書法(公選課)復(fù)習(xí)資料

1、蠶頭雁尾蠶頭雁尾:指的是隸書特有的橫畫——波橫(即帶有挑腳的橫畫)的形狀與隸書筆畫的寫法步驟。寫波橫時先用力向左藏鋒逆入，然后轉(zhuǎn)筆往右，形狀如蠶蟲之頭，隨即將筆稍為提起，使筆毫平鋪向右運行，這是平出；最后寫挑腳時，筆鋒下按，再慢慢提起，向右上挑出，形狀好似大雁之尾，一般為露鋒收筆，亦有尚未露鋒即緩緩收住的處理。蘭亭序蘭亭序:又名《蘭亭集序》、《蘭亭宴集序》、《臨河序》、《禊序》、《禊帖》。晉代書法家王羲之撰寫。二王二王:后人將東晉大書法

2、家王羲之和王獻(xiàn)之父子有行無隴：有行無隴：豎向有秩序，有行可數(shù)。橫向卻無列，字字參差指實掌虛：指實掌虛：指實，就是每個指頭發(fā)揮的作用必須力得其所，實實在在。掌虛，就是掌心空虛，古人寫字要求掌心虛而寬。中鋒中鋒:是將筆之鋒尖保持在字的點畫的中央運行的一種用筆方式，就是一般所說的“令筆心常在畫中行”。永字八法：永字八法：是古代書法家練習(xí)楷書的運筆技法?！坝馈弊钟邪斯P：點、橫、豎、勾、仰橫、撇、斜撇、捺，按各自的筆勢以八字概括為側(cè)、勒、弩（又作

3、努）、趯、策、掠、啄、磔。這八筆是楷書基本筆劃，每筆各有特色，而又互相呼應(yīng)，一氣呵成。運筆：運筆：書法術(shù)語。指字的點畫書寫之過程。南宋姜夔《續(xù)書譜》稱：“大抵執(zhí)之欲緊，運上欲活，不可以指運筆。當(dāng)以腕運筆。執(zhí)之在手，手不主運；運之在腕，腕不主執(zhí)?！闭路ǎ赫路ǎ河纸小安季帧?、“布陣”，字在有限的空間內(nèi)的排列。歐體：歐體：是唐代書法家歐陽詢所書寫的毛筆字體。歐陽詢楷書法度之嚴(yán)謹(jǐn)，筆力之險峻，世無所匹，被稱之為唐人楷書第一。后人以其書于平正中見

4、險絕，最便初學(xué)，號為“歐體”顏體：顏體：是唐代書法家顏真卿所書寫的毛筆字體。“顏體”是針對顏真卿的楷書而言的，其中年作品以《郭虛己碑》、《多寶塔碑》等為其代表作，個人風(fēng)格尚未形成，結(jié)體謹(jǐn)嚴(yán)，清麗俊秀，老年作品首推《顏勤禮碑》為其代表作，此時外拓開張，剛勁雄強的個人風(fēng)格已然形成，晚年作品則以《麻姑山仙壇記》等為代表，用筆結(jié)體多古拙之趣。柳體：柳體：是唐代最后一位大書法家柳公權(quán)所書寫的毛筆字體。他的字取勻衡瘦硬，追魏碑?dāng)蒯斀罔F勢，點畫爽利挺

5、秀，骨力遒勁，結(jié)體嚴(yán)緊?！皶F瘦硬方通神”他的楷書，較之顏體，則稍均勻瘦硬，故有「顏筋柳骨」之稱。宋人尚意：宋人尚意：宋代書法注重個人意趣、情懷的表現(xiàn)，這種重主觀、重個性的美學(xué)思潮特別強調(diào)了書法藝術(shù)的抒情功能。怎樣理解結(jié)字原則中的照應(yīng)原則？怎樣理解結(jié)字原則中的照應(yīng)原則？指的是筆畫與筆畫之間、偏旁與偏旁之間的相互管束、閃讓避就與相互呼應(yīng)。1管束，主要是指包圍或半包圍結(jié)構(gòu)與宀、雨、人一類上蓋結(jié)構(gòu)的字，要將包圍框內(nèi)的或上蓋遮覆下的部分管束好，

6、不要讓其“出格”，也不要讓它縮于一隅。2閃讓，兩邊相向的字，手腳要回避，向中有離勢。3呼應(yīng)，兩邊相背的字，脈絡(luò)要貫通，背中有向意。4左中右結(jié)構(gòu)的字，中間務(wù)正，左右呼應(yīng)，像拱揖的樣子。5要注意筆畫的穿插，體勢的顧盼，加強字內(nèi)聯(lián)系。怎樣才能做到平衡的結(jié)字原則？怎樣才能做到平衡的結(jié)字原則？所謂平衡，并不是強求每個字橫畫必平，豎畫必直，而是要求一個字內(nèi)各部分的比重要平衡，要穩(wěn)立在支點上不要失去重心。（1）左邊筆畫少的字，左邊升高（2）右邊筆畫上

7、的字，右邊放低（3）上寬下窄的字，其立柱必須穩(wěn)固平正（4）上窄下寬的字，其底座必須寬闊（5）右邊以長豎作結(jié)的字，應(yīng)該寫得粗壯、正直（6）楷書一般要寫成左低右高、左緊右松、左輕右重。怎樣理解結(jié)字原則中的變化原則？怎樣理解結(jié)字原則中的變化原則？指的是筆畫與筆畫之間、組成部分與組成部分之間在長短大小、虛實斜正、姿致神態(tài)等方面的變化。（1）注意點畫形態(tài)的變化；多點、多橫、多豎的字要姿態(tài)各異，互相呼應(yīng)，力求生動。（2）注意伸展與收斂的變化簡述執(zhí)筆