時(shí)間和空間哲學(xué)

1、時(shí)間和空間 時(shí)間是唯一能穿越所有維度的存在，它可以在不同維度空間里變慢或者變快，但無(wú)法倒流！ ——《星際穿越》 不要妄想改變過(guò)去,過(guò)去任意一個(gè)細(xì)節(jié)的改變都會(huì)引起未來(lái)翻天覆地的變化,當(dāng)然,那永遠(yuǎn)不是你想要的結(jié)果。 ——《蝴蝶效應(yīng)》,,時(shí)空問(wèn)題不僅是一個(gè)哲學(xué)問(wèn)題，也是一個(gè)科學(xué)問(wèn)題，從古到今，哲人和科學(xué)家就一直在探索，如今仍然沒(méi)有一個(gè)確定的答案。

2、在古希臘神話中，原始的時(shí)間神祗是克羅諾斯（Chronus），又稱時(shí)間之神，宇宙之初最先誕生的神祇。后來(lái)由豐饒女神瑞亞（Rhea）來(lái)掌管時(shí)光歲月的流逝，以及時(shí)序諸女神來(lái)掌管時(shí)節(jié)或者季節(jié)。在中國(guó)漢族神話中，掌管時(shí)光運(yùn)行的是“羲和”和“常儀”。當(dāng)人們無(wú)法用理性來(lái)解釋時(shí)間時(shí)，只能想象出掌管時(shí)間的神靈。,,亞里士多德認(rèn)為，“時(shí)間不是運(yùn)動(dòng)，而是使運(yùn)動(dòng)成為可以計(jì)數(shù)的東西”，“時(shí)間是關(guān)于前后的運(yùn)動(dòng)的數(shù)”，以及“時(shí)間是運(yùn)動(dòng)和運(yùn)動(dòng)存在的尺度”。也就是說(shuō)，時(shí)

3、間是和運(yùn)動(dòng)密不可分的，運(yùn)動(dòng)的前后連續(xù)性就是時(shí)間?？梢哉f(shuō)，亞里斯多德的這種觀點(diǎn)奠定了西方時(shí)間觀的基石。,,中世紀(jì)神學(xué)家?jiàn)W古斯丁提出了另外一種時(shí)間觀，把時(shí)間同心靈聯(lián)系起來(lái)，他認(rèn)為，“現(xiàn)在是時(shí)間的全部；時(shí)間是心靈自身的延伸”，“或許說(shuō),時(shí)間分過(guò)去的現(xiàn)在、現(xiàn)在的現(xiàn)在和將來(lái)的現(xiàn)在三類。如果說(shuō)亞里斯多德的時(shí)間觀是客觀時(shí)間，那么奧古斯丁的時(shí)間則是主觀時(shí)間，時(shí)間就是現(xiàn)在或當(dāng)下，我們活在每一個(gè)當(dāng)下之中，過(guò)去只是已經(jīng)消失的現(xiàn)在，未來(lái)是將要到來(lái)的現(xiàn)在。,,牛

4、頓在其1687年發(fā)表的《自然哲學(xué)的數(shù)學(xué)原理》一書(shū)中給出了如下定義：“絕對(duì)的、真實(shí)的數(shù)學(xué)時(shí)間，就其自身及其本質(zhì)而言，是永遠(yuǎn)均勻流動(dòng)的，它不依賴于任何外界事物”。 牛頓認(rèn)為，絕對(duì)時(shí)間具有客觀性，與個(gè)人的感覺(jué)無(wú)關(guān)；絕對(duì)時(shí)間具有單向性，歷史不可能倒演；絕對(duì)時(shí)間均勻地流逝著，與個(gè)別物體的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)無(wú)關(guān)。牛頓的這種時(shí)間觀重回亞里斯多德式的客觀時(shí)間，也符合我們的直覺(jué)，直到愛(ài)因斯坦的相對(duì)論推翻它，但是愛(ài)因斯坦的相對(duì)論卻不那么符合我們的直覺(jué)。,,哲學(xué)家康德

5、（1724-1804）認(rèn)為時(shí)間和空間是感性直觀的純形式，時(shí)間是內(nèi)感官的純形式，而空間是外感官的純形式。時(shí)間和空間都是我們與生俱來(lái)的、先天就有的一種心理結(jié)構(gòu)。我們?nèi)祟愡@個(gè)物種是通過(guò)時(shí)間維度去審視我們的內(nèi)心世界，而通過(guò)空間維度去審視我們的外部世界。,,法國(guó)柏格森(1859-1941) 在《創(chuàng)造進(jìn)化論》等著作中把時(shí)間區(qū)分為兩種，一種是習(xí)慣上用鐘表度量的時(shí)間，他稱之為“空間時(shí)間”。其二是通過(guò)直覺(jué)體驗(yàn)到的時(shí)間，即“心理時(shí)間”，對(duì)此他稱之為“綿延”

6、。,,在牛頓經(jīng)典力學(xué)中，時(shí)間和空間彼此獨(dú)立，沒(méi)有任何聯(lián)系。而在愛(ài)因斯坦的狹義相對(duì)論中，時(shí)間、空間和運(yùn)動(dòng)著的物質(zhì)不可分割地聯(lián)系在一起，組成四維時(shí)空，構(gòu)成宇宙的基本結(jié)構(gòu)，單獨(dú)談?wù)摽臻g和時(shí)間沒(méi)有任何意義。根據(jù)狹義相對(duì)論，當(dāng)物體（鐘）以接近光速運(yùn)動(dòng)時(shí)，“鐘”指示的時(shí)間會(huì)變慢。而當(dāng)物體( 尺子) 在以接近光速的速度運(yùn)動(dòng)時(shí)，其長(zhǎng)度沿速度方向會(huì)縮短。通俗的說(shuō)，“時(shí)空的相對(duì)性”會(huì)造成高速運(yùn)動(dòng)物體的“鐘慢、尺縮”效應(yīng)。,,根據(jù)狹義相對(duì)論，我們可以進(jìn)行這樣

7、一個(gè)思想實(shí)驗(yàn)：有一對(duì)雙生兄弟，其中一個(gè)進(jìn)入一艘宇宙飛船作接近光速的長(zhǎng)程太空旅行，而另一個(gè)則留在地球。結(jié)果當(dāng)旅行者回到地球后，我們發(fā)現(xiàn)他比他留在地球的兄弟更年輕。這有點(diǎn)類似于中國(guó)民間故事中，“天上一日，地上十年”。雖然這種說(shuō)法比較夸張，但是還是有一定科學(xué)依據(jù)的。,,在電影《星際穿越》中，兩位宇航員離開(kāi)母船而進(jìn)行星際旅行，等到他們幾個(gè)月后回到母船，上面留守的宇航員已經(jīng)老了27歲。美國(guó)探索頻道甚至還拍攝了一部紀(jì)錄片《＜星際穿越﹥中的科學(xué)》。,

8、,有的人根據(jù)狹義相對(duì)論進(jìn)一步推測(cè)，運(yùn)動(dòng)速度越接近于光速，時(shí)間越慢，那么當(dāng)運(yùn)動(dòng)速度達(dá)到光速時(shí)，則時(shí)間停止，而當(dāng)超越光速運(yùn)動(dòng)時(shí)，時(shí)間會(huì)倒流。當(dāng)然，根據(jù)愛(ài)因斯坦的理論，一切物體運(yùn)動(dòng)速度都不能超越光速，一旦超越光速，相對(duì)論將不再有效，也就是說(shuō)，我們現(xiàn)在的物理定律將失效，這是一個(gè)我們無(wú)法理解的世界。,,而在廣義相對(duì)論中，引力被描述為時(shí)空的一種幾何屬性（曲率）；按照廣義相對(duì)論，在局部慣性系內(nèi)，如果不存在引力，一維時(shí)間和三維空間組成四維平坦的歐幾里得

9、空間；而如果存在引力，引力引起時(shí)空彎曲，因而時(shí)空是四維彎曲的非歐黎曼空間。舉個(gè)例子來(lái)說(shuō)，一個(gè)石頭由于地球的引力而下落（這是我們所通常熟知的），可以描述為：由于地球的引力而產(chǎn)生了時(shí)空的彎曲，石頭本身沒(méi)有動(dòng)，而是石頭所處的時(shí)空在彎曲而已。,,紀(jì)錄片《PBS愛(ài)因斯坦的相對(duì)論》、《改變世界的方程-相對(duì)論的故事》、《愛(ài)因斯坦的生死方程》、《愛(ài)因斯坦的大腦》等介紹了愛(ài)因斯坦的相對(duì)論理論。,,,,廣義相對(duì)論認(rèn)為，萬(wàn)有引力的本質(zhì)是時(shí)空彎曲。如果一個(gè)恒星

10、非常巨大，到最后就有可能支撐不了自己的引力，成為黑洞。在宇宙到處充滿了黑洞，在天文學(xué)上已經(jīng)被證實(shí)了———比如銀河系的中心就是一個(gè)巨大的黑洞。,,電影《黑洞危機(jī)》講述了在美國(guó)一個(gè)中心城市的科學(xué)實(shí)驗(yàn)室里，一個(gè)粒子的加速裝置發(fā)生了意外，導(dǎo)致實(shí)驗(yàn)室里產(chǎn)生了一個(gè)不斷擴(kuò)大的黑洞并且從黑洞中走出一個(gè)擁有極大電流的恐怖異種，這一切使得整個(gè)地球開(kāi)始巨烈的震動(dòng)并開(kāi)始迅速吞噬著一切，房屋、生命乃至整個(gè)地球。,,《黑洞》講述了在外太空探險(xiǎn)的美國(guó)“天鵝號(hào)”太空船

11、，由冷酷嚴(yán)峻的藍(lán)刻博士領(lǐng)導(dǎo)，他有一個(gè)狂妄的科學(xué)計(jì)劃，機(jī)緣巧遇的“天鵝號(hào)”找到了宇宙最神秘的禁地——黑洞，他們不顧一切的闖入，經(jīng)歷了人類前所未有的冒險(xiǎn)歷程。以黑洞為題材的電影還有《黑洞頻率》、《黑洞表面》、《戰(zhàn)栗黑洞》、《黑洞烏托邦》、《黑洞攔截》、《黑洞異變》、《虛無(wú)》等。,,黑洞產(chǎn)生的時(shí)空彎曲非常大，所以在黑洞附近的一個(gè)范圍內(nèi)，即使速度最快的光也無(wú)法逃逸，所以黑洞外的我們無(wú)從得知黑洞里發(fā)生了什么，這個(gè)邊界就叫“視界”。愛(ài)因斯坦和他

12、的助手羅森，構(gòu)想了一個(gè)模型———如果有兩個(gè)黑洞，表面看不在一個(gè)時(shí)空區(qū)域，但是它們通過(guò)某種方式連接在了一起。這兩個(gè)連起來(lái)的黑洞，就像是一座橋，把不同的兩個(gè)點(diǎn)連在一起，從這個(gè)黑洞進(jìn)去，就能從另一個(gè)黑洞出來(lái)。這個(gè)理論被稱為“愛(ài)因斯坦-羅森橋”，這個(gè)時(shí)空之橋被稱為“蟲(chóng)洞”。,,因此，通過(guò)蟲(chóng)洞，我們可以實(shí)現(xiàn)超遠(yuǎn)距離的星際旅行，這種旅行比前面提到的以光速運(yùn)動(dòng)來(lái)進(jìn)行旅行還要快！比如，我們要抵達(dá)距離我們6.5光年的最近的宜居星球，即使以光速運(yùn)行，也要6

13、.5年之后才能抵達(dá)，以光速的千分之一來(lái)運(yùn)行，需要6500年才能抵達(dá)，而通過(guò)蟲(chóng)洞，也許我們僅僅需要幾個(gè)小時(shí)就可以抵達(dá)！根據(jù)開(kāi)普勒望遠(yuǎn)鏡所獲得的數(shù)據(jù)，天文學(xué)家對(duì)德雷克方程進(jìn)行改進(jìn)，并估算出最接近我們的宜居類地行星可能只有6.5光年的距離。,,美國(guó)著名學(xué)者卡爾·薩根的科幻小說(shuō)《超時(shí)空接觸》被好萊塢改編成了電影。女主角穿越了蟲(chóng)洞，來(lái)到了宇宙中的不同星系，看到了其他智慧生物生活的星球。韓劇《來(lái)自星星的你》的片尾處，“都教授”最后

14、借助“蟲(chóng)洞”返回地球與千頌伊見(jiàn)面。20世紀(jì)60年代的電影《決戰(zhàn)猩球》中，三名宇航員意外卷入時(shí)空隧道之中，而降落在一顆由猩猩統(tǒng)治的星球上。這幾名宇航員飛行了一年半，而地球上的時(shí)間則過(guò)了兩千年?！躲y河訪客》的片尾處，保護(hù)號(hào)太空飛船必須要穿越黑洞才能返回地球。,,而在當(dāng)前，試圖把量子力學(xué)（處理微觀世界）同相對(duì)論（處理宏觀世界）相統(tǒng)一的最前沿科學(xué)理論是“弦理論”。 弦論的一個(gè)基本觀點(diǎn)是，自然界的基本單元不是電子、光子、中微子和夸克之類的點(diǎn)

15、狀粒子，而是很小很小的線狀的“弦”。,,《優(yōu)雅的宇宙》是探討二十世紀(jì)物理學(xué)一項(xiàng)重大發(fā)現(xiàn)——“弦理論”(String Theory)的紀(jì)錄片，從愛(ài)因斯坦到現(xiàn)代在“弦理論”上的發(fā)展過(guò)程，深入淺出地作出介紹。弦理論認(rèn)為宇宙原本有十一次元空間，及后發(fā)生了一場(chǎng)爆炸，使當(dāng)中一些次元收縮到基本粒子的空間之中，造成天文物理學(xué)家在觀測(cè)天象時(shí)出現(xiàn)差距。,,根據(jù)弦理論科學(xué)家提出了多維空間的假說(shuō)。我們現(xiàn)在所熟知的世界是一維的時(shí)間加上三維的空間，即四維時(shí)空，但是

16、科學(xué)家認(rèn)為空間不僅僅只有三維，可以有多維，甚至可以有十一維，但是我們目前只能感知到三維空間。如果我們能在高于三維的空間中進(jìn)行操作，那么就可以辦成很多在三維空間中無(wú)法想象的事情。,,例如在《星際穿越》中，主人公進(jìn)入黑洞而到達(dá)四維空間的情境。在電影《異次元?dú)㈥嚕撼?jí)立方體》中，科學(xué)家根據(jù)計(jì)算，設(shè)計(jì)出四維空間的模型，并且把這個(gè)模型灌輸?shù)揭蝗罕淮呙叩娜说拇竽X中，于是這些人在夢(mèng)魘中被困在四維空間之中。,時(shí)間旅行,英國(guó)著名物理學(xué)家斯蒂芬·

17、霍金認(rèn)為，時(shí)光之旅在理論上是可行的，他提出了三種理論上可行的時(shí)空旅行方式。方法一：蟲(chóng)洞。時(shí)光隧道也許就是蟲(chóng)洞。人類也許能夠捕獲某一個(gè)蟲(chóng)洞，將它放大到足以使人類甚至宇宙飛船從中穿過(guò)。也就是說(shuō)，蟲(chóng)洞不僅僅是實(shí)現(xiàn)空間跨越的方式，也是時(shí)間穿越的方式。,,方法二：黑洞。超大黑洞可以更明顯地降低時(shí)間流逝的速度，這種超大黑洞就像是一部天然的時(shí)間機(jī)器。如果一艘宇宙飛船進(jìn)入超大黑洞，那么假設(shè)它在里面度過(guò)了1年的時(shí)間，而返回地球時(shí)發(fā)現(xiàn)已經(jīng)過(guò)去了2年。,,方

18、法三：以接近光速的速度飛行。如果能夠建造出速度接近光速的宇宙飛船，那么宇宙飛船必然會(huì)因?yàn)椴荒苓`反光速最快的法則，而致使艙內(nèi)的時(shí)間放慢。宇航員以這種方式飛行一個(gè)星期，地球上的時(shí)間就過(guò)去了100年，從而實(shí)現(xiàn)通往未來(lái)之旅。,,《星際之門(mén)》講訴美國(guó)軍方在地球的某處發(fā)現(xiàn)了一個(gè)奇怪的圓環(huán)，發(fā)現(xiàn)這個(gè)圓環(huán)通過(guò)特定編碼的推動(dòng)能與另外一個(gè)圓環(huán)聯(lián)通，形成一個(gè)蟲(chóng)洞，可以進(jìn)行空間旅行，軍方小隊(duì)一起穿越這星際之門(mén),進(jìn)入另外一個(gè)世界探險(xiǎn)?！缎请H迷航》第11部中，太空

19、飛船使用曲速引擎，不僅能進(jìn)行時(shí)間旅行，還可通過(guò)黑洞視界進(jìn)行作戰(zhàn)，將敵方的飛船困住，并將其送回過(guò)去。人類掌握了黑洞和時(shí)空隧道的原理，可自由進(jìn)出不同的空間。,,時(shí)空線索》講述了特工德格利用蟲(chóng)洞時(shí)間隧道回到了四天前，揭開(kāi)了這起爆炸案的來(lái)龍去脈，并挽救了其他人?！断x(chóng)洞效應(yīng)》中，來(lái)自未來(lái)的人工智能有機(jī)體來(lái)到我們的現(xiàn)在時(shí)空，并且試圖挽救我們的世界。《時(shí)間裂縫》講述了一艘客機(jī)飛入蟲(chóng)洞遭遇時(shí)間停滯。,,不過(guò)電影編劇們對(duì)這三種方式似乎并不滿意，他們構(gòu)想出

20、更加新奇的時(shí)間旅行方式，比如制造出一個(gè)時(shí)間機(jī)器，坐在里面進(jìn)行控制，就可以穿越過(guò)去或者未來(lái)。例如電影《時(shí)間機(jī)器》中，主人公最后穿越到了80萬(wàn)年后的地球！《終結(jié)者》中，機(jī)器人和人類都分別制造出時(shí)間機(jī)器，并且派出機(jī)器人回到過(guò)去?！痘氐轿磥?lái)》中，一群人駕駛時(shí)空飛車穿梭與過(guò)去和未來(lái)?！冻瑫r(shí)空接觸》中，主人公通過(guò)射電望遠(yuǎn)鏡接收到來(lái)自織女星的文明信號(hào)，其中還包含了時(shí)間機(jī)器的設(shè)計(jì)圖紙，人類根據(jù)圖紙制造出了時(shí)間機(jī)器，并把主人公送往織女星系統(tǒng)中，這趟旅程最

21、大的收獲是宇宙中存在無(wú)數(shù)個(gè)文明，時(shí)間機(jī)器甚至不是織女星文明建造的，在它們之前已經(jīng)有更加高級(jí)的文明建造了時(shí)間機(jī)器。,,《K02災(zāi)難制造者》講述了有人意外發(fā)現(xiàn)許多重大災(zāi)難的檔案照片里都有一個(gè)長(zhǎng)相奇特的黑衣男子。通過(guò)這個(gè)線索，他阻止了一場(chǎng)空難、阻止一列地下鐵列車翻覆、并且試圖阻止裝滿一萬(wàn)多人的體育館失火。同時(shí)，兩個(gè)來(lái)自未來(lái)的人試圖阻止他阻止這一切的災(zāi)難。,,《攔截時(shí)光隧道》講述了比爾是航管局的工程師，由于一架波音747客機(jī)神秘失事罹難，為調(diào)查

22、失事原因，意外結(jié)識(shí)了露易絲，原來(lái)她是來(lái)自未來(lái)世界的人，可自由穿梭于時(shí)光隧道，為找回一枝失落的時(shí)空槍而返回地球，比爾欲追隨露易絲返回第三世界，由于他的入侵，造成時(shí)空的大混亂，引發(fā)整個(gè)未來(lái)世界即將崩潰……。,,另外，還有一些關(guān)于時(shí)間的奇思妙想。電影《時(shí)光駭客》講述贊克·吉布斯的最大愿望就是可以擁有一部屬于自己的汽車。但是當(dāng)他偶然間從他父親那數(shù)不清的發(fā)明物中發(fā)現(xiàn)了一塊奇怪的手表并且偷偷據(jù)為己有后，他的奇妙之旅從此便開(kāi)始了。周圍的世界

23、在一種神秘力量作用下，時(shí)間變得好像靜止了。很快，贊克發(fā)現(xiàn)，原來(lái)秘密就來(lái)自這塊手表，并且他很快就掌握了操縱的竅門(mén)。于是他與他的新朋友，聰明漂亮的弗朗西斯卡一起在靜止的時(shí)空里感受這無(wú)拘無(wú)牽的快樂(lè)。,,《穿越時(shí)光的地鐵》講述了一個(gè)人走出地鐵發(fā)現(xiàn)自己竟然來(lái)到1964年10月5日的東京。《霧氣蒙蒙》中，一男子在醫(yī)院從昏迷中醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)自己有能力通過(guò)時(shí)光隧道從2002年回到1999年?！稌r(shí)間旅行者的妻子》中，一位男性患了一種基因疾病，每當(dāng)發(fā)作時(shí)，他就

24、會(huì)身不由己地穿越時(shí)空。,,由于可以回到過(guò)去，于是產(chǎn)生了一些具有典型風(fēng)格的時(shí)空穿越片。第一種，時(shí)間重置。第二種，時(shí)空循環(huán)。時(shí)間重置類型的電影是指主人公一次次的回到過(guò)去的某個(gè)時(shí)刻，并且?guī)е延械挠洃?，不斷地重新開(kāi)始這一段時(shí)間。,,《明日邊緣》中，該片以神秘外星生物襲擊地球?yàn)楸尘埃傩１葼?#183;凱奇首次出戰(zhàn)就“折戟沙場(chǎng)”慘烈犧牲，但他卻由于某種不明原因重獲新生，在一次一次的重復(fù)中，比爾越來(lái)越洞悉了制敵方法，最終走向勝利。在《土撥鼠之日

25、》講述了一名氣象播報(bào)員發(fā)現(xiàn)自己重復(fù)在度過(guò)“土撥鼠之日” ，盡管他感到厭倦而自殺，但是醒來(lái)后發(fā)現(xiàn)自己仍然在土撥鼠之日的早晨。,,如果時(shí)間重置這個(gè)設(shè)定同其他要素，例如“蝴蝶效應(yīng)”以及“平行世界”相結(jié)合，那么就會(huì)產(chǎn)生更加新奇的效果。蝴蝶效應(yīng)是指：上個(gè)世紀(jì)70年代，美國(guó)一個(gè)名叫洛倫茲的氣象學(xué)家在解釋空氣系統(tǒng)理論時(shí)說(shuō)，亞馬遜雨林一只蝴蝶翅膀偶爾振動(dòng)，也許兩周后就會(huì)引起美國(guó)得克薩斯州的一場(chǎng)龍卷風(fēng)。也就是說(shuō)，初始條件十分微小的變化經(jīng)過(guò)不斷放大，對(duì)其未

26、來(lái)狀態(tài)會(huì)造成極其巨大的差別。,,在電影《羅拉快跑》中，羅拉從放下電話開(kāi)始，必須在20分鐘之內(nèi)救她的男友，第一次失敗了，她被打死；但是時(shí)空又回到了她放下電話的那個(gè)時(shí)刻，于是她再一次開(kāi)始了營(yíng)救行動(dòng)。在一次次的奔跑后，終于獲得了最理想的結(jié)局。這部電影把時(shí)間重置和蝴蝶效應(yīng)相疊加，由此營(yíng)造出強(qiáng)烈而盲目的命運(yùn)感。因?yàn)榱_拉回到過(guò)去的每一次細(xì)小改變，都會(huì)由于蝴蝶效應(yīng)而對(duì)未來(lái)的世界有著重大影響。,,在電影《蝴蝶效應(yīng)》中，伊萬(wàn)有個(gè)痛苦的童年，他試圖回到過(guò)去

27、而改變一些事情。他一次一次的回到不同時(shí)候的過(guò)去。但是他在過(guò)去改變的每一件事，當(dāng)他回到現(xiàn)在時(shí)都發(fā)現(xiàn)它們帶來(lái)了意想不到的結(jié)果，而且損害更加嚴(yán)重，事情變得越來(lái)越糟糕。為了彌補(bǔ)錯(cuò)誤，伊萬(wàn)又再次返回過(guò)去試圖消除痕跡，但事與愿違，他的所作所為只能再次導(dǎo)致現(xiàn)實(shí)世界的漸趨崩潰。于是反反復(fù)復(fù)，他奔波于日益混亂的過(guò)去與現(xiàn)實(shí)之間，直到不可挽回的結(jié)局。,,平行世界理論我們?cè)诘谝徽隆笆澜绲拇嬖凇敝幸呀?jīng)講過(guò)，如果平行世界同時(shí)間重置相結(jié)合，也會(huì)產(chǎn)生特別的效果。因?yàn)椋?/p>

28、主人公每一次回到過(guò)去所作的改變，都會(huì)產(chǎn)生一個(gè)與原來(lái)的世界不同的平行世界。在電影《源代碼》中，主人公能夠回到過(guò)去，是因?yàn)樗谝粓?chǎng)軍事戰(zhàn)役中，只殘留下大腦?？茖W(xué)家讓他一次一次進(jìn)入某個(gè)記憶數(shù)據(jù)庫(kù)之中，尋找一次事故的兇手，以便阻止另一場(chǎng)事故的發(fā)生。但是最后，主人公改變過(guò)去，卻產(chǎn)生了新的平行世界，在那里，他健康而愉快地生活著。,外祖母悖論,如果一個(gè)人真的“返回過(guò)去”，并且在其外祖母懷他母親之前就殺死了自己的外祖母，那么這個(gè)跨時(shí)間旅行者本人還會(huì)不會(huì)

29、存在呢？這個(gè)問(wèn)題很明顯，如果沒(méi)有他的外祖母就沒(méi)有他的母親，如果沒(méi)有他的母親也就沒(méi)有他；如果沒(méi)有他，他怎么“返回過(guò)去”，并且在其外祖母懷他母親之前就殺死了自己的外祖母。,,這就是“外祖母悖論”。 這個(gè)悖論是科幻小說(shuō)作家赫內(nèi)·巴赫札維勒1943年的小說(shuō)《不小心的旅行者》中提出的。祖父悖論的另一個(gè)版本是希特勒悖論，這個(gè)想法被許多科幻小說(shuō)運(yùn)用，主人公回到了二戰(zhàn)前，殺死了希特勒，成功阻止了二戰(zhàn)的爆發(fā)。矛盾之處在于，如果沒(méi)有發(fā)生二戰(zhàn)，為什

30、么我們要回到二戰(zhàn)前刺殺希特勒，時(shí)間旅行本身就消除了旅行的目的，所以時(shí)間旅行本身就在質(zhì)疑自身存在的理由。,,電影《回到未來(lái)》的男主人公馬丁回到過(guò)去后，竟然被正值豆蔻年華的母親看上，這是一件十分危險(xiǎn)的事情：如果他不能讓父母相愛(ài)并結(jié)婚，他根本就不會(huì)誕生。為避免消失的命運(yùn)，他想方設(shè)法撮合父母相愛(ài)。,,對(duì)于外祖母悖論的解決辦法有很多。解決辦法一：“平行世界理論”。這個(gè)時(shí)候“外祖母悖論”就有了合理的解釋：一個(gè)人可以回到過(guò)去殺死自己的外祖母，但這將導(dǎo)

31、致世界進(jìn)入兩個(gè)不同的歷史軌道，一個(gè)世界中有那個(gè)人（原先的軌道），而另一個(gè)世界中沒(méi)有那個(gè)人。或者說(shuō)，產(chǎn)生了一個(gè)新的平行世界，在那個(gè)世界之中，那個(gè)人將不會(huì)出生。例如，在電影《源代碼》中，由于在另一個(gè)平行世界中，主人公挽救了火車，并且進(jìn)入了一個(gè)新的平行世界。,,解決辦法二：“不能干預(yù)理論”，即使你能通過(guò)時(shí)間旅行回到過(guò)去，但是不能干預(yù)歷史的進(jìn)程，也就是說(shuō)，你無(wú)法殺死自己的外祖母。也許你可以做一點(diǎn)細(xì)枝末節(jié)的、無(wú)傷大雅的事情，但是不能做任何左右歷史

32、發(fā)展的事?！爸Z維科夫自洽性原則”指出，人可以回到過(guò)去，但是不能因此改變歷史的進(jìn)程。其基本含義為，我們的世界是已經(jīng)被改變過(guò)的最終結(jié)局。,,解決辦法三：“隱形人理論”，就是說(shuō)人回到過(guò)去，就像幽靈一樣，只能看，而不能觸摸任何東西，因此也無(wú)法改變?nèi)魏螝v史的進(jìn)程，哪怕是一些微不足道的東西。,,解決辦法四：理清時(shí)間線?；氐竭^(guò)去，殺死祖母后，自己消失。這似乎還是得產(chǎn)生一個(gè)新的平行世界（因?yàn)樵谖磥?lái)，有一個(gè)曾有你存在過(guò)的世界和一個(gè)未曾有你存在過(guò)的世界）。

33、就像《環(huán)形使者》之中，當(dāng)殺死自己后，身邊的年老的自己也立即消失。最后一種解決辦法很簡(jiǎn)單，就是我們根本不能回到過(guò)去。,,,命定悖論,與外祖母悖論相關(guān)的是命定悖論。命定悖論：A回到過(guò)去，嘗試避免B的車禍，誰(shuí)知卻是A的勸告令B執(zhí)意駕車，繼而發(fā)生車禍。此悖論與自我實(shí)現(xiàn)預(yù)言相似。命定悖論可以看做是一種因果關(guān)系的循環(huán)。命定悖論的電影有《環(huán)形使者》等，《環(huán)形使者》描述了一名“環(huán)形殺手”回到過(guò)去，試圖殺死“喚雨師”,以避免多年以后“喚雨師”對(duì)自己的

34、追殺，誰(shuí)知道卻是自己的這種行為導(dǎo)致了多年以后“喚雨師”對(duì)自己的追殺。結(jié)果是這名殺手自殺，結(jié)束了這一因果循環(huán)。,,12只猴子》講述了公元2035年，地球被致命病毒感染已經(jīng)四十年了，幸存于地下的人類派出囚犯科爾回到當(dāng)年，追查病毒擴(kuò)散的原因，但穿越行動(dòng)一次次出錯(cuò)，直到最后一次，科爾終于發(fā)現(xiàn)了病毒擴(kuò)散的真相，命運(yùn)卻跟他開(kāi)了一個(gè)荒謬的玩笑：正是他回到過(guò)去，才導(dǎo)致了病毒的擴(kuò)散。,,其實(shí)，時(shí)間旅行一旦發(fā)生，就很難不產(chǎn)生各種形式的悖論。也許，我們目前對(duì)

35、于時(shí)間旅行的認(rèn)識(shí)還是基于現(xiàn)有的時(shí)空框架，而時(shí)間旅行如果真的能夠發(fā)生的話，也應(yīng)該是發(fā)生在另外一種時(shí)空框架之中，而這種新的時(shí)空框架必然帶來(lái)一種新的思維框架，在其中時(shí)間旅行就不再具有悖論性。很明顯，我們目前的人類認(rèn)知能力，還不足以認(rèn)識(shí)到時(shí)間旅行的本質(zhì)。,,外祖母悖論加時(shí)間重置，就表明主人公不管再怎么回到過(guò)去，也無(wú)法改變歷史的最終走向，例如在電影《時(shí)間機(jī)器》中，主人公不斷回到過(guò)去，依然改變不了他的未婚妻死掉的命運(yùn)。,,時(shí)間重置加命定悖論是表明想

36、要回去避免某事的發(fā)生，但是正是回去后的所作所為導(dǎo)致了某事的必然發(fā)生.《時(shí)間旅行者的妻子》中，時(shí)間旅行者的妻子之所以愛(ài)上他，是因?yàn)樗?0歲）穿越時(shí)空遇到了6歲時(shí)的妻子，并且告訴她以后會(huì)成為他的新娘。后來(lái)他們經(jīng)常見(jiàn)面，最終這名少女下定決心要嫁給他。而他之所以后來(lái)真的娶了這位女子，是因?yàn)檫@名女子20歲時(shí)去找到了他（25歲時(shí)），并且告訴他，他們將會(huì)結(jié)婚。這是一種互為因果的結(jié)構(gòu)。,,除了時(shí)空重置（簡(jiǎn)單的說(shuō)，就是回到過(guò)去）之外，還有一種典型類型是

37、時(shí)空循環(huán)。時(shí)空重置和時(shí)空循環(huán)是不同的，有不少人把時(shí)空重置同時(shí)空循環(huán)相等同或者相混淆，其實(shí)兩者是不同的。前者是不斷的回到過(guò)去，情節(jié)線是不斷來(lái)回的箭頭，起點(diǎn)和終點(diǎn)是不一樣的；而后者的起點(diǎn)和終點(diǎn)是一樣，情節(jié)線是一個(gè)圓圈。,,《前目的地》是最代表性的一部時(shí)空循環(huán)式電影，改編自羅伯特·A·海因萊因小說(shuō)《你們這些還魂尸》，電影講述了一名時(shí)間特工“我”奉命穿越時(shí)空，以試圖阻止恐怖分子“炸彈客”的惡行。而在他最后的一次任務(wù)中，他來(lái)到

38、了1967年，在一個(gè)酒吧，遇見(jiàn)了約翰。約翰向他講訴了自己從一個(gè)女孩到最后變性成為一個(gè)男人的辛酸故事?！拔摇睕Q定帶約翰穿越時(shí)空完成他的復(fù)仇之路，而在這個(gè)過(guò)程中，“我”逐漸發(fā)現(xiàn)了隱藏在時(shí)間悖論下不為人知的秘密，我們?nèi)缤葹跛弓h(huán)，周而復(fù)始的延續(xù)著我們的命運(yùn)。原來(lái)，所有的這些人物都是同一個(gè)“我”，“我”跟變性前的“我”結(jié)婚，生下了“我”。,,話說(shuō)1950年的一的冬天一個(gè)女?huà)肷衩氐某霈F(xiàn)在了某個(gè)教堂里。沒(méi)有人知道她是誰(shuí)與她的來(lái)歷，當(dāng)然，她被這所教

39、堂收留了。之后她度過(guò)了她人生中的二十年。這二十年來(lái)她一直覺(jué)得自己很孤獨(dú)，然而就在這一年她無(wú)任何理由的愛(ài)上了一位流浪漢。并在一年后生下了他倆的孩子。不幸的是流浪漢偷偷帶著他們的女兒跑了。更不幸的是醫(yī)生在為她接生時(shí)卻發(fā)現(xiàn)她是一個(gè)雙性人。在經(jīng)過(guò)她同意后醫(yī)生把她變成了一個(gè)徹頭徹尾的男人。夫離子散的他成了一個(gè)流浪漢。十年后，他在喝多了后與酒吧老板講起這事。沒(méi)想到這酒吧老板竟是一個(gè)未來(lái)超高科組織的成員，并希望并邀請(qǐng)他也成為他們的一員。整天無(wú)所是事的

40、他也就同意了。于是他們搭乘時(shí)光機(jī)回到1970年，在那他與一個(gè)女孩相戀，并在一年后那女孩生下了他們的孩子。孩子剛出生，他便按照指示搭乘時(shí)光機(jī)回到1950年。并把那個(gè)孩子放在了某個(gè)教堂里。然后他們又乘著時(shí)光機(jī)回到了現(xiàn)代。因?yàn)槌錾耐瓿闪巳蝿?wù)他成功的加入了這一組織。并憑著他的不斷努力他終于成為了這一組織的頭兒。他最后一次執(zhí)行的任務(wù)是回到1981年去招攬一位流浪漢加入他們的組織。,,在韓國(guó)電影《時(shí)間》之中，女主角在和男友相戀多年后，因?yàn)楹ε履腥?/p>

41、已經(jīng)厭倦了這段感情而選擇離開(kāi)。女主角甚至以整容這種極端的方式來(lái)徹底改變自己的面容，半年后以全新的樣貌和身份出現(xiàn)在男友面前。在反復(fù)的試探之后，女主角卻發(fā)現(xiàn)，原來(lái)男友依然深愛(ài)著原來(lái)的自己。有一天男主角終于了解到事情的真相，他感覺(jué)受到了欺騙和玩弄，為了報(bào)復(fù)他決定也去做整容手術(shù)，讓女主角去茫茫人海中尋找面目全非的他。影片的奇特之處在于，開(kāi)頭和片尾的情境完全一樣，原來(lái)這是一個(gè)時(shí)空循環(huán)。,封閉空間,據(jù)說(shuō)一個(gè)人長(zhǎng)期處于一個(gè)禁閉的狹小空間，會(huì)瓦解人的意

42、志。根據(jù)人的這種心理感受，產(chǎn)生了一種電影類型，即密室電影或者禁閉空間電影。當(dāng)人的禁閉感同人對(duì)于死亡的恐懼相結(jié)合時(shí)，就會(huì)產(chǎn)生更強(qiáng)烈的效果。而另外一些時(shí)候，禁閉空間的電影同高智商推理相結(jié)合，也就是密室逃脫。而封閉空間中，人性最容易暴露自己的弱點(diǎn)，因此很多時(shí)候，是對(duì)人性的考量。,,電影《活埋》講述了一名美國(guó)建筑承包商，在伊拉克工作的過(guò)程中遭遇一群伊拉克人襲擊，醒來(lái)后發(fā)現(xiàn)自己身處一個(gè)棺材里慘遭活埋，他必須要在隨身只攜帶手機(jī)和一只手電筒的情況下分

43、秒必爭(zhēng)的逃出生天，而結(jié)果很出人意料。電影的所有空間都發(fā)生在一個(gè)狹小的棺材里面。電影《黎巴嫩》的所有故事都發(fā)生在一部坦克里面?！峨娞堇锏膼耗А返拇蟛糠止适露及l(fā)生在一部電梯里面。,,《終極面試》講述一家背景神秘的大企業(yè)招聘人材，而要爭(zhēng)取獲聘，就要用盡一切方法，8位晉升最后面試的精英被安排在密閉的房間進(jìn)行一場(chǎng)終極的比拼?！稑O限空間》講述了四位數(shù)學(xué)家在密室里依靠解開(kāi)數(shù)學(xué)難題從而逃生的故事?！?048號(hào)兇間》講述了一名無(wú)神論者為了寫(xiě)作新書(shū)，而進(jìn)入

44、了一間鬧鬼的房間。,,《異次元?dú)㈥嚒分v述了一個(gè)人一覺(jué)醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)獨(dú)處高度精密且結(jié)構(gòu)繁復(fù)，地下甚至天花板也是由一個(gè)個(gè)正立方體切成的，沒(méi)有食物、飲料，身上穿了囚犯般的簡(jiǎn)陋衣服，心亂如麻的他四處試探，試圖逃出生天。機(jī)關(guān)找到了，推門(mén)進(jìn)去，是沒(méi)完沒(méi)了的密室?！吨旅麵D》風(fēng)雨大作，通訊中斷，10人被困在了一個(gè)小旅館里，一個(gè)接一個(gè)的人死去，誰(shuí)是兇手？《異形》也是講在封閉的太空艙內(nèi)，外星異形怪獸如何襲擊宇航員的故事?！端阌?jì)：七天的死亡游戲》講述了發(fā)生在一

45、個(gè)封閉空間的殺人懸疑事件。,,當(dāng)然，有些禁閉空間的電影不局限于一個(gè)房間，而是更大一點(diǎn)的地方。例如《大逃殺》講述了一群學(xué)生在一片劃定的區(qū)域，相互殘殺，其中的唯一勝者才能生存的故事。而《饑餓游戲》也講述了類似的故事。,,根據(jù)后現(xiàn)代理論，空間的劃分實(shí)際上代表著階層或者等級(jí)的劃分，代表著不平等和歧視。于是，空間同政治結(jié)合了起來(lái)，產(chǎn)生了新的類型。例如《第九區(qū)》講述了維庫(kù)斯感染了某種神秘病毒，正逐漸變成一個(gè)外星人，為了不淪為研究的對(duì)象遭受非人的實(shí)驗(yàn)

46、，他只有逃往唯一安全之地——第九區(qū)。第九區(qū)是對(duì)于種族歧視的隱喻。在《極樂(lè)空間》中，地球變?yōu)榱素毭窨?，而天上的太空環(huán)是人類的極樂(lè)世界，只屬于少數(shù)的富人。,,在電影《摩天大樓》（2016）中，描繪了在一棟摩天大樓中，權(quán)貴階層生活在上半部分，而貧困人民生活在下半部分。一次停電事故，不同陣營(yíng)的居民為了有限的公共資源，開(kāi)始暴力相向，最終引發(fā)一場(chǎng)革命。,,在電影《全面回憶》中，地球被分為兩個(gè)部分，一個(gè)是殖民區(qū)，是貧民居住的地方；而另一個(gè)是聯(lián)邦區(qū)，屬