在濟(jì)南一帶一向很有名望，母親王氏也不同于一般的無知婦孺，是一位有學(xué)養(yǎng)的女性，知書達(dá)理，善做文章。能有這樣的父母，也算是李清照的福氣，并且與李清照成為一位多才多藝的文學(xué)家有著莫大的干系。特別是她的父親李格非，是著名的《洛陽名園記》的作者，曾以文章受知于蘇軾。李清照之后被廣泛地稱贊為“用事明

15、當(dāng)，工于用典”4］，她的父親自然有一份大功勞。只有自小飽讀詩書，才會有那樣的博學(xué)，只有本身博覽群書，才會有那樣的真知灼見。在父親的精心培養(yǎng)之下，李清照的才能漸漸顯露出來。</p><p>　　雖然具體的生活地點我們現(xiàn)在已經(jīng)無法確定，但據(jù)考證，少年時代的李清照多半生活在汴京，即北宋時期全國的政治中心，也是經(jīng)濟(jì)、交通的一個中心點，在當(dāng)時也算是相當(dāng)繁榮的一個地方。自古女子不用關(guān)心國事，但像李清照這樣的才女，怎會不處處留

16、意。當(dāng)然，這個時期，她能夠觀察到的，也多半是人們衣食無憂，街市上車水馬龍這樣的昌盛景象吧。所以，像李清照這樣鮮少能接觸到社會底層的深閨佳麗，自然不會洞悉到繁華背后的暴風(fēng)雨，在她眼里，整個大宋王朝國泰民安。</p><p>　　到了建中靖國元年（公元一一零一年），李清照十八歲了，在這樣一個青春花季，她結(jié)婚了。丈夫趙明誠是朝中大臣趙挺之的第三子，大李清照三歲，自小喜歡訪求前代金石刻辭，對于金石的收藏與研究的嗜好可以說

17、是一種天性。具體是因為何種原因或是兩人是在怎樣的情況下相知并且相許，我們難以考證，但可以確定的是，兩人在一起算是志同道合，志趣相投，一起吟詩作賦，一起搜集金石古玩。趙明誠對于李清照這樣優(yōu)秀的才女相當(dāng)滿意，在李清照三十一歲繪像的題詞里，曾稱贊她的詞的清麗，品貌端莊，說她真是可以一同隱居的伴侶，而李清照對于趙明誠這個丈夫也是頗為在意，知道他最喜好的事是金石刻辭、古物、字畫的搜求和研究，就幫著他一起整理考訂，一同撫摩觀賞，平時跟著省吃儉用，攢

18、下錢來只為那些“瑰寶”5］。后來雖然由于政治上的關(guān)系，他們只能回到趙明誠的故鄉(xiāng)諸城，并且一住就是十余年之久，但婚姻還是溫馨的，和睦的，美滿的。在那樣的家庭條件、社會條件與婚姻條件下，李清照可想而知沒有什么憂愁可言，她是幸福的。而在宦門中長大又嫁入宦門之中，雖不能說是如何的轟轟烈烈，但也是充滿情趣，充滿了歡聲笑語的，所以，她的前期詞作的基調(diào)是以輕快明麗為主的，表現(xiàn)的是少</p><p>　　前期詞中，二首《如夢令》

19、乃為代表：</p><p>　　常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。</p><p>　　興盡晚回舟，誤入藕花深處。</p><p>　　爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。</p><p>　　初次品讀，就可以感受到作者當(dāng)時愉悅的心情，一副五彩斑斕的荷湖日暮圖就浮現(xiàn)在眼前：一個洋溢著青春活力的蕩舟少女，也是一個熱愛生活，活潑率真的夢幻女孩，水面上有盛開的藕花

20、，還有被驚起的灘頭那一群雪白的鷗鷺。一切都是那么美好，那么祥和，彷佛遠(yuǎn)離了人世的喧囂，只有大自然的陪伴，少女、藕花、鷗鷺，相互輝映，融成了一體，組成了一副生動有趣的水鄉(xiāng)圖畫。多么愜意，多么讓人向往！李清照用“回舟”、“誤入”、“爭渡”、“驚起”等動詞，在這幅畫面中渲染迷離動蕩的愉悅氛圍，把景、物、人、情融會成一片。即使“晚”了，即使“誤入”了，也沒有打擾到女子的雅興，看那驚起的鷗鷺，又是一陣春心蕩漾。此外，“暮”、“路”、“處”、“渡”

21、、“鷺”，仄聲韻到底，干凈輕快，讀來并且真是朗朗上口，節(jié)奏感十足。整首詞的用語通俗易懂，卻又不失清新雋永的意味，仿佛一切都那么完美無瑕地配合著整首詞的主題，就像那個蕩舟少女當(dāng)時所擁有的情懷一樣，輕松愉悅，沒有柴米油鹽，沒有三姑六婆，沒有國仇家恨，這不就是李清照當(dāng)時生活的寫照么？每天除了吟詩作賦，偶爾也出去郊游一番，遇到良辰美景，感性的她便不能自拔。如此人間佳境，亦醉了李清照的心，讓她流連忘返</p><p>　　

22、像這樣表達(dá)對自然景物，對出游，對季節(jié)轉(zhuǎn)換的留戀喜愛之情的作品，在李清照前期大多數(shù)詞篇中都好似一條生命線一樣始終存在著，從不曾消失。當(dāng)然她的詞也不是全然如此“單純”，仿佛真的不食人間煙火般天真無邪。女人是水做的，尤其是有文化的女子，更不用說李清照這樣有著極大才氣的女子，她的思想，她的感情都像那涓涓流水一般細(xì)膩，深入到了水草根，石頭縫。自古文人多傷時，李清照自然也不例外，她的另一首《如夢令》就是這樣的代表。</p><p

23、>　　昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。</p><p>　　試問卷簾人，卻道海棠依舊。</p><p>　　知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦！</p><p>　　這首小令奠定了李清照的“才女”地位?！秷蛏教猛饧o(jì)》記載：“李易安又有《如夢令》云：‘昨夜雨疏風(fēng)驟······綠肥紅瘦’當(dāng)時文士莫不擊節(jié)稱賞?！?］可謂

24、是轟動一時，人們都不禁為一個女子能寫出這樣一首好詞而驚嘆。下面，就讓我們來細(xì)細(xì)品味一番。</p><p>　　一覺醒來，還有淡淡的酒意未消，隱約中記得昨晚雨點稀疏，夜風(fēng)緊急。心口突然涌起一股莫名的滋味，好像有什么東西正在離去，便向“卷簾人”詢問，可是卷簾人是個粗心的人，只說海棠花還是依舊。但是你知道嗎？你知道嗎？綠葉雖然繁茂，花朵卻已開始凋謝。</p><p>　　這是一首傷春悼時之作，通

25、篇沒有“傷春”的字面而又處處暗含傷春之意，真是曲折委婉，耐人尋味，給人一種別樣的意境。李清照傷春，不似尋常人家的感情澎湃，描寫百花如何凋零，敘寫自己深深的惆悵之情，而是換了一個角度，從視覺、聽覺角度出發(fā)，只因“昨夜雨疏風(fēng)驟”，便隱隱感覺到了時光流逝，景色變換，卻又不愿自己去證明而只“試問卷簾人”，一個“試”字，包含千種情萬種緒，將作者那種急切想要知道而又非常害怕知道的一個矛盾心理展現(xiàn)地淋漓盡致。而一個“卻”字，表明作者自己其實已經(jīng)心知肚

26、明，只是不想承認(rèn)而已，主觀情思畢竟抵不過客觀規(guī)律，該來的一定會出現(xiàn)，而留不住的，也終究要離去。“知否”連用，更使整首詞的感情提升了一個度，你知道嗎？你知道嗎？恐怕這是樹葉繁茂而花朵卻開始?xì)埲绷?。這是生活中極小的細(xì)節(jié)，主人公發(fā)現(xiàn)了，無法獨自承受這份傷感而急欲告訴他人，慨嘆這韶光飛逝。</p><p>　　如此細(xì)膩的情感，也只有像李清照這樣細(xì)膩的人兒才能擁有，而在她這樣一種環(huán)境中長大的人，憐花其實就是自憐。同樣是細(xì)膩

27、之人，黛玉以葬花來表達(dá)自己的情感，李清照以憐花來抒發(fā)自己對四季無情交替的感慨。憐花，紅消香斷；自憐，紅顏易老。</p><p>　　《如夢令》所表達(dá)出的游興之樂，感慨時光飛逝之情，正是李清照前期詞作抒情方面的主要內(nèi)容。語言通俗易懂，并且天然不事雕琢，情感抒發(fā)沒有遮掩，向整個社會敞開了心扉，大膽表達(dá)自己的所感所想，這在李清照前期詞作表現(xiàn)愛情主題的作品中，表現(xiàn)得尤為突出。</p><p>　　

28、縱觀前期詞，沒有太濃重的情緒，也沒有非常沉重的主題體現(xiàn)，都是以少女的情懷和少婦的思念為主，她此時的愁，不是對國家，不是對時代，只是源自于平常生活，發(fā)自于對自然事物的感嘆，又隱約透露著一個生活在封建社會的先進(jìn)女子對傳統(tǒng)思想、傳統(tǒng)文化的批判與挑釁。</p><p>　　從某種意義上講，人真是一種弱小的動物，什么時候會發(fā)生什么事，我們無從知道，也無法改變即將發(fā)生的事，只能眼睜睜看著它發(fā)生，發(fā)展，能做的事，就是調(diào)整好心態(tài)

29、面對，接受。</p><p>　　也許是上蒼覺得已經(jīng)給了李清照這個女子聰明的頭腦，優(yōu)越的生活環(huán)境，美滿的家庭生活夠長的時間了，她也該享受得差不多了，是該收回的時候了，于是，災(zāi)難就這么突如其來了。</p><p>　　靖康之難，整個大宋王朝措手不及，表面的浮華瞬間被打破，軍隊節(jié)節(jié)敗退，黎民百姓倉皇逃竄，都城被占領(lǐng)，國君被擄獲，李清照國破家亡，受盡劫難和折磨，命運的劇變導(dǎo)致詞作的內(nèi)容也隨即發(fā)生

30、變化。在這樣的環(huán)境下，誰還有閑情逸致去欣賞那一灘鷗鷺？綠肥紅瘦與國破家亡相比，又是何等的渺小何等的不足掛齒！于是，李清照的整個詞風(fēng)不再是熱情的，充滿活力的，而是多了份沉重，少了份輕快。這真是肥了憂傷瘦了爛漫，苦了清照?。?lt;/p><p>　　《武陵春》、《清平樂》、《永遇樂》等，反映的都是在后期所處的環(huán)境中，作者那種欲言又止、欲說還休的凄傷的音調(diào)，哀婉的思緒?！杜R江仙》中的“試燈無意思，踏雪沒心情”，更表現(xiàn)出作者

31、晚年只剩下與孤獨為友，寂寞為伴的苦楚。在這樣的環(huán)境中，又有幾人能一直保持樂觀的心態(tài)，積極地面對周遭？人老了，也就逐漸失去了年輕人的干勁；人老了，經(jīng)歷的多了，也就不會再那么容易滿懷激情了。孤身飄零的李清照老了，也更孤獨了，于是，一個老者的心態(tài)顯露出來了，那便是沉郁，濃重。</p><p>　　在李清照后期的詞作里，不得不提及那首膾炙人口的《聲聲慢》。這首詞被選入中學(xué)語文教科書，作為一篇必修課文，足可見其價值之大。&

32、lt;/p><p>　　尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。 </p><p>　　乍暖還寒時候，最難將息。</p><p>　　三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急？</p><p>　　雁過也，正傷心，卻是舊時相識。</p><p>　　滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？</p><p>　　守著窗兒

33、，獨自怎生得黑？</p><p>　　梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點點滴滴。</p><p>　　這次第，怎一個愁字了得?</p><p>　　秋天，木葉凋零，滿眼盡是枯黃，正是一個傷感的季節(jié)。一個人面對這樣的景色，不免悲從中來，無奈只能借酒澆愁，可誰知，酒入愁腸，卻化作傷心淚，只有愁更愁。窗外風(fēng)兒呼呼地吹，窗內(nèi)形單影只面對這滿地黃花，從天亮到天黑，都只有孤獨一人。<

34、;/p><p>　　一副多么蕭條蒼涼的景象，作者晚年基本上都是在這樣的環(huán)境中度過，身邊沒有親人，只有愁，愁，愁。讓我們從頭到尾看這篇詞，幾乎全都是寫景的，但是歷來又都說這是一篇極其出色的抒情詞，這不難讓我們想到王國維的一句話：“一切景語，皆情語也?！?］在這里，李清照融情于景，情景交融，所有描寫景物的話語實則都是為作者抒發(fā)感情服務(wù)的，無論是飛雁也好黃花也罷，一舉一動都讓人覺得愁緒滿懷，無從釋放。</p>

35、<p>　　整首詞開篇十四字疊韻，歷來為人所稱頌，羅大經(jīng)在《鶴林玉露》中就贊嘆道：“起頭連疊七字，以婦人乃能創(chuàng)意出奇如此?！薄皩ひ捯挕笔切袨?，只為找回曾經(jīng)的美好，找回一些溫馨的回憶來讓如今孤苦的自己回味，但是在尋覓之后，卻只有“冷冷清清”的環(huán)境，少許的，哪怕是丁點兒的色彩都不存在了，放眼望去，只能用暗淡無光來形容這滿屋的景象，又怎不讓人感到“凄凄慘慘戚戚”？作者借這十四字表達(dá)了自己在遭受人生重大創(chuàng)傷后所產(chǎn)生的濃重的愁苦之情

36、，甩不掉，抹不去。整整十四個字，雖無一“愁”字，但又讓讀者能夠感受到作者的字字含愁，聲聲含愁，這就是李清照的高明之處，“出奇制勝，真匪夷所思矣”（梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》）。疊字堆砌所產(chǎn)生的如泣如訴，如怨如慕的音韻效果，也正如徐虹亭所說：“真是大珠小珠落玉盤也?！?］如此一來，整首詞的感情基調(diào)基本上已經(jīng)出來了，作者又是如何使這個基調(diào)充實起來的呢？待我們細(xì)細(xì)看來。</p><p>　　一個“淡”字，寓意深刻，真的就

37、是酒淡么？主人公本來想把自己灌醉了，人一旦醉了，就會渾渾噩噩，什么感覺都沒有了，也就好熬過那漫長的只有一縷昏黃的燈光所陪伴的孤寂夜晚，但因為“淡酒”，作者神智仍是很清晰，就抵不過那晚來風(fēng)急，無法自拔地陷入深深地傷感之中。而古代人喝的酒比較偏向于我們現(xiàn)在的白酒，所以說，酒性應(yīng)該是不弱的，又是兩三杯，對于李清照這樣的婦人，要使她醉倒那真是綽綽有余，但事實是，酒太淡了，細(xì)細(xì)深究，也只能是因為主人公的愁意太濃，將酒意就蓋下去了。雖沒醉，反而灌滿

38、了愁苦之情。暮色漸起，愁緒加深，目不忍視，耳亦不忍聞，萬千愁緒只能無奈地任其噴發(fā)。</p><p>　　從另外一個角度講，酒又是一個意象，用“淡酒”來凸顯愁之深，愁之重。因為作者整首詞所要表達(dá)的一個情感就是愁，但又沒有“明目張膽”地來描寫自己“我好愁啊，我的愁好深啊”，那勢必就會以另外一種形式表現(xiàn)，那就是采用意象，用各種不同的，但又為人所知曉的事物來替自己說話。《聲聲慢》所體現(xiàn)的愁是這樣的濃烈，這樣急于抒發(fā)，李清

39、照將其抽象的情感化作具體的意象來表達(dá)，正是一個極佳的發(fā)泄方式。那么，除卻“酒”，尚有哪些意象為其所用呢？讓我們再次回顧這首經(jīng)典的婉約詞。時節(jié)是在秋天，面前景物是：過雁，黃花，梧桐，細(xì)雨等。過雁是舊時相識，而人已不是當(dāng)初的人兒，在這里相遇，真可謂有“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”的感慨。滿地的黃花就好像自己現(xiàn)在的容顏一樣，滿臉皺紋，憔悴無比，還有誰憐，還有誰愛呢？梧桐是牽愁惹恨之物，雨又是哀傷﹑愁絲的象征，將一切代表憂愁的事物都拿來為自

40、己服務(wù)，尚嫌不夠，那就再在篇末加一句：這次第，怎一個愁字了得。</p><p>　　“怎一個愁字了得”，全詞的主題句。“愁”，全詞的詞眼。正如筆者上述所言，作者整首詞所要表達(dá)的是一個“愁緒”，而大篇幅的內(nèi)容并沒有提到這個“愁”，現(xiàn)在卻在篇末出現(xiàn)，作者用意頗深，或者說，所有的感情強(qiáng)忍到這會兒已經(jīng)難以自控了，就像水滿缸了，自然就會溢出來一樣，作者此時的情緒已經(jīng)達(dá)到了一個頂點，一個滿點，但是這種情緒又不是一個簡單的“愁

41、”字就能概括的了的，可又實在是沒有相稱的形容詞可以來形容，那么，就只能說“這次第，怎一個愁字了得”了。非常哀婉的結(jié)束整篇詞作，也帶著幾分無可奈何，透露著作者內(nèi)容深深的孤獨。</p><p>　　這就是《聲聲慢》，一位老嫗獨自一人傷感地坐在窗口，默默地看著窗外那一切，她的心在流淚，她的目光已經(jīng)變得空洞，她的情感被國破家亡所填埋，她的率真活潑被長年的顛沛流離所吞噬，只剩下滿地黃花，一身憔悴。整首詞感情低沉，濃郁，一種

42、濃濃的愁苦之情怎么都揮散不去，貫穿著始終，這也是李清照后期詞的主要特點。</p><p>　　后期，李清照的詞所涵蓋的內(nèi)容，已不單純的以自身為主。這樣一個有才氣的女子，必定是關(guān)乎社稷的，以前只是受環(huán)境的限制，無需她去操心國事，而現(xiàn)在卻不一樣了，所以現(xiàn)在她的作品深度也提升了。李清照的不幸遭遇是時代的縮影和化身，是千千萬萬的南宋人的不幸，是南宋朝的大不幸，在《聲聲慢》中所體現(xiàn)的愁，已不單單是李清照自身的愁，也是宋朝人

43、們的愁，是宋朝的愁。試想，本來大家都在北宋生活的有滋有味的，金國說攻打就攻打，更可悲的是，自我滿足感優(yōu)越的北宋竟然如此不堪一擊，老百姓只能舉家遷移，面對這樣的慘況，誰會不憤慨？事實表明，一旦自己的家園被破壞，原本無論多么渙散，多么軟弱的人，都會變得勇敢，變得義憤填膺，愛國之情會在瞬間爆發(fā)。李清照自然也不例外，作為一個文人，像魯迅一樣，以筆為武器，書寫出自己的真情實感，表達(dá)自己的一份心意。當(dāng)然，由于作家的自身因素，以何種方式表現(xiàn)出來又是另

44、外一種情況了。而李清照就是以委婉的方式，帶著沉重的心情來描繪出自己的感情。</p><p>　　從一個年輕少女到一個年邁的老婦，在創(chuàng)作上多少是會有些差別，這是人之常情，但是，對于李清照，為何她詞作的風(fēng)格變化如此之大呢？陶淵明隱居之后，寫了眾多優(yōu)秀的田園詩；蘇軾被貶黃州，而在創(chuàng)作上卻登上了又一層高樓；李清照南渡之后，詞的境界也有了一個跨度。從《如夢令》到《聲聲慢》，經(jīng)歷了怎樣的風(fēng)霜雨打，經(jīng)歷了怎樣的千錘百煉，才能發(fā)

45、生這樣的變化呢？探討李清照前后詞風(fēng)變化的原因，我以為有以下幾點：</p><p>　　一、政局的動蕩與長期的顛沛流離。北宋神宗元豐七年（公元一零八四年），李清照出生，當(dāng)時的北宋在表面上還是呈現(xiàn)出一幅歌舞升平的景象的，生活地汴京，一個繁華的都市，人人都在為自己的生活而不斷地奮斗著，每天每夜平淡無奇，卻也沒有什么擔(dān)憂。但是，因為靖康之難，老百姓平靜的日子沒了，李清照這樣舒適的日子也一去不復(fù)返了，還經(jīng)常被生計問題所困擾

46、。</p><p>　　戰(zhàn)亂爆發(fā)后，李清照也同大家伙一樣，舉家逃難。戰(zhàn)火不斷蔓延，而無能的北宋軍隊又節(jié)節(jié)敗退，北宋百姓流離失所，沒有安身之地，逃到了一地，沒多久又得尋找其他的安身之所，天天擔(dān)驚受怕，時時受著奔走的煎熬。茍且偷安的南宋朝廷一次又一次露出自己腐敗的面孔，委曲求全，老百姓只能任人魚肉。并且，由于丈夫調(diào)任的關(guān)系，由于被誣陷叛國的關(guān)系，李清照一次又一次奔走在道路上，身心都疲憊不堪了。</p>

47、<p>　　二、丈夫的死去與社會的冷漠。李清照與丈夫趙明誠志同道合，喜結(jié)連理，兩人一同度過了一段漫長的美好時光，每當(dāng)丈夫因工出差，李清照總會默默在家等待，滿心期盼丈夫的歸來，也因此寫下了不少優(yōu)秀作品。公元一一二九年八月十八日，趙明誠在混亂的局面中，接受了湖州太守的任命，于是兩人便又趕往湖州，然而在赴湖州任命的途中，趙明誠中了暑感病，就在那個動亂的局勢下，醫(yī)治不當(dāng)，不幸死于建康，就此拋下四十多歲的李清照。這是一個沉重的打擊，人過

48、中年，卻失去了原以為可以相依為命的終身伴侶，更何況又是這樣一個志同道合的藝術(shù)知己，而且又是在那樣的動蕩的年代，李清照悲痛不已，一下子蒼老了許多，埋葬完丈夫之后，自己也生了一場大病。</p><p>　　在遭遇一連串的打擊之后，李清照身邊沒有親人，沒有朋友，而可惡的金國又要卷土重來，建康形勢不容樂觀。就在這時，卻傳出了一個謠言，說李清照通敵叛國。但事實不過就是趙明誠病重的時候，有一個名叫張飛卿的學(xué)士，帶著玉壺去看望

49、過他。如今，這樣一件事竟被人訛傳為他家用玉壺送給金人（《金石錄后序》），這在那個動亂的年代，猶如雪上加霜一樣，李清照不得已又開始了顛沛流離的生活。晚年，在李清照生病期間，有一個叫張汝舟的人不斷地獻(xiàn)殷勤，聲稱會好好照顧她，經(jīng)多方考慮，李清照選擇了改嫁，可誰知沒多久，張汝舟的真面目便暴露出來了，他所做的一切，只為錢財，并且私下又做了很多茍且之事。李清照氣不打一處來，直接告到了官府。而這一告，她也就被人說成是“失節(jié)改嫁”，不守婦道，更遭到上層

50、社會的攻擊和誹謗，令她難有立足之地。真是有冤無處申，有苦無處說啊，只能自個兒往肚子里咽，何等的凄慘？</p><p>　　三、主體心態(tài)的不同。前期，詞作的主人公還是少女或者少婦，站在少女或者少婦的立場上去看待周圍的事物，以少女或者少婦的眼光去評價所看見的，所發(fā)生的每一件事?！度鐗袅?#183;常記溪亭日暮》，玩的太盡興以至于天色已晚，也因此而“不知歸路”，誤入了藕花深處，一般都會充滿了擔(dān)憂，而這里卻體現(xiàn)出滿心的歡

51、喜，試問，這樣的心態(tài)，多少人能夠擁有？是已經(jīng)走過了人生大半遭的中年人？還是經(jīng)歷了眾多人生坎坷的垂暮老人？只要稍稍一想，無論是這兩類人中的哪一類，都應(yīng)該已經(jīng)沒有那個心思再去溪亭邊蕩舟，更不會因為一時興起而誤了回家路，以中年和老年人的立場看，他們出門，會擔(dān)心家里的小孩等種種其他雜七雜八的事，何來這種雅興？只有年輕的少女，沒有生活的煩惱，不用擔(dān)心家務(wù)，因為上有父母，不用擔(dān)心柴米油鹽，因為下無子嗣，可以痛痛快快地去做自己想做的任何事，沒有后顧之

52、憂。而后期呢？“凄凄慘慘戚戚”、“物是人非事事休”、“風(fēng)鬟霧鬢，怕見夜間出去”······這樣深沉的語氣，這樣老練的話語，非經(jīng)人間坎坷者不能言。所以，前期與后期在主體心態(tài)上是大大不同的，如果說前期是初出茅廬者的話，那后期就是歷經(jīng)滄桑者的形象了。</p><p>　　四、寫作內(nèi)容不同。正是由于主體心態(tài)的不同，那勢必就會造成寫作內(nèi)容的不同，也可以說是關(guān)注點的

53、不同。因為前期是以少女、少婦為主，所以多展現(xiàn)的是少女的閨中生活和少婦對出門在外的丈夫的思念之情，《醉花陰》就是描寫愛情的，是年輕的少婦對出遠(yuǎn)門未歸的丈夫的無盡的思念，因為思念過度，仿佛人一下憔悴了許多。而后期則是描寫年老者的孤苦無依，形單影只，穿插了國破家亡，憂時傷國的作品多了起來，并且在寫作題材上也更加寬泛，而不像前期那么狹窄了。</p><p>　　五、寫作情境不同。有那么一個小故事，一位主持人讓幾位來賓說說

54、對樹林的看法，于是人類學(xué)家說：“樹林是人類的樂園?！鄙飳W(xué)家說：“樹林是生命的搖籃?！彼囆g(shù)家說：“樹林是大自然的美容師。”畫家說：“樹林是靈感的源泉?！苯?jīng)濟(jì)學(xué)家說：“樹林是綠色的銀行。”醫(yī)學(xué)家說：“樹林是綠色的療養(yǎng)館。”由此可見，不同的身份對同一件事物會有不同的看法，即使是同一個人，在不同時期，也會具有不一樣的心態(tài)，一旦人的心態(tài)改變了，看法也就隨之發(fā)生變化。少女與老婦，兩種完全不同的形象，并且從李清照的詞作看來，這兩者的差別，比起一般的

55、少女與老婦來說，更是有過之而無不及。兩首《如夢令》，立意點有差異，但是，節(jié)奏還是處在同一條線上的，都是比較明麗輕快的，都表露了作者年輕的，無拘無束、無憂無慮的心態(tài)。而《聲聲慢》，顯然，作者表達(dá)出來的是一種濃重的情緒，屬于年老的，歷經(jīng)滄桑巨變的長者的一種低沉的心態(tài)。如果說李清照的前期詞是一潭清水，池水清清，水草碧綠，魚兒漫游，那么她的后期詞便是那已經(jīng)枯竭了的荷塘，再也沒有會因水波的震動而左右搖擺的水草，更沒有整天搖頭晃腦的可愛的魚兒了。&

56、lt;/p><p>　　總之，李清照絕對是中國文學(xué)史上一顆璀璨的明珠，她在中國古代男性作家云集的時代嶄露頭角，并且開辟了一塊完全屬于自己的領(lǐng)域，被譽為婉約派“宗主”。她的詞前期所體現(xiàn)出的風(fēng)格是清麗明快，主要描繪了美好的自然景物，對光陰流逝的感慨和對丈夫的思念。后期卻又是另外一番風(fēng)景，那是一份責(zé)任，是女子對國事的關(guān)注，顯得是那么深沉。李清照用她敏感的心靈，細(xì)膩的筆調(diào)，書寫了屬于自己的傳奇一生！真是“蓋不徒俯視巾幗，直欲