張旭云的運(yùn)筆技巧

1、張旭云的運(yùn)筆技巧張旭云的運(yùn)筆技巧中國繪畫的最顯著特點(diǎn)，是以墨線為基礎(chǔ)。中國畫家不中國繪畫的最顯著特點(diǎn)，是以墨線為基礎(chǔ)。中國畫家不僅用它來表現(xiàn)一切物象的輪廓、明暗、質(zhì)感，而且還用它來揭僅用它來表現(xiàn)一切物象的輪廓、明暗、質(zhì)感，而且還用它來揭示物象的內(nèi)在精神和畫家的思想感情。因此中國畫的線條具有示物象的內(nèi)在精神和畫家的思想感情。因此中國畫的線條具有一定的獨(dú)立的美學(xué)價(jià)值。清代大畫家石濤，提出一定的獨(dú)立的美學(xué)價(jià)值。清代大畫家石濤，提出“一畫論一畫

2、論”的觀點(diǎn)，他說：觀點(diǎn)，他說：“一畫者，眾有之本，萬象之根。一畫者，眾有之本，萬象之根。”中國畫家就中國畫家就是運(yùn)用一管柔毫，通過種種不同性質(zhì)的墨線，為大千世界傳神是運(yùn)用一管柔毫，通過種種不同性質(zhì)的墨線，為大千世界傳神寫照的。所以，如何用筆畫線，就成了能否畫好中國畫的首要寫照的。所以，如何用筆畫線，就成了能否畫好中國畫的首要問題。問題。南齊謝赫在著名的南齊謝赫在著名的《六法論六法論》中，把中，把“骨法用筆骨法用筆”放在第二位。唐代張彥遠(yuǎn)

3、在在第二位。唐代張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記歷代名畫記》中說：中說：“夫象物必在夫象物必在于形似，形似須全其骨氣，骨氣形似，皆本于立意而歸乎用筆。于形似，形似須全其骨氣，骨氣形似，皆本于立意而歸乎用筆。”可見用筆是歷來為畫家所重視的，是中國畫技法中基礎(chǔ)的基可見用筆是歷來為畫家所重視的，是中國畫技法中基礎(chǔ)的基礎(chǔ)。礎(chǔ)。繪畫執(zhí)筆大體同于書法，要掌握指實(shí)、掌虛、腕平、繪畫執(zhí)筆大體同于書法，要掌握指實(shí)、掌虛、腕平、五指齊力的要領(lǐng)，但較之書法用筆更為靈活。

4、書法執(zhí)筆一般要五指齊力的要領(lǐng)，但較之書法用筆更為靈活。書法執(zhí)筆一般要求豎掌，繪畫執(zhí)筆則可橫臥，可略高一些，這樣與腕、肘、肩、求豎掌，繪畫執(zhí)筆則可橫臥，可略高一些，這樣與腕、肘、肩、身相互配合，運(yùn)筆方能既靈活而又得力。身相互配合，運(yùn)筆方能既靈活而又得力。山水畫運(yùn)筆有中鋒、側(cè)鋒、藏鋒、露鋒、逆鋒、順鋒等山水畫運(yùn)筆有中鋒、側(cè)鋒、藏鋒、露鋒、逆鋒、順鋒等方式。中鋒運(yùn)筆，筆管垂直，行筆時(shí)鋒尖處于墨線中心；用中方式。中鋒運(yùn)筆，筆管垂直，行筆時(shí)鋒尖處

5、于墨線中心；用中鋒畫出的線條挺勁爽利，多用于勾勒物體的輪廓。側(cè)鋒運(yùn)筆，鋒畫出的線條挺勁爽利，多用于勾勒物體的輪廓。側(cè)鋒運(yùn)筆，右，雖彼此來此往，前趨后繼，不致相碰。此用筆之妙契也。右，雖彼此來此往，前趨后繼，不致相碰。此用筆之妙契也。”此外，此外，運(yùn)筆還要注意氣勢的連貫，前人提出要運(yùn)筆還要注意氣勢的連貫，前人提出要“意到筆不到意到筆不到”、“筆斷意不筆斷意不斷”，這些都是重要的經(jīng)驗(yàn)之談。，這些都是重要的經(jīng)驗(yàn)之談。上述種種筆法，總括起來，無

6、非是為了畫線時(shí)求得粗、細(xì)、直、上述種種筆法，總括起來，無非是為了畫線時(shí)求得粗、細(xì)、直、剛、柔、輕、重的變化，使畫家更能為所描繪的對象剛、柔、輕、重的變化，使畫家更能為所描繪的對象“傳神寫照傳神寫照”。所以黃賓虹說，這些筆法所以黃賓虹說，這些筆法“皆非畫家憑空杜撰，乃各代畫家在寫生中，皆非畫家憑空杜撰，乃各代畫家在寫生中，了解物狀與性質(zhì)所得。了解物狀與性質(zhì)所得?！狈N種筆線形式的創(chuàng)造，是畫家對大自然的苦種種筆線形式的創(chuàng)造，是畫家對大自然的苦

7、心探索，對客觀物象的高度概括與提煉的結(jié)果，它不僅能表現(xiàn)物象的心探索，對客觀物象的高度概括與提煉的結(jié)果，它不僅能表現(xiàn)物象的形與神，而且具有形式美的價(jià)值。形與神，而且具有形式美的價(jià)值。山水畫在筆線形式美的要求上，提倡：一要枯而能潤（指畫出山水畫在筆線形式美的要求上，提倡：一要枯而能潤（指畫出的線條既蒼勁又腴潤）；二要剛?cè)嵯酀?jì)（指筆線形式要達(dá)到既不柔弱的線條既蒼勁又腴潤）；二要剛?cè)嵯酀?jì)（指筆線形式要達(dá)到既不柔弱又不剛直的完美境界）；三要有質(zhì)有

8、韻（指內(nèi)容與形式的統(tǒng)一）。又不剛直的完美境界）；三要有質(zhì)有韻（指內(nèi)容與形式的統(tǒng)一）。宋代韓純?nèi)未n純?nèi)渡剿內(nèi)剿內(nèi)诽岢觯禾岢觯骸坝霉P有三病：一曰板，用筆有三病：一曰板，二曰刻，三曰結(jié)。二曰刻，三曰結(jié)。”“”“板”是指沒有腕力，用筆不靈活，畫出的筆線是指沒有腕力，用筆不靈活，畫出的筆線平扁，沒有圓渾的立體感；平扁，沒有圓渾的立體感；“刻”是說筆劃過于顯露，甚至妄生圭角，是說筆劃過于顯露，甚至妄生圭角，不自然，沒有生氣；不自然

9、，沒有生氣；“結(jié)”是落筆僵滯，欲行不行，當(dāng)散不散，筆線是落筆僵滯，欲行不行，當(dāng)散不散，筆線不流暢。用筆犯了這三個(gè)毛病，就談不上線條的形式美，作出的畫也不流暢。用筆犯了這三個(gè)毛病，就談不上線條的形式美，作出的畫也就不足觀了。就不足觀了。克服用筆毛病的方法：一是要增強(qiáng)腕力，克服用筆毛病的方法：一是要增強(qiáng)腕力，“筆為我使筆為我使”。練。練腕力最好的方法是練習(xí)書法。中國畫家歷來有腕力最好的方法是練習(xí)書法。中國畫家歷來有“書畫同源書畫同源”、“書