從敘事策略看《紅高粱》的影視改編

1、畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）論文（設(shè)計(jì)）題目：從敘事策略看《紅高粱》的影視改編論文（設(shè)計(jì)）題目：從敘事策略看《紅高粱》的影視改編專業(yè)：業(yè)：漢語(yǔ)言文學(xué)漢語(yǔ)言文學(xué)從敘事策略看《紅高粱》的影視改編摘要莫言的小說《紅高粱家族》是經(jīng)典之作，1987年被張藝謀改編成電影、2014年被鄭曉龍改編成電視劇。小說、電影、電視是三種不同的藝術(shù)形式，其敘事策略也有所變化。從敘述者角度分析，小說和電影的敘述者都是“我”，但小說中的“我”是同敘述者，參與了故

2、事情節(jié)的建構(gòu)，增加了小說的真實(shí)性，為小說的敘述提供方便；電影以“我”為敘述者，可以豐富電影的內(nèi)涵，但“我”并未影響故事進(jìn)程，是異敘述者；而電視劇的敘述者則是最高敘述者即導(dǎo)演，能夠自由掌控故事節(jié)奏，不造成觀看的間離效果。從敘事視角分析，小說屬于內(nèi)聚焦，故事所敘述的事情，與敘述者有著莫大的關(guān)系；電影屬于外聚焦，敘述者是獨(dú)立于故事的，敘述者只對(duì)故事的背景、經(jīng)過等方面進(jìn)行介紹；電視劇則采用了非聚焦視角，從不同的角度去觀察事件發(fā)生的所有過程和每個(gè)