格式塔知覺理論與設(shè)計(jì)應(yīng)用案例

1、格式塔知覺理論與設(shè)計(jì)應(yīng)用案例,格式塔的基本理論,不要以為格式塔是一座建筑物，也不要認(rèn)為它是什么國(guó)外著名人物的名字;格式塔是德文Gestalt的譯音，意思就是“模式、形狀、形式”。格式塔是一個(gè)著名的心理學(xué)派，基于這個(gè)學(xué)派的格式塔視覺原理還有一個(gè)小名：完形心理學(xué)。,總結(jié)成三句話：　　人們總是先看到整體，然后再去關(guān)注局部;　　人們對(duì)事物的整體感受不等于局部感受的加法;　　視覺系統(tǒng)總是在不斷的試圖在感官上將圖形閉合,格式塔心理學(xué)派

2、斷言：人們?cè)谟^看時(shí)眼腦共同作用，并不是在一開始就區(qū)分一個(gè)形象的各個(gè)單一的組成部分，而是將各個(gè)部分組合起來，使之成為一個(gè)更易于理解的統(tǒng)一體。,格式塔原理中的視覺關(guān)系,和諧變化沖突混亂,和諧,組成整體的每個(gè)局部，它們的形狀、大小、顏色趨近一致，并且排列有序，這時(shí)產(chǎn)生整體視覺感官就是“和諧”。,變化,在“和諧”的基礎(chǔ)上，局部產(chǎn)生了形狀、大小、顏色的變化，但這種變化沒有改變所有局部的同一性質(zhì)，這就是“變化”。變化來自和諧基礎(chǔ)上局部的外觀改

3、變 。,沖突,在“和諧”的基礎(chǔ)上,局部不僅僅產(chǎn)生了形狀、大小、顏色的“變化”，而且產(chǎn)生了性質(zhì)上的改變，與整體中的其他局部“格格不入”,沖突來自某個(gè)局部與整體其他部分性質(zhì)的格格不入,混亂,整體當(dāng)中包含太多性質(zhì)不相關(guān)的局部，視覺系統(tǒng)很難判斷出整體到底是什么，這個(gè)時(shí)候就產(chǎn)生了“混亂”。,大量局部互不相干，讓視覺系統(tǒng)看不懂整體，無法接受整體，你能馬上說出圖中是什么嗎？,格式塔視覺流程,眼腦作用是一個(gè)不斷組織、簡(jiǎn)化、統(tǒng)一的過程，正是通過這一

4、過程，才產(chǎn)生出易于理解、協(xié)調(diào)的整體。,觀看這張圖的時(shí)候，你先看到了什么，后看到了什么？,習(xí)慣性視覺流程：從上到下，從左到右,導(dǎo)向性視覺流程：常用指引、明暗、色彩等方式來把握視覺流程,格式塔視覺原理的應(yīng)用 格式塔學(xué)派最基本的規(guī)則是： 刪除、貼近、結(jié)合、接觸、重合、格調(diào)與紋理、閉合,刪除　　刪除就是從構(gòu)圖形象中排除不重要的部分，只保留那些絕對(duì)必要的組成部分，從而達(dá)到視覺的簡(jiǎn)化。,去掉那些與保留內(nèi)容無關(guān)的設(shè)計(jì)

5、元素簡(jiǎn)潔來自于刪除原理，視覺的刪除來自對(duì)內(nèi)容的精選;判斷那些是必要內(nèi)容，哪些是非必要內(nèi)容，保留與必要內(nèi)容有關(guān)的視覺單元，其他的可以刪除。,貼近　　當(dāng)各個(gè)視覺單元一個(gè)挨著一個(gè)，彼此靠得很近的時(shí)候，可以用“貼近”這個(gè)術(shù)語來描繪這種狀態(tài)，通常也把這種狀態(tài)看作歸類。,海報(bào)的設(shè)計(jì)使用貼近原理，讓人感覺通透、有條理、不擁擠將表達(dá)同一信息，或者意義相近的設(shè)計(jì)元素，按照貼近關(guān)系進(jìn)行設(shè)計(jì);視覺系統(tǒng)可以非常容易的區(qū)分各個(gè)部分的內(nèi)容，突出了整體中的小

6、集合，讓重點(diǎn)內(nèi)容更被關(guān)注。,接合　　在構(gòu)圖中，結(jié)合就是指單獨(dú)的視覺單元完全聯(lián)合在一起，無法分開。這可以使原來并不相干的視覺形象自然而然地關(guān)聯(lián)起來。,將熊貓的黑眼圈與狼的臉結(jié)合在一起，實(shí)現(xiàn)異形同構(gòu)　　簡(jiǎn)單的說：“結(jié)合”就是把一塊嚼過的口香糖用電熨斗熨在衣服上，讓它們無法分離。比如常用的一種設(shè)計(jì)手法——異形同構(gòu)：把兩種或幾種不同的視覺形象結(jié)合在一起，在視覺表達(dá)上自然而然地從一個(gè)視覺語義延伸到另一個(gè)視覺語義,接觸　　接觸是指單獨(dú)的視

7、覺單元無限貼近，以至于它們彼此粘連。這樣在視覺上就形成了一個(gè)較大的、統(tǒng)一的整體。接觸的形體有可能喪失原先單獨(dú)的個(gè)性，變得性格模糊。接觸與結(jié)合的區(qū)別是：接觸的兩個(gè)視覺單元仍然是相對(duì)獨(dú)立的，而結(jié)合的兩個(gè)視覺單元再也無法分開。,濺落的飲料與杯子接觸，融合為一個(gè)視覺整體　　視覺設(shè)計(jì)中相互接觸的不同形狀的單元形在視覺感受上是如此相近，在視覺上融為一體(而實(shí)際上是相互獨(dú)立的)。,重合　　“重合”是“結(jié)合”的一種特殊形式?！　∪绻械囊曈X

8、單元在色調(diào)或紋理等方面都是不同的，那么，區(qū)分已被聯(lián)結(jié)的原來各個(gè)視覺單元就越容易;相反，如果所有的視覺單元在色調(diào)或紋理等方面都是一樣的，那么，原來各個(gè)視覺單元的輪廓線就會(huì)消失，從而形成一個(gè)單一的重合的形狀。　　簡(jiǎn)單的說：“重合”就是把墨水滴進(jìn)水池中，徹底完全的“結(jié)合”，達(dá)到血濃于水的境界。,絕對(duì)伏特加的廣告，將品牌與各種事物進(jìn)行了視覺重合　　重合各個(gè)不同視覺形象的時(shí)候，如果我們看到這些視覺形象的總體外形具有一個(gè)共同的、統(tǒng)一的

9、輪廓，那么這樣的重合成功了,格調(diào)與紋理　　“格調(diào)”與“紋理”是由大量重復(fù)的單元構(gòu)成的。兩者的主要區(qū)別在于視覺單元的大小或規(guī)模，除此之外，它們基本上是一樣的。,這種格調(diào)叫做“初夏的楊樹林”　　格調(diào)是視覺上擴(kuò)大了的紋理，而紋理則是在視覺上縮減了的格調(diào)。因此，在不需要明確區(qū)別的情況下，我們可以同時(shí)解釋格調(diào)和紋理。,這種紋理叫做“瀕海紅樹林”　　當(dāng)數(shù)量很大，以至不能明顯地看出單獨(dú)視覺單元時(shí)，這種現(xiàn)象就可能發(fā)生，比如透過窗戶看到的不遠(yuǎn)處的樹

10、林是足夠大的，可以構(gòu)成一種格調(diào);但是，如果在飛機(jī)上俯瞰一整片樹林，恐怕就只能將其作為一種紋理來看了。,閉合　　有一種常見的視覺歸類方法基于人類的一種完形心理：把局部形象當(dāng)作一個(gè)整體的形象來感知。這種知覺上的特殊現(xiàn)象，稱之為“閉合”。　　簡(jiǎn)單的說：“閉合”就是不在視場(chǎng)中展現(xiàn)設(shè)計(jì)的全貌，而只給關(guān)鍵的局部，讓人們通過完形去延伸和理解整體，比如“一葉知秋”,使用了閉合原理的設(shè)計(jì)總給人以巨大的想象空間　　當(dāng)然，我們由一個(gè)形象的局部而辨認(rèn)其整

11、體的能力，是建立在我們頭腦中留有對(duì)這一形象的整體與部分之間關(guān)系的認(rèn)識(shí)的印象這一基礎(chǔ)之上的?！　∪绻撤N形象即使在完整情況下我們都不認(rèn)識(shí)，則可以肯定，在其缺乏許多部分時(shí)，我們依然不會(huì)認(rèn)識(shí)?！　∪绻粋€(gè)形象缺的部分太多，那么可識(shí)別的細(xì)節(jié)就不足以匯聚成為一個(gè)易于認(rèn)知的整體形象。　　而假如一個(gè)形象的各局部離得太遠(yuǎn)，則知覺上需要補(bǔ)充的部分可能就太多了?！　≡谏鲜鲞@些情況下，人的習(xí)慣知覺就會(huì)把各局部完全按其本來面目當(dāng)作單獨(dú)的單元來看待。,完

12、形法則,1. 相近（Proximity）。 距離相近的各部分趨于組成整體。 2. 相似（Similarity）。 在某一方面相似的各部分趨于組成整體。 3. 封閉（Closure）。 彼此相屬、構(gòu)成封閉實(shí)體的各部分趨于組成整體。 4. 簡(jiǎn)單（Simplicity）。 具有對(duì)稱、規(guī)則、平滑的簡(jiǎn)單圖形特征的各部分趨于組成整體。,完形法則的應(yīng)用,拱橋的橋洞是半圓形的，參觀者需要把橋洞同水里的倒影補(bǔ)充完整，這種不完整的設(shè)計(jì)增加了空間的動(dòng)態(tài)

13、感和趣味感。,蘇州的拱橋,東館,雖然此建筑中間是隔斷的，但我們眼睛還是會(huì)自然把它看成梯形，這也是完形法則,表現(xiàn)作品的整體感與和諧感是十分重要的,一個(gè)格式塔很差的形象即缺乏視覺整體感、和諧感的形象，產(chǎn)生的視覺效果是缺乏聯(lián)系、細(xì)節(jié)零散而無整體性，破壞了人們的視覺安定感，給人的總的印象是“有毛病”。這樣的視覺形象勢(shì)必為人們所忽視，乃至于拒絕接受。,以下就是妹島的一個(gè)作品，在表皮上 就很好地運(yùn)用了格式塔法則，大家好好看哦。。。,本建筑給人一種漂